Arcangelo Corelli (Arcangelo Corelli) |

Arcangelo Corelli

Kazi ya mtunzi bora wa Kiitaliano na mpiga fidla A. Corelli ilikuwa na athari kubwa kwenye muziki wa ala wa Uropa wa mwishoni mwa XNUMX - nusu ya kwanza ya karne ya XNUMX, anachukuliwa kuwa mwanzilishi wa shule ya violin ya Italia. Wengi wa watunzi wakuu wa enzi ifuatayo, wakiwemo JS Bach na GF Handel, walithamini sana utunzi wa ala za Corelli. Alijionyesha sio tu kama mtunzi na mpiga violini mzuri, lakini pia kama mwalimu (shule ya Corelli ina gala nzima ya mabwana wenye kipaji) na kondakta (alikuwa kiongozi wa ensembles kadhaa za ala). Ubunifu Corelli na shughuli zake tofauti zimefungua ukurasa mpya katika historia ya muziki na aina za muziki.

Kidogo kinajulikana kuhusu maisha ya mapema ya Corelli. Alipata masomo yake ya kwanza ya muziki kutoka kwa kasisi. Baada ya kubadilisha walimu kadhaa, Corelli hatimaye anaishia Bologna. Jiji hili lilikuwa mahali pa kuzaliwa kwa watunzi kadhaa wa kushangaza wa Italia, na kukaa huko kulikuwa na ushawishi mkubwa juu ya hatma ya baadaye ya mwanamuziki huyo mchanga. Huko Bologna, Corelli anasoma chini ya uongozi wa mwalimu maarufu J. Benvenuti. Ukweli kwamba tayari katika ujana wake Corelli alipata mafanikio bora katika uwanja wa kucheza violin inathibitishwa na ukweli kwamba mnamo 1670, akiwa na umri wa miaka 17, alilazwa katika Chuo cha Bologna maarufu. Katika miaka ya 1670 Corelli anahamia Roma. Hapa anacheza katika vikundi mbali mbali vya okestra na chumba, anaongoza ensembles kadhaa, na anakuwa mkuu wa bendi ya kanisa. Inajulikana kutoka kwa barua za Corelli kwamba mnamo 1679 aliingia katika huduma ya Malkia Christina wa Uswidi. Kama mwanamuziki wa orchestra, anahusika pia katika utunzi - kutunga sonata kwa mlinzi wake. Kazi ya kwanza ya Corelli (sonatas 12 za kanisa) ilionekana mnamo 1681. Katikati ya miaka ya 1680. Corelli aliingia katika huduma ya Kadinali wa Kirumi P. Ottoboni, ambapo alikaa hadi mwisho wa maisha yake. Baada ya 1708, alistaafu kutoka kwa kuzungumza kwa umma na akaelekeza nguvu zake zote kwenye ubunifu.

Nyimbo za Corelli ni chache kwa idadi: mnamo 1685, kufuatia opus ya kwanza, chumba chake cha trio sonatas op. 2, mwaka wa 1689 - 12 kanisa la trio sonatas op. 3, mwaka wa 1694 - chumba cha tatu cha sonatas op. 4, mwaka wa 1700 - chumba cha tatu cha sonatas op. 5. Hatimaye, mwaka wa 1714, baada ya kifo cha Corelli, tamasha lake grossi op. ilichapishwa huko Amsterdam. 6. Mikusanyiko hii, pamoja na tamthilia kadhaa za kibinafsi, zinajumuisha urithi wa Corelli. Utunzi wake unakusudiwa kwa ala za nyuzi zilizoinama (violin, viola da gamba) na kinubi au kiungo kama ala zinazoambatana.

Ubunifu wa Corelli ni pamoja na aina 2 kuu: sonatas na matamasha. Ilikuwa katika kazi ya Corelli kwamba aina ya sonata iliundwa kwa namna ambayo ni tabia ya enzi ya preclassical. Sonata za Corelli zimegawanywa katika vikundi 2: kanisa na chumba. Zinatofautiana katika muundo wa waigizaji (chombo kinaambatana na sonata ya kanisa, kinubi kwenye sonata ya chumba), na katika yaliyomo (sonata ya kanisa inatofautishwa na ukali wake na kina cha yaliyomo, chumba kimoja kiko karibu na chumba cha ngoma). Muundo wa ala ambao sonata kama hizo zilitungwa ni pamoja na sauti 2 za sauti (violini 2) na kuandamana (ogani, harpsichord, viola da gamba). Ndiyo maana wanaitwa trio sonatas.

Matamasha ya Corelli pia yakawa jambo bora katika aina hii. Aina ya tamasha la grosso ilikuwepo muda mrefu kabla ya Corelli. Alikuwa mmoja wa watangulizi wa muziki wa symphonic. Wazo la aina hiyo lilikuwa aina ya ushindani kati ya kikundi cha vyombo vya solo (katika matamasha ya Corelli jukumu hili linachezwa na violini 2 na cello) na orchestra: kwa hivyo tamasha hilo lilijengwa kama mbadala wa solo na tutti. Tamasha 12 za Corelli, zilizoandikwa katika miaka ya mwisho ya maisha ya mtunzi, zikawa mojawapo ya kurasa angavu zaidi katika muziki wa ala wa mwanzoni mwa karne ya XNUMX. Bado labda ni kazi maarufu zaidi ya Corelli.

A. Pilgun

Violin ni chombo cha muziki cha asili ya kitaifa. Alizaliwa karibu karne ya XNUMX na kwa muda mrefu alikuwepo tu kati ya watu. "Matumizi mengi ya violin katika maisha ya watu yanaonyeshwa wazi na picha nyingi za kuchora na maandishi ya karne ya XNUMX. Njama zao ni: violin na cello mikononi mwa wanamuziki wanaotangatanga, wavunja sheria wa vijijini, watu wanaofurahisha kwenye maonyesho na viwanja, kwenye sherehe na densi, kwenye tavern na tavern. Fidla hiyo hata iliibua mtazamo wa dharau kwake: "Unakutana na watu wachache wanaoitumia, isipokuwa kwa wale wanaoishi kwa kazi yao. Inatumika kwa kucheza kwenye harusi, vinyago, "aliandika Philibert Iron Leg, mwanamuziki na mwanasayansi wa Ufaransa katika nusu ya kwanza ya karne ya XNUMX.

Mtazamo wa dharau wa violin kama chombo cha watu wa kawaida huonyeshwa katika misemo na nahau nyingi. Kwa Kifaransa, neno violoni (violin) bado linatumika kama laana, jina la mtu asiye na maana, mjinga; kwa Kiingereza, fidla inaitwa fiddle, na mpiga violini wa watu anaitwa fiddler; wakati huo huo, maneno haya yana maana chafu: kitenzi fiddlefaddle ina maana - kuzungumza bure, kuzungumza; fiddlingmann inatafsiriwa kama mwizi.

Katika sanaa ya watu, kulikuwa na mafundi wakubwa kati ya wanamuziki wanaotangatanga, lakini historia haikuhifadhi majina yao. Mpiga fidla wa kwanza tuliyemfahamu alikuwa Battista Giacomelli. Aliishi katika nusu ya pili ya karne ya XNUMX na alifurahia umaarufu wa ajabu. Watu wa wakati huo walimwita tu violino.

Shule kubwa za violin zilitokea katika karne ya XNUMX huko Italia. Waliundwa hatua kwa hatua na walihusishwa na vituo viwili vya muziki vya nchi hii - Venice na Bologna.

Venice, jamhuri ya biashara, imeishi maisha ya jiji yenye kelele kwa muda mrefu. Kulikuwa na sinema za wazi. Kanivali za rangi zilipangwa kwenye viwanja na ushiriki wa watu wa kawaida, wanamuziki wanaosafiri walionyesha sanaa yao na mara nyingi walialikwa kwenye nyumba za wachungaji. Violin ilianza kuonekana na hata kupendelea vyombo vingine. Ilisikika vizuri katika vyumba vya ukumbi wa michezo, na vile vile kwenye likizo za kitaifa; ilitofautiana vyema na viola tamu lakini tulivu kwa utajiri, uzuri na utimilifu wa timbre, ilisikika vizuri peke yake na katika orchestra.

Shule ya Venetian ilichukua sura katika muongo wa pili wa karne ya 1629. Katika kazi ya mkuu wake, Biagio Marini, misingi ya aina ya solo ya sonata ya violin iliwekwa. Wawakilishi wa shule ya Venetian walikuwa karibu na sanaa ya watu, kwa hiari kutumika katika nyimbo zao mbinu za kucheza violinists watu. Kwa hivyo, Biagio Marini aliandika (XNUMX) "Ritornello quinto" kwa violini mbili na quitaron (yaani bass lute), ukumbusho wa muziki wa densi ya watu, na Carlo Farina katika "Capriccio Stravagante" alitumia athari kadhaa za onomatopoeic, akizikopa kutoka kwa mazoezi ya kutangatanga. wanamuziki. Katika Capriccio, violin inaiga mbwa wa kubweka, kulia kwa paka, kilio cha jogoo, sauti ya kuku, filimbi ya askari wanaoandamana, nk.

Bologna ilikuwa kitovu cha kiroho cha Italia, kitovu cha sayansi na sanaa, jiji la shule. Huko Bologna ya karne ya XNUMX, ushawishi wa maoni ya ubinadamu bado ulionekana, mila ya marehemu Renaissance iliishi, kwa hivyo shule ya violin iliyoundwa hapa ilikuwa tofauti sana na ile ya Venetian. Wabolognese walitaka kutoa sauti ya sauti kwa muziki wa ala, kwani sauti ya mwanadamu ilizingatiwa kuwa kigezo cha juu zaidi. Violin ilipaswa kuimba, ilifananishwa na soprano, na hata rejista zake zilipunguzwa kwa nafasi tatu, yaani, sauti ya juu ya kike.

Shule ya violin ya Bologna ilijumuisha wapiga violin wengi bora - D. Torelli, J.-B. Bassani, J.-B. Vitali. Kazi na ustadi wao ulitayarisha mtindo huo mkali, mzuri, na wa kusikitisha sana, ambao ulipata usemi wake wa hali ya juu katika kazi ya Arcangelo Corelli.

Corelli… Ni yupi kati ya wapiga violin asiyejua jina hili! Wanafunzi wachanga wa shule za muziki na vyuo vikuu husoma sonatas zake, na Concerti grossi yake inafanywa katika kumbi za jamii ya philharmonic na mabwana maarufu. Mnamo 1953, ulimwengu wote uliadhimisha kumbukumbu ya miaka 300 ya kuzaliwa kwa Corelli, kuunganisha kazi yake na ushindi mkubwa zaidi wa sanaa ya Italia. Na kwa kweli, unapomfikiria, unalinganisha bila hiari muziki safi na mzuri aliounda na sanaa ya wachongaji, wasanifu na wachoraji wa Renaissance. Kwa unyenyekevu wa busara wa sonatas za kanisa, inafanana na uchoraji wa Leonardo da Vinci, na kwa maneno mkali, ya moyo na maelewano ya sonatas ya chumba, inafanana na Raphael.

Wakati wa uhai wake, Corelli alifurahia umaarufu duniani kote. Kuperin, Handel, J.-S. akainama mbele yake. Bach; vizazi vya wanaviolini vilisoma kwenye sonatas zake. Kwa Handel, sonata zake zikawa kielelezo cha kazi yake mwenyewe; Bach aliazima kutoka kwake mada za fugues na alikuwa na deni kubwa kwake katika umaridadi wa mtindo wa violin wa kazi zake.

Corelli alizaliwa mnamo Februari 17, 1653 katika mji mdogo wa Romagna Fusignano, ulio katikati ya Ravenna na Bologna. Wazazi wake walikuwa wa idadi ya wakazi waliosoma na matajiri wa mji huo. Kati ya mababu wa Corelli kulikuwa na makuhani wengi, madaktari, wanasayansi, wanasheria, washairi, lakini hakuna mwanamuziki mmoja!

Baba ya Corelli alikufa mwezi mmoja kabla ya kuzaliwa kwa Arcangelo; pamoja na kaka zake wanne, alilelewa na mama yake. Mwana alipoanza kukua, mama yake alimleta Faenza ili kasisi wa eneo hilo ampe masomo yake ya kwanza ya muziki. Madarasa yaliendelea huko Lugo, kisha huko Bologna, ambapo Corelli aliishia mnamo 1666.

Habari za wasifu kuhusu wakati huu wa maisha yake ni chache sana. Inajulikana tu kwamba huko Bologna alisoma na mchezaji wa fidla Giovanni Benvenuti.

Miaka ya uanafunzi wa Corelli iliambatana na siku kuu ya shule ya violin ya Bolognese. Mwanzilishi wake, Ercole Gaibara, alikuwa mwalimu wa Giovanni Benvenuti na Leonardo Brugnoli, ambao ustadi wao wa hali ya juu haungeweza lakini kuwa na ushawishi mkubwa kwa mwanamuziki huyo mchanga. Arcangelo Corelli alikuwa wa kisasa wa wawakilishi mahiri wa sanaa ya violin ya Bolognese kama Giuseppe Torelli, Giovanni Battista Bassani (1657-1716) na Giovanni Battista Vitali (1644-1692) na wengine.

Bologna alikuwa maarufu sio tu kwa wapiga violin. Wakati huo huo, Domenico Gabrielli aliweka misingi ya muziki wa solo wa cello. Kulikuwa na akademia nne katika jiji hilo - jamii za tamasha za muziki ambazo zilivutia wataalamu na wasomi kwenye mikutano yao. Katika mojawapo yao - Chuo cha Philharmonic, kilichoanzishwa mwaka wa 1650, Corelli alikubaliwa akiwa na umri wa miaka 17 kama mwanachama kamili.

Ambapo Corelli aliishi kutoka 1670 hadi 1675 haijulikani. Wasifu wake unapingana. J.-J. Rousseau anaripoti kwamba mnamo 1673 Corelli alitembelea Paris na kwamba huko alikuwa na mgongano mkubwa na Lully. Mwandishi wa wasifu Pencherle anakanusha Rousseau, akisema kwamba Corelli hajawahi kwenda Paris. Padre Martini, mmoja wa wanamuziki mashuhuri wa karne ya XNUMX, anapendekeza kwamba Corelli alikaa miaka hii huko Fusignano, "lakini aliamua, ili kukidhi hamu yake ya dhati na, akikubali kusisitizwa na marafiki wengi wapendwa, kwenda Roma, ambapo alisoma chini ya uongozi wa Pietro Simonelli maarufu, akiwa amekubali sheria za kupinga kwa urahisi sana, shukrani ambayo akawa mtunzi bora na kamili.

Corelli alihamia Roma mwaka wa 1675. Hali huko ilikuwa ngumu sana. Mwanzoni mwa karne ya XNUMX-XNUMX, Italia ilikuwa inapitia kipindi cha vita vikali vya ndani na ilikuwa ikipoteza umuhimu wake wa zamani wa kisiasa. Upanuzi wa waingiliaji kati kutoka Austria, Ufaransa, na Uhispania uliongezwa kwenye mapigano ya wenyewe kwa wenyewe. Mgawanyiko wa kitaifa, vita vinavyoendelea vilisababisha kupungua kwa biashara, mdororo wa kiuchumi, na umaskini wa nchi. Katika maeneo mengi, amri za kifalme zilirejeshwa, watu waliugua kutokana na matakwa yasiyovumilika.

Mwitikio wa ukarani uliongezwa kwa majibu ya kimwinyi. Ukatoliki ulijaribu kurejesha nguvu zake za zamani za uvutano juu ya akili. Kwa nguvu fulani, migongano ya kijamii ilijidhihirisha kwa usahihi katika Roma, kitovu cha Ukatoliki. Walakini, katika mji mkuu kulikuwa na sinema za ajabu za opera na maigizo, duru za fasihi na muziki na saluni. Ni kweli kwamba viongozi wa makasisi waliwakandamiza. Mnamo 1697, kwa amri ya Papa Innocent XII, jumba kubwa la opera huko Roma, Tor di Nona, lilifungwa kama "zito".

Jitihada za kanisa kuzuia maendeleo ya utamaduni wa kidunia hazikusababisha matokeo yaliyohitajika - maisha ya muziki yalianza tu kuzingatia katika nyumba za walinzi. Na miongoni mwa makasisi mtu angeweza kukutana na watu walioelimika ambao walitofautishwa na mtazamo wa ulimwengu wa kibinadamu na kwa vyovyote vile hawakushiriki mielekeo yenye vizuizi ya kanisa. Wawili kati yao - Makardinali Panfili na Ottoboni - walicheza jukumu muhimu katika maisha ya Corelli.

Huko Roma, Corelli haraka alipata nafasi ya juu na yenye nguvu. Hapo awali, alifanya kazi kama mpiga violini wa pili katika okestra ya ukumbi wa michezo Tor di Nona, kisha wa tatu kati ya wanenguaji wanne katika mkutano wa Kanisa la Ufaransa la St. Walakini, hakudumu kwa muda mrefu katika nafasi ya mpiga violin wa pili. Mnamo Januari 6, 1679, katika ukumbi wa michezo wa Capranica, aliendesha kazi ya rafiki yake mtunzi Bernardo Pasquini "Dove e amore e pieta". Kwa wakati huu, tayari anatathminiwa kama mpiga violin wa ajabu, asiye na kifani. Maneno ya abati F. Raguenay yanaweza kutumika kama uthibitisho wa kile ambacho kimesemwa: “Niliona huko Roma,” akaandika abati, “katika opera ileile, Corelli, Pasquini na Gaetano, ambao, bila shaka, wana violin bora zaidi. , kinubi na theorbo duniani.”

Inawezekana kwamba kutoka 1679 hadi 1681 Corelli alikuwa Ujerumani. Dhana hii inaonyeshwa na M. Pencherl, kwa kuzingatia ukweli kwamba katika miaka hii Corelli hakuorodheshwa kama mfanyakazi wa orchestra ya kanisa la St. Vyanzo mbalimbali vinataja kwamba alikuwa Munich, alifanya kazi kwa Duke wa Bavaria, alitembelea Heidelberg na Hanover. Walakini, Pencherl anaongeza, hakuna ushahidi wowote huu ambao umethibitishwa.

Kwa hali yoyote, tangu 1681, Corelli amekuwa Roma, mara nyingi akifanya katika moja ya saluni za kipaji cha mji mkuu wa Italia - saluni ya Malkia wa Uswidi Christina. “Jiji la Milele,” aandika Pencherl, “wakati huo lililemewa na wimbi la burudani ya kilimwengu. Nyumba za aristocracy zilishindana kwa kila mmoja kwa suala la sikukuu mbalimbali, maonyesho ya vichekesho na opera, maonyesho ya virtuosos. Miongoni mwa walinzi kama vile Prince Ruspoli, Konstebo wa Nguzo, Rospigliosi, Kadinali Savelli, Duchess wa Bracciano, Christina wa Uswidi alijitokeza, ambaye, licha ya kutekwa nyara kwake, alihifadhi ushawishi wake wote wa heshima. Alitofautishwa na uhalisi, uhuru wa tabia, uchangamfu wa akili na akili; mara nyingi alijulikana kama "Pallas ya Kaskazini".

Christina alikaa Roma mnamo 1659 na akazunguka na wasanii, waandishi, wanasayansi, wasanii. Akiwa na mali nyingi, alipanga sherehe kuu katika Palazzo Riario yake. Wasifu mwingi wa Corelli unataja sikukuu aliyoitoa kwa heshima ya balozi wa Kiingereza aliyefika Roma mwaka wa 1687 ili kufanya mazungumzo na papa kwa niaba ya Mfalme James wa Pili, ambaye alitaka kurejesha Ukatoliki nchini Uingereza. Sherehe hiyo ilihudhuriwa na waimbaji 100 na orchestra ya vyombo 150, ikiongozwa na Corelli. Corelli aliweka wakfu kazi yake ya kwanza iliyochapishwa, Twelve Church Trio Sonatas, iliyochapishwa mwaka wa 1681, kwa Christina wa Uswidi.

Corelli hakuondoka kwenye orchestra ya kanisa la St. alihamia utumishi wa Kardinali Ottoboni. Mveneti, mpwa wa Papa Alexander VIII, Ottoboni alikuwa mtu mwenye elimu zaidi wa enzi yake, mjuzi wa muziki na ushairi, na mfadhili mkarimu. Aliandika opera "II Colombo obero l'India scoperta" (1708), na Alessandro Scarlatti aliunda opera "Statira" kwenye libretto yake.

“Kusema kweli,” aliandika Blainville, “mavazi ya ukasisi hayamfai Kadinali Ottoboni ipasavyo, ambaye ana sura iliyosafishwa na ya ushujaa na, inaonekana, yuko tayari kubadilisha makasisi wake na kuwa wa kidini. Ottoboni anapenda mashairi, muziki na jamii ya watu waliosoma. Kila baada ya siku 14 yeye hupanga mikutano (academy) ambapo wakuu na wasomi hukutana, na ambapo Quintus Sectanus, almaarufu Monsignor Segardi, ana jukumu kubwa. Utakatifu wake pia hudumisha kwa gharama yake wanamuziki bora na wasanii wengine, kati yao ni maarufu Arcangelo Corelli.

Kanisa la kardinali lilikuwa na wanamuziki zaidi ya 30; chini ya uelekezi wa Corelli, imeendelea kuwa kundi la daraja la kwanza. Akidai na nyeti, Arcangelo alipata usahihi wa kipekee wa mchezo na umoja wa viboko, ambao tayari haukuwa wa kawaida kabisa. "Angesimamisha okestra mara tu alipoona kupotoka kwa angalau upinde mmoja," alikumbuka mwanafunzi wake Geminiani. Watu wa wakati huo walizungumza juu ya orchestra ya Ottoboni kama "muujiza wa muziki".

Mnamo Aprili 26, 1706, Corelli alikubaliwa katika Chuo cha Arcadia, kilichoanzishwa huko Roma mwaka wa 1690 - kulinda na kutukuza mashairi maarufu na ufasaha. Arcadia, ambayo iliunganisha wakuu na wasanii katika udugu wa kiroho, ilihesabiwa kati ya wanachama wake Alessandro Scarlatti, Arcangelo Corelli, Bernardo Pasquini, Benedetto Marcello.

"Okestra kubwa ilicheza huko Arcadia chini ya kijiti cha Corelli, Pasquini au Scarlatti. Ilijiingiza katika uboreshaji wa ushairi na muziki, ambao ulisababisha mashindano ya kisanii kati ya washairi na wanamuziki.

Tangu 1710, Corelli aliacha kuigiza na alikuwa akijishughulisha na utunzi tu, akifanya kazi katika uundaji wa "Concerti grossi". Mwisho wa 1712, aliondoka kwenye Jumba la Ottoboni na kuhamia kwenye nyumba yake ya kibinafsi, ambapo aliweka mali zake za kibinafsi, vyombo vya muziki na mkusanyiko mkubwa wa picha za kuchora (picha za kuchora na michoro 136), zilizo na picha za Trevisani, Maratti, Brueghel, Poussin. mandhari, Madonna Sassoferrato. Corelli alikuwa na elimu ya juu na alikuwa mjuzi mkubwa wa uchoraji.

Mnamo Januari 5, 1713, aliandika wosia, akiacha mchoro wa Brueghel kwa Kardinali Colonne, moja ya picha za uchaguzi wake kwa Kardinali Ottoboni, na vyombo vyote na maandishi ya nyimbo zake kwa mwanafunzi wake mpendwa Matteo Farnari. Hakusahau kutoa pensheni ya kawaida ya maisha kwa watumishi wake Pippo (Philippa Graziani) na dada yake Olympia. Corelli alikufa usiku wa Januari 8, 1713. “Kifo chake kilihuzunisha Roma na ulimwengu.” Kwa msisitizo wa Ottoboni, Corelli amezikwa katika Pantheon ya Santa Maria della Rotunda kama mmoja wa wanamuziki wakubwa nchini Italia.

"Corelli mtunzi na Corelli the virtuoso hawawezi kutenganishwa," anaandika mwanahistoria wa muziki wa Soviet K. Rosenshield. "Zote mbili zilithibitisha mtindo wa hali ya juu wa udhabiti katika sanaa ya violin, ikichanganya nguvu ya kina ya muziki na ukamilifu wa usawa wa umbo, hisia za Kiitaliano na utawala kamili wa mwanzo unaofaa, wenye mantiki."

Katika fasihi ya Soviet kuhusu Corelli, miunganisho mingi ya kazi yake na nyimbo za watu na densi inajulikana. Katika gigues za sonata za chumbani, midundo ya densi za watu inaweza kusikika, na kazi yake maarufu zaidi ya violin ya solo, Folia, imejaa mada ya wimbo wa watu wa Uhispania-Kireno ambao unasimulia juu ya upendo usio na furaha.

Nyanja nyingine ya picha za muziki iliangaziwa na Corelli katika aina ya sonata za kanisa. Kazi zake hizi zimejazwa na njia kuu, na aina nyembamba za fugue allegro zinatarajia fugues za J.-S. Bach. Kama Bach, Corelli anasimulia katika sonata kuhusu uzoefu wa kina wa binadamu. Mtazamo wake wa kilimwengu wa kibinadamu haukumruhusu kuweka kazi yake chini ya nia za kidini.

Corelli alitofautishwa na mahitaji ya kipekee kwenye muziki aliotunga. Ingawa alianza kusoma utunzi nyuma katika miaka ya 70 ya karne ya 6 na alifanya kazi kwa bidii maisha yake yote, hata hivyo, kati ya yote aliyoandika, alichapisha duru 1 tu (opus 6-12), ambayo iliunda jengo lenye usawa la nyumba yake. urithi wa ubunifu: 1681 sonatas za kanisa tatu (12); 1685 chumba cha trio sonatas (12); 1689 sonatas za kanisa tatu (12); 1694 chamber trio sonatas (6); mkusanyiko wa sonata kwa solo ya violin na besi - kanisa 6 na chumba 1700 (12) na 6 Grand Concertos (concerto grosso) - 6 kanisa na 1712 chumba (XNUMX).

Mawazo ya kisanii yalipodai, Corelli hakuacha kuvunja sheria zilizotangazwa rasmi. Mkusanyiko wa pili wa sonatas zake tatu ulisababisha mabishano kati ya wanamuziki wa Bolognese. Wengi wao walipinga dhidi ya "haramu" ya tano inayotumika hapo. Kujibu barua iliyochanganyikiwa iliyotumwa kwake, ikiwa alifanya hivyo kwa makusudi, Corelli alijibu kwa hasira na kuwashutumu wapinzani wake kwa kutojua sheria za msingi za maelewano: "Sioni jinsi ujuzi wao wa utunzi na moduli ni mkubwa, kwa sababu ikiwa walihamasishwa katika sanaa na kuelewa hila na kina chake, wangejua maelewano ni nini na jinsi yanavyoweza kuloga, kuinua roho ya mwanadamu, na hawangekuwa wadogo sana - sifa ambayo kwa kawaida hutokezwa na ujinga.

Mtindo wa sonata za Corelli sasa unaonekana kuzuiliwa na mkali. Walakini, wakati wa maisha ya mtunzi, kazi zake ziligunduliwa tofauti. Sonata za Italia "Ajabu! hisia, mawazo na roho, - Raguenay aliandika katika kazi iliyotajwa, - wapiga violin wanaozifanya wako chini ya nguvu zao za kustaajabisha; wanatesa vinanda vyao. kana kwamba amepagawa.”

Kwa kuzingatia wasifu mwingi, Corelli alikuwa na mhusika mwenye usawa, ambaye pia alijidhihirisha kwenye mchezo. Hata hivyo, Hawkins katika The History of Music aandika hivi: “Mwanamume mmoja aliyemwona akicheza alidai kwamba wakati wa onyesho hilo macho yake yalijaa damu, yakawa mekundu sana, na wanafunzi walizunguka kana kwamba wana maumivu makali.” Ni vigumu kuamini maelezo hayo "ya rangi", lakini labda kuna chembe ya ukweli ndani yake.

Hawkins anasimulia kwamba mara moja akiwa Roma, Corelli hakuweza kucheza sehemu katika tamasha la Handel's Concerto grosso. "Handel alijaribu bure kuelezea Corelli, kiongozi wa orchestra, jinsi ya kucheza na, mwishowe, akapoteza uvumilivu, akampokonya fidla kutoka kwa mikono yake na kuicheza mwenyewe. Kisha Corelli akamjibu kwa njia ya heshima zaidi: "Lakini, Saxon mpendwa, huu ni muziki wa mtindo wa Kifaransa, ambao sijui." Kwa kweli, wimbo wa "Trionfo del tempo" ulichezwa, ulioandikwa kwa mtindo wa tamasha la Corelli grosso, na violini mbili za solo. Kweli Handelian akiwa madarakani, ilikuwa ni jambo geni kwa uchezaji tulivu, wa kupendeza wa Corelli “na hakuweza” kushambulia “kwa nguvu za kutosha vijisehemu hivi vinavyovuma.”

Pencherl anaelezea kesi nyingine sawa na Corelli, ambayo inaweza kueleweka tu kwa kukumbuka baadhi ya vipengele vya shule ya violin ya Bolognese. Kama ilivyoelezwa, Bolognese, ikiwa ni pamoja na Corelli, walipunguza safu ya violin kwa nafasi tatu na walifanya hivyo kwa makusudi kutokana na tamaa ya kuleta chombo karibu na sauti ya sauti ya binadamu. Kama matokeo ya hii, Corelli, mwigizaji mkubwa zaidi wa enzi yake, alimiliki violin ndani ya nafasi tatu tu. Mara moja alialikwa Naples, kwenye mahakama ya mfalme. Katika tamasha hilo, alipewa kucheza sehemu ya violin katika opera ya Alessandro Scarlatti, ambayo ilikuwa na kifungu kilicho na nafasi za juu, na Corelli hakuweza kucheza. Katika kuchanganyikiwa, alianza aria iliyofuata badala ya C minor katika C major. "Hebu tufanye tena," Scarlatti alisema. Corelli alianza tena katika kuu, na mtunzi akamkatisha tena. "Maskini Corelli alikuwa na aibu sana hivi kwamba alipendelea kurudi Roma kimya kimya."

Corelli alikuwa mnyenyekevu sana katika maisha yake ya kibinafsi. Utajiri pekee wa makao yake ulikuwa mkusanyiko wa picha za kuchora na zana, lakini vyombo vilikuwa na kiti na viti, meza nne, ambazo moja ilikuwa ya alabaster kwa mtindo wa mashariki, kitanda rahisi bila dari, madhabahu yenye msalaba na mbili. vifua vya kuteka. Handel anaripoti kwamba Corelli kwa kawaida alikuwa amevaa nguo nyeusi, alivaa koti jeusi, alitembea na kupinga kila mara ikiwa alipewa gari.

Maisha ya Corelli, kwa ujumla, yaligeuka vizuri. Alitambuliwa, alifurahia heshima na heshima. Hata akiwa katika huduma ya walinzi, hakunywa kikombe kichungu, ambacho, kwa mfano, kilikwenda kwa Mozart. Panfili na Ottoboni waligeuka kuwa watu ambao walimthamini sana msanii huyo wa ajabu. Ottoboni alikuwa rafiki mkubwa wa Corelli na familia yake yote. Pencherle ananukuu barua za kardinali kwa mjumbe wa Ferrara, ambamo aliomba msaada kwa ndugu wa Arcangelo, ambao ni wa familia anayoipenda kwa bidii na huruma maalum. Akiwa amezungukwa na huruma na pongezi, akiwa salama kifedha, Corelli angeweza kujitolea kwa utulivu katika ubunifu kwa muda mrefu wa maisha yake.

Kidogo sana kinaweza kusemwa juu ya ufundishaji wa Corelli, na bado ni wazi alikuwa mwalimu bora. Wapiganaji wa ajabu walisoma chini yake, ambao katika nusu ya kwanza ya karne ya 1697 walifanya utukufu wa sanaa ya violin ya Italia - Pietro Locatelli, Francisco Geminiani, Giovanni Battista Somis. Karibu XNUMX, mmoja wa wanafunzi wake mashuhuri, Bwana wa Kiingereza Edinhomb, aliamuru picha ya Corelli kutoka kwa msanii Hugo Howard. Hii ndiyo picha pekee iliyopo ya mpiga violinist mkubwa. Sifa kubwa za uso wake ni kubwa na shwari, jasiri na kiburi. Kwa hivyo alikuwa katika maisha, rahisi na mwenye kiburi, jasiri na mwenye utu.

L. Raaben