Kizuizini |

ital. ritardo; Kijerumani Vorhalt, Kifaransa na Kiingereza. kusimamishwa

Sauti isiyo ya gumzo kwenye mdundo wa chini ambayo huchelewesha kuingia kwa noti ya kord iliyo karibu. Kuna aina mbili za Z.: iliyoandaliwa (sauti ya Z. inabaki kutoka kwa sauti ya awali kwa sauti sawa au imejumuishwa katika sauti ya awali kwa sauti nyingine) na haijatayarishwa (sauti ya Z. haipo katika sauti ya awali; pia huitwa apodjatura). Z. iliyopikwa ina muda wa tatu: maandalizi, Z. na ruhusa, haijatayarishwa - mbili: Z. na ruhusa.

Palestrina. Motet.

PI Tchaikovsky. Symphony ya 4, harakati II.

Maandalizi ya Z. yanaweza pia kufanywa kwa sauti isiyo ya sauti (kama kwa njia ya Z.). Z. ambayo haijatayarishwa mara nyingi huwa na namna ya kupitisha au msaidizi (kama ilivyo katika noti ya 2) sauti iliyoanguka kwenye mpigo mzito wa kipimo. Sauti ya Z. hutatuliwa kwa kusogeza sekunde kuu au ndogo chini, ndogo na (mara chache) kubwa ya pili juu. Azimio linaweza kucheleweshwa kwa kuanzisha sauti zingine kati yake na Z. - chord au isiyo ya sauti.

Mara nyingi kuna kinachojulikana. mara mbili (kwa sauti mbili) na tatu (kwa sauti tatu) Z. Z. iliyoandaliwa mara mbili inaweza kuundwa katika matukio hayo wakati, wakati wa kubadilisha maelewano, sauti mbili huenda kwa pili kubwa au ndogo - kwa mwelekeo mmoja (sambamba theluthi au nne). au katika mwelekeo tofauti. Na Z. iliyoandaliwa mara tatu, sauti mbili husogea kwa mwelekeo mmoja, na ya tatu kwa mwelekeo tofauti, au sauti zote tatu zinakwenda kwa mwelekeo sawa (chords za sita sambamba au robo-sextakhords). Nafaka zisizo tayari mbili na tatu hazijafungwa na hali hizi za malezi. Bass katika ucheleweshaji mara mbili na mara tatu kawaida haihusiki na inabaki mahali, ambayo inachangia mtazamo wazi wa mabadiliko katika maelewano. z mara mbili na tatu. haiwezi kutatuliwa kwa wakati mmoja, lakini kwa kuoza. kura; azimio la sauti iliyochelewa katika kila sauti inategemea sheria sawa na azimio la Z moja. Kutokana na metriki yake. msimamo juu ya sehemu yenye nguvu, Z., haswa haijatayarishwa, ina ushawishi mkubwa juu ya usawa. wima; kwa msaada wa Z., consonances ambazo hazijumuishwa katika classical zinaweza kuundwa. chords (kwa mfano, ya nne na ya tano). Z. (kama sheria, iliyoandaliwa, ikiwa ni pamoja na mara mbili na tatu) ilitumiwa sana katika zama za polyphony ya kuandika kali. Baada ya idhini ya homophony Z. katika sauti inayoongoza ya juu ilijumuisha kipengele muhimu cha kinachojulikana. mtindo mzuri (karne ya 18); vile Z. kwa kawaida zilihusishwa na "kupumua". L. Beethoven, akijitahidi kupata urahisi, ukali na uanaume wa muziki wake, alipunguza kwa makusudi matumizi ya Z. Baadhi ya watafiti walifafanua kipengele hiki cha wimbo wa Beethoven kwa neno "melody kabisa".

Neno Z. ni dhahiri lilitumiwa kwa mara ya kwanza na G. Zarlino katika risala yake Le istitutioni harmoniche, 1558, p. 197. Z. wakati huo ilifasiriwa kuwa sauti isiyosikika, iliyohitaji maandalizi ifaayo na azimio laini la kushuka. Mwanzoni mwa karne ya 16-17. Maandalizi ya Z. hayakuzingatiwa tena kuwa ya lazima. Kuanzia karne ya 17 Z. inazidi kuzingatiwa kama sehemu ya chord, na fundisho la Z. limejumuishwa katika sayansi ya maelewano (haswa tangu karne ya 18). Nyimbo "zisizotatuliwa" kihistoria zilitayarisha moja ya aina za wimbo mpya wa karne ya 20. (konsonanti zilizo na tani zilizoongezwa, au za upande).

Marejeo: Chevalier L., Historia ya fundisho la maelewano, trans. kutoka Kifaransa, Moscow, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Kozi ya vitendo ya maelewano, sehemu ya II, M., 1935 (sehemu ya 1); Guiliemus Monachus, De preceptis arts musice and practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Faksi ya toleo la 1558 la Venice, NY, 1965, sehemu 3, cap. 42, uk. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie katika IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii na kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov