Sauti |

mwisho. vox, Kifaransa voix, ital. sauti, eng. sauti, Kijerumani Stimme

1) Melodic. mstari kama sehemu ya muziki wa aina nyingi. kazi. Jumla ya mistari hii ni muses. nzima - muundo wa muziki. kazi. Hali ya harakati ya sauti huamua aina moja au nyingine ya sauti inayoongoza. Nambari thabiti ya G. na inahusiana nao, usawa ni tabia ya polyphonic. muziki; katika muziki wa homophonic, kama sheria, G. moja, kawaida ya juu, ndiye kiongozi. Katika hali ambapo G. inayoongoza, iliyokuzwa na kutofautishwa, imekusudiwa kufanywa na mwimbaji mmoja au mpiga ala, inaitwa solo. G. wengine wote katika muziki wa homophonic wanaandamana. Hata hivyo, pia hawana usawa. Mara nyingi kutofautisha kati ya kuu (lazima) G. (ikiwa ni pamoja na kiongozi), ambayo husambaza kuu. vipengele vya muziki. mawazo, na G. upande, nyongeza, kujaza, harmonic, to-rye kufanya msaidizi. kazi. Katika mazoezi ya kusoma maelewano katika uwasilishaji wa kwaya ya sauti nne, maelewano yanajulikana kama uliokithiri (juu na chini, soprano na besi) na katikati (alto na tenor).

2) Party otd. chombo, okestra au kwaya. kikundi, kilichoandikwa kutokana na alama za kazi kwa ajili ya kujifunza na utendaji wake.

3) Kusudi, wimbo wa wimbo (kwa hivyo usemi "kuimba kwa sauti" ya wimbo unaojulikana sana).

4) Aina mbalimbali za sauti zinazoundwa kwa usaidizi wa vifaa vya sauti na kutumika kwa mawasiliano kati ya viumbe hai. Kwa wanadamu, mawasiliano haya hufanywa hasa kupitia hotuba na kuimba.

Sehemu tatu zinajulikana katika vifaa vya sauti: viungo vya kupumua, ambavyo hutoa hewa kwa glottis, larynx, ambapo mikunjo ya sauti (kamba za sauti) huwekwa, na matamshi. vifaa na mfumo wa mashimo ya resonator, ambayo hutumika kuunda vokali na konsonanti. Katika mchakato wa hotuba na kuimba, sehemu zote za vifaa vya sauti hufanya kazi kwa kuunganishwa. Sauti hutiwa nguvu na kupumua. Katika kuimba, ni desturi ya kutofautisha aina kadhaa za kupumua: kifua na kifua kikuu, tumbo (tumbo) na ugonjwa wa diaphragm, na thoracodiaphragmatic (costo-tumbo, mchanganyiko), ambayo kifua na diaphragm hushiriki kwa usawa. . Mgawanyiko huo ni wa masharti, kwa sababu kwa kweli, kupumua daima kunachanganywa. Mikunjo ya sauti hutumika kama chanzo cha sauti. Urefu wa mikunjo ya sauti kawaida hutegemea aina ya sauti. Mikunjo ya bass ni ndefu zaidi - 24-25 mm. Kwa baritone, urefu wa folds ni 22-24 mm, kwa tenor - 18-21 mm, kwa mezzo-soprano - 18-21 mm, kwa soprano - 14-19 mm. Unene wa mikunjo ya sauti katika hali ya mvutano ni 6-8 mm. Mikunjo ya sauti ina uwezo wa kufunga, kufungua, kukaza na kunyoosha. Kwa kuwa nyuzi za misuli ya mikunjo huenda kuharibika. mwelekeo, misuli ya sauti inaweza kupunguzwa katika sehemu tofauti. Hii inafanya uwezekano wa kutofautisha umbo la mikunjo ya mikunjo, yaani, kuathiri muundo wa sauti asilia wa timbre ya sauti. Vipande vya sauti vinaweza kufungwa kwa kiholela, kuwekwa kwenye nafasi ya kifua au sauti ya falsetto, kuchujwa kwa kiasi muhimu ili kupata sauti ya urefu uliotaka. Walakini, kila mabadiliko ya mikunjo hayawezi kudhibitiwa na mtetemo wao unafanywa kiatomati kama mchakato wa kujidhibiti.

Juu ya larynx kuna mfumo wa cavities inayoitwa "tube ya ugani": cavity ya pharyngeal, mdomo, pua, cavities adnexal ya pua. Kutokana na resonance ya cavities hizi, timbre ya sauti mabadiliko. Mashimo ya paranasal na cavity ya pua yana sura imara na kwa hiyo ina resonance ya mara kwa mara. Resonance ya cavities ya mdomo na pharyngeal hubadilika kutokana na kazi ya matamshi. vifaa, ambavyo ni pamoja na ulimi, midomo na kaakaa laini.

Kifaa cha sauti hutoa sauti zote mbili ambazo zina urefu fulani. - sauti za toni (vokali na konsonanti zilizotamkwa), na kelele (konsonanti za viziwi) ambazo hazina. Toni na sauti za kelele hutofautiana katika utaratibu wa malezi yao. Sauti za toni huundwa kama matokeo ya mitetemo ya mikunjo ya sauti. Kutokana na resonance ya cavities ya pharyngeal na mdomo, amplification fulani hutokea. vikundi vya overtones - malezi ya fomati, kulingana na ambayo sikio hutofautisha vokali moja kutoka kwa nyingine. Konsonanti zisizo na sauti hazina fasili. urefu na kuwakilisha kelele ambayo hutokea wakati ndege ya hewa inapita kupitia diff. aina ya vikwazo vinavyotokana na matamshi. kifaa. Mikunjo ya sauti haishiriki katika uundaji wao. Wakati wa kutamka konsonanti zenye sauti, mifumo yote miwili hufanya kazi.

Kuna nadharia mbili za elimu ya G. katika glottis: myoelastic na neurochronaxic. Kulingana na nadharia ya myoelastic, shinikizo la subglottic husukuma mikunjo ya sauti iliyofungwa na ya wakati, hewa hupasuka kupitia pengo, kama matokeo ya ambayo shinikizo hushuka na mishipa hufunga tena kwa sababu ya elasticity. Kisha mzunguko unarudia. Mitetemo. kushuka kwa thamani kunazingatiwa kama matokeo ya "mapambano" ya shinikizo la subglottic na elasticity ya misuli ya sauti. Kituo. mfumo wa neva, kulingana na nadharia hii, inasimamia tu nguvu ya shinikizo na kiwango cha mvutano wa misuli. Mnamo mwaka wa 1950 R. Yusson (R. Husson) alithibitisha kinadharia na majaribio ya neurochronaxic. nadharia ya malezi ya sauti, kulingana na kata, mitetemo ya mikunjo ya sauti hufanywa kwa sababu ya mkazo wa haraka na wa kazi wa nyuzi za misuli ya sauti chini ya ushawishi wa volley ya msukumo inayokuja na masafa ya sauti kando ya gari. . ujasiri wa larynx moja kwa moja kutoka katikati ya ubongo. Swing. kazi ya folds ni kazi maalum ya larynx. Mzunguko wa mabadiliko yao hautegemei kupumua. Kulingana na nadharia ya Yusson, aina ya G. imedhamiriwa kabisa na msisimko wa gari. neva ya zoloto na haitegemei urefu wa mikunjo, kama ilivyodhaniwa hapo awali. Mabadiliko katika madaftari yanaelezewa na mabadiliko katika uendeshaji wa ujasiri wa mara kwa mara. Neurochronax. Nadharia hiyo haijakubaliwa kwa ujumla. Nadharia zote mbili hazitengani. Inawezekana kwamba michakato ya myoelastic na neurochronaxic hufanyika katika vifaa vya sauti. njia za uzalishaji wa sauti.

G. inaweza kuwa hotuba, kuimba na kunong'ona. Sauti hutumiwa kwa njia tofauti katika hotuba na kuimba. Wakati wa kuzungumza, G. kwenye vokali huteleza juu au chini kiwango cha sauti, na kuunda aina ya sauti ya usemi, na silabi hufaulu kwa kasi ya wastani ya sekunde 0,2. Mabadiliko katika sauti na nguvu ya sauti hufanya hotuba iwe wazi, huunda lafudhi na kushiriki katika uhamishaji wa maana. Katika kuimba kwa urefu, urefu wa kila silabi umewekwa madhubuti, na mienendo iko chini ya mantiki ya ukuzaji wa muses. misemo. Hotuba ya kunong’ona inatofautiana na usemi wa kawaida na uimbaji kwa kuwa wakati wake nyuzi za sauti hazitetemeki, na chanzo cha sauti ni kelele inayotokea wakati hewa inapita kupitia mikunjo ya sauti iliyo wazi na cartilage ya glottis.

Tofautisha kuimba G. kuweka na si kuweka, kaya. Chini ya uundaji wa G. inaeleweka mchakato wa urekebishaji na maendeleo yake kwa prof. kutumia. Sauti iliyotolewa ina sifa ya mwangaza, uzuri, nguvu na utulivu wa sauti, aina mbalimbali, kubadilika, kutochoka; sauti iliyowekwa hutumiwa na waimbaji, wasanii, wasemaji, nk Kila muses. mtu anaweza kuimba kinachojulikana. "ndani" G. Hata hivyo, mwimbaji. G. hukutana mara chache sana. G. kama hiyo ina sifa ya uimbaji wa tabia. sifa: maalum. timbre, nguvu ya kutosha, usawa na upana wa anuwai. Sifa hizi za asili zinategemea anatomical na physiological. vipengele vya mwili, hasa kutoka kwa muundo wa larynx na katiba ya neuro-endocrine. Mwimbaji ambaye hajatumwa. G. kwa Prof. matumizi inahitaji kuweka, ambayo lazima kufikia ufafanuzi fulani. nyanja ya matumizi yake (opera, kuimba kwa chumba, kuimba kwa mtindo wa watu, sanaa ya anuwai, nk). Ilifanyika kwenye opera-conc. namna ya Prof. sauti inapaswa kuwa na chanter nzuri, iliyoundwa vizuri. timbre, safu laini ya oktava mbili, nguvu ya kutosha. Mwimbaji lazima kukuza mbinu ya ufasaha na cantilena, kufikia sauti ya asili na ya kuelezea ya neno. Katika watu wengine, sifa hizi ni za asili. G. vile huitwa kutolewa kutoka kwa asili.

Sauti ya kuimba ina sifa ya urefu, anuwai (kiasi), nguvu, na timbre (rangi). Lami huweka msingi wa uainishaji wa sauti. Jumla ya sauti za nyimbo - takriban oktava 4,5: kutoka do-re ya oktava kubwa (noti za chini za oktava za besi - 64-72 Hz) hadi F-sol ya oktava ya tatu (1365-1536 Hz), wakati mwingine juu. (maelezo ya juu kwa soprano za coloratura) . Safu ya G. inategemea kisaikolojia. sifa za vifaa vya sauti. Inaweza kuwa pana na nyembamba. Kiwango cha wastani cha nyimbo ambazo hazijawasilishwa. G. mtu mzima ni sawa na oktava moja na nusu. Kwa Prof. utendakazi unahitaji safu ya G. ya oktava 2. Nguvu ya G. inategemea nishati ya sehemu za hewa inayovunja kupitia glottis, yaani. kwa mtiririko huo juu ya amplitude ya oscillations ya chembe za hewa. Sura ya mashimo ya oropharyngeal na kiwango cha ufunguzi wa mdomo una ushawishi mkubwa juu ya nguvu ya sauti. Kadiri mdomo unavyofunguka, ndivyo G. inavyong'aa kwenye anga ya juu. Operatic G. kufikia nguvu ya decibel 120 kwa umbali wa mita 1 kutoka kinywa. Nguvu inayolengwa ya sauti inatosha kabisa kwa sauti yake kuu kwa sikio la msikilizaji. Sauti ya G. inachukuliwa kuwa kubwa zaidi ikiwa ina sauti nyingi za juu za mpangilio wa 3000 Hz - masafa, ambayo sikio ni nyeti sana. Kwa hivyo, sauti kubwa haiunganishwa tu na nguvu ya sauti, bali pia na timbre. Timbre inategemea muundo wa sauti ya sauti. Overtones pamoja na toni ya msingi hutokea katika glottis; seti yao inategemea aina ya vibrations na asili ya kufungwa kwa mikunjo ya sauti. Kutokana na resonance ya cavities ya trachea, larynx, pharynx na mdomo, baadhi ya overtones ni amplified. Hii inabadilisha toni ipasavyo.

Timbre ni ubora unaobainisha wa uimbaji. G. Wimbo wa mwimbaji mzuri. G. ina sifa ya mwangaza, metali, uwezo wa kukimbilia ndani ya ukumbi (kuruka) na wakati huo huo mviringo, sauti ya "mwili". Metallicity na kukimbia ni kutokana na kuwepo kwa overtones kuimarishwa katika eneo 2600-3000 Hz, kinachojulikana. wimbo wa juu. waundaji. "Meatiness" na mviringo huhusishwa na kuongezeka kwa overtones katika eneo la 500 Hz - kinachojulikana. wimbo wa chini. waundaji. Usawa wa mwimbaji. timbre inategemea uwezo wa kuhifadhi miundo hii kwenye vokali zote na katika safu nzima. Kuimba G. ni ya kupendeza kwa sikio wakati ina pulsation iliyotamkwa na mzunguko wa oscillations 5-6 kwa pili - kinachojulikana vibrato. Vibrato humwambia G. tabia inayotiririka na inatambulika kama sehemu muhimu ya timbre.

Kwa mwimbaji ambaye hajafunzwa, timbre ya G. inabadilika katika kiwango cha sauti, kwa sababu. G. ina muundo wa rejista. Rejista inaeleweka kama idadi ya sauti zinazofanana, to-rye hufanywa na sare ya kisaikolojia. utaratibu. Ikiwa mwanamume anaombwa kuimba mfululizo wa sauti zinazoinuka, basi kwa sauti fulani atahisi kutowezekana kwa kutoa sauti zaidi kwa namna ile ile. Ni kwa kubadilisha tu namna ya uundaji wa sauti kuwa falsetto, yaani, fistula, ataweza kuchukua vilele vichache zaidi vya juu. Mwanaume G. ana madaftari 2: kifua na falsetto, na kike 3: kifua, kati (kati) na kichwa. Katika makutano ya madaftari hulala sauti zisizofurahi, kinachojulikana. maelezo ya mpito. Rejesta imedhamiriwa na mabadiliko katika asili ya kazi ya kamba za sauti. Sauti za rejista ya kifua huhisiwa zaidi kwenye kifua, na sauti za rejista ya kichwa huonekana kwenye kichwa (kwa hiyo majina yao). Katika rejista za mwimbaji G. zina jukumu kubwa, kutoa sauti maalum. kuchorea. Opera ya kisasa conc. kuimba kunahitaji usawaziko wa sauti ya sauti katika safu nzima. Hii inafanikiwa kwa kuunda rejista iliyochanganywa. Inaundwa kwa aina ya mchanganyiko wa kazi ya miganda, kwenye kifua cha Krom na harakati za falsetto zimeunganishwa. Hiyo. timbre huundwa, ambayo sauti za kifua na kichwa zinasikika wakati huo huo. Kwa sauti ya G. mchanganyiko (mchanganyiko) wa wanawake ni ya asili katikati ya safu. Kwa wanaume wengi G. hii ni sanaa. rejista iliyotengenezwa kwa msingi wa nk "kufunika" sehemu ya juu ya safu. Sauti iliyochanganyika na sauti kubwa ya sauti ya kifua hutumiwa katika sehemu za sauti za chini za kike (kinachojulikana maelezo ya kifua). Sauti iliyochanganyika (iliyochanganyika) yenye wingi wa falsetto (kinachojulikana kama leaned falsetto) hutumiwa kwenye noti za juu zaidi za kiume G.

Katika maisha yote G. ya mtu hupitia njia. mabadiliko. Kuanzia umri wa mwaka mmoja, mtoto huanza kuzungumza vizuri, na kutoka umri wa miaka 2-3, anapata uwezo wa kuimba. Kabla ya kubalehe, sauti za wavulana na wasichana hazitofautiani. Aina ya G. kutoka tani 2 katika umri wa miaka 2 huongezeka kwa umri wa miaka 13 hadi octaves moja na nusu. Gitaa za watoto zina timbre maalum ya "fedha", zinasikika kwa upole, lakini zinatofautishwa na nguvu na utajiri wa timbre. Pevch. G. watoto hutumiwa na Ch. ar. kwa kuimba kwaya. Waimbaji pekee wa watoto ni tukio nadra. G. ya watoto wa juu - soprano (katika wasichana) na treble (kwa wavulana). G. ya watoto wa chini - viola (kwa wavulana). Hadi umri wa miaka 10, sauti za watoto zinasikika haswa katika safu nzima, na baadaye tofauti katika sauti ya maelezo ya juu na ya chini huanza kuhisiwa, inayohusishwa na uundaji wa rejista. Wakati wa kubalehe, G. ya wavulana hupungua kwa octave na kupata rangi ya kiume. Jambo hili la mabadiliko inahusu sifa za sekondari za ngono na husababishwa na urekebishaji wa mwili chini ya ushawishi wa mfumo wa endocrine. Ikiwa larynx ya wasichana katika kipindi hiki inakua kwa usawa katika pande zote, basi larynx ya wavulana inaenea mbele zaidi ya mara moja na nusu, na kutengeneza apple ya Adamu. Hii inabadilisha sana sauti na chant. sifa G. mvulana. Ili kuhifadhi waimbaji bora. G. wavulana nchini Italia 17-18 karne. kuhasiwa ilitumika. Pevch. Tabia za G. za wasichana hubaki baada ya mabadiliko. Toni ya mtu mzima inabakia bila kubadilika hadi umri wa miaka 50-60, wakati, kwa sababu ya kukauka kwa mwili, udhaifu, umaskini wa timbre, na upotezaji wa maelezo ya juu ya safu hubainika ndani yake.

G. huainishwa kulingana na timbre ya sauti na urefu wa sauti zilizotumiwa. Katika karne zote za kuwepo, Prof. kuimba kuhusiana na matatizo ya wok. uainishaji wa chama G. umepitia njia. mabadiliko. Kati ya Aina 4 kuu za sauti ambazo bado zipo katika kwaya (sauti za juu na za chini za kike, sauti za juu na za chini za kiume), sauti za kati (mezzo-soprano na baritone) zilisimama, na kisha aina ndogo zaidi ziliundwa. Kulingana na kukubalika kwa sasa. Wakati wa uainishaji, sauti zifuatazo za kike zinajulikana: high - coloratura soprano, lyric-coloratura soprano, lyric. soprano, lyric-dramatic soprano, dramatic soprano; katikati - mezzo-soprano na chini - contralto. Kwa wanaume, sauti za juu zinajulikana - altino tenor, lyric tenor, lyric-dramatic tenor, na tenor dramatic; katikati G. - lyric baritone, lyrical-dramatic na baritone makubwa; chini G. - bass ni ya juu, au melodious (cantante), na chini. Katika kwaya, oktaba za bass zinajulikana, zenye uwezo wa kuchukua sauti zote za oktava kubwa. Kuna G., zinazochukua nafasi ya kati kati ya zile zilizoorodheshwa katika mfumo huu wa uainishaji. Aina ya G. inategemea idadi kadhaa ya anatomia na kisaikolojia. sifa za mwili, juu ya ukubwa na unene wa kamba za sauti na sehemu nyingine za vifaa vya sauti, juu ya aina ya katiba ya neuro-endocrine, inahusishwa na temperament. Kwa mazoezi, aina ya G. imeanzishwa na idadi ya vipengele, ambavyo kuu ni: asili ya timbre, anuwai, uwezo wa kuhimili tessitura, eneo la noti za mpito, na msisimko wa harakati. . ujasiri wa larynx (chronaxia), anatomical. ishara.

Pevch. G. inaonyeshwa kikamilifu katika sauti za vokali, ambayo uimbaji unafanywa haswa. Walakini, kuimba kwa sauti moja ya vokali bila maneno hutumiwa tu katika mazoezi, sauti na wakati wa kufanya nyimbo. mapambo ya wok. kazi. Kama sheria, muziki na maneno yanapaswa kuunganishwa kwa usawa katika kuimba. Uwezo wa "kuzungumza" katika kuimba, yaani, kufuata kanuni za lugha, kwa uhuru, safi na asili kutamka ushairi. maandishi ni hali ya lazima kwa Prof. kuimba. Kueleweka kwa maandishi wakati wa kuimba kumedhamiriwa na uwazi na shughuli ya kutamka sauti za konsonanti, ambazo zinapaswa kukatiza kwa muda sauti ya G. Vokali zinazounda wok. melodi, lazima itamkwe kwa kuhifadhi wimbo mmoja. timbre, ambayo inatoa sauti ya sauti usawa maalum. Utamu wa G., uwezo wake wa "kutiririka" unategemea uundaji sahihi wa sauti na sauti inayoongoza: uwezo wa kutumia mbinu ya legato, kudumisha hali thabiti kwa kila sauti. vibrato.

Ushawishi wa kuamua juu ya udhihirisho na ukuzaji wa uimbaji. G. mithili ya kinachojulikana. sauti (urahisi wa uimbaji) wa lugha na sauti. nyenzo. Tofautisha kati ya lugha za sauti na zisizo za sauti. Kwa wok. Lugha zina sifa ya wingi wa vokali, ambazo hutamkwa kikamilifu, wazi, nyepesi, bila pua, viziwi, sauti ya gutral au ya kina; hazielekei kuwa na matamshi magumu ya konsonanti, pamoja na wingi wao, hazina konsonanti za koo. Lugha ya sauti ni Kiitaliano. Wimbo huo unafanywa kwa sauti kwa upole, ukosefu wa kuruka, utulivu na wale, matumizi ya sehemu ya kati ya safu, harakati za taratibu, maendeleo ya kimantiki, urahisi wa mtazamo wa kusikia.

Pevch. G. zinapatikana Desemba. makabila si ya kawaida sawa. Juu ya usambazaji wa sauti, isipokuwa kwa sauti ya lugha na nat. melodics huathiriwa na mambo kama vile upendo kwa muziki na kiwango cha kuwepo kwake kati ya watu, sifa za kitaifa. tabia ya kuimba, hasa ya kiakili. ghala na temperament, maisha, nk Italia na Ukraine ni maarufu kwa G.

Marejeo: 1) Mazel L., O melody, M., 1952; Skrebkov S., Kitabu cha maandishi cha polyphony, M., 1965; Tyulin Yu. na Rivano I., Misingi ya Kinadharia ya Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Taratibu za hotuba, M., 1958; Fant G., Nadharia ya Acoustic ya malezi ya hotuba, trans. kutoka kwa Kiingereza, M., 1964; Morozov VP, Siri za hotuba ya sauti, L., 1967; Dmitriev LV, Misingi ya mbinu ya sauti, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Pathophysiolojia ya hotuba, sauti na kusikia, trans. kutoka Kipolandi, Warsaw, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Mwongozo wa phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev