Mikhail Ivanovich Glinka |

Michael Glinka

Tuna kazi kubwa mbele yetu! Tengeneza mtindo wako mwenyewe na ufungue njia mpya ya muziki wa opera ya Kirusi. M. Glinka

. maisha. V. Stasov

Katika mtu wa M. Glinka, utamaduni wa muziki wa Kirusi kwa mara ya kwanza uliweka mbele mtunzi wa umuhimu wa dunia. Kulingana na mila ya karne ya zamani ya muziki wa watu wa Kirusi na kitaaluma, mafanikio na uzoefu wa sanaa ya Uropa, Glinka alikamilisha mchakato wa kuunda shule ya kitaifa ya watunzi, ambayo ilishinda katika karne ya XNUMX. moja ya maeneo ya kuongoza katika utamaduni wa Ulaya, akawa mtunzi wa kwanza wa Kirusi wa classical. Katika kazi yake, Glinka alionyesha matarajio ya kiitikadi ya wakati huo. Kazi zake zimejaa mawazo ya uzalendo, imani kwa watu. Kama A. Pushkin, Glinka aliimba uzuri wa maisha, ushindi wa sababu, wema, haki. Aliunda sanaa yenye usawa na nzuri hivi kwamba mtu haoni kuchoka kuipongeza, akigundua ukamilifu zaidi na zaidi ndani yake.

Ni nini kilitengeneza utu wa mtunzi? Glinka anaandika juu ya hili katika "Vidokezo" vyake - mfano mzuri wa fasihi ya kumbukumbu. Anaziita nyimbo za Kirusi kuwa hisia kuu za utotoni (zilikuwa "sababu ya kwanza ambayo baadaye nilianza kukuza muziki wa watu wa Kirusi"), na pia orchestra ya mjomba wa serf, ambayo "aliipenda zaidi ya yote." Akiwa mvulana, Glinka alicheza filimbi na violin ndani yake, na alipokua, aliendesha. "Furaha ya ushairi iliyo hai zaidi" ilijaza roho yake na mlio wa kengele na uimbaji wa kanisa. Kijana Glinka alichora vizuri, alitamani sana kusafiri, alitofautishwa na akili yake ya haraka na mawazo tajiri. Matukio mawili makubwa ya kihistoria yalikuwa ukweli muhimu zaidi wa wasifu wake kwa mtunzi wa siku zijazo: Vita vya Kizalendo vya 1812 na uasi wa Decembrist mnamo 1825. Waliamua wazo kuu la ubunifu wa uXNUMXbuXNUMXb ("Wacha tuweke wakfu roho zetu kwa Bara kwa ajabu. msukumo"), pamoja na imani za kisiasa. Kulingana na rafiki wa ujana wake N. Markevich, "Mikhailo Glinka ... hakuwa na huruma na Bourbons yoyote."

Athari ya manufaa kwa Glinka ilikuwa kukaa kwake katika Shule ya Bweni ya Noble ya St. Petersburg (1817-22), iliyokuwa maarufu kwa walimu wayo wenye kufikiri hatua kwa hatua. Mkufunzi wake katika shule ya bweni alikuwa V. Küchelbecker, Decembrist ya baadaye. Vijana walipita katika mazingira ya mabishano ya kisiasa na ya kifasihi na marafiki, na baadhi ya watu wa karibu na Glinka baada ya kushindwa kwa uasi wa Decembrist walikuwa miongoni mwa wale waliohamishwa kwenda Siberia. Haishangazi Glinka alihojiwa juu ya uhusiano wake na "waasi".

Katika malezi ya kiitikadi na kisanii ya mtunzi wa siku zijazo, fasihi ya Kirusi ilichukua jukumu kubwa na maslahi yake katika historia, ubunifu, na maisha ya watu; mawasiliano ya moja kwa moja na A. Pushkin, V. Zhukovsky, A. Delvig, A. Griboyedov, V. Odoevsky, A. Mitskevich. Uzoefu wa muziki pia ulikuwa tofauti. Glinka alichukua masomo ya piano (kutoka kwa J. Field, na kisha kutoka kwa S. Mayer), alijifunza kuimba na kucheza violin. Mara nyingi alitembelea sinema, alihudhuria jioni za muziki, alicheza muziki kwa mikono 4 na ndugu Vielgorsky, A. Varlamov, alianza kutunga romances, michezo ya ala. Mnamo 1825, moja ya kazi bora za sauti za sauti za Kirusi zilionekana - romance "Usijaribu" kwa aya za E. Baratynsky.

Msukumo mwingi wa kisanii mkali ulipewa Glinka kwa kusafiri: safari ya Caucasus (1823), kukaa Italia, Austria, Ujerumani (1830-34). Kijana mwenye urafiki, mwenye bidii, mwenye shauku, ambaye alichanganya fadhili na uwazi na usikivu wa ushairi, alipata marafiki kwa urahisi. Nchini Italia, Glinka akawa karibu na V. Bellini, G. Donizetti, alikutana na F. Mendelssohn, na baadaye G. Berlioz, J. Meyerbeer, S. Moniuszko angetokea kati ya marafiki zake. Kwa kustahimili hisia mbalimbali, Glinka alisoma kwa umakini na kwa kudadisi, baada ya kumaliza elimu yake ya muziki huko Berlin na mwananadharia maarufu Z. Dehn.

Ilikuwa hapa, mbali na nchi yake, ambapo Glinka alitambua kikamilifu hatima yake ya kweli. "Wazo la muziki wa kitaifa ... likawa wazi na wazi zaidi, nia iliibuka kuunda opera ya Urusi." Mpango huu ulifanyika aliporudi St. Petersburg: mwaka wa 1836, opera Ivan Susanin ilikamilishwa. Njama yake, iliyochochewa na Zhukovsky, ilifanya iwezekane kujumuisha wazo la kazi kwa jina la kuokoa nchi ya mama, ambayo ilikuwa ya kuvutia sana kwa Glinka. Hii ilikuwa mpya: katika muziki wote wa Uropa na Urusi hakukuwa na shujaa wa kizalendo kama Susanin, ambaye picha yake inaelezea sifa bora za kawaida za mhusika wa kitaifa.

Wazo la kishujaa linajumuishwa na Glinka katika aina za tabia ya sanaa ya kitaifa, kwa kuzingatia mila tajiri zaidi ya uandishi wa nyimbo wa Kirusi, sanaa ya kitaalam ya kwaya ya Kirusi, ambayo ilijumuishwa kikaboni na sheria za muziki wa opera wa Uropa, na kanuni za ukuzaji wa sauti.

PREMIERE ya opera mnamo Novemba 27, 1836 iligunduliwa na takwimu kuu za tamaduni ya Kirusi kama tukio la umuhimu mkubwa. "Pamoja na opera ya Glinka, kuna ... kipengele kipya katika Sanaa, na kipindi kipya huanza katika historia yake - kipindi cha muziki wa Kirusi," Odoevsky aliandika. Opera ilithaminiwa sana na Warusi, baadaye waandishi wa kigeni na wakosoaji. Pushkin, ambaye alikuwepo kwenye PREMIERE, aliandika quatrain:

Kusikiliza habari hii Wivu, giza na uovu, Hebu ni gnash, lakini Glinka Hawezi kukwama katika uchafu.

Mafanikio yalimtia moyo mtunzi. Mara tu baada ya PREMIERE ya Susanin, kazi ilianza kwenye opera Ruslan na Lyudmila (kulingana na njama ya shairi la Pushkin). Hata hivyo, kila aina ya hali: ndoa isiyofanikiwa ambayo ilimalizika kwa talaka; rehema ya juu zaidi - huduma katika Kwaya ya Mahakama, ambayo ilichukua nguvu nyingi; kifo cha kutisha cha Pushkin kwenye duwa, ambayo iliharibu mipango ya kazi ya pamoja juu ya kazi - yote haya hayakupendelea mchakato wa ubunifu. Kuingiliwa na shida ya kaya. Kwa muda Glinka aliishi na mwandishi wa kucheza N. Kukolnik katika mazingira ya kelele na furaha ya "ndugu" ya puppet - wasanii, washairi, ambao walipotosha sana kutoka kwa ubunifu. Pamoja na hayo, kazi iliendelea, na kazi zingine zilionekana sambamba - mapenzi kulingana na mashairi ya Pushkin, mzunguko wa sauti "Farewell to Petersburg" (kwenye kituo cha Kukolnik), toleo la kwanza la "Ndoto Waltz", muziki wa mchezo wa kuigiza wa Kukolnik " Prince Kholmsky".

Shughuli za Glinka kama mwimbaji na mwalimu wa sauti zilianza wakati huo huo. Anaandika "Etudes for the Voice", "Mazoezi ya Kuboresha Sauti", "Shule ya Kuimba". Miongoni mwa wanafunzi wake ni S. Gulak-Artemovsky, D. Leonova na wengine.

PREMIERE ya "Ruslan na Lyudmila" mnamo Novemba 27, 1842 ilimletea Glinka hisia nyingi ngumu. Umma wa kiungwana, ukiongozwa na familia ya kifalme, ulikutana na opera hiyo kwa uadui. Na kati ya wafuasi wa Glinka, maoni yaligawanywa sana. Sababu za mtazamo mgumu kwa opera ziko katika kiini cha ubunifu wa kazi hiyo, ambayo ukumbi wa michezo wa opera, ambao haukujulikana hapo awali kwa Uropa, ulianza, ambapo nyanja mbali mbali za kielelezo za muziki zilionekana katika upatanishi wa ajabu - epic. , sauti, mashariki, ya ajabu. Glinka "aliimba shairi la Pushkin kwa njia ya ajabu" (B. Asafiev), na kutokeza kwa haraka kwa matukio kulingana na mabadiliko ya picha za rangi kulichochewa na maneno ya Pushkin: "Matendo ya siku zilizopita, hadithi za nyakati za zamani." Kama ukuzaji wa maoni ya karibu zaidi ya Pushkin, huduma zingine za opera zilionekana kwenye opera. Muziki wa jua, ukiimba upendo wa maisha, imani katika ushindi wa mema juu ya uovu, unafanana na maarufu "Jua liishi kwa muda mrefu, giza lijifiche!", Na mtindo mkali wa kitaifa wa opera, kama ilivyokuwa, unakua nje. mistari ya utangulizi; "Kuna roho ya Kirusi, kuna harufu ya Urusi." Glinka alitumia miaka michache iliyofuata nje ya nchi huko Paris (1844-45) na Uhispania (1845-47), akiwa amesoma Kihispania haswa kabla ya safari. Huko Paris, tamasha la kazi za Glinka lilifanyika kwa mafanikio makubwa, ambayo aliandika: "... mtunzi wa kwanza wa Urusi, ambaye aliutambulisha umma wa Parisiani kwa jina lake na kazi zake zilizoandikwa ndani Urusi na kwa Urusi“. Hisia za Uhispania zilimhimiza Glinka kuunda vipande viwili vya symphonic: "Jota wa Aragon" (1845) na "Kumbukumbu za Usiku wa Majira huko Madrid" (1848-51). Wakati huo huo nao, mwaka wa 1848, "Kamarinskaya" maarufu alionekana - fantasy juu ya mandhari ya nyimbo mbili za Kirusi. Muziki wa symphonic wa Kirusi unatokana na kazi hizi, "zilizoripotiwa kwa wajuzi na umma wa kawaida."

Kwa miaka kumi iliyopita ya maisha yake, Glinka aliishi kwa njia tofauti nchini Urusi (Novospasskoye, St. Petersburg, Smolensk) na nje ya nchi (Warsaw, Paris, Berlin). Mazingira ya uadui uliozidi kuwa mzito yalikuwa na athari ya kufadhaisha kwake. Ni mduara mdogo tu wa mashabiki wa kweli na wenye bidii waliomuunga mkono katika miaka hii. Miongoni mwao ni A. Dargomyzhsky, ambaye urafiki wake ulianza wakati wa uzalishaji wa opera Ivan Susanin; V. Stasov, A. Serov, M. Balakirev mdogo. Shughuli ya ubunifu ya Glinka inapungua sana, lakini mwelekeo mpya wa sanaa ya Kirusi unaohusishwa na kustawi kwa "shule ya asili" haukupita naye na kuamua mwelekeo wa utaftaji zaidi wa kisanii. Anaanza kazi kwenye symphony ya programu "Taras Bulba" na opera-drama "Mke wawili" (kulingana na A. Shakhovsky, haijakamilika). Wakati huo huo, kupendezwa kulizuka katika sanaa ya polyphonic ya Renaissance, wazo la uXNUMXbuXNUMXb uwezekano wa kuunganisha "Fugue ya Magharibi na masharti ya muziki wetu vifungo vya ndoa halali. Hii tena ilisababisha Glinka mwaka 1856 hadi Berlin hadi Z. Den. Hatua mpya katika wasifu wake wa ubunifu ilianza, ambayo haikukusudiwa kumalizika ... Glinka hakuwa na wakati wa kutekeleza mengi ya yale yaliyopangwa. Walakini, maoni yake yalitengenezwa katika kazi ya watunzi wa Kirusi wa vizazi vilivyofuata, ambao waliandika kwenye bendera yao ya kisanii jina la mwanzilishi wa muziki wa Urusi.

O. Averyanova