Kuandika bila kuandika |

Notoprinting - uzazi wa maelezo ya polygraphic. Uhitaji wa uchapishaji ulitokea muda mfupi baada ya uvumbuzi wa uchapishaji (c. 1450); kati ya vichapo vya mapema, kanisa lilitawala. vitabu, ambavyo vingi vya nyimbo za nyimbo vilitolewa. Hapo awali, nafasi tupu ziliachwa kwao, ambapo maelezo yaliingia kwa mkono (tazama, kwa mfano, Kilatini Psalter - Psalterium latinum, iliyochapishwa Mainz mwaka wa 1457). Katika idadi ya incunabula (matoleo ya msingi), pamoja na maandishi, fimbo za muziki pia zilichapishwa, wakati maelezo yaliandikwa au kuchorwa kulingana na maalum. violezo. Machapisho kama haya sio lazima yaonyeshe utoto wa N. (kama watafiti wengi walivyobishana) - wachapishaji wengine wa muziki wenye uzoefu pia waliwaachilia. 15 c. (sampuli - kitabu "Sanaa ya Muziki" - "Ars mu-sicorum", iliyochapishwa huko Valencia mnamo 1495). Sababu, inavyoonekana, ilikuwa kwamba katika jamii tofauti sala sawa ziliimbwa kwa lugha tofauti. nyimbo. Kwa kuchapisha wimbo fulani, mchapishaji katika kesi hii angepunguza mduara wa wanunuzi wa kitabu.

Seti ya noti za kwaya. "Misa ya Kirumi". Mchapishaji W. Khan. Roma. 1476.

Kweli N. iliibuka takriban. 1470. Mojawapo ya matoleo ya awali ya muziki yaliyosalia, Graduale Constantiense, yalionekana kuchapishwa kabla ya 1473 (mahali pa kuchapishwa haijulikani). Hadi 1500, walijaribu kuleta mwonekano wa maandishi yaliyochapishwa karibu na yaliyoandikwa kwa mkono. Tamaduni ya kuchora mistari ya muziki na wino nyekundu, na kuandika icons zenyewe na nyeusi, ilizuia ukuzaji wa nukuu za muziki katika hatua ya kwanza, na kuwalazimisha kutafuta njia za uchapishaji wa rangi mbili - fimbo tofauti na noti tofauti, na vile vile kutatua matatizo magumu ya kiufundi. tatizo la mpangilio wao halisi. Katika kipindi hiki, kulikuwa na njia N. Set. Kila herufi inaweza kuwa na moja na kadhaa. (hadi 4) noti. Kawaida vijiti vilichapishwa kwanza (wino mwekundu ulifunika eneo dogo na kukauka haraka), na kisha ("mfululizo wa pili") maelezo na maandishi. Wakati mwingine maelezo tu yenye maandishi yalichapishwa, na mistari ilitolewa kwa mkono, kwa mfano. katika "Collectorium super Magnificat" (Collectorium super Magnificat), ed. huko Esslingen mnamo 1473. Kwa hivyo kazi hizo zilichapishwa, kurekodiwa kwaya, na wakati mwingine kwa maandishi yasiyo ya kiakili. Muziki wa kwaya ulichapishwa kwa mara ya kwanza kutoka kwa herufi za uchapaji na Ulrich Hahn katika Misa ya Kirumi (“Missale Romanum” Roma 1476). Toleo la zamani zaidi lenye nukuu ya hedhi ni “Sarufi Fupi” ya P. Niger (“Grammatica brevis”) (kichapishaji T. von Würzburg, Venice, 1480).

Seti ya noti za hedhi (bila watawala) F. Niger. Sarufi fupi. Mchapishaji T. von Würzburg, Venice. 1480.

Ndani yake, mifano ya muziki inaonyesha uharibifu. mita za kishairi. Ingawa maelezo yanachapishwa bila watawala, yana urefu tofauti. Inaweza kudhaniwa kuwa watawala walipaswa kuvutwa kwa mkono.

Uchongaji wa mbao. "Misa ya Kirumi". Mchapishaji O. Scotto. Venice. 1482.

Uchongaji wa mbao (xylography). Wachapishaji walizingatia mifano ya muziki katika vitabu kama aina ya kielelezo na wakaitayarisha kwa namna ya michoro. Chapa za kawaida zilipatikana wakati wa uchapishaji kutoka kwa maandishi ya mbonyeo, yaani, njia ya letterpress. Walakini, utengenezaji wa uchoraji kama huo ulikuwa wa muda mwingi, kwa sababu. ilikuwa ni lazima kukata sehemu kubwa ya uso wa bodi, na kuacha tu vipengele vya uchapishaji vya fomu - ishara za muziki). Kutoka kwa miti ya mapema. machapisho yanajitokeza "masaa ya Kirumi" na mchapishaji wa Venetian O. Scotto (1481, 1482), pamoja na "Maua ya muziki kwa nyimbo za Gregorian" ("Flores musicae omnis cantus Gregoriani", 1488) na printer Strasbourg I. Prius.

Mbinu ya kukata miti ilitumiwa na Ch. ar. wakati wa kuchapisha muziki-kinadharia. vitabu, pamoja na vitabu, ambavyo ndani yake kulikuwa na nyimbo. Mara chache sana, mikusanyiko ya makanisa ilichapishwa kwa kutumia njia hii. nyimbo. Engraving iligeuka kuwa nafuu na rahisi wakati wa kuchapisha mifano ya muziki ambayo inarudiwa katika lugha mbalimbali. machapisho. Mifano kama hizo mara nyingi zilitolewa kwenye karatasi. Fomu za uchapishaji mara nyingi hupitishwa kutoka kwa printer moja hadi nyingine; Inawezekana kuamua ni toleo gani la mifano hii ilichongwa kwa mara ya kwanza na umoja wa fonti katika maandishi ya mifano na katika kitabu chenyewe.

Mchoro wa mbao. N. iliendelea hadi karne ya 17. Kuanzia 1515 mbinu hii pia ilitumiwa kuchapisha muziki wa kitamathali. Katika ghorofa ya 1. Karne ya 16 nyingi zilichapishwa kwa njia hii. Vitabu vya maombi vya Kilutheri (kwa mfano, "Kitabu cha Kuimba" - "Sangbüchlein" cha I. Walther, Wittenberg, 1524). Huko Roma mnamo 1510, Nyimbo Mpya (Canzone nove) na A. de Antikis zilichapishwa, ambazo wakati huo huo. alikuwa mchonga mbao na mtunzi. Mifano bora ya michoro ya mbao ni matoleo yake yaliyofuata (Missae quindecim, 1516, na Frottolo intabulatae da suonar organi, 1517). Katika siku zijazo, Antikis, pamoja na mbao, pia hutumia kuchora kwenye chuma. Mojawapo ya machapisho ya awali ya muziki yaliyochapishwa kutoka kwa kuchora kwenye chuma ni "Canzones, Sonnets, Strambotti na Frottola, Book One" ("Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo" na printa P. Sambonetus, 1515). Kabla ya mwanzo wa karne ya 16 wachapishaji wengi wa vitabu hawakuwa na wachongaji wao wa muziki na seti za muziki; mifano ya muziki katika pl. kesi zilifanywa na wachapishaji wa muziki wanaozunguka.

Katika siku zijazo, besi zote mbili zilitengenezwa na kuboreshwa. aina ya N., iliyoainishwa mapema kama karne ya 15 - upangaji chapa na kuchonga.

Mnamo 1498, O. dei Petrucci alipokea kutoka kwa Baraza la Venice pendeleo la kuchapisha muziki kwa kutumia chapa zinazohamishika (aliboresha mbinu ya W. Khan na kuitumia kuchapisha noti za hedhi). Toleo la kwanza lilitolewa na Petrucci mnamo 1501 ("Harmonice Musices Odhecaton A"). Mnamo 1507-08, kwa mara ya kwanza katika historia ya N., alichapisha mkusanyiko wa vipande vya lute. Uchapishaji kulingana na njia ya Petrucci ulifanyika kwa njia mbili - mistari ya kwanza, kisha juu yao - ishara za muziki za umbo la almasi. Ikiwa madokezo yalikuwa na maandishi, kukimbia tena kulihitajika. Njia hii iliruhusu uchapishaji wa kichwa kimoja tu. muziki. Utayarishaji wa vichapo ulikuwa wa gharama na ulichukua muda mwingi. Matoleo ya Petrucci kwa muda mrefu yalibaki bila kifani katika uzuri wa fonti ya muziki na kwa usahihi wa unganisho la ishara za muziki na watawala. Wakati, baada ya kuisha kwa fursa ya Petrucci, J. Giunta alipogeukia mbinu yake na kuchapisha tena Motetti della Corona mwaka wa 1526, hakuweza hata kukaribia ukamilifu wa matoleo ya mtangulizi wake.

Tangu mwanzo wa karne ya 16 N. intensively inaendelea katika wengine wengi. nchi. Nchini Ujerumani, toleo la kwanza lililochapishwa kulingana na njia ya Petrucci lilikuwa P. Tritonius' Melopea, iliyochapishwa mwaka wa 1507 huko Augsburg na printer E. Eglin. Tofauti na Petrucci, mistari ya Eglin haikuwa imara, lakini iliajiriwa kutoka kwa vipengele vidogo. Matoleo ya kichapishi cha Mainz P. Schöffer “Organ Tablature” ya A. Schlick (Tabulaturen etlicher, 1512), “Kitabu cha Nyimbo” (Liederbuch, 1513), “Chants” (“Сantiones”, 1539) hayakuwa duni kuliko ya Kiitaliano. , na wakati mwingine hata kuwazidi.

Maboresho zaidi ya njia ya kuandika maelezo yalifanywa nchini Ufaransa.

Chapisho moja kutoka kwa seti ya P. Attenyan. "Nyimbo Thelathini na Nne zenye Muziki". Paris. 1528.

Mchapishaji wa Parisian P. Attenyan alianza kutoa muziki wa karatasi kutoka kwa seti kwa njia ya kuchapishwa moja. Kwa mara ya kwanza alichapisha kwa njia hii "Nyimbo thelathini na nne na muziki" ("Trente et quatre chansons musicales", Paris, 1528). Uvumbuzi huo, inaonekana, ni wa kichapishi na chapa caster P. Oten. Katika font mpya, kila barua ilikuwa na mchanganyiko wa noti na sehemu ndogo ya stave, ambayo ilifanya iwezekanavyo si tu kurahisisha mchakato wa uchapishaji (kuifanya kwa kukimbia moja), lakini pia kuandika polygonal. muziki (hadi sauti tatu kwa wafanyakazi mmoja). Walakini, mchakato wenyewe wa kuajiri makumbusho ya polyphonic. prod. ilikuwa ya muda mwingi, na njia hii ilihifadhiwa tu kwa seti ya nyimbo za monophonic. Miongoni mwa Wafaransa wengine. wachapishaji ambao walifanya kazi kwa kanuni ya vyombo vya habari moja kutoka kwa seti - Le Be, ambayo barua zake zilipatikana baadaye na kampuni ya Ballard na Le Roy na, ikilindwa na mfalme. upendeleo, zilitumika hadi karne ya 18.

Barua za muziki mnamo Desemba. wachapishaji walitofautiana katika saizi ya vichwa, urefu wa shina na kiwango cha ukamilifu wa utekelezaji, lakini vichwa katika matoleo ya muziki wa hedhi hapo awali walihifadhi umbo la almasi. Vichwa vya pande zote, ambavyo vilikuwa vya kawaida katika nukuu ya muziki tayari katika karne ya 15, vilitupwa kwanza mwaka wa 1530 na E. Briard (pia alibadilisha ligatures katika muziki wa hedhi na uteuzi wa muda kamili wa maelezo). Mbali na matoleo (kwa mfano, kazi za comp. Carpentre), vichwa vya pande zote (kinachojulikana musicque en copie, yaani "maelezo yaliyoandikwa upya") hazikutumiwa mara chache na zilienea tu kwa con. Karne ya 17 (huko Ujerumani, toleo la kwanza lenye vichwa vya pande zote lilichapishwa mnamo 1695 na mchapishaji na mchapishaji wa Nuremberg VM Endter ("Matamasha ya Kiroho" na G. Wecker).

Uchapishaji mara mbili kutoka kwa seti. A na B - font na kuchapishwa na O. Petrucci, C - font na E. Briard.

Weka fonti ya Breitkopf. Sonnet na mwandishi asiyejulikana, iliyowekwa kwa muziki na IF Grefe. Leipzig. 1755.

Kuu ukosefu wa seti ya muziki kwa ser. Karne ya 18 kulikuwa na kutowezekana kwa chords za kuzaliana, kwa hivyo inaweza kutumika tu kwa kutoa makumbusho ya monophonic. prod. Mnamo 1754, IGI Breitkopf (Leipzig) iligundua fonti ya muziki "inayoweza kusongeshwa na inayoweza kukunjwa", ambayo, kama mosaic, ilijumuisha tofauti. chembe (jumla ya takriban herufi 400), kwa mfano, kila ya nane ilichapwa kwa usaidizi wa herufi tatu - kichwa, shina na mkia (au kipande cha kuunganisha). Fonti hii ilifanya iwezekane kuzaliana chords yoyote, kivitendo kwa msaada wake iliwezekana kuandaa bidhaa ngumu zaidi za kuchapishwa. Katika aina ya Breitkopf, maelezo yote ya seti ya muziki yanafaa vizuri (bila mapengo). Mchoro wa muziki ulikuwa rahisi kusoma na ulikuwa na mwonekano wa kupendeza. Mbinu mpya ya N. ilitumiwa kwa mara ya kwanza mwaka wa 1754 na kuchapishwa kwa aria Wie mancher kann sich schon entschliessen. Toleo la utangazaji la sonnet iliyowekwa kwa muziki wa kusifia manufaa ya uvumbuzi wa Breitkopf lilifuatwa mwaka wa 1755. Chapisho kuu la kwanza lilikuwa malisho ya Ushindi wa Kujitolea (Il trionfo della fedelta, 1756), iliyoandikwa na binti mfalme wa Saxon Maria Antonia Walpurgis. Kwa muda mfupi, kwa msaada wa seti, Breitkopf ilifikia maendeleo ambayo hayajawahi kutokea. Ni sasa tu N. aliweza kushindana kwa mafanikio katika maeneo yote na maelezo yaliyoandikwa kwa mkono, ambayo hadi wakati huo walikuwa hawajapoteza utawala wao katika soko la muziki. Breitkopf alichapisha kazi za karibu zote kuu za Kijerumani. watunzi wa zama hizi - wana wa JS Bach, I. Mattheson, J. Benda, GF Telemann na wengine. Njia ya Breitkopf ilipatikana nyingi. waigaji na wafuasi nchini Uholanzi, Ubelgiji na Ufaransa.

Kuchora kwenye shaba. Printer "Furaha ya Kiroho". S. Verovio. Roma. 1586.

Kwa con. Karne ya 18 hali imebadilika - muz. muundo ukawa mgumu sana kiasi kwamba uchapaji ukawa haufai. Wakati wa kuandaa matoleo ya kazi mpya, ngumu, haswa orc. alama, ikawa afadhali kutumia njia ya kuchonga, kwa wakati huo ilikuwa imeboreshwa sana.

Katika karne ya 20 njia iliyowekwa hutumiwa mara kwa mara tu wakati wa kuchapisha mifano ya muziki katika vitabu (tazama, kwa mfano, kitabu cha A. Beyschlag "Pambo katika Muziki" - A. Beyschlag, "Die Ornamentik der Musik", 1908).

Uchongaji uliotekelezwa vizuri kwenye shaba kwa kushirikiana na njia ya uchapishaji ya intaglio ulitumiwa kwanza na Roma. printer S. Verovio katika uchapishaji "Furaha ya Kiroho" ("Diletto spirituale", 1586). Alitumia mbinu ya Niederl. wachongaji, to-rye katika nakala za uchoraji na wasanii kama vile Martin de Vos, walitoa tena kurasa zote za muziki. Matoleo ya Verovio yalichongwa na Niederl. bwana M. van Buiten.

Njia ya kuchonga ilikuwa ya muda mwingi, lakini ilifanya iwezekane kuhamisha mchoro wa muziki wa ugumu wowote na kwa hivyo ukaenea katika nchi nyingi. nchi. Huko Uingereza, njia hii ilitumiwa kwanza katika kutayarisha uchapishaji wa Ndoto ya O. Gibbons ya Viols, 1606-1610 (bd); mojawapo ya Kiingereza cha kwanza Wachongaji walikuwa W. Hole, aliyechonga Parthenia (1613). Huko Ufaransa, utangulizi wa kuchora ulicheleweshwa kwa sababu ya fursa ya shirika la uchapishaji la Ballard kwenye N. katika mpangilio wa chapa.

Kuchonga. I. Kunau. Zoezi jipya la clavier. Leipzig. 1689.

Toleo la kwanza la kuchonga lilionekana huko Paris mnamo 1667 - "Kitabu cha Organ" cha Niver (mchora Luder). Tayari katika con. Karne ya 17 pl. Watunzi wa Ufaransa waliotaka kukwepa ukiritimba wa Ballard walitoa tungo zao kwa kuchonga (D. Gauthier, c. 1670; N. Lebesgue, 1677; A. d'Anglebert, 1689).

Kuchonga. GP Handel. Tofauti kutoka kwa Suite E-dur kwa clavier.

Vidokezo vilivyochongwa Desemba. nchi zinaonekana tofauti: Kifaransa - cha zamani, Kiitaliano - kifahari zaidi (kukumbusha maandishi), Eng. mchongo ni mzito, karibu na uchapaji, mchoro wa Kijerumani ni mkali na wazi. Katika machapisho ya muziki (hasa ya karne ya 17), jina "intavolatura" (intavolatura) lilirejelea kuchora, "alama" (partitura) kwa seti ya noti.

Hapo mwanzo. Wafaransa wa karne ya 18 walipata umaarufu fulani. wachongaji wa muziki. Katika kipindi hiki, wasanii wengi wa kuchora walijishughulisha na uchoraji wa muziki, wakizingatia sana muundo wa uchapishaji mzima.

Mnamo 1710 huko Amsterdam, mchapishaji E. Roger alianza kuhesabu vichapo vyake kwa mara ya kwanza. Wakati wa karne ya 18 shirika la uchapishaji pl. nchi zikafuata mkondo huo. Tangu karne ya 19, inakubaliwa ulimwenguni kote. Nambari zimewekwa kwenye bodi na (sio mara zote) kwenye ukurasa wa kichwa. Hii hurahisisha mchakato wa uchapishaji (kipigo cha bahati mbaya cha kurasa kutoka kwa matoleo mengine hakijajumuishwa), pamoja na tarehe ya matoleo ya zamani, au angalau tarehe ya toleo la kwanza la toleo hili (kwa sababu nambari hazibadilika wakati wa kuchapisha tena).

Mapinduzi makubwa katika uchoraji wa muziki, ambayo yalitenganisha na sanaa ya sanaa. michoro, ilitokea katika miaka ya 20. Karne ya 18 Nchini Uingereza, J. Kluer alianza kutumia badala ya mbao za shaba zilizotengenezwa kwa aloi ya bati na risasi inayoweza kunakiliwa zaidi. Kwenye bodi kama hizo mnamo 1724 kulikuwa na bidhaa za kuchonga. Handel. J. Walsh na J. Eyre (J. Hare) walianzisha ngumi za chuma, kwa msaada ambao iliwezekana kubisha ishara zote zilizokutana mara kwa mara. Inamaanisha. shahada iliunganisha mwonekano wa noti, ilizifanya zisomeke zaidi. Mchakato ulioboreshwa wa uchoraji wa muziki umeenea katika sehemu nyingi. nchi. SAWA. 1750 kwa kuchora ilianza kutumia sahani 1 mm nene iliyofanywa kwa zinki ya kudumu au aloi ya bati, risasi na antimoni (inayoitwa garth). Walakini, njia ya uchoraji wa muziki yenyewe haijapitia viumbe. mabadiliko. Kwanza kwenye kielelezo cha bodi. raster (chisel yenye meno matano) hupunguza mistari ya muziki. Kisha funguo, vichwa vya kumbukumbu, ajali, maandishi ya maneno hupigwa juu yao kwa kupigwa kwa fomu ya kioo. Baada ya hayo, uchoraji halisi unafanywa - kwa msaada wa graver, vipengele hivyo vya uandishi wa muziki hukatwa, ambayo, kwa sababu ya sura yao ya kibinafsi, haiwezi kupigwa na ngumi (utulivu, knittings, ligi, uma, nk. .). Mpaka con. Karne ya 18 N. ilifanywa moja kwa moja kutoka kwa bodi, ambayo imesababisha kuvaa kwao haraka. Pamoja na uvumbuzi wa lithography (1796), vipande maalum vilifanywa kutoka kwa kila bodi. kuchapisha kwa uhamisho wa jiwe la lithographic au baadaye - kwa chuma. fomu za uchapishaji wa gorofa. Kwa sababu ya ugumu wa bodi za utengenezaji na makumbusho yaliyochongwa. prod. zilizingatiwa mtaji wa thamani zaidi wa nyumba yoyote ya uchapishaji ya muziki.

Mchakato wa kuchora hatua kwa hatua.

Katika karne ya 20 muziki kuchora photomechanical. njia ni kuhamishiwa zinki (kwa cliches zincographic) au kwa sahani nyembamba (zinki au alumini), ambayo ni fomu kwa ajili ya kukabiliana na uchapishaji. Kama asili, badala ya bodi, slaidi zilizochukuliwa kutoka kwao huhifadhiwa.

Huko Urusi, majaribio ya kwanza na N. yalianza karne ya 17. Waliunganishwa na hitaji la kuunganisha kanisa. kuimba. Mnamo 1652, mchongaji Mosk. Kutoka kwa Nyumba ya Uchapishaji, F. Ivanov aliagizwa kuanza "biashara ya uchapishaji iliyosainiwa", yaani N. kwa msaada wa ishara za muziki zisizo za mstari. Ngumi za chuma zilikatwa na chapa ikapigwa, lakini hakuna toleo moja lililochapishwa kwa kutumia aina hii, yaonekana kuhusiana na Kanisa. mageuzi ya Patriarch Nikon (1653-54). Mnamo 1655 tume maalum ya kusahihisha kanisa. vitabu vya chanter, ambavyo vilifanya kazi hadi 1668. A. Mezenets (kiongozi wake) alibadilisha alama za cinnabar (kubainisha lami) na "ishara" zilizochapishwa kwa rangi sawa kwenye kuu. ishara, ambayo ilifanya iwezekane kuchapisha wimbo. vitabu bila kutumia uchapishaji ngumu wa rangi mbili. Mnamo 1678, kutupwa kwa font ya muziki kulikamilishwa, iliyofanywa na I. Andreev kwa maagizo ya Mezenet. Katika font mpya, "mabango" yaliwekwa kwenye otp. barua, ambayo ilikuwezesha kupiga aina mbalimbali za mchanganyiko. N. kupitia fonti hii pia haikutekelezwa. Kufikia wakati huu, nukuu ya muziki ya mstari ilianza kuenea nchini Urusi, na mfumo wa Mezenz uligeuka kuwa anachronism tayari mwanzoni. Uzoefu wa kwanza ulikamilishwa kwa Kirusi. N. ilihusishwa na mpito kwa nukuu ya muziki ya mstari - hizi zilikuwa meza za kulinganisha ("ishara mbili") za ndoano na noti za mstari. Uchapishaji ulifanywa ca. 1679 kutoka kwa mbao zilizochongwa. Mwandishi na mwigizaji wa toleo hili (ukurasa wa kichwa na alama hazipo), inaonekana, alikuwa chombo cha S. Gutovsky, ambacho kilikuwa katika hati za Moscow. The Armory ina rekodi ya tarehe 22 Nov. 1677 kwamba "alitengeneza kinu cha mbao ambacho huchapisha karatasi za Fryazh" (yaani nakshi za shaba). Hivyo, katika Urusi katika con. Karne ya 17 Njia zote mbili za kuchonga, ambazo zilikuwa zimeenea wakati huo huko Magharibi, zilikuwa na ustadi: kuweka chapa na kuchora.

Mnamo 1700, Irmologist ilichapishwa huko Lvov - mnara wa kwanza wa kuchapishwa wa Kirusi. Znamenny akiimba (na nukuu ya muziki ya mstari). Font kwa ajili yake iliundwa na printer I. Gorodetsky.

Mnamo 1766, printa ya Mosk. Nyumba ya uchapishaji ya Synodal SI Byshkovsky alipendekeza fonti ya muziki iliyotengenezwa naye, inayojulikana na uzuri na ukamilifu. Vitabu vya muziki vya kiliturujia vilichapishwa katika fonti hii: "Irmologist", "Oktoikh", "Utility", "Likizo" (1770-1772).

Ukurasa kutoka kwa toleo: L. Madonis. Sonata ya violin na besi ya dijiti. SPB. 1738.

Kulingana na VF Odoevsky, vitabu hivi ni "hazina ya kitaifa isiyo na kifani, ambayo hakuna nchi yoyote barani Ulaya inayoweza kujivunia, kwa sababu kulingana na data zote za kihistoria, nyimbo zile zile ambazo zimetumika katika makanisa yetu kwa miaka 700 zimehifadhiwa katika vitabu hivi" .

Maandishi ya kilimwengu hadi miaka ya 70. Karne ya 18 ilichapishwa pekee katika nyumba ya uchapishaji ya Chuo cha Sayansi na Sanaa, sahani za uchapishaji zilifanywa kwa kuchora kwenye shaba. Toleo la kwanza lilikuwa "Wimbo uliotungwa Hamburg kwa ajili ya kusherehekea kwa makini kutawazwa kwa Malkia Mkuu Anna Ioannovna, Autocrat of All Russia, tamo ya zamani ya Agosti 10 (kulingana na hesabu mpya), 1730" na V. Trediakovsky. Mbali na idadi ya "karatasi za tray" zingine za kukaribisha zilizochapishwa kuhusiana na decomp. sherehe za mahakama, katika miaka ya 30. matoleo ya kwanza ya instr. muziki - sonata 12 za violin na besi ya dijiti na G. Verocchi (kati ya 1735 na 1738) na sonata 12 ("Simfoni kumi na mbili tofauti kwa ajili ya violin na besi ...") na L. Madonis (1738). Ya kukumbukwa hasa ni ile iliyochapishwa katika miaka ya 50. na mkusanyiko maarufu wa baadaye "Wakati huo huo, uvivu, au mkusanyiko wa nyimbo mbalimbali zilizounganishwa kwa sauti tatu. Muziki wa GT (eplova)”. Katika miaka ya 60. Nyumba ya uchapishaji ya Chuo cha Sayansi ilipata font ya muziki ya Breitkopf (mara baada ya uvumbuzi wake). Toleo la kwanza lililofanywa kwa kutumia mbinu iliyowekwa ni V. Manfredini's 6 clavier sonatas (1765).

Kutoka miaka ya 70. Karne ya 18 N. nchini Urusi inaendelea kwa kasi. Wengi huonekana. wachapishaji binafsi. makampuni. Vidokezo pia huchapishwa katika miundo mbalimbali. majarida na almanacs (tazama Wachapishaji wa Muziki). Katika Kirusi N. ilitumia mafanikio yote ya juu ya uchapishaji. teknolojia.

Katika karne ya 20 matoleo ya muziki yanachapishwa ch. ar. kwenye vyombo vya habari vya kukabiliana. Utafsiri wa asili ya muziki katika fomu zilizochapishwa unafanywa na photomechanics. njia. Tatizo la Main N. liko katika utayarishaji wa muziki asilia. Kila muziki tata prod. ina muundo wa mtu binafsi. Kufikia sasa, suluhisho rahisi na la gharama ya kutosha kwa shida ya utengenezaji wa mitambo ya asili ya muziki haijapatikana. Kama sheria, zinafanywa kwa mikono, wakati ubora wa kazi hutegemea sanaa. (graphic) vipaji vya bwana. Imetumika ijayo. njia za kuandaa asili kwa N.:

Kuchora (tazama hapo juu), matumizi ambayo yanapungua katika nchi zote, kwa sababu kwa sababu ya utumishi na ubaya wa kazi kwenye garth, safu za mabwana karibu hazijajazwa tena.

Kupiga maelezo kwa wino wa uchapishaji kwenye karatasi ya milimita kwa kutumia seti ya mihuri, violezo na kalamu ya kuchora. Njia hii, iliyoletwa katika miaka ya 30 ya karne ya 20, ni ya kawaida zaidi katika USSR. Haichukui muda mwingi kuliko kuchora, na hukuruhusu kuzaliana asili za utata wowote kwa usahihi mkubwa. Njia hii inaambatana na kuchora kwa maelezo kwenye karatasi ya uwazi, ambayo hutumiwa katika maandalizi ya machapisho ya muziki katika nyumba za uchapishaji ambazo hazina stampers.

mawasiliano ya maandishi ya maandishi (funguo pekee ndizo zilizopigwa). Uzalishaji wa asili za muziki kwa njia hii umepata umaarufu katika nchi nyingi. nchi na huanza kuletwa ndani ya USSR.

Uhamisho wa ishara za muziki kwa karatasi ya muziki kulingana na kanuni ya decals ya watoto (Klebefolien). Licha ya utumishi na gharama kubwa zinazohusiana, njia hiyo hutumiwa katika idadi ya nchi za kigeni. nchi.

Noteset (marekebisho ambayo hayana uhusiano wowote na fonti ya Breitkopf). Njia hiyo ilitengenezwa na kuwekwa katika uzalishaji mnamo 1959-60 na wafanyikazi wa Taasisi ya Utafiti wa Polygraphy pamoja na wafanyikazi wa nyumba ya uchapishaji ya Mtunzi wa Soviet. Wakati wa kuandika, maandishi ya ukurasa wa muziki yamewekwa kwenye ubao mweusi. Vipengele vyote - watawala, maelezo, ligi, subtext, nk - hutengenezwa kwa mpira na plastiki na kuvikwa na phosphor. Baada ya kuangalia na kurekebisha kasoro, ubao unaangazwa na kupigwa picha. Uwazi unaosababishwa huhamishiwa kwenye fomu zilizochapishwa. Njia hiyo imejihalalisha vyema katika utayarishaji wa matoleo ya fasihi ya sauti ya wingi, orc. kura, nk.

Majaribio yanafanywa ili kurekebisha mchakato wa kutengeneza muziki asilia. Kwa hivyo, katika idadi ya nchi (Poland, USA) mashine za nukuu za muziki hutumiwa. Kwa matokeo ya ubora wa kutosha, mashine hizi hazina ufanisi. Katika USSR, hawakupokea usambazaji. Uwezekano unachunguzwa ili kurekebisha mashine za kuweka picha kwa maelezo ya kupanga. Mashine za kuweka picha tangu mwanzo. Miaka ya 70 Karne ya 20 inazidi kuwa maarufu kwa uchapaji wa maandishi, tk. zinazalisha sana, mara moja hutoa chanya iliyopangwa tayari kwa uchapishaji wa kukabiliana na kazi juu yao haina madhara kwa afya. Majaribio ya kurekebisha mashine hizi kwa N. yanafanywa na wengi. makampuni (kampuni ya Kijapani ya Morisawa imeidhinisha hati miliki ya mashine yake ya fotocomposite katika nchi nyingi). Matarajio makubwa zaidi ya kusawazisha utengenezaji wa asili ya muziki ni ya mpangilio wa picha.

Mbali na njia zilizo hapo juu, utumiaji wa matoleo ya zamani ya N. ni ya kawaida, ambayo, baada ya kusahihisha na kurekebisha tena, hutumika kama asili ya upigaji picha na uhamishaji unaofuata kwa fomu zilizochapishwa. Pamoja na uboreshaji wa mbinu za upigaji picha zinazohusiana na matumizi makubwa ya kuchapishwa (kuchapishwa kwa matoleo ya awali ya classics), pamoja na matoleo ya faksi, ambayo ni ya ubora wa juu wa maandishi ya mwandishi au k.-l. toleo la zamani lenye vipengele vyake vyote (miongoni mwa matoleo ya hivi punde ya faksi ya Kisovieti ni uchapishaji wa hati ya mwandishi ya “Picha kwenye Maonyesho” na Mbunge Mussorgsky, 1975).

Kwa uchapishaji mdogo, na vile vile kwa utangulizi. ujuzi wa maelezo ya wataalamu huchapishwa kwenye fotokopi.

Marejeo: Bessel V., Nyenzo za historia ya uchapishaji wa muziki nchini Urusi. Kiambatisho cha kitabu: Rindeizen N., VV Bessel. Insha juu ya shughuli zake za muziki na kijamii, St. Petersburg, 1909; Yurgenson V., Insha juu ya historia ya nukuu za muziki, M., 1928; Volman B., maelezo yaliyochapishwa ya Kirusi ya karne ya 1957, L., 1970; yake, matoleo ya muziki ya Kirusi ya 1966 - mapema karne ya 1970, L., 50; Kunin M., Uchapishaji wa muziki. Insha za historia, M., 1896; Ivanov G., Uchapishaji wa muziki nchini Urusi. Rejea ya kihistoria, M., 1898; Riemann H., Notenschrift und Notendruck, katika: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, “Zeitschrift für Bücherfreunde”, 1932, Jahrg. 26, H. 89; Kinkeldey O., Muziki katika Incunabula, Karatasi za Jumuiya ya Bibliografia ya Amerika, 118, v. 1933, p. 37-1934; Guygan B., Histoire de l'impression de la musique. La typographie musicale en France, "Arts et métiers graphiques", 39, No 41, 43, No 250, 1969, 35; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, katika: Pasticcio auf das 53-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.

HA Kopchevsky