Nino Rota |

Nino Rota

Nino Rota: pia aliandika michezo ya kuigiza

Ijumaa tarehe 10 Aprili inatangazwa kuwa siku ya maombolezo nchini Italia. Taifa liliomboleza na kuwazika wahasiriwa wa tetemeko hilo baya la ardhi. Lakini hata bila maafa ya asili, siku hii katika historia ya nchi sio huzuni - haswa miaka thelathini iliyopita mtunzi Nino Rota alikufa. Hata wakati wa uhai wake, alipata umaarufu duniani kote na muziki wake kwa filamu za Fellini, Visconti, Zeffirelli, Coppola, Bondarchuk ("Waterloo"). Bila shaka, angekuwa maarufu ikiwa angeandika muziki kwa moja tu ya filamu nyingi - The Godfather. Wachache tu nje ya Italia wanajua kuwa Nino Rota ndiye mwandishi wa opera kumi, ballet tatu, symphonies na kazi za chumba. Hata watu wachache wanajua upande huu wa kazi yake, ambayo yeye mwenyewe aliona muhimu zaidi kuliko muziki wa filamu.

Nino Rota alizaliwa mnamo 1911 huko Milan katika familia yenye mila ya kina ya muziki. Mmoja wa babu zake, Giovanni Rinaldi, alikuwa mpiga kinanda na mtunzi. Katika umri wa miaka 12, Nino aliandika oratorio kwa waimbaji solo, orchestra na kwaya "Utoto wa Mtakatifu Yohana Mbatizaji". Oratorio ilifanyika huko Milan. Mnamo 1923, Nino aliingia katika Conservatory ya Milan, ambapo alisoma na walimu mashuhuri wa wakati huo, Casella na Pizzetti. Aliandika opera yake ya kwanza Principe Porcaro (Mfalme wa Nguruwe) kulingana na hadithi ya Andersen akiwa na umri wa miaka 15. Haijawahi kuratibiwa na imesalia hadi leo katika muziki wa karatasi kwa piano na sauti.

Mwanzo halisi wa Rota kama mtunzi wa oparesheni ulifanyika miaka 16 baadaye na opera Ariodante katika vitendo vitatu, ambavyo mwandishi mwenyewe alielezea kama "kuzamishwa katika melodrama ya karne ya 19." PREMIERE ilipangwa huko Bergamo (Teatro delle Novit), lakini kwa sababu ya vita (ilikuwa 1942) ilihamishiwa Parma - "makao haya ya melodramas", kwa maneno ya mwanahistoria wa fasihi na muziki Fedele D'Amico. Watazamaji walisalimu opera kwa shauku, ambapo mtunzi na mwigizaji wa moja ya sehemu kuu walifanya kwanza - Mario del Monaco fulani. Kila wakati mwisho wa utendaji, walishambuliwa na umati wa watu ambao walitaka kupata autographs.

Mafanikio ya Ariodante kati ya hadhira inayodai ya Parma ilimhimiza mtunzi kuunda opera Torquemada mnamo 1942 vitendo katika 4. Walakini, hali za wakati wa vita zilizuia onyesho la kwanza. Ilifanyika miaka thelathini na nne baadaye, lakini haikuleta laureli kubwa kwa mtunzi mashuhuri na maarufu. Katika mwaka wa mwisho wa vita, Nino Rota alifanya kazi nyingine kubwa ya uendeshaji, ambayo, tena, ililazimishwa kuweka kwenye droo na kusahau juu yake kwa muda mrefu. Zaidi juu ya kipande hiki hapa chini. Kwa hivyo, opera ya pili iliyoimbwa ilikuwa ucheshi wa kitendo kimoja "I dui timidi" ("Two Shy"), iliyoundwa kwa redio na kusikika kwa mara ya kwanza kwenye redio. Alitunukiwa tuzo maalum Premia Italia - 1950, baadaye alitembea kwenye jukwaa la Scala Theatre di Londra chini ya uongozi wa John Pritchard.

Mafanikio ya kweli yalikuja kwa mtunzi mnamo 1955 na opera "Il capello di paglia di Firenze" kulingana na njama maarufu ya "Kofia ya Majani" na E. Labichet. Iliandikwa mwishoni mwa vita na kuweka mezani kwa miaka mingi. Opera iliashiria kilele cha umaarufu wa mtunzi kama muundaji wa nyimbo za asili za opera. Rota mwenyewe hangekumbuka kazi hii ikiwa sio rafiki yake Maestro Cuccia, ambaye mwandishi alicheza opera kwenye piano mara tu baada ya kukamilika kwa kazi hiyo mnamo 1945, na ambaye aliikumbuka miaka 10 baadaye, baada ya kuchukua wadhifa huo. mkuu wa ukumbi wa michezo Massimo di Palermo. Cuccia alilazimisha mwandishi wa opera kupata alama, kutikisa vumbi na kujiandaa kwa hatua. Rota mwenyewe alikiri kwamba hakutarajia ushindi ambao opera ilipitia hatua za sinema kadhaa zinazoongoza nchini Italia. Hata leo, "Il capello" inabaki, labda, opera yake maarufu.

Mwishoni mwa miaka ya hamsini, Rota aliandika michezo mingine miwili ya redio. Kuhusu mmoja wao - kitendo kimoja "La notte di un nevrastenico" ("Usiku wa Neurotic") - Rota alizungumza katika mahojiano na mwandishi wa habari: "Niliita opera kuwa mchezo wa kuigiza wa buffo. Kwa ujumla, hii ni melodrama ya jadi. Wakati nikifanya kazi hiyo, niliendelea na ukweli kwamba katika melodrama ya muziki, muziki unapaswa kushinda neno. Sio kuhusu aesthetics. Nilitaka tu wasanii wajisikie vizuri jukwaani, waweze kuonyesha uwezo wao bora wa kuimba bila shida.” Opera nyingine ya kucheza redio, hadithi ya kitendo kimoja "Lo scoiattolo in gamba" kulingana na libretto ya Eduardo de Filippo, haikutambuliwa na haikuonyeshwa kwenye sinema. Kwa upande mwingine, Aladino e la lampada magica, kulingana na hadithi ya hadithi inayojulikana kutoka kwa Usiku Elfu na Moja, ilikuwa na mafanikio makubwa. Rota aliifanyia kazi katikati ya miaka ya 60 kwa matarajio ya kufanyika mwili kwa hatua. Onyesho la kwanza lilifanyika mnamo 1968 huko San Carlo di Napoli, na miaka michache baadaye lilionyeshwa kwenye Opera ya Roma na Renato Castellani na mandhari ya Renato Guttuso.

Nino Rota aliunda opera zake mbili za mwisho, "La visita meravigliosa" ("Ziara ya kushangaza") na "Napoli Milionaria", akiwa na umri mkubwa. Kazi ya mwisho, iliyoandikwa kulingana na igizo la E. de Filippo, ilisababisha majibu yanayokinzana. Wakosoaji wengine walijibu kwa kejeli: "mchezo wa kuigiza na muziki wa hisia", "alama ya kutia shaka", lakini wengi waliegemea maoni ya mkosoaji mwenye mamlaka, mwandishi, mshairi na mtafsiri Giorgio Vigolo: "huu ni ushindi ambao jumba letu la opera lina. imekuwa ikingojea kwa miaka mingi kutoka kwa mtunzi wa kisasa ".

Ikumbukwe kwamba kazi ya opera ya mtunzi wa Italia bado ni kitu cha majadiliano na utata. Bila kuhoji mchango bora wa Nino katika muziki wa filamu, wengi huona urithi wake wa kuigiza kama "umuhimu kidogo", wanamkashifu kwa "kina kisichotosha", "ukosefu wa roho ya nyakati", "kuiga" na hata "wizi" wa vipande vya muziki vya mtu binafsi. . Uchunguzi wa makini wa alama za opera na wataalam unaonyesha kwamba Nino Rota aliathiriwa sana na mtindo, fomu, na maneno ya muziki ya watangulizi wake wakuu, hasa Rossini, Donizetti, Puccini, Offenbach, pamoja na wa kisasa wake na, kulingana na mbalimbali. vyanzo, rafiki Igor Stravinsky. Lakini hii haituzuii hata kidogo kuzingatia kazi yake ya uchezaji kama asili kabisa, ikichukua nafasi yake katika urithi wa muziki wa ulimwengu.

Upuuzi kabisa, kwa maoni yangu, ni dharau za "uchafu", "wepesi wa opera". Kwa mafanikio yale yale, unaweza "kukosoa" kazi nyingi za Rossini, kusema, "Italia huko Algiers" ... Rota hakuficha ukweli kwamba, akiwaabudu Rossini, Puccini, marehemu Verdi, Gounod na R. Strauss, alipenda operetta za classical. , wanamuziki wa Marekani, walifurahia vichekesho vya Kiitaliano. Mapenzi ya kibinafsi na ladha, bila shaka, zilionyeshwa katika aina "zito" za kazi yake. Nino Rota mara nyingi alirudia kwamba kwake hakuna thamani, tofauti ya "kihierarkia" kati ya muziki wa sinema na muziki kwa hatua ya opera, kumbi za tamasha: "Ninazingatia majaribio ya bandia ya kugawa muziki kuwa" mwanga "," mwanga wa nusu "," makini … Dhana ya “wepesi” inapatikana kwa msikilizaji wa muziki pekee, na si kwa muundaji wake… Kama mtunzi, kazi yangu katika sinema hainifedheheshi hata kidogo. Muziki katika sinema au aina zingine zote ni kitu kimoja kwangu.

Operesheni zake mara chache, lakini bado zinaonekana mara kwa mara kwenye sinema za Italia. Sikuweza kupata athari za uzalishaji wao kwenye hatua ya Urusi. Lakini ukweli mmoja tu wa umaarufu wa mtunzi katika nchi yetu unazungumza sana: mnamo Mei 1991, tamasha kubwa lililowekwa kwa kumbukumbu ya miaka 80 ya kuzaliwa kwa Nino Rota lilifanyika katika Ukumbi wa Nguzo wa Nyumba ya Muungano, na ushiriki wa Jumuiya. orchestra za ukumbi wa michezo wa Bolshoi na Redio ya Jimbo na Televisheni. Wasomaji wa vizazi vya kati na vya zamani wanakumbuka shida kubwa ya kiuchumi na kisiasa ambayo nchi ilikuwa inapitia wakati huo - miezi sita ilibaki kabla ya kuanguka kwake. Na, hata hivyo, serikali imepata njia na fursa za kusherehekea kumbukumbu hii.

Haiwezi kusema kuwa mtunzi wa Italia amesahaulika katika Urusi mpya. Mnamo 2006, onyesho la kwanza la mchezo wa "Vidokezo vya Nino Rota" lilifanyika kwenye ukumbi wa michezo wa Moon wa Moscow. Njama hiyo inategemea kumbukumbu za nostalgic za mtu mzee. Matukio ya maisha ya zamani ya shujaa hupishana na vipindi na motifu zilizochochewa na filamu za Fellini. Katika moja ya hakiki za maonyesho ya Aprili 2006 tunasoma: "Muziki wake, unaotofautishwa na wimbo adimu, wimbo, utajiri wa uvumbuzi na kupenya kwa hila kwa nia ya mkurugenzi wa filamu, unasikika katika uigizaji mpya kulingana na densi na pantomime." Tunaweza tu kutumaini kwamba kwa karne ya mtunzi (2011), mabwana wetu wa opera watakumbuka kwamba Nino Rota alifanya kazi sio tu kwa sinema, na, Mungu asikataze, watatuonyesha angalau kitu kutoka kwa urithi wake wa uendeshaji.

Nyenzo za tovuti za tesionline.it, abbazialascala.it, federazionecemat.it, teatro.org, listserv.bccls.org na Runet zilitumika kwa makala hiyo.