Uongozi wa sauti |

Kijerumani Stimmführung, Kiingereza. sehemu ya uandishi, inayoongoza kwa sauti (nchini Marekani), Kifaransa conduite des voix

Harakati ya sauti ya mtu binafsi na sauti zote pamoja katika kipande cha muziki cha polyphonic wakati wa mpito kutoka mchanganyiko mmoja wa sauti hadi mwingine, kwa maneno mengine, kanuni ya jumla ya maendeleo ya melodic. mistari (sauti), ambayo muziki huundwa. kitambaa (muundo) wa kazi.

Vipengele vya G. hutegemea mtindo. kanuni za mtunzi, shule nzima za watunzi na ubunifu. maelekezo, na pia juu ya muundo wa wasanii ambao utunzi huu uliandikwa. Kwa maana pana, G. iko chini ya melodic na harmonic. mifumo. Chini ya usimamizi wa sauti huathiri eneo lake katika makumbusho. vitambaa (juu, chini, katikati, nk) na kufanya. uwezo wa chombo, ambacho utekelezaji wake umekabidhiwa.

Kulingana na uwiano wa sauti, G. inajulikana moja kwa moja, isiyo ya moja kwa moja na kinyume. Harakati ya moja kwa moja (lahaja - sambamba) ina sifa ya mwelekeo mmoja wa kupanda au kushuka wa harakati katika sauti zote, zisizo za moja kwa moja - kuacha sauti moja au zaidi bila kubadilika. urefu, kinyume - tofauti. mwelekeo wa sauti zinazohamia (kwa fomu yake safi inawezekana tu kwa sauti mbili, na idadi kubwa ya sauti ni lazima iwe pamoja na harakati za moja kwa moja au zisizo za moja kwa moja).

Kila sauti inaweza kusonga kwa hatua au kuruka. Harakati ya hatua kwa hatua hutoa ulaini mkubwa na mshikamano wa konsonanti; zamu ya pili ya sauti zote inaweza kufanya asili hata mfululizo wa harmonically mbali kutoka kwa kila mmoja konsonanti. Ulaini maalum hupatikana kwa harakati zisizo za moja kwa moja, wakati sauti ya jumla ya chords inadumishwa, wakati sauti zingine zikisonga kwa umbali wa karibu. Kulingana na aina ya muunganisho kati ya sauti zinazosikika kwa wakati mmoja, sauti za sauti za sauti, heterophonic-subvocal na polyphonic zinajulikana.

harmonic g. inayohusishwa na mdundo wa kwaya, kwaya (tazama Chorale), ambayo inatofautishwa na umoja wa mdundo wa sauti zote. Idadi kamili ya kihistoria ya sauti ni nne, ambayo inalingana na sauti za kwaya: soprano, alto, tenor na besi. Kura hizi zinaweza kuongezwa mara mbili. Mchanganyiko wa chords na harakati zisizo za moja kwa moja huitwa maelewano, na moja kwa moja na kinyume - melodic. miunganisho. Mara nyingi usawa. G. iko chini ya ufuataji wa wimbo unaoongoza (kawaida kwa sauti ya juu) na ni ya kinachojulikana. harmonic ya homophonic. ghala (angalia Homophony).

Heterofonno-podgolosochnoe G. (tazama heterophony) ina sifa ya harakati ya moja kwa moja (mara nyingi sambamba). Katika kuharibika. sauti anuwai za sauti za wimbo sawa; kiwango cha tofauti inategemea mtindo na kitaifa. uhalisi wa kazi. Sauti ya sauti ya heterophonic ni tabia ya matukio kadhaa ya muziki na stylistic, kwa mfano. kwa wimbo wa Gregorian (Ulaya 11-14 karne), idadi ya wanandoa. tamaduni za muziki (haswa kwa wimbo wa Kirusi wa kuchora); kupatikana katika kazi za watunzi ambao, kwa kiwango kimoja au kingine, walitumia mapokeo ya sauti ya Nar. muziki (MI Glinka, Mbunge Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky na wengine).

AP Borodin. Kwaya ya wanakijiji kutoka kwa opera "Prince Igor".

polyphonic g. (tazama Polyphony) inahusishwa na wakati huo huo. kushikilia kadhaa huru au chini ya kujitegemea. nyimbo.

R. Wagner. Kupitia opera "The Mastersingers of Nuremberg".

Kipengele cha sifa ya polyphonic G. ni uhuru wa midundo katika kila sauti na harakati zao zisizo za moja kwa moja.

Hii inahakikisha utambuzi mzuri wa kila wimbo kwa sikio na hukuruhusu kufuata mchanganyiko wao.

Wanamuziki wanaofanya mazoezi na wananadharia wameanza kulipa kipaumbele kwa gitaa tangu Zama za Kati. Kwa hivyo, Guido d'Arezzo alizungumza dhidi ya Sambamba. Mwili wa Hukbald na katika nadharia yake utokeaji ulitunga kanuni za kuchanganya sauti katika mwandamo. Ukuzaji uliofuata wa fundisho la G. unaonyesha moja kwa moja mageuzi ya makumbusho. sanaa, mitindo yake kuu. Hadi karne ya 16 sheria za G. za kutengana. sauti zilikuwa tofauti - katika countertenor kujiunga na tenor na treble (kwa utendaji wa instr.), anaruka, kuvuka na sauti nyingine ziliruhusiwa. Katika karne ya 16 shukrani kwa sauti ya muziki. vitambaa na matumizi ya kuiga hutokea njia. usawazishaji wa kura. Mhe. sheria za counterpoint kimsingi zilikuwa sheria za G. - harakati za kinyume za sauti kama msingi, kukataza kwa usawa. harakati na kuvuka, upendeleo wa vipindi vilivyopunguzwa juu ya vilivyoongezeka (tangu baada ya kuruka, harakati za melodic katika mwelekeo mwingine zilionekana asili), nk (sheria hizi, kwa kiasi fulani, zilihifadhi umuhimu wao katika texture ya kwaya ya homophonic). Tangu karne ya 17 kinachojulikana tofauti kilianzishwa. mitindo kali na ya bure. Mtindo mkali ulikuwa na sifa, kati ya mambo mengine, na yasiyo ya ism. idadi ya sauti katika kazi, kwa mtindo wa bure, ilibadilika mara kwa mara (pamoja na kinachojulikana kama sauti halisi, sauti za ziada na sauti zilionekana), "uhuru" nyingi ziliruhusiwa na G. Katika enzi ya mkuu wa bass, G. hatua kwa hatua alijiweka huru kutoka kwa sheria kali za kupinga; wakati huo huo, sauti ya juu inakuwa inayokuzwa zaidi kwa sauti, wakati wengine wanachukua nafasi ya chini. Uwiano sawa huhifadhiwa kwa kiasi kikubwa hata baada ya bass ya jumla kukoma kutumika, hasa katika piano. na muziki wa orchestra (hasa "kujaza" jukumu la sauti za kati), ingawa tangu mwanzo. Karne ya 20 thamani ya polyphonic G. iliongezeka tena.

Marejeo: Skrebkov S., uchambuzi wa Polyphonic, M., 1940; yake mwenyewe, Kitabu cha kiada cha polyphony, M., 1965; yake, Harmony katika muziki wa kisasa, M., 1965; Mazel L., O melody, M., 1952; Berkov V., Harmony, kitabu cha maandishi, sehemu ya 1, M., 1962, 2 chini ya kichwa: Kitabu cha maelewano, M., 1970; Protopopov Vl., Historia ya polyphony katika matukio yake muhimu zaidi. Muziki wa Kirusi wa classical na Soviet, M., 1962; yake, Historia ya polyphony katika matukio yake muhimu zaidi. Classics za Ulaya Magharibi za karne za XVIII-XIX, M., 1965; Sposobin I., Fomu ya muziki, M., 1964; Tyulin Yu. na Privano N., Misingi ya Kinadharia ya Harmony, M., 1965; Stepanov A., Harmony, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972.

FG Arzamanov