Martha Mödl (Martha Mödl) |

Martha Mödl

"Kwa nini ninahitaji mti mwingine kwenye hatua, ikiwa nina Bibi X!", - Maoni kama hayo kutoka kwa midomo ya mkurugenzi kuhusiana na debutante hayangeweza kuhamasisha mwisho. Lakini katika hadithi yetu, ambayo ilifanyika mwaka wa 1951, mkurugenzi alikuwa Wieland Wagner, na Bi X ndiye aliyepata bahati yake, Martha Mödl. Kutetea uhalali wa mtindo wa Bayreuth mpya, kwa msingi wa kufikiria tena na "deromanticization" ya hadithi, na uchovu wa nukuu zisizo na mwisho za "Mzee" * ("Kinder, schafft Neues!"), W. Wagner alizindua hoja na "mti", inayoonyesha mbinu yake mpya ya kubuni ya jukwaa kwa ajili ya uzalishaji wa opera.

Msimu wa kwanza wa baada ya vita ulifunguliwa na hatua tupu ya Parsifal, iliyosafishwa kwa ngozi za wanyama, helmeti za pembe na vifaa vingine vya kweli vya uwongo, ambavyo, zaidi ya hayo, vinaweza kuibua vyama vya kihistoria visivyohitajika. Ilijazwa na mwanga na timu ya waimbaji-waigizaji vijana wenye vipaji (Mödl, Weber, Windgassen, Uhde, London). Mnamo Machi Mödl, Wieland Wagner alipata mwenzi wa roho. Picha ya Kundry aliyounda, "kwa haiba ya ubinadamu wake (kwa njia ya Nabokov) kulikuwa na upyaji wa wazi wa asili yake isiyo ya kidunia," ikawa aina ya manifesto ya mapinduzi yake, na Mödl akawa mfano wa kizazi kipya cha waimbaji. .

Kwa umakini na heshima yote ya usahihi wa kiimbo, kila mara alisisitiza umuhimu mkubwa kwake wa kufichua uwezo mkubwa wa jukumu la utendakazi. Mwigizaji mahiri wa kuzaliwa ("Northern Callas"), mwenye shauku na mkali, wakati mwingine hakuacha sauti yake, lakini tafsiri zake za kupendeza zilimfanya asahau kuhusu teknolojia kabisa na kuwashangaza hata wakosoaji wa kuvutia zaidi. Sio bahati mbaya kwamba Furtwängler kwa shauku akamwita "Zauberkasten". "Mchawi", tungesema. Na ikiwa sio mchawi, basi mwanamke huyu wa kushangaza angewezaje kubaki katika mahitaji na nyumba za opera za ulimwengu hata kwenye kizingiti cha milenia ya tatu? ..

Alizaliwa Nuremberg mwaka wa 1912. Alisoma katika shule ya wajakazi wa Kiingereza wa heshima, alicheza piano, alikuwa mwanafunzi wa kwanza katika darasa la ballet na mmiliki wa viola nzuri, iliyofanywa kwa asili. Hivi karibuni, hata hivyo, yote haya yalipaswa kusahaulika. Baba ya Martha - msanii wa Bohemia, mwanamume mwenye kipawa na anayependwa sana naye - siku moja nzuri alitoweka katika mwelekeo usiojulikana, akiwaacha mke na binti yake katika uhitaji na upweke. Mapambano ya kuishi yameanza. Baada ya kuacha shule, Marta alianza kufanya kazi - kwanza kama katibu, kisha kama mhasibu, kukusanya nguvu na fedha ili angalau siku moja kupata fursa ya kuimba. Yeye karibu kamwe na mahali popote anakumbuka kipindi cha Nuremberg cha maisha yake. Katika mitaa ya jiji la hadithi la Albrecht Dürer na mshairi Hans Sachs, karibu na monasteri ya Mtakatifu Catherine, ambapo mashindano maarufu ya Meistersinger yalifanyika, katika miaka ya ujana wa Martha Mödl, moto wa kwanza uliwaka, ambamo vitabu vya Heine, Tolstoy, Rolland na Feuchtwanger vilitupwa. "New Meistersingers" iligeuza Nuremberg kuwa "Mecca" ya Nazi, wakishikilia maandamano yao, maandamano, "treni za mwenge" na "Reichspartertags" ndani yake, ambayo "rangi" ya Nuremberg na sheria zingine za kijinga zilitengenezwa ...

Sasa hebu tumsikilize Kundry mwanzoni mwa onyesho la 2 (rekodi ya moja kwa moja ya 1951) - Ach! - Ah! Tiefe Nacht! - Wahnsinn! -O! -Wut!-Ach!- Jammer! - Schlaf-Schlaf - tiefer Schlaf! - Tod! .. Mungu anajua matukio haya ya kiimbo ya kutisha yalizaliwa kutokana na ... Walioshuhudia kwa macho ya onyesho walikuwa na nywele zao, na waimbaji wengine, angalau kwa miaka kumi iliyofuata, walijizuia kucheza jukumu hili.

Maisha yanaonekana kuanza tena huko Remscheid, ambapo Martha, baada ya kupata muda mchache tu wa kuanza masomo yake yaliyosubiriwa kwa muda mrefu katika Conservatory ya Nuremberg, anafika kwa ajili ya ukaguzi mwaka wa 1942. “Walikuwa wakitafuta mezzo kwenye ukumbi wa michezo … niliimba nusu. ya aria ya Eboli na ikakubalika! Nakumbuka jinsi baadaye nilivyoketi kwenye mkahawa karibu na Opera, nikatazama nje ya dirisha kubwa kwa wapita njia waliokuwa wakipita ... Ilionekana kwangu kwamba Remscheid alikuwa Met, na sasa nilifanya kazi huko ... ilikuwa furaha iliyoje!

Muda mfupi baada ya Mödl (akiwa na umri wa miaka 31) kucheza kwa mara ya kwanza kama Hansel katika opera ya Humperdinck, jumba la ukumbi wa michezo lililipuliwa kwa bomu. Waliendelea kufanya mazoezi katika ukumbi wa mazoezi uliorekebishwa kwa muda, Cherubino, Azucena na Mignon walionekana kwenye repertoire yake. Maonyesho sasa yalitolewa sio kila jioni, kwa hofu ya uvamizi. Wakati wa mchana, wasanii wa ukumbi wa michezo walilazimishwa kufanya kazi kwa mbele - vinginevyo ada hazikulipwa. Mödl alikumbuka hivi: “Walikuja kupata kazi katika Alexanderwerk, kiwanda kilichotengeneza vyombo vya jikoni kabla ya vita, na sasa risasi. Katibu, ambaye aligonga muhuri hati zetu za kusafiria, alipojua kwamba sisi tulikuwa wasanii wa opera, alisema hivi kwa kuridhika: “Sasa, namshukuru Mungu, hatimaye walifanya wavivu kufanya kazi!” Kiwanda hiki kililazimika kufanya kazi kwa miezi 7. Uvamizi huo ukawa wa mara kwa mara kila siku, wakati wowote kila kitu kinaweza kuruka angani. Wafungwa wa kivita wa Urusi pia waliletwa hapa… Mwanamke Mrusi na watoto wake watano walifanya kazi nami… mdogo wake alikuwa na umri wa miaka minne tu, alilainisha sehemu za ganda kwa mafuta… mama yangu alilazimika kuomba kwa sababu waliwalisha supu kutoka kwa mboga zilizooza. - Matron alichukua chakula chake mwenyewe na akala na askari wa Ujerumani jioni. Sitasahau hili kamwe.”

Vita vilikuwa vinakaribia mwisho, na Martha akaenda "kushinda" Düsseldorf. Mikononi mwake kulikuwa na mkataba wa mahali pa mezzo ya kwanza, iliyohitimishwa na mhudumu wa Opera ya Düsseldorf baada ya moja ya maonyesho ya Mignon kwenye mazoezi ya Remscheid. Lakini wakati mwimbaji huyo mchanga alifika jiji kwa miguu, kando ya daraja refu zaidi huko Uropa - Müngstener Brücke - "Reich mwenye umri wa miaka elfu" ilikoma kuwapo, na katika ukumbi wa michezo, karibu kuharibiwa chini, alikutana na robo mkuu mpya - alikuwa mkomunisti maarufu na mpinga-fashisti Wolfgang Langoff, mwandishi wa Moorsoldaten, ambaye alikuwa amerejea kutoka uhamishoni Uswisi. Martha alimpa mkataba ulioandaliwa katika zama zilizopita na kwa woga akamuuliza kama ulikuwa halali. "Bila shaka inafanya kazi!" Langoff alijibu.

Kazi halisi ilianza na kuwasili kwa Gustav Grundens kwenye ukumbi wa michezo. Mkurugenzi mwenye talanta wa ukumbi wa michezo wa kuigiza, alipenda opera kwa moyo wote, kisha akaandaa Ndoa ya Figaro, Butterfly na Carmen - jukumu kuu katika mwisho lilikabidhiwa kwa Mödl. Huko Grundens, alipitia shule bora ya uigizaji. "Alifanya kazi kama mwigizaji, na Le Figaro inaweza kuwa na Beaumarchais zaidi ya Mozart (Cherubino wangu alikuwa na mafanikio makubwa!), lakini alipenda muziki kama hakuna mkurugenzi mwingine wa kisasa - hapo ndipo makosa yao yote yanatoka."

Kuanzia 1945 hadi 1947, mwimbaji aliimba huko Düsseldorf sehemu za Dorabella, Octavian na Mtunzi (Ariadne auf Naxos), baadaye sehemu za kushangaza zaidi zilionekana kwenye repertoire, kama vile Eboli, Clytemnestra na Maria (Wozzeck). Katika miaka ya 49-50. alialikwa Covent Garden, ambapo aliigiza Carmen katika onyesho kuu la Kiingereza. Maoni ya mwimbaji anayependa zaidi kuhusu uimbaji huu yalikuwa haya - "fikiria - mwanamke wa Ujerumani alikuwa na uvumilivu wa kutafsiri simbamarara wa Andalusi katika lugha ya Shakespeare!"

Hatua muhimu ilikuwa ushirikiano na mkurugenzi Rennert huko Hamburg. Huko, mwimbaji aliimba Leonora kwa mara ya kwanza, na baada ya kutekeleza jukumu la Lady Macbeth kama sehemu ya Opera ya Hamburg, Marthe Mödl alizungumziwa kama soprano ya kushangaza, ambayo kwa wakati huo tayari ilikuwa nadra. Kwa Martha mwenyewe, hii ilikuwa tu uthibitisho wa yale ambayo mwalimu wake wa kihafidhina, Frau Klink-Schneider, alikuwa ameona. Daima alisema kwamba sauti ya msichana huyu ilikuwa siri kwake, "ina rangi nyingi kuliko upinde wa mvua, kila siku inasikika tofauti, na siwezi kuiweka katika kitengo chochote!" Kwa hivyo mpito unaweza kufanywa hatua kwa hatua. "Nilihisi kwamba "do" yangu na vifungu kwenye rejista ya juu vilikuwa vinakuwa na nguvu na kujiamini zaidi ... Tofauti na waimbaji wengine ambao kila mara walipumzika, wakihama kutoka mezzo hadi soprano, sikuacha ..." Mnamo 1950, alijaribu mwenyewe katika " Consule” Menotti (Magda Sorel), na baada ya hapo kama Kundry - kwanza Berlin na Keilbert, kisha La Scala na Furtwängler. Kulikuwa na hatua moja tu iliyosalia kabla ya mkutano wa kihistoria na Wieland Wagner na Bayreuth.

Wakati huo Wieland Wagner alikuwa akitafuta mwimbaji kwa haraka kwa nafasi ya Kundry kwa tamasha la kwanza la baada ya vita. Alikutana na jina la Martha Mödl kwenye magazeti kuhusiana na kuonekana kwake huko Carmen na Consul, lakini aliliona kwa mara ya kwanza huko Hamburg. Katika Venus hii nyembamba, yenye macho ya paka, ya kushangaza ya kisanii na yenye baridi kali sana (Tannhäuser), ambaye alimeza kinywaji cha limao cha moto katika tukio hilo, mkurugenzi aliona hasa Kundry aliyokuwa akitafuta - duniani na ya kibinadamu. Martha alikubali kuja Bayreuth kwa ajili ya ukaguzi. "Sikuwa na wasiwasi hata kidogo - tayari nilikuwa nimecheza jukumu hili hapo awali, nilikuwa na sauti zote mahali, sikufikiria juu ya mafanikio katika miaka hii ya kwanza kwenye jukwaa na hakuna kitu maalum cha kuwa na wasiwasi nacho. Ndiyo, na sikujua chochote kuhusu Bayreuth, isipokuwa tu kwamba ilikuwa tamasha maarufu ... nakumbuka kwamba ilikuwa majira ya baridi na jengo lilikuwa halina joto, kulikuwa na baridi kali ... Mtu alinisindikiza kwenye piano iliyopunguzwa, lakini nilikuwa na uhakika sana. mimi mwenyewe kwamba hata hilo halikunisumbua… Wagner alikuwa ameketi kwenye ukumbi. Nilipomaliza, alisema maneno moja tu - "Umekubaliwa."

“Kundry alinifungulia milango yote,” Martha Mödl alikumbuka baadaye. Kwa karibu miaka ishirini iliyofuata, maisha yake yaliunganishwa kwa njia isiyoweza kutenganishwa na Bayreuth, ambayo ikawa nyumba yake ya majira ya joto. Mnamo 1952 aliimba kama Isolde na Karajan na mwaka mmoja baadaye kama Brunnhilde. Martha Mödl pia alionyesha tafsiri za kiubunifu na bora zaidi za mashujaa wa Wagnerian mbali zaidi ya Bayreuth - nchini Italia na Uingereza, Austria na Amerika, hatimaye kuwakomboa kutoka kwa muhuri wa "Reich ya Tatu". Aliitwa "balozi wa dunia" wa Richard Wagner (kwa kiasi fulani, mbinu za awali za Wieland Wagner pia zilichangia hili - uzalishaji wote mpya "ulijaribiwa" naye kwa waimbaji wakati wa maonyesho ya utalii - kwa mfano, San Carlo Theatre katika Naples ikawa “chumba cha kufaa” cha Brünnhilde.)

Mbali na Wagner, moja ya majukumu muhimu zaidi ya kipindi cha soprano ya mwimbaji ilikuwa Leonora huko Fidelio. Akijadiliana na Rennert huko Hamburg, baadaye aliimba na Karajan huko La Scala na mnamo 1953 na Furtwängler huko Vienna, lakini utendaji wake wa kukumbukwa na wa kusisimua ulikuwa kwenye ufunguzi wa kihistoria wa Opera ya Jimbo la Vienna iliyorejeshwa mnamo Novemba 5, 1955.

Takriban miaka 20 iliyotolewa kwa majukumu makubwa ya Wagnerian haikuweza lakini kuathiri sauti ya Martha. Katikati ya miaka ya 60, mvutano katika rejista ya juu ulionekana zaidi na zaidi, na kwa uchezaji wa jukumu la Muuguzi kwenye tamasha la kwanza la Munich la "Wanawake Bila Kivuli" (1963), alianza kurudi taratibu repertoire ya mezzo na contralto. Hii ilikuwa ni kurudi kwa vyovyote chini ya ishara ya "kusalimisha vyeo." Kwa mafanikio ya ushindi aliimba Clytemnestra na Karajan kwenye Tamasha la Salzburg mnamo 1964-65. Katika tafsiri yake, Clytemnestra anaonekana bila kutarajia sio kama villain, lakini kama mwanamke dhaifu, aliyekata tamaa na anayeteseka sana. Muuguzi na Clytemnestra wako imara kwenye repertoire yake, na katika miaka ya 70 aliigiza katika Covent Garden na Opera ya Bavaria.

Mnamo 1966-67, Martha Mödl anaagana na Bayreuth, akiigiza Waltrauta na Frikka (hakuna uwezekano kwamba kutakuwa na mwimbaji katika historia ya Pete ambaye aliimba 3 Brunhilde, Sieglinde, Waltrauta na Frikka!). Kuondoka kwenye ukumbi wa michezo kulionekana kwake, hata hivyo, jambo lisilowezekana. Aliwaaga Wagner na Strauss milele, lakini kulikuwa na kazi nyingine nyingi za kupendeza mbele ambazo zilimfaa kama mtu mwingine yeyote kwa masuala ya umri, uzoefu na tabia. Katika "kipindi cha kukomaa" cha ubunifu, talanta ya Martha Mödl, mwigizaji wa kuimba, inafunuliwa kwa nguvu mpya katika sehemu za kushangaza na za wahusika. Majukumu ya "sherehe" ni Bibi Buryya katika Enufa ya Janacek (wakosoaji walibainisha kiimbo safi zaidi, licha ya mtetemo mkali!), Leokadiya Begbik katika The Rise and Fall of the City of Mahagonny ya Weil, Gertrud katika Hans Heiling ya Marschner.

Shukrani kwa talanta na shauku ya msanii huyu, opera nyingi za watunzi wa kisasa zimekuwa maarufu na repertoire - "Elizabeth Tudor" na V. Fortner (1972, Berlin, PREMIERE), "Deceit and Love" na G. Einem (1976, Vienna , onyesho la kwanza), "Baal" F. Cherhi (1981, Salzburg, onyesho la kwanza), "Ghost Sonata" ya A. Reimann (1984, Berlin, onyesho la kwanza) na idadi ya wengine. Hata sehemu ndogo zilizopewa Mödl zikawa shukrani kuu kwa uwepo wake wa kichawi wa jukwaa. Kwa hiyo, kwa mfano, mwaka wa 2000, maonyesho ya "Sonata of Ghosts", ambapo alicheza nafasi ya Mummy, alimaliza sio tu kwa sauti ya kusimama - watazamaji walikimbilia kwenye hatua, wakakumbatia na kumbusu hadithi hii hai. Mnamo 1992, katika nafasi ya Countess ("Malkia wa Spades") Mödl, alisema kwaheri kwa Opera ya Vienna. Mnamo 1997, baada ya kusikia kwamba E. Söderström, akiwa na umri wa miaka 70, aliamua kukatiza pumziko lake alilostahiki vizuri na kufanya Countess kwenye Met, Mödl alisema kwa mzaha: "Söderström? Yeye ni mchanga sana kwa jukumu hili! ”, Na mnamo Mei 1999, ilifanywa upya bila kutarajia kama matokeo ya operesheni iliyofanikiwa ambayo ilifanya iweze kusahau kuhusu myopia sugu, Countess-Mödl, akiwa na umri wa miaka 87, anachukua hatua tena huko Mannheim! Wakati huo, repertoire yake ya kazi pia ilijumuisha "waya" wawili - katika "Boris Godunov" ("Komishe Oper") na katika "Dada Watatu" na Eötvös (Düsseldorf PREMIERE), na pia jukumu katika "Anatevka" ya muziki.

Katika moja ya mahojiano ya baadaye, mwimbaji alisema: "Mara moja baba ya Wolfgang Windgassen, mpangaji maarufu mwenyewe, aliniambia:" Martha, ikiwa asilimia 50 ya umma wanakupenda, fikiria kuwa umefanyika. Na alikuwa sahihi kabisa. Kila kitu ambacho nimepata kwa miaka mingi, nina deni kwa upendo wa watazamaji wangu. Tafadhali iandike. Na hakikisha kuandika kwamba upendo huu ni wa pande zote! ”…

Marina Demina

Kumbuka: * "Mtu Mzee" - Richard Wagner.