Giovanni Paisiello |

Giovanni Paisiello

G. Paisiello ni wa watunzi hao wa Kiitaliano ambao talanta yao ilifunuliwa wazi zaidi katika aina ya opera-buffa. Pamoja na kazi ya Paisiello na watu wa wakati wake - B. Galuppi, N. Piccinni, D. Cimarosa - kipindi cha maua ya kipaji cha aina hii katika nusu ya pili ya karne ya 1754 imeunganishwa. Elimu ya msingi na ujuzi wa kwanza wa muziki ambao Paisiello alipokea katika chuo cha Jesuits. Sehemu kubwa ya maisha yake ilitumika huko Naples, ambapo alisoma katika Conservatory ya San Onofrio na F. Durante, mtunzi maarufu wa opera, mshauri wa G. Pergolesi na Piccinni (63-XNUMX).

Baada ya kupokea jina la msaidizi wa mwalimu, Paisiello alifundisha kwenye kihafidhina, na alitumia wakati wake wa bure kutunga. Mwishoni mwa miaka ya 1760. Paisiello tayari ni mtunzi maarufu zaidi nchini Italia; michezo yake ya kuigiza (hasa buffa) imeonyeshwa kwa mafanikio katika ukumbi wa michezo wa Milan, Roma, Venice, Bologna, n.k., ikikutana na ladha ya upana wa haki, pamoja na umma ulioelimika zaidi.

Kwa hivyo, mwandishi maarufu wa muziki wa Kiingereza C. Burney (mwandishi wa "Safari za Muziki") alizungumza sana kuhusu opera ya buffa "Intrigues of Love" iliyosikika huko Naples: "... Nilipenda sana muziki; ilikuwa imejaa moto na ndoto, ritornellos zilijaa vifungu vipya, na sehemu za sauti zilizo na nyimbo za kifahari na rahisi ambazo hukumbukwa na kuchukuliwa nawe baada ya kusikilizwa kwa mara ya kwanza au zinaweza kufanywa kwenye mzunguko wa nyumbani na orchestra ndogo na. hata, kwa kukosekana kwa chombo kingine, kwa harpsichord ".

Mnamo 1776, Paisiello alienda St. Petersburg, ambako alitumikia kama mtunzi wa mahakama kwa karibu miaka 10. (Zoezi la kualika watunzi wa Kiitaliano lilikuwa limeanzishwa kwa muda mrefu kwenye mahakama ya kifalme; watangulizi wa Paisiello huko St. Petersburg walikuwa maestro maarufu B. Galuppi na T. Traetta.) Miongoni mwa opera nyingi za kipindi cha "Petersburg" ni The Servant-Bibi. (1781), tafsiri mpya ya njama, karne ya nusu nyuma iliyotumiwa katika opera maarufu ya Pergolesi - babu wa aina ya buffa; vilevile The Barber of Seville kulingana na vichekesho vya P. Beaumarchais (1782), ambavyo vilifurahia mafanikio makubwa na umma wa Ulaya kwa miongo kadhaa. (Wakati kijana G. Rossini mnamo 1816 alipogeukia somo hili tena, wengi waliliona kama ujasiri mkuu.)

Operesheni za Paisiello zilionyeshwa katika korti na sinema kwa hadhira ya kidemokrasia zaidi - Bolshoi (Stone) huko Kolomna, Maly (Volny) kwenye Tsaritsyn Meadow (sasa Uwanja wa Mirihi). Majukumu ya mtunzi wa korti pia yalijumuisha uundaji wa muziki wa ala kwa sherehe za korti na matamasha: katika urithi wa ubunifu wa Paisiello kuna anuwai 24 za vyombo vya upepo (nyingine zina majina ya programu - "Diana", "Mchana", "Sunset", nk), vipande vya clavier, ensembles za chumba. Katika tamasha za kidini za St. Petersburg, oratorio ya Paisiello The Passion of Christ (1783) ilichezwa.

Kurudi Italia (1784), Paisiello alipata nafasi kama mtunzi na mkuu wa bendi katika mahakama ya Mfalme wa Naples. Mnamo 1799, wakati wanajeshi wa Napoleon, wakiungwa mkono na Waitaliano wanamapinduzi, walipopindua ufalme wa Bourbon huko Naples na kutangaza Jamhuri ya Parthenopean, Paisiello alichukua wadhifa wa mkurugenzi wa muziki wa kitaifa. Lakini miezi sita baadaye, mtunzi aliondolewa kwenye wadhifa wake. (Jamhuri ilianguka, mfalme akarudi madarakani, mkuu wa bendi alishtakiwa kwa uhaini - badala ya kumfuata mfalme huko Sicily wakati wa machafuko, alienda upande wa waasi.)

Wakati huo huo, mwaliko wa jaribu ulitoka Paris - kuongoza kanisa la mahakama la Napoleon. Mnamo 1802, Paisiello aliwasili Paris. Walakini, kukaa kwake Ufaransa hakukuwa kwa muda mrefu. Bila kujali alipokea kwa umma wa Kifaransa (opera seria Proserpina iliyoandikwa huko Paris na kuingiliana kwa Camillette haikufanikiwa), alirudi katika nchi yake tayari mwaka wa 1803. Katika miaka ya hivi karibuni, mtunzi aliishi kwa kutengwa, upweke, akiwasiliana tu na wake. marafiki wa karibu.

Zaidi ya miaka arobaini ya kazi ya Paisiello ilijazwa na shughuli kali na tofauti - aliacha zaidi ya opera 100, oratorios, cantatas, raia, kazi nyingi za orchestra (kwa mfano, symphonies 12 - 1784) na ensembles za chumba. Bwana mkubwa zaidi wa opera-buffa, Paisiello aliinua aina hii kwa hatua mpya ya maendeleo, akaboresha mbinu za ucheshi (mara nyingi na kipengele cha satire kali) tabia ya muziki ya wahusika, akaimarisha jukumu la orchestra.

Opereta za marehemu zinatofautishwa na aina tofauti za kukusanyika - kutoka kwa "duets za ridhaa" hadi fainali kuu, ambayo muziki unaonyesha mabadiliko magumu zaidi ya hatua ya hatua. Uhuru katika uchaguzi wa viwanja na vyanzo vya fasihi hutofautisha kazi ya Paisiello kutoka kwa watu wengi wa wakati wake ambao walifanya kazi katika aina ya buffa. Kwa hivyo, katika "Miller" maarufu (1788-89) - moja ya michezo bora ya vichekesho ya karne ya XVIII. - sifa za kichungaji, idyll zimeunganishwa na parody za kuburudisha na kejeli. (Mandhari kutoka kwa opera hii yaliunda msingi wa tofauti za piano za L. Beethoven.) Mbinu za kimapokeo za opera nzito ya kizushi zinadhihakiwa katika Mwanafalsafa wa Kufikirika. Bwana asiye na kifani wa sifa za mbishi, Paisiello hakupuuza hata Orpheus ya Gluck (igizo la buffa The Deceived Tree na The Imaginary Socrates). Mtunzi pia alivutiwa na masomo ya kigeni ya mashariki ambayo yalikuwa ya mtindo wakati huo ("Polite Arab", "Chinese Idol"), na "Nina, au Mad with Love" ina tabia ya mchezo wa kuigiza wa kihemko. Kanuni za ubunifu za Paisiello zilikubaliwa kwa kiasi kikubwa na WA ​​Mozart na zilikuwa na ushawishi mkubwa kwa G. Rossini. Mnamo 1868, tayari katika miaka yake ya kupungua, mwandishi mashuhuri wa The Barber of Seville aliandika: "Katika ukumbi wa michezo wa Parisiani, kitabu cha Paisiello The Barber kilitolewa wakati mmoja: lulu ya nyimbo zisizo na usanii na tamthilia. Yamekuwa mafanikio makubwa na yanayostahili.”

I. Okhalova

Utunzi:

michezo – Chatterbox (Il сiarlone 1764, Bologna), sanamu ya Kichina (L'idolo cinese, 1766, post. 1767, tr “Nuovo”, Naples), Don Quixote (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini”), Naples Artashasta (1771, Modena), Alexander nchini India (Alessandro nelle Indie, 1773, ibid.), Andromeda (1774, Milan), Demophon (1775, Venice), Imaginary Socrates (Socrate immaginario, 1775, Naples), Nitteti, 1777 St. Petersburg), Achilles on Skyros (Achille in Sciro, 1778, ibid.), Alcides kwenye njia panda (Alcide al bivio, 1780, ibid.), Maid-bibi (La serva padrona, 1781, Tsarskoye Selo), Seville kinyozi , au tahadhari tupu (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1782, St. Petersburg), Ulimwengu wa Lunar (Il mondo della luna, 1783, Kamenny tr, St. Petersburg), Mfalme Theodore huko Venice (Il re Teodoro huko Venezia, 1784 , Vienna), Antigonus (Antigono, 1785, Naples), Pango la Trophonia (La grotta di Trofonio, 1785, ibid.), Phaedra (1788, ibid.), Miller's Woman (La molinara, 1789, ibid., original ed. - Upendopamoja na vizuizi vyami, au Mwanamke wa Little Miller, L'arnor kinyumeato o sia La molinara, 1788), Gypsies kwenye Fair (I zingari in fiera, 1789, ibid.), Nina, au Mad with Love (Nina o sia La pazza) per amore, 1789, Caserta), Kutelekezwa Dido (Di-done abbandonata, 1794, Naples), Andromache (1797, ibid.), Proserpina (1803, Paris), Pythagoreans (I pittagorici, 1808, Naples) na wengine; oratorios, cantatas, raia, Te Deum; kwa orchestra - symphonies 12 (12 sinfonie concertante, 1784) na wengine; ensembles za ala za chumba, katika т.ч. посв. великой кн. Марии Фёдоровне Mkusanyiko wa Rondeau mbalimbali na capriccios pamoja na Violin kwa uk. fte, iliyotungwa kwa uwazi kwa ajili ya SAI The Grand Duchess of the Russias zote, и др.