Jean-Baptiste Lully |

Jean-Baptiste Lully

Lully Jean-Baptiste. Dakika

Wachache walikuwa wanamuziki wa Kifaransa wa kweli kama Mwitaliano huyu, yeye peke yake nchini Ufaransa amehifadhi umaarufu kwa karne nzima. R. Rollan

JB Lully ni mmoja wa watunzi wakubwa wa opera wa karne ya XNUMX na mwanzilishi wa ukumbi wa michezo wa Ufaransa. Lully aliingia katika historia ya opera ya kitaifa kama muundaji wa aina mpya - mkasa wa sauti (kama opera kubwa ya hadithi iliitwa huko Ufaransa), na kama mtu bora wa maonyesho - ilikuwa chini ya uongozi wake kwamba Chuo cha Muziki cha Royal kilikuwa. nyumba ya kwanza na kuu ya opera huko Ufaransa, ambayo baadaye ilipata umaarufu ulimwenguni kote inayoitwa Grand Opera.

Lully alizaliwa katika familia ya miller. Uwezo wa muziki na tabia ya kuigiza ya kijana ilivutia umakini wa Duke wa Guise, ambaye, takriban. Mnamo 1646 alimchukua Lully hadi Paris, akimgawia huduma ya Princess Montpensier (dada ya Mfalme Louis XIV). Kwa kuwa hajapata elimu ya muziki katika nchi yake, ambaye akiwa na umri wa miaka 14 angeweza kuimba na kucheza gita tu, Lully alisoma utunzi na uimbaji huko Paris, alichukua masomo ya kucheza kinubi na, haswa, violin yake aipendayo. Kiitaliano huyo mchanga, ambaye alishinda upendeleo wa Louis XIV, alifanya kazi nzuri katika mahakama yake. Mtu mwenye talanta, ambaye watu wa wakati huo walisema - "kucheza violin kama Baptiste", hivi karibuni aliingia kwenye orchestra maarufu "Violins 24 za Mfalme", ​​takriban. 1656 alipanga na kuongoza orchestra yake ndogo "Violins 16 za Mfalme". Mnamo 1653, Lully alipokea nafasi ya "mtunzi wa mahakama ya muziki wa ala", tangu 1662 tayari alikuwa msimamizi wa muziki wa mahakama, na miaka 10 baadaye - mmiliki wa hati miliki ya haki ya kupata Royal Academy of Music huko Paris " kwa matumizi ya muda mrefu ya haki hii na kuihamisha kwa usia kwa mwana yeyote atakayemrithi kama msimamizi wa muziki wa mfalme.” Mnamo 1681, Louis XIV aliheshimu mpendwa wake kwa barua za heshima na jina la mshauri-katibu wa kifalme. Baada ya kufa huko Paris, Lully hadi mwisho wa siku zake alihifadhi nafasi ya mtawala kamili wa maisha ya muziki ya mji mkuu wa Ufaransa.

Kazi ya Lully ilikua hasa katika aina hizo na aina ambazo ziliendelezwa na kukuzwa katika mahakama ya "Mfalme wa Jua". Kabla ya kugeukia opera, Lully katika miongo ya kwanza ya huduma yake (1650-60) alitunga muziki wa ala (vyumba na vifaa tofauti vya vyombo vya kamba, vipande vya mtu binafsi na maandamano ya vyombo vya upepo, nk), nyimbo takatifu, muziki wa maonyesho ya ballet (" Mgonjwa Cupid", "Alsidiana", "Ballet ya Mzaha", nk). Kwa kushiriki mara kwa mara katika ballet za korti kama mwandishi wa muziki, mkurugenzi, mwigizaji na densi, Lully alifahamu mila ya densi ya Ufaransa, wimbo wake na uimbaji na vipengele vya jukwaa. Ushirikiano na JB Molière ulimsaidia mtunzi kuingia katika ulimwengu wa ukumbi wa michezo wa Ufaransa, kuhisi utambulisho wa kitaifa wa hotuba ya jukwaa, uigizaji, uongozaji, n.k. Lully anaandika muziki wa tamthilia za Molière (Ndoa bila hiari, Princess of Elis, The Sicilian) , " Mpende Mponyaji", nk), anacheza nafasi ya Pursonjak katika vichekesho "Monsieur de Pursonjac" na Mufti katika "mfanyabiashara katika heshima". Kwa muda mrefu alibaki mpinzani wa opera, akiamini kuwa lugha ya Kifaransa haifai kwa aina hii ya Lully katika miaka ya 1670 ya mapema. alibadilisha maoni yake ghafla. Katika kipindi cha 1672-86. aliandaa misiba 13 ya nyimbo katika Chuo cha Muziki cha Royal (pamoja na Cadmus na Hermione, Alceste, Theseus, Atys, Armida, Acis na Galatea). Ni kazi hizi ambazo ziliweka misingi ya ukumbi wa michezo wa Ufaransa na kuamua aina ya opera ya kitaifa ambayo ilitawala Ufaransa kwa miongo kadhaa. "Lully aliunda opera ya kitaifa ya Ufaransa, ambayo maandishi na muziki hujumuishwa na njia za kitaifa za kujieleza na ladha, na ambayo inaonyesha mapungufu na uzuri wa sanaa ya Ufaransa," anaandika mtafiti wa Ujerumani G. Kretschmer.

Mtindo wa Lully wa msiba wa sauti uliundwa kwa uhusiano wa karibu na mila ya ukumbi wa michezo wa Ufaransa wa enzi ya Classical. Aina ya muundo mkubwa wa hatua tano na utangulizi, njia ya kukariri na mchezo wa hatua, vyanzo vya njama (mythology ya Ugiriki ya Kale, historia ya Roma ya Kale), maoni na shida za maadili (mgogoro wa hisia na sababu, shauku na jukumu. ) kuleta michezo ya kuigiza ya Lully karibu na misiba ya P. Corneille na J. Racine. Sio muhimu sana ni uunganisho wa janga la sauti na mila ya ballet ya kitaifa - anuwai kubwa (nambari za densi zilizoingizwa ambazo hazihusiani na njama), maandamano ya sherehe, maandamano, sherehe, picha za kichawi, picha za kichungaji ziliboresha sifa za mapambo na za kuvutia za utendaji wa opera. Tamaduni ya kuanzisha ballet iliyoibuka wakati wa Lully ilionekana kuwa thabiti na iliendelea katika opera ya Ufaransa kwa karne kadhaa. Ushawishi wa Lully ulionekana katika vyumba vya orchestra vya mwishoni mwa karne ya XNUMX na mapema karne ya XNUMX. (G. Muffat, I. Fuchs, G. Telemann na wengine). Iliyoundwa kwa ari ya utofauti wa ballet ya Lully, ilijumuisha densi za Ufaransa na vipande vya wahusika. Imeenea katika opera na muziki wa ala wa karne ya XNUMX. alipokea aina maalum ya uboreshaji, ambayo ilichukua sura katika janga la sauti la Lully (kinachojulikana kama "Kifaransa", kilichojumuisha utangulizi wa polepole, wa kusherehekea na sehemu kuu ya nguvu, inayosonga).

Katika nusu ya pili ya karne ya XVIII. mkasa wa sauti wa Lully na wafuasi wake (M. Charpentier, A. Campra, A. Detouches), na pamoja na hayo mtindo mzima wa opera ya korti, unakuwa mada ya majadiliano makali zaidi, vichekesho, dhihaka ("vita vya buffons", "vita vya glucians na picchinnists") . Sanaa, ambayo iliibuka katika enzi ya enzi ya utimilifu, iligunduliwa na watu wa wakati wa Diderot na Rousseau kama duni, isiyo na uhai, ya kifahari na ya kifahari. Wakati huo huo, kazi ya Lully, ambayo ilichukua jukumu fulani katika malezi ya mtindo mkubwa wa kishujaa katika opera, ilivutia usikivu wa watunzi wa opera (JF Rameau, GF Handel, KV Gluck), ambao walivutiwa na ukumbusho, pathos, madhubuti mantiki, utaratibu utaratibu wa nzima.

I. Okhalova