Mtindo |

Mtindo (Stilisierung ya Kijerumani, mtindo wa Kifaransa, kutoka kwa stylus ya Kilatini, stulos ya Kigiriki - fimbo ya kuandika kwenye vidonge vya wax, kuandika, silabi) - burudani ya makusudi ya maalum. vipengele vya muziki k.-l. watu, zama za ubunifu, sanaa. mwelekeo, mara chache mtindo wa mtunzi katika kazi, mali ya safu tofauti ya kitaifa au ya muda, ya wabunifu. haiba na sanaa zingine. mipangilio. S. si sawa na rufaa kwa mila, wakati sanaa imara. kanuni huhamishiwa kwa hali zinazohusiana na asili kwao (kwa mfano, kuendelea kwa mila ya Beethoven katika kazi ya I. Brahms), pamoja na kuiga, ambayo ni kunakili isiyo na ubora mpya (kwa mfano, nyimbo katika classical. aina ya F. Lachner) na kugeuka kwa urahisi kuwa kuiga. Tofauti nao, S. inachukua kuondolewa kutoka kwa mfano uliochaguliwa na mabadiliko ya sampuli hii kuwa kitu cha picha, kitu cha kuiga (kwa mfano, Suite katika mtindo wa zamani "Kutoka Nyakati za Holberg" op. 40 Grieg). Mwandishi wa S. huelekea kumchukulia kama kitu kilicho nje, kinachovutia na hali yake isiyo ya kawaida, lakini bado inabakia mbali - ya muda, ya kitaifa, ya mtu binafsi ya stylistic; S. hutofautiana na kufuata mila si kwa kutumia, lakini kwa kuzaliana kile kilichopatikana hapo awali, sio kikaboni. uhusiano nayo, bali kuundwa upya kwake nje ya asili iliyoizaa. mazingira; kiini cha S. iko katika asili yake ya sekondari (kwani S. haiwezekani bila mwelekeo wa mifumo iliyopo tayari). Katika mchakato wa matukio ya S. stylized kuwa kwa muda usiojulikana. kwa kiwango kidogo cha masharti, ambayo ni, thamani sio sana ndani yao, lakini kama wabebaji wa maana ya kisitiari. Kwa kuibuka kwa athari hii ya kisanii, wakati wa "kutengwa" ni muhimu (neno la VB Shklovsky, linaloashiria masharti ambayo yanakiuka "automatism ya mtazamo" na kumfanya mtu aone kitu kutoka kwa mtazamo usio wa kawaida), ambayo inafanya wazi kujenga upya, asili ya sekondari ya C.

Wakati kama huo wa kudhoofisha unaweza kuzidisha sifa za asili (kwa mfano, katika nambari 4 na nambari 7 kutoka kwa Waltzes wa Noble na Sentimental wa Ravel, kuna haiba zaidi ya Viennese kuliko ile ya asili ya Viennese, na Jioni ya Debussy huko Grenada inapita Kihispania halisi. katika mkusanyiko wa rangi ya Kihispania. muziki), kuanzishwa kwa stylistics isiyo ya kawaida kwao. vitu (kwa mfano, maelewano ya kisasa ya kutofautisha katika aria ya zamani ya kufufua ya sehemu ya 2 ya sonata ya piano na Stravinsky) na hata muktadha yenyewe (ambayo, kwa mfano, jukumu kubwa tu la densi ya stylized katika Minuet ya Taneyev imefunuliwa) , na katika kesi za uzazi sahihi sana - kichwa (fp. ya mchezo "Kwa namna ya ... Borodin, Chabrier" na Ravel, "Tribute to Ravel" na Honegger). Nje ya kutofahamika, S. hupoteza umaalum wake. ubora na - chini ya uigizaji wa ustadi - inakaribia asili (kutoa tena hila zote za wimbo wa kitamaduni "Kwaya ya Wanakijiji" kutoka kwa kitendo cha 4 cha opera "Prince Igor" na Borodin; wimbo wa Lyubasha kutoka kwa kitendo cha 1 cha opera. "Bibi arusi wa Tsar" na Rimsky-Korsakov).

S. inachukua nafasi muhimu katika mfumo wa jumla wa muziki. fedha. Anaboresha sanaa ya wakati wake na nchi yake na makumbusho. uvumbuzi wa zama na mataifa mengine. Asili ya urejeshaji ya semantiki na ukosefu wa upya asili hufidiwa na semantiki zilizoidhinishwa zenye ushirikishwaji. Kwa kuongezea, S. inahitaji utamaduni wa hali ya juu kutoka kwa waundaji wake (vinginevyo S. hainuki juu ya kiwango cha eclecticism) na kutoka kwa msikilizaji, ambaye lazima awe tayari kufahamu "muziki kuhusu muziki." Utegemezi juu ya mkusanyiko wa kitamaduni ni nguvu na udhaifu wa S.: kushughulikiwa kwa akili na ladha iliyokuzwa, S. daima hutokana na ujuzi, lakini kwa hivyo bila shaka hudhabihu upesi wa kihisia na hatari kuwa ya busara.

Lengo la S. linaweza kuwa karibu kipengele chochote cha muziki. Mara nyingi zaidi mali ya kushangaza zaidi ya muziki-kihistoria nzima huwekwa mtindo. enzi au tamaduni ya muziki ya kitaifa (mlio wa usawa wa kimalengo katika tabia ya polyphony ya kwaya ya uandishi mkali katika Wagner's Parsifal; Tamasha la Kirusi la Lalo la violin na okestra). Muses ambazo zimepita katika siku za nyuma pia mara nyingi hupambwa. aina za muziki (Gavotte na Rigaudon kutoka Vipande Kumi vya Prokofiev vya piano, op. 12; Madrigals ya Hindemith ya kwaya cappella), wakati mwingine huunda (umbo la karibu la Haydnian sonata katika Symphony ya Kawaida ya Prokofiev) na nyimbo. mbinu (tabia ya mada za aina nyingi za enzi ya Baroque, msingi wa mada, kukuza na kuhitimisha sehemu katika mada ya 1 ya fugue kutoka Symphony ya Zaburi ya Stravinsky). Vipengele vya mtindo wa mtunzi wa mtunzi hutolewa tena mara chache (uboreshaji wa Mozart katika opera Mozart na Salieri na Rimsky-Korsakov; "pizzicato ya kishetani" ya Paganini katika toleo la 19 kutoka kwa Rhapsody ya Rachmaninov kwenye Mandhari ya Paganini; tabia ya Bantasia zimeenea katika muziki wa elektroniki). Katika hali nyingi, k.-l. ina mtindo. kipengele cha muziki. lugha: fret harmonic. kanuni (kukumbusha wimbo wa diatonic wa modal "Ronsard - kwa roho yake" na Ravel), yenye sauti. na maelezo ya muundo wa maandishi (mwendo mzito wenye nukta katika roho ya matamko ya JB Lully ya "Violins 24 za Mfalme" katika utangulizi wa Apollo Musagete wa Stravinsky; usindikizaji wa "mapenzi" ya upendeleo katika duet ya Natasha na Sonya kutoka onyesho la 1 la tamasha. opera "Vita na Ulimwengu" na Prokofiev), wafanyikazi wa kuigiza (vyombo vya zamani katika alama ya ballet "Agon" na Stravinsky) na mtindo wa uigizaji ("Wimbo wa ashug" kwa mtindo wa uboreshaji wa mugham kutoka kwa opera "Almast". ” na Spendiarov), sauti ya ala (sauti ya psaltery iliyotolewa tena na mchanganyiko wa kinubi na piano katika utangulizi wa opera "Ruslan na Lyudmila", gitaa - kwa kuchanganya kinubi na violini vya kwanza kuu. sehemu ya "Jota of Aragon" ya Glinka). Hatimaye, S. anakubali kitu cha jumla zaidi - rangi au hali ya akili ambayo ipo zaidi katika uwakilishi wa kimapenzi kuliko kuwa na mifano halisi (mtindo wa masharti ya mashariki katika ngoma za Kichina na Kiarabu kutoka kwa ballet The Nutcracker na Tchaikovsky; Old Castle" kutoka. "Picha katika Maonyesho" ya Mussorgsky; tafakuri ya uchangamfu katika asili ya Enzi za Kati zenye ustaarabu katika "Wimbo wa Epic" kutoka "Nyimbo Tatu za Don Quixote hadi Dulcinea" kwa sauti na piano Ravel). Kwa hivyo, neno "S". ina vivuli vingi, na safu yake ya semantic ni pana sana kwamba mipaka halisi ya dhana ya S. inafutwa: katika udhihirisho wake uliokithiri, S. ama inakuwa isiyoweza kutambulika kutoka kwa stylized, au kazi zake haziwezi kutofautishwa na kazi za muziki wowote.

S. ina masharti ya kihistoria. Haikuwa na haiwezi kuwa katika preclassic. kipindi cha historia ya muziki: wanamuziki wa Enzi za Kati, na sehemu ya Renaissance, hawakujua au kuthamini ubinafsi wa mwandishi, wakizingatia umuhimu mkubwa kwa ustadi wa uigizaji na mawasiliano ya muziki kwa liturujia yake. uteuzi. Kwa kuongeza, muziki wa jumla. msingi wa tamaduni hizi, ikipanda Ch. ar. kwa wimbo wa Gregorian, iliondoa uwezekano wa kuonekana "kimtindo. matone." Hata katika kazi ya JS Bach, iliyowekwa na mtu binafsi yenye nguvu, fugues karibu na muziki wa mtindo mkali, kwa mfano. urekebishaji wa kwaya wa "Durch Adams Fall ist ganz verderbt", sio S., lakini heshima kwa mapokeo ya kizamani, lakini sio yaliyokufa (wimbo wa Kiprotestanti). Classics za Viennese, kwa kiasi kikubwa kuimarisha jukumu la stylistic ya mtu binafsi. mwanzo, wakati huo huo ulichukua ubunifu kazi sana. nafasi ya kufunga C: haijachorwa, lakini ilifikiriwa upya kwa ubunifu Nar. motif za aina na J. Haydn, mbinu za Kiitaliano. bel canto na WA ​​Mozart, sauti za muziki wa Mfaransa Mkuu. mapinduzi na L. Beethoven. Juu ya sehemu ya S. wanapaswa kuunda upya nje. Tabia za Mashariki. muziki (labda kwa sababu ya kupendezwa na Mashariki chini ya ushawishi wa matukio ya kisiasa ya kigeni ya wakati huo), mara nyingi hucheza ("ngoma ya Kituruki" kwenye rondo alla turca kutoka kwa sonata ya piano A-dur, K.-V. 331, Mozart. ; "Kwaya Janissaries" kutoka kwa opera ya Mozart "Kutekwa nyara kutoka kwa Seraglio"; takwimu za vichekesho za "wageni kutoka Constantinople" katika opera "Mfamasia" na Haydn, nk.). Huonekana mara chache huko Uropa. muziki kabla ya ("Gallant India" na Rameau), mashariki. kigeni kwa muda mrefu ilibaki jadi. kitu cha masharti S. katika muziki wa opera (CM Weber, J. Wiese, G. Verdi, L. Delibes, G. Puccini). Ulimbwende, pamoja na umakini wake ulioongezeka kwa mtindo wa mtu binafsi, rangi ya mahali hapo, na mazingira ya enzi hiyo, ulifungua njia ya kuenea kwa S., hata hivyo, watunzi wa kimapenzi, ambao waligeukia shida za kibinafsi, waliacha wachache, ingawa mifano nzuri ya S. . (kwa mfano, Chopin) , “Paganini”, “German Waltz” kutoka “Carnival” kwa pianoforte Schumann). Thin S. hupatikana kwa Kirusi. waandishi (kwa mfano, duet ya Lisa na Polina, kuingiliana "Uaminifu wa Mchungaji" kutoka kwa opera "Malkia wa Spades" na Tchaikovsky; nyimbo za wageni wa kigeni kutoka kwa opera "Sadko" na Rimsky-Korsakov: katika nyimbo ya mgeni wa Vedenets, kulingana na VA Tsukkerman, S. polyphony ya mtindo mkali inaonyesha wakati, na aina ya barcarolle - mahali pa hatua). Rus. Kwa sehemu kubwa, muziki wa Mashariki hauwezi kuitwa S., kwa hivyo ufahamu wa kina nchini Urusi wa roho ya Mashariki ya kijiografia na kihistoria (ingawa inaeleweka kwa kawaida, bila kuwa na ethnografia, usahihi). Walakini, ikisisitizwa kwa kejeli, kurasa za "mashariki kupita kiasi" katika opera The Golden Cockerel na Rimsky-Korsakov zinaweza kuhesabiwa kama S..

S. ilipata maendeleo makubwa sana katika karne ya 20 ambayo yanasababishwa na mielekeo ya jumla ya nek-ry ya kisasa. muziki. Moja ya sifa zake muhimu zaidi (na kwa ujumla sifa za sanaa ya kisasa) ni ulimwengu wote, yaani, kupendezwa na tamaduni za muziki za karibu enzi zote na watu. Kuvutiwa na uvumbuzi wa kiroho wa Zama za Kati hakuonyeshwa tu katika utendaji wa Mchezo wa G. de Machaux wa Robin na Marion, lakini pia katika uundaji wa Concerto ya Gregorian Violin ya Respighi; kusafishwa kwa uchafu wa kibiashara. Jazz Wakilisha C. Negro. muziki katika fp. Utangulizi wa Debussy, Op. M. Ravel. Vivyo hivyo, muziki wa kisasa wa kiakili ni msingi wa ukuzaji wa mitindo ya kimtindo, muhimu sana katika muziki wa neoclassicism. Neoclassicism inatafuta msaada kati ya kutokuwa na utulivu wa jumla wa kisasa. maisha katika uzazi wa hadithi, fomu, mbinu ambazo zimesimama mtihani wa wakati, ambayo inafanya S. (katika gradations zake zote) sifa ya sanaa hii ya baridi ya lengo. Hatimaye, ongezeko kubwa la thamani ya comic katika kisasa. sanaa huleta hitaji kubwa la S., asili iliyojaliwa ubora muhimu zaidi wa katuni - uwezo wa kuwakilisha sifa za jambo lenye mtindo kwa namna iliyozidishwa. Kwa hivyo, kwa njia ya ucheshi, anuwai itaelezea. uwezekano wa muziki. S. ni pana sana: ucheshi wa hila katika ukali kidogo "Kwa kuiga Albeniz" kwa FP. Shchedrin, FP mwenye hila. utangulizi wa Cuban A. Taño ("Kwa Watunzi wa Impressionist", "Watunzi wa Kitaifa", "Watunzi wa Kujieleza", "Pointillist Composers"), mbishi wa kufurahisha wa violezo vya opera katika Prokofiev's Upendo kwa Machungwa Tatu, wasio na tabia nzuri , lakini "Mavra" ya Stravinsky isiyo na kifani, iliyochorwa kwa kiasi fulani "Neema Tatu" na Slonimsky kwa piano. ("Botticelli" ni mandhari inayowakilishwa na "muziki wa densi wa Renaissance", "Rodin" ni tofauti ya 2 katika mtindo wa Ravel, "Picasso" ni tofauti ya 2 "chini ya Stravinsky"). Katika muziki wa kisasa wa S. unaendelea kuwa kazi muhimu ya ubunifu. mapokezi. Kwa hivyo, S. (mara nyingi katika asili ya tamasha la zamani la tamasha) imejumuishwa katika kolagi (kwa mfano, mada iliyochorwa "baada ya Vivaldi" katika harakati ya 1 ya ulinganifu wa A. Schnittke hubeba mzigo wa semantic sawa na nukuu zilizoletwa kwenye muziki) . Katika miaka ya 70. mwelekeo wa stylistic wa "retro" umechukua sura, ambayo, tofauti na overcomplexity ya awali ya serial, inaonekana kama kurudi kwa mifumo rahisi zaidi; S. hapa inabadilika kuwa rufaa kwa kanuni za kimsingi za makumbusho. lugha - kwa "tonality safi", triad.

Marejeo: Troitsky V. Yu., Stylization, katika kitabu: Neno na Picha, M., 1964; Savenko S., Juu ya swali la umoja wa mtindo wa Stravinsky, katika mkusanyiko: IF Stravinsky, M., 1973; Kon Yu., Kuhusu fugues mbili na I. Stravinsky, katika mkusanyiko: Polyphony, M., 1975.

TS Kyuregyan