Homofonia |

Omoponia ya Kigiriki - monophony, umoja, kutoka kwa omos - moja, sawa, sawa na ponn - sauti, sauti.

Aina ya sauti nyingi inayojulikana kwa mgawanyiko wa sauti kuwa kuu na kuandamana. G. hii kimsingi inatofautiana na aina nyingi, kulingana na usawa wa sauti. G. na polifonia hulinganishwa pamoja na monody - monofoni bila kuambatana (kama vile mila ya istilahi iliyoanzishwa; hata hivyo, matumizi mengine ya istilahi pia ni halali: G. - kama monofonia, "tone-one", monody - kama wimbo na kuambatana, "kuimba kwa sauti moja").

Wazo la "G". ilitoka kwa Dkt. Ugiriki, ambapo ilimaanisha uimbaji wa sauti moja (“tone-moja”) wa wimbo kwa sauti na ala inayoandamana (pamoja na uimbaji wake wa kwaya mseto au mjumuiko wa sauti ya oktava). Sawa G. inapatikana katika Nar. muziki pl. nchi hadi sasa. wakati. Ikiwa umoja umevunjwa mara kwa mara na kurejeshwa tena, heterophony inatokea, ambayo ni tabia ya tamaduni za kale, kwa mazoezi ya nar. utendaji.

Vipengele vya uandishi wa homophonic vilikuwa vya asili katika Uropa. utamaduni wa muziki tayari uko katika hatua ya awali ya maendeleo ya polyphony. Katika enzi tofauti wanajidhihirisha kwa utofauti mkubwa au mdogo (kwa mfano, katika mazoezi ya faubourdon mwanzoni mwa karne ya 14). Jiografia iliendelezwa hasa wakati wa kipindi cha mpito kutoka Renaissance hadi zama za kisasa (karne ya 16 na 17). Siku kuu ya uandishi wa homophonic katika karne ya 17. iliandaliwa na maendeleo ya Uropa. muziki wa 14-15 na hasa karne ya 16. Sababu muhimu zaidi ambazo ziliongoza kwa utawala wa G. zilikuwa: ufahamu wa taratibu wa chord kama huru. sauti ngumu (na sio jumla ya vipindi), ikionyesha sauti ya juu kama ile kuu (nyuma katikati ya karne ya 16 kulikuwa na sheria: "Njia imedhamiriwa na tenor"; mwanzoni mwa karne ya 16. Karne -17 ilibadilishwa na kanuni mpya: mode imedhamiriwa kwa sauti ya juu), usambazaji wa harmonic ya homophonic. kulingana na ghala ital. frottall i villanelle, Kifaransa. kwaya. Nyimbo.

Muziki wa lute, chombo cha kawaida cha nyumbani cha karne ya 15 na 16, ulichukua jukumu muhimu sana katika kuimarisha gitaa. Taarifa G. pia ilichangia nyingi. mipangilio ya lute ya vichwa vingi. kazi za polyphonic. Kwa sababu ya mapungufu ya aina nyingi Uwezekano wa luti wakati wa kunakili ulibidi kurahisisha umbile kwa kuruka migago, bila kusahau zile ngumu zaidi za polifoniki. michanganyiko. Ili kuhifadhi sauti ya asili ya kazi kadiri iwezekanavyo, mpangaji alilazimika kuacha kiwango cha juu cha sauti hizo ambazo zilikuwa kwenye polyphonic inayoambatana na sauti ya juu. mistari, lakini kubadilisha kazi zao: kutoka kwa sauti za sauti, mara nyingi sawa katika haki na sauti ya juu, ziligeuka kuwa sauti zinazoandamana naye.

Kitendo kama hicho kilizuka hadi mwisho wa karne ya 16. na waigizaji - waimbaji na waimbaji wa harpsichord walioandamana na uimbaji. Bila alama mbele ya macho yao (hadi karne ya 17, nyimbo za muziki zilisambazwa tu katika sehemu za maonyesho), waandamanaji wa ala walilazimishwa kutunga maandishi ya asili ya kazi zilizofanywa. kwa namna ya mlolongo wa sauti za chini za muziki. kitambaa na rekodi iliyorahisishwa ya sauti zingine kwa kutumia nambari. Rekodi kama hiyo kwa namna ya sauti za sauti na sauti ya bass na digitization ya konsonanti, ambayo imepokea usambazaji maalum tangu mwanzo. Karne ya 17, naz. bass ya jumla na inawakilisha aina ya asili ya uandishi wa homophonic katika muziki wa kisasa.

Kanisa la Kiprotestanti, ambalo lilitaka kushikamana na kanisa. kuimba kwa wanaparokia wote, na sio tu maalum. wanakwaya waliofunzwa, pia walitumia sana kanuni ya G. katika muziki wa ibada - sauti ya juu, inayosikika zaidi ikawa ndiyo kuu, sauti zingine zilifanya kuambatana karibu na chordal. Hali hii pia iliathiri muziki. Mazoezi ya Kikatoliki. makanisa. Hatimaye, mpito kutoka polyphonic. barua kwa homophonic, ambayo ilitokea kwenye hatihati ya karne ya 16 na 17, ilichangia poligoni ya kaya inayopatikana kila mahali. muziki wa dansi uliochezwa kwenye mipira na sherehe za karne ya 16. Kutoka kwa Nar. Nyimbo na nyimbo zake za densi pia ziliingia katika aina za "juu" za Uropa. muziki.

Mpito kwa uandishi wa homophonic ulijibu kwa uzuri mpya. mahitaji yanayotokana na ushawishi wa kibinadamu. Mawazo ya Ulaya. Renaissance ya muziki. Aesthetics mpya ilitangaza kufanyika kwa mwanadamu kama kauli mbiu yake. hisia na shauku. Makumbusho yote. njia, na vile vile njia za sanaa zingine (mashairi, ukumbi wa michezo, densi) ziliitwa kutumika kama upitishaji wa kweli wa ulimwengu wa kiroho wa mtu. Melody alianza kuzingatiwa kama sehemu ya muziki yenye uwezo wa kuelezea kwa kawaida na kwa urahisi utajiri wote wa akili. mataifa ya binadamu. Hii ndiyo iliyobinafsishwa zaidi. mdundo huo hutambulika kwa ufanisi hasa wakati sauti zingine zikipunguzwa kwa takwimu za msingi zinazoandamana. Kuhusiana na hili ni maendeleo ya bel canto ya Italia. Katika opera - muziki mpya. Katika aina ambayo iliibuka mwanzoni mwa karne ya 16 na 17, maandishi ya homophonic yalitumiwa sana. Hii pia iliwezeshwa na mtazamo mpya kuelekea usemi wa neno, ambao pia ulijidhihirisha katika aina zingine. Matokeo ya Opera ya karne ya 17. kawaida kuwakilisha rekodi ya kuu. sauti za sauti kutoka kwa dijiti. besi inayoashiria chords zinazoandamana. Kanuni ya G. ilidhihirishwa wazi katika ukariri wa utendaji:

C. Monteverdi. "Orpheus".

Jukumu muhimu zaidi katika taarifa ya G. pia ni ya muziki wa tungo. vyombo vilivyoinama, hasa kwa violin.

Usambazaji mpana wa G. huko Uropa. muziki uliashiria mwanzo wa maendeleo ya haraka ya maelewano katika kisasa. maana ya neno hili, malezi ya muses mpya. fomu. Utawala wa G. hauwezi kueleweka kihalisi - kama uhamishaji kamili wa polyphonic. barua na fomu za polyphonic. Kwenye ghorofa ya 1. Karne ya 18 inachangia kazi ya mwana polyphonist mkuu zaidi katika historia nzima ya dunia - JS Bach. Lakini G. bado ni sifa inayobainisha ya kimtindo ya historia nzima. enzi huko Uropa. Prof. muziki (1600-1900).

Ukuaji wa G. katika karne ya 17-19 kwa masharti uligawanywa katika vipindi viwili. Ya kwanza kati ya hizi (1600-1750) mara nyingi hufafanuliwa kama "enzi ya jumla ya besi". Hiki ni kipindi cha malezi ya G., hatua kwa hatua kusukuma kando polyphony katika karibu misingi yote. aina za sauti na ala. muziki. Kuendeleza kwanza sambamba na polyphonic. aina na maumbo, G. polepole hupata utawala. nafasi. Sampuli za mapema za G. marehemu 16 - mapema. Karne ya 17 (nyimbo zinazoambatana na lute, opera za kwanza za Italia - G. Peri, G. Caccini, nk), na thamani yote ya stylistic mpya. shetani bado ni duni katika sanaa zao. maadili ya mafanikio ya juu zaidi ya wapinzani wa karne ya 15-16. Lakini kadiri mbinu za uandishi wa homofoni zilivyoboreshwa na kuboreshwa, kadiri aina mpya za kihomofonia zilivyokomaa, jasi ilifanya kazi upya polepole na kufyonza sanaa hizo. utajiri, to-rye zilikusanywa na polyphonic ya zamani. shule. Haya yote yalitayarisha moja ya kilele. kuongezeka kwa muziki wa ulimwengu. sanaa - malezi ya classic ya Viennese. style, heyday ambayo iko juu ya mwisho wa 18 - mwanzo. Karne ya 19 Baada ya kuhifadhi yote bora katika uandishi wa homophonic, classics ya Viennese iliboresha aina zake.

Sauti "zinazoandamana" zilizokuzwa na zenye sauti nyingi katika simfoni na robota za Mozart na Beethoven katika uhamaji na mada. umuhimu mara nyingi si duni kuliko kinyume na wakati. mistari ya polyphonists zamani. Wakati huo huo, kazi za classics za Viennese ni bora kuliko zile za polyphonic. enzi na utajiri wa maelewano, kubadilika, kiwango na uadilifu wa makumbusho. fomu, mienendo ya maendeleo. Katika Mozart na Beethoven pia kuna mifano ya juu ya awali ya homophonic na polyphonic. barua, homophonic na polyphonic. fomu.

Hapo mwanzo. Utawala wa karne ya 20 G. ulidhoofishwa. Ukuaji wa maelewano, ambao ulikuwa msingi thabiti wa aina za homophonic, ulifikia kikomo chake, zaidi ya ambayo, kama SI Taneev alivyosema, nguvu ya kumfunga ya harmonics. mahusiano yamepoteza umuhimu wao wa kujenga. Kwa hiyo, pamoja na maendeleo ya kuendelea ya polyphony (SS Prokofiev, M. Ravel), riba katika uwezekano wa polyphony huongezeka kwa kasi (P. Hindemith, DD Shostakovich, A. Schoenberg, A. Webern, IF Stravinsky).

Muziki wa watunzi wa shule ya classical ya Viennese ulizingatia kwa kiwango kikubwa sifa za thamani za jasi. ilitokea wakati huo huo na kuongezeka kwa mawazo ya kijamii (Enzi ya Mwangaza) na kwa kiasi kikubwa ni usemi wake. Urembo wa awali. Wazo la classicism, ambalo liliamua mwelekeo wa maendeleo ya jiolojia, ni dhana mpya ya mwanadamu kama mtu huru, anayefanya kazi, akiongozwa na sababu (wazo lililoelekezwa dhidi ya kukandamiza mtu binafsi, tabia ya enzi ya feudal) , na ulimwengu kwa ujumla unaotambulika, uliopangwa kimantiki kwa msingi wa kanuni moja.

Paphos classic. aesthetics - ushindi wa sababu juu ya nguvu za kimsingi, uthibitisho wa bora wa mtu huru, aliyekuzwa kwa usawa. Kwa hivyo furaha ya kudhibitisha uunganisho sahihi, unaofaa na uongozi wazi na upangaji wa ngazi nyingi wa kuu na sekondari, juu na chini, kati na chini; kusisitiza kawaida kama kielelezo cha uhalali wa jumla wa maudhui.

Wazo la jumla la kimuundo la aesthetics ya busara ya udhabiti ni ujumuishaji, kuamuru hitaji la kuonyesha utii kuu, bora, bora na madhubuti wa vitu vingine vyote vya muundo kwake. Urembo huu, kama kielelezo cha mwelekeo wa mpangilio madhubuti wa kimuundo, hubadilisha sana aina za muziki, zikielekeza ukuaji wao kuelekea aina za Mozart-Beethoven kama aina ya juu zaidi ya muziki wa kitambo. miundo. Kanuni za aesthetics ya classicism huamua njia maalum za malezi na maendeleo ya jasi katika enzi ya karne ya 17 na 18. Hii ni, kwanza kabisa, urekebishaji mkali wa maandishi bora ya muziki, uteuzi wa ch. sauti kama carrier wa kuu. maudhui kinyume na usawa wa polyphonic. kura, kuanzisha classical mojawapo. orc. utungaji kinyume na utofauti wa kale na utungaji usio na utaratibu; umoja na upunguzaji wa aina za makumbusho. fomu kinyume na uhuru wa aina za kimuundo katika muziki wa zama zilizopita; kanuni ya umoja wa tonic, sio lazima kwa muziki wa zamani. Kanuni hizi pia ni pamoja na uanzishwaji wa kategoria ya mada (Ch. Mandhari) kama mkusanyiko. usemi wa mawazo kwa namna ya thesis ya awali, kinyume na maendeleo yake ya baadaye (muziki wa zamani haukujua aina hii ya mada); kuangazia utatu kama aina kuu kwa wakati mmoja. mchanganyiko wa sauti katika polyphony, kinyume na marekebisho na mchanganyiko wa nasibu (muziki wa zamani ulishughulikiwa hasa na mchanganyiko wa vipindi); kuimarisha jukumu la cadence kama mahali pa mkusanyiko wa juu wa mali ya mode; kuonyesha chord kuu; kuonyesha sauti kuu ya chord (toni kuu); kuinua mraba na ulinganifu wake rahisi zaidi wa ujenzi hadi kiwango cha muundo wa kimsingi; uteuzi wa kipimo kizito kama sehemu ya juu ya kipimo. madaraja; katika uwanja wa utendaji - bel canto na uundaji wa ala kamili za nyuzi kama onyesho la kuu. Kanuni ya G. (nyimbo kulingana na mfumo wa resonators bora).

Iliyoundwa G. ina maalum. vipengele katika muundo wa vipengele vyake na kwa ujumla. Mgawanyiko wa sauti kuwa kuu na zinazoandamana umeunganishwa na tofauti kati yao, kimsingi ya sauti na ya mstari. Ch. kwa sauti, besi ni, kama ilivyokuwa, "wimbo wa pili" (msemo wa Schoenberg), ingawa ni wa kimsingi na ambao haujakuzwa. Mchanganyiko wa melody na besi daima huwa na polyphony. uwezekano ("sauti mbili za msingi", kulingana na Hindemith). Kuvutia kwa polyphony huonyeshwa kwa mdundo wowote. na uhuishaji wa mstari wa sauti za homophonic, na hata zaidi wakati counterpoints kuonekana, kujaza caesuras ya kuiga, nk Polyphonization ya ledsagas inaweza kusababisha quasi-polyphonic. kujaza fomu za homophonic. Kuingiliana kwa polyphony na sarufi kunaweza kuimarisha aina zote mbili za uandishi; kwa hivyo asili. hamu ya kuchanganya nishati ya kuendeleza kwa uhuru melodic ya mtu binafsi. mistari yenye wingi wa chords za homofoniki na uhakika wa func. mabadiliko

SV Rakhmaninov. Symphony ya 2, harakati III.

Mpaka unaotenganisha G. na polyphony inapaswa kuzingatiwa mtazamo wa fomu: ikiwa muziki. mawazo yamejikita kwa sauti moja - hii ni G. (hata kwa kuandamana kwa aina nyingi, kama ilivyo katika simfoni ya 2 ya Adagio wa Rachmaninov).

Ikiwa wazo la muziki linasambazwa kati ya sauti kadhaa - hii ni polyphony (hata kwa kuambatana na homophonic, kama inavyotokea, kwa mfano, katika Bach; angalia mfano wa muziki).

Kawaida ya rhythmic. maendeleo duni ya sauti za ufuataji wa homophonic (ikiwa ni pamoja na figuration ya chord), kinyume na rhythmic. Utajiri na utofauti wa sauti za sauti, huchangia katika kuunganisha sauti zinazoambatana katika nyimbo za chord.

JS Bach. Misa h-moll, Kyrie (Fugue)

Uhamaji mdogo wa sauti zinazoandamana hurekebisha umakini kwenye mwingiliano wao kama vipengee vya sauti moja - chord. Kwa hiyo kipengele kipya (kuhusiana na polyphony) cha harakati na maendeleo katika utungaji - mabadiliko ya complexes ya chord. Rahisi zaidi, na kwa hiyo asili zaidi. njia ya kutekeleza mabadiliko hayo ya sauti ni mbadala ya sare, ambayo wakati huo huo inaruhusu kuongeza kasi ya mara kwa mara (kuongeza kasi) na kupungua kwa kasi kwa mujibu wa mahitaji ya muses. maendeleo. Kama matokeo, mahitaji yanaundwa kwa aina maalum ya rhythmic. tofauti - kati ya mdundo wa kichekesho katika wimbo na uwiano uliopimwa. mabadiliko ya kuambatana (ya mwisho inaweza sanjari na miondoko ya bass ya homophonic au kuratibiwa nao). Urembo thamani ya maelewano ya sauti ya "resonant" hufichuliwa kikamilifu katika hali ya utungo. utaratibu unaoambatana. Kuruhusu sauti za usindikizaji kuchanganyika kwa njia asilia katika nyimbo zinazobadilika mara kwa mara, G. kwa hivyo inaruhusu kwa urahisi ukuaji wa haraka wa umaalum. (kwa kweli harmonic) utaratibu. Hamu ya kufanya upya wakati wa kubadilisha sauti kama kielelezo cha ufanisi wa harmonics. maendeleo na wakati huo huo kuhifadhi sauti za kawaida kwa ajili ya kudumisha mshikamano wake hujenga sharti la lengo la matumizi ya mahusiano ya nne na tano kati ya chords zinazokidhi mahitaji yote mawili. Hasa thamani ya esthetic. hatua inamilikiwa na hoja ya chini ya screw (binomial halisi D - T). Iliyotoka hapo awali (bado katika kina cha aina za polyphonic za enzi ya hapo awali ya karne ya 15-16) kama fomula ya tabia ya mwanguko, mauzo ya D - T yanaenea kwa ujenzi wote, na hivyo kugeuza mfumo wa njia za zamani kuwa classical moja. mfumo wa mizani miwili ya kubwa na ndogo.

Mabadiliko muhimu pia yanafanyika katika wimbo. Katika G., mdundo huinuka juu ya sauti zinazoandamana na hukazia yenyewe muhimu zaidi, ya kibinafsi, k. sehemu ya mada. Mabadiliko katika jukumu la melody ya monophonic kuhusiana na yote inahusishwa na ndani. upangaji upya wa vipengele vyake. Mandhari ya polifoniki ya sauti moja ni, ingawa ni nadharia, lakini ni usemi uliokamilika wa mawazo. Ili kufichua wazo hili, ushiriki wa sauti zingine hauhitajiki, hakuna usindikizaji unaohitajika. Kila kitu unachohitaji kwa kujitegemea. kuwepo kwa mandhari ya polyphonic, iko yenyewe - metrorhythm., tonal harmonic. na sintaksia. miundo, kuchora mstari, melodic. mwanguko Kwa upande mwingine, polyphonic. wimbo huo pia unakusudiwa kutumiwa kama mojawapo ya sauti za aina nyingi. sauti mbili, tatu na nne. Pointi moja au zaidi za bure za kimaudhui zinaweza kuunganishwa kwayo. mistari, polyphonic nyingine. mandhari au mdundo uleule unaoingia mapema au baadaye kuliko uliyopewa au kwa mabadiliko fulani. Wakati huo huo, nyimbo za polyphonic huunganishwa na kila mmoja kama miundo muhimu, iliyokuzwa kikamilifu na iliyofungwa.

Kinyume chake, wimbo wa homophonic huunda umoja wa kikaboni na uandamani. Juiciness na aina maalum ya utimilifu wa sauti ya melody ya homophonic hutolewa na mkondo wa sauti za bass za homophonic zinazopanda kutoka chini; wimbo unaonekana kustawi chini ya ushawishi wa "mionzi" ya sauti. vitendaji vya sauti vya sauti vya sauti huathiri maana ya kisemantiki ya toni za melodia, na kueleza. athari inayohusishwa na wimbo wa homophonic, katika def. shahada inategemea kuambatana. Mwisho sio tu aina maalum ya kupingana na wimbo, lakini pia kikaboni. sehemu muhimu ya mandhari ya homophonic. Walakini, ushawishi wa maelewano ya chord pia huonyeshwa kwa njia zingine. Hisia katika akili ya mtunzi wa homophonic-harmonic mpya. hali iliyo na viendelezi vyake vya chord hutangulia kuundwa kwa nia maalum. Kwa hivyo, wimbo huundwa wakati huo huo na upatanisho uliowasilishwa bila kufahamu (au kwa uangalifu). Hii inatumika sio tu kwa sauti za sauti zinazofanana (aria ya kwanza ya Papageno kutoka kwa The Magic Flute ya Mozart), lakini hata kwa sauti nyingi. nyimbo za Bach, ambaye alifanya kazi katika enzi ya kuongezeka kwa uandishi wa homophonic; uwazi wa maelewano. kazi kimsingi hutofautisha polyphonic. Wimbo wa Bach kutoka kwa polyphonic. melodics, kwa mfano, Palestrina. Kwa hivyo, upatanishi wa wimbo wa homophonic ni, kana kwamba, umepachikwa ndani yake, maelewano ya uambatanisho hufunua na kutimiza zile za kiutendaji. vipengele vilivyomo katika wimbo. Kwa maana hii, maelewano ni "mfumo mgumu wa resonators za melos"; "Homophony sio chochote ila ni wimbo na tafakari yake ya ziada na msingi, wimbo ulio na besi inayounga mkono na sauti zilizofunuliwa" (Asafiev).

Maendeleo ya G. katika Ulaya muziki ulisababisha kuanzishwa na kustawi kwa ulimwengu mpya wa makumbusho. fomu, zinazowakilisha mojawapo ya makumbusho ya juu zaidi. mafanikio ya ustaarabu wetu. Imehamasishwa na aesthetics ya juu. mawazo ya classicism, muziki wa homophonic. fomu zikiungana zenyewe zitashangaa. maelewano, ukubwa na ukamilifu wa mambo yote yenye utajiri na maelezo mbalimbali, umoja wa juu kabisa na lahaja na mienendo ya maendeleo, usahili wa hali ya juu na uwazi wa kanuni ya jumla kutoka kwa isiyo ya kawaida. kubadilika kwa utekelezaji wake, usawa wa kimsingi na upana mkubwa wa matumizi katika anuwai nyingi. aina, umoja wa kawaida na ubinadamu wa mtu binafsi. Lahaja ya ukuzaji, ambayo inamaanisha mpito kutoka kwa uwasilishaji wa nadharia ya awali (mandhari) kupitia ukanushaji wake au upingaji (maendeleo) hadi idhini ya Ch. mawazo juu ya sifa mpya. ngazi, hupenya aina nyingi za homophonic, kujifunua hasa kikamilifu katika maendeleo zaidi yao - fomu ya sonata. Kipengele cha tabia ya mada ya homophonic ni ugumu na muundo mwingi wa muundo wake (mandhari ya homophonic inaweza kuandikwa sio tu kama kipindi, lakini pia katika fomu rahisi iliyopanuliwa ya sehemu mbili au tatu). Hili pia linadhihirika katika ukweli kwamba ndani ya mandhari ya kihomofoniki kuna sehemu kama hiyo (kikundi cha motisha) ambacho kinachukua nafasi sawa kuhusiana na mada kama mada yenyewe inavyofanya kuhusiana na umbo kwa ujumla. Kati ya polyphonic. na mandhari ya homophonic hakuna mlinganisho wa moja kwa moja, lakini kuna moja kati ya nia au kuu. kikundi cha dhamira (inaweza kuwa sentensi ya kwanza ya kipindi au sehemu ya sentensi) katika mada ya kihomofoniki na polifoniki. mada. Kufanana kumo katika ukweli kwamba kundi la motisha ya homofoniki na ile polifoniki fupi ya kawaida. mada inawakilisha kauli ya kwanza kabisa ya mhimili. nyenzo za nia kabla ya marudio yake (kinyume cha polifoniki; kama vile kiambatanisho cha homofoniki, ni hatua ndogo. nyenzo za motisha). Tofauti za kimsingi kati ya polyphony na G. kufafanua njia mbili za maendeleo zaidi ya motisha ya nyenzo: 1) marudio ya mada kuu. kiini huhamishwa kwa utaratibu kwa sauti nyingine, na katika hii hatua ndogo inaonekana. mada. nyenzo (kanuni ya polyphonic); 2) marudio ya kuu. mada. viini vinafanywa kwa sauti sawa (kama matokeo ambayo inakuwa moja kuu), na kwa wengine. sauti za sekondari. mada. nyenzo (kanuni ya homophonic). "Kuiga" (kama "kuiga", kurudia) pia kunapatikana hapa, lakini inaonekana kutokea kwa sauti moja na inachukua fomu tofauti: sio kawaida kwa homophony kuhifadhi kutokiuka kwa sauti. mistari ya motifu kwa ujumla. Badala ya majibu ya "tonal" au mstari "halisi", "harmonic" inaonekana. jibu», yaani marudio ya nia (au kikundi cha nia) juu ya maelewano mengine, kulingana na harmonic. maendeleo ya fomu ya homophonic. Sababu inayohakikisha kutambuliwa kwa nia wakati wa kurudia mara nyingi sio kurudia kwa nyimbo za sauti. mistari (inaweza kuharibika), na muhtasari wa jumla ni wa sauti. kuchora na metrorhythm. kurudia. Katika fomu ya homophonic iliyokuzwa sana, ukuzaji wa motisha unaweza kutumia aina yoyote (ikiwa ni pamoja na ngumu zaidi) ya kurudia kwa nia (kugeuza, kuongezeka, tofauti ya rhythmic).

Kwa utajiri, mvutano na mkusanyiko kimaudhui. maendeleo ya G. kama haya yanaweza kuzidi kwa mbali polifoniki changamano. fomu. Walakini, haibadilika kuwa polyphony, kwa sababu inabaki na sifa kuu za G.

L. Beethoven. Tamasha la 3 la piano na orchestra, harakati I.

Kwanza kabisa, ni mkusanyiko wa mawazo katika ch. sauti, aina ya ukuzaji wa motisha (marudio ni sahihi kutoka kwa mtazamo wa chord, lakini sio kutoka kwa mtazamo wa mchoro wa mstari), aina ya kawaida katika muziki wa homophonic (mandhari ya 16-bar ni kipindi cha kutokuwepo). ujenzi unaorudiwa).

Marejeo: Asafiev B., Fomu ya muziki kama mchakato, sehemu 1-2, M., 1930-47, L., 1963; Mazel L., Kanuni ya msingi ya muundo wa melodic ya mandhari ya homophonic, M., 1940 (tasnifu, mkuu wa maktaba ya Conservatory ya Moscow); Helmholtz H. von, Die Lehre von der Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Rus. trans., St. Petersburg, 1875; Riemann H., Grosse Kompositionslehre, Bd 1, B.-Stuttg., 1902; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts, Bern, 1917, Rus. kwa., M., 1931.

Yu. N. Kholopov