Upinzani |

Kijerumani Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt - kinyume chake; neno la mwisho linaweza pia kuashiria mada ya pili ya fugue

1) Kukabiliana na jibu la kwanza kwenye fugue, nk. aina za kuiga, zinazosikika mwishoni mwa mada kwa sauti ile ile. Kufuatia mada na P. misingi miwili inatofautiana. kesi: a) P. ni mwendelezo wa moja kwa moja wa mada, kuifuata bila kuacha wazi, caesura, bila kujali ikiwa inawezekana kuweka kwa usahihi wakati wa kukamilika kwa mada (kwa mfano, katika C-dur fugue kutoka vol. 1 "Clavier Mwenye Hasira" na I. C. Bach) au la (kwa mfano, katika maelezo ya 1, op. fugues katika C op ndogo. 101 No 3 Glazunov); b) P. kutengwa na mandhari na caesura, cadenza, ambayo ni dhahiri kwa sikio (kwa mfano, katika h-moll fugue kutoka t. 1 ya mzunguko huo wa Bach), wakati mwingine hata kwa pause iliyoimarishwa (kwa mfano, katika fugue ya D-dur kutoka fp. mzunguko "Preludes 24 na Fugues" na Shchedrin); kwa kuongeza, katika hali nyingine, mada na P. iliyounganishwa na kundi, au codette (kwa mfano, katika fugue ya Es-dur kutoka kwa kinachojulikana. Mzunguko 1 wa Bach). AP inaweza kuanza kwa wakati mmoja. na jibu (kesi ya mara kwa mara; kwa mfano, katika A-dur fugue kutoka Vol. 2 Clavier mwenye hasira kali na Bach; katika cis-moll fugue kutoka vol. 1, mwanzo wa jibu sanjari na sauti ya kwanza ya P., ambayo wakati huo huo ni sauti ya mwisho ya mada), baada ya mwanzo wa jibu (kwa mfano, katika E-dur fugue kutoka t. 1 ya mzunguko wa Bach uliotajwa - robo 4 baada ya kuingia kwa stretto ya jibu), wakati mwingine kabla ya kuingia kwa jibu (kwa mfano, katika Cis-dur fugue kutoka vol. 1 ya Bach's Well-Hasira Clavier - nne kumi na sita mapema kuliko jibu). Katika sampuli bora za polyphonic za P. hutosheleza hali zinazopingana: huanza, hufanya sauti inayoingia iwe maarufu zaidi, lakini haipotezi ubora wake wa sauti. ubinafsi, hutofautiana na mwitikio (kimsingi mdundo), ingawa kawaida haina uhuru kamili. mada. vifaa. P., kama sheria, ni sauti ya asili. muendelezo wa mada na katika hali nyingi ni msingi wa maendeleo, mabadiliko ya nia zake. Mabadiliko kama haya yanaweza kuwa tofauti kabisa na dhahiri: kwa mfano, katika g-moll fugue kutoka vol. 1 ya Clavier Mwenye Hasira Vizuri ya Bach, nia ya awali ya jibu inapingwa na sehemu ya P., iliyoundwa kutoka kwa zamu ya mada ya kanda, na, kinyume chake, sehemu ya mwako wa jibu inapingwa na wengine. sehemu P., kulingana na kipengele cha awali cha mandhari. Katika hali zingine za utegemezi P. kutoka kwa nyenzo za mada hujidhihirisha zaidi kwa njia isiyo ya moja kwa moja: kwa mfano, katika fugue ya c-moll kutoka juzuu ya XNUMX. 1 ya Op. Baha P. hukua kutoka kwenye mstari wa marejeleo wa metriki wa mandhari (harakati ya kushuka kutoka hatua ya XNUMX hadi ya XNUMX, inayoundwa na sauti zinazoangukia kwenye midundo mikali na yenye nguvu kiasi ya upau). Wakati mwingine katika P. mtunzi huhifadhi harakati za codette (kwa mfano, katika fugue kutoka kwa Bach's Chromatic Fantasy na Fugue). Katika fugues au aina za kuiga zilizoandikwa kwa msingi wa kanuni za dodecaphony, umoja na utegemezi wa nyenzo za mada na P. hutolewa kwa urahisi na matumizi katika P. chaguzi fulani. safu. Kwa mfano, katika fugue kutoka kwa mwisho wa symphony ya 3 ya Karaev, ya kwanza (tazama. nambari 6) na ya pili (nambari 7, mfiduo wa kukabiliana na fugue) iliyohifadhiwa na P. ni marekebisho ya mfululizo. Pamoja na aina iliyoonyeshwa ya wimbo, uunganisho wa mada na P. kuna P., kulingana na mpya (kwa mfano, katika f-moll fugue kutoka kwa kinachojulikana. 1 ya Bach's Well-Hasira Clavier), na wakati mwingine kwa kulinganisha nyenzo kwa heshima na mada (kwa mfano, katika fugue kutoka kwa sonata C-dur kwa violin ya solo na I. C. Bach; hapa chini ya ushawishi wa P. majibu yenye kromatiki kwa diatoniki. mada). Aina hii ya P. – ceteris paribus – mara nyingi zaidi hutenganishwa na mandhari na kadenza na kwa kawaida huwa kipengele amilifu kipya katika muundo wa fugue. Ndio, P. ni kipengele cha umbo kinachoendelea na muhimu kimaudhui katika gis-moll double fugue kutoka Vol. 2 ya Clavier Mwenye Hasira Vizuri ya Bach, ambapo mada ya 2 inasikika kama wimbo unaotokana na P. kwa mada ya 1, kama matokeo ya urefu. polyphonic. maendeleo. Kuna matukio ya mara kwa mara wakati, kwenye nyenzo za P. miingiliano ya fugue imejengwa, ambayo huongeza jukumu la P. kwa namna ni muhimu zaidi viingilio hivi. Kwa mfano, katika fugue ya c-moll kutoka juz. Mzunguko 1 wa Bach unaingiliana kwenye nyenzo za P. ni polyphonic. chaguzi; kwenye fugue ya d-moll kutoka kwa kiasi sawa, uhamishaji wa nyenzo za mwingiliano na mada kutoka kwa ufunguo wa kutawala (kwenye baa 15-21) hadi ufunguo kuu (kutoka bar 36) huunda uwiano wa sonata katika fomu. . AP kwenye fugue kutoka kwa kikundi "Kaburi la Couperin" inatumiwa na M. Ravel kwa kweli iko kwenye msingi sawa na mada: kwa msingi wake, viingilizi hujengwa kwa kutumia rufaa, P. mienendo ya fomu. Ndani yake. katika elimu ya muziki, maneno Gegensatz, Kontrasubjekt yanaashiria Ch. ar. P., iliyohifadhiwa (kwa ujumla au sehemu) wakati wa utekelezaji wote au wengi wa mandhari (katika baadhi ya matukio, bila kuwatenga hata stretto - tazama, kwa mfano, reprise ya fugue kutoka op. quintet g-moll Shostakovich, nambari 35, ambapo mada na P. kutengeneza mabao 4. kanuni mbili za kategoria ya 2). Sawa na P. inayoitwa kuhifadhiwa, kila wakati hukutana na masharti ya kupingana mara mbili na mada (katika miongozo ya zamani ya polyphony, kwa mfano. katika kitabu cha maandishi G. Bellermann, anapingana na P. hufafanuliwa kuwa mara mbili, ambayo hailingani na istilahi inayokubalika kwa sasa). Katika fugues na P. kwa ujumla, wengine ni chini ya kawaida kutumika. njia za kinyume. usindikaji wa nyenzo, kwani tahadhari huhamishiwa kwa ch. ar. wa mfumo. kuonyesha chaguzi za uhusiano kati ya mada na P., ambayo ndiyo inayoelezea. maana ya mbinu hii ya utunzi iliyoenea (katika Bach's Well-Tempered Clavier, kwa mfano, takriban nusu ya fugues ina P. iliyohifadhiwa); hivyo, sauti dazzling ya kwaya mabao 5. fugue “Et in terra pax” Nambari 4 katika Gloria kutoka misa ya Bach katika h-moll inafikiwa kwa kiasi kikubwa kwa upatanisho unaorudiwa wa mandhari na yale yanayodumishwa na P. Kinyume cha ajabu. fugues na mbili hutofautiana katika kueneza (kwa mfano, fugues c-moll na h-moll kutoka kwa kinachojulikana. 1 kati ya Clavier mwenye hasira kali ya Bach, Fugue ya Shostakovich katika C-dur) na haswa na P.

2) Kwa maana pana zaidi, P. ni kipingamizi cha uwasilishaji wowote wa mada kwa njia za kuiga; kutoka kwa mtazamo huu, P. inaweza kuitwa counterpoint kwa mada ya 2 katika utangulizi wa symphony ya 21 ya Myaskovsky (tazama mchoro 1); katika sehemu ile ile (namba 3) P. hadi mada ya 1 ni sauti za juu, zinazounda lengo la 2. kanoni ndani ya pweza yenye marudio ya maradufu. Kwa kuongezea, P. wakati mwingine huitwa sauti yoyote ambayo inapingana na nyingine, inayotawala kwa sauti. Kwa maana hii, neno "P". karibu na moja ya maana ya dhana ya "counterpoint" (kwa mfano, uwasilishaji wa awali wa mada katika wimbo wa 1 wa mgeni wa Vedenets kutoka kwa opera "Sadko" na Rimsky-Korsakov).

Marejeo: tazama chini ya Sanaa. Fugue.

VP Frayonov