Alexey Fedorovich Lvov (Alexei Lvov) |

Alexei Lvov

Hadi katikati ya karne ya XNUMX, kile kinachojulikana kama "amateurism iliyoangaziwa" kilichukua jukumu muhimu katika maisha ya muziki wa Urusi. Utengenezaji wa muziki wa nyumbani ulitumiwa sana katika mazingira ya kifahari na ya kiungwana. Tangu enzi ya Peter I, muziki umekuwa sehemu muhimu ya elimu bora, ambayo ilisababisha kuibuka kwa idadi kubwa ya watu wenye elimu ya muziki ambao walicheza kikamilifu ala moja au nyingine. Mmoja wa "amateurs" hawa alikuwa mwanamuziki Alexei Fedorovich Lvov.

Mtu mwenye majibu sana, rafiki wa Nicholas I na Count Benckendorff, mwandishi wa wimbo rasmi wa Tsarist Russia ("Mungu Okoa Tsar"), Lvov alikuwa mtunzi wa wastani, lakini mpiga violinist bora. Schumann aliposikia mchezo wake huko Leipzig, alijitolea kwake mistari ya shauku: "Lvov ni mwigizaji mzuri na adimu hivi kwamba anaweza kuwekwa sawa na wasanii wa daraja la kwanza. Ikiwa bado kuna amateurs katika mji mkuu wa Urusi, basi msanii mwingine angeweza kujifunza huko kuliko kujifundisha.

Uchezaji wa Lvov ulimvutia sana Glinka mchanga: “Katika mojawapo ya ziara za baba yangu huko St. ”

A. Serov alitoa tathmini ya hali ya juu ya uchezaji wa Lvov: "Uimbaji wa upinde huko Allegro," aliandika, "usafi wa sauti na upole wa" mapambo "katika vifungu, uwazi, kufikia mvuto wa moto - yote. hii kwa kiwango sawa na AF Wachache wa watu wema duniani walikuwa na simba.

Alexei Fedorovich Lvov alizaliwa mnamo Mei 25 (Juni 5, kulingana na mtindo mpya), 1798, katika familia tajiri ambayo ilikuwa ya aristocracy ya juu zaidi ya Urusi. Baba yake, Fedor Petrovich Lvov, alikuwa mwanachama wa Baraza la Jimbo. Mtu aliyeelimika kimuziki, baada ya kifo cha DS Bortnyansky, alichukua wadhifa wa mkurugenzi wa mahakama ya Kuimba Chapel. Kutoka kwake nafasi hii ilipitishwa kwa mtoto wake.

Baba alitambua mapema talanta ya muziki ya mtoto wake. "Aliona ndani yangu talanta ya kuamua kwa sanaa hii," alikumbuka A. Lvov. "Nilikuwa naye kila wakati na kutoka umri wa miaka saba, bora au mbaya, nilicheza naye na mjomba wangu Andrei Samsonovich Kozlyaninov, maelezo yote ya waandishi wa zamani ambayo baba aliandika kutoka nchi zote za Ulaya."

Kwenye violin, Lvov alisoma na walimu bora huko St. Petersburg - Kaiser, Witt, Bo, Schmidecke, Lafon na Boehm. Ni tabia kwamba ni mmoja tu wao, Lafont, ambaye mara nyingi huitwa "Paganini ya Ufaransa", alikuwa wa mwenendo mzuri wa kimapenzi wa wavunja sheria. Wengine walikuwa wafuasi wa shule ya classical ya Viotti, Bayo, Rode, Kreutzer. Walitia ndani kipenzi chao kumpenda Viotti na kutompenda Paganini, ambaye Lvov kwa dharau alimwita “mpiga mpako.” Kati ya wanaviolini wa Kimapenzi, alimtambua zaidi Spohr.

Masomo ya violin na walimu yaliendelea hadi umri wa miaka 19, na kisha Lvov akaboresha uchezaji wake peke yake. Wakati mvulana huyo alikuwa na umri wa miaka 10, mama yake alikufa. Muda si muda baba huyo alioa tena, lakini watoto wake walianzisha uhusiano bora na mama yao wa kambo. Lvov anamkumbuka kwa uchangamfu mkubwa.

Licha ya talanta ya Lvov, wazazi wake hawakufikiria hata kidogo juu ya kazi yake kama mwanamuziki wa kitaalam. Shughuli za kisanii, muziki, fasihi zilizingatiwa kuwa za aibu kwa wakuu, walijishughulisha na sanaa tu kama amateurs. Kwa hivyo, mnamo 1814, kijana huyo alipewa Taasisi ya Mawasiliano.

Baada ya miaka 4, alihitimu kwa uzuri kutoka kwa taasisi hiyo na medali ya dhahabu na alitumwa kufanya kazi katika makazi ya kijeshi ya mkoa wa Novgorod, ambao ulikuwa chini ya amri ya Hesabu Arakcheev. Miaka mingi baadaye, Lvov alikumbuka wakati huu na ukatili ambao alishuhudia kwa mshtuko: "Wakati wa kazi, ukimya wa jumla, mateso, huzuni kwenye nyuso! Ndivyo zilivyopita siku, miezi, bila kupumzika, isipokuwa Jumapili, ambazo wenye hatia walikuwa wakiadhibiwa kwa kawaida wakati wa juma. Nakumbuka kwamba siku moja Jumapili nilipanda takriban versts 15, sikupita kijiji kimoja ambapo sikusikia vipigo na mayowe.

Walakini, hali ya kambi haikumzuia Lvov kukaribia Arakcheev: "Baada ya miaka kadhaa, nilikuwa na nafasi zaidi ya kumuona Count Arakcheev, ambaye, licha ya hasira yake ya kikatili, hatimaye alinipenda. Hakuna hata mmoja wa wenzangu aliyetofautishwa naye, hakuna hata mmoja wao aliyepokea tuzo nyingi.

Pamoja na ugumu wote wa huduma hiyo, shauku ya muziki ilikuwa na nguvu sana hivi kwamba Lvov hata katika kambi za Arakcheev alifanya mazoezi ya violin kila siku kwa masaa 3. Miaka 8 tu baadaye, mwaka wa 1825, alirudi St.

Wakati wa ghasia za Decembrist, familia ya "waaminifu" ya Lvov, kwa kweli, ilibaki kando na matukio, lakini pia walilazimika kuvumilia machafuko. Mmoja wa kaka za Alexei, Ilya Fedorovich, nahodha wa jeshi la Izmailovsky, alikuwa amekamatwa kwa siku kadhaa, mume wa dada ya Darya Feodorovna, rafiki wa karibu wa Prince Obolensky na Pushkin, alitoroka kazi ngumu.

Matukio hayo yalipoisha, Alexey Fedorovich alikutana na mkuu wa maiti ya gendarme, Benckendorff, ambaye alimpa nafasi ya msaidizi wake. Hii ilitokea mnamo Novemba 18, 1826.

Mnamo 1828, vita na Uturuki vilianza. Ilibadilika kuwa nzuri kwa kukuza Lvov kupitia safu. Msaidizi Benkendorf aliwasili katika jeshi na hivi karibuni aliandikishwa katika safu ya kibinafsi ya Nicholas I.

Lvov anaelezea kwa uangalifu katika "Maelezo" yake safari zake na mfalme na matukio aliyoshuhudia. Alihudhuria kutawazwa kwa Nicholas I, alisafiri naye hadi Poland, Austria, Prussia, nk. akawa mmoja wa washirika wa karibu wa mfalme, na pia mtunzi wake wa makao. Mnamo 1833, kwa ombi la Nicholas, Lvov alitunga wimbo ambao ukawa wimbo rasmi wa Tsarist Russia. Maneno ya wimbo huo yaliandikwa na mshairi Zhukovsky. Kwa likizo za karibu za kifalme, Lvov huunda vipande vya muziki na huchezwa na Nikolai (kwenye tarumbeta), Empress (kwenye piano) na amateurs wa hali ya juu - Vielgorsky, Volkonsky na wengine. Pia anatunga muziki mwingine "rasmi". Tsar humwaga kwa ukarimu kwa maagizo na heshima, humfanya kuwa mlinzi wa wapanda farasi, na mnamo Aprili 22, 1834, anampandisha kwenye mrengo wa msaidizi. Tsar anakuwa rafiki yake wa "familia": kwenye harusi ya mpendwa wake (Lvov alifunga ndoa na Praskovya Ageevna Abaza mnamo Novemba 6, 1839), yeye, pamoja na Countess jioni yake ya muziki ya nyumbani.

Rafiki mwingine wa Lvov ni Count Benckendorff. Uhusiano wao sio mdogo kwa huduma - mara nyingi hutembelea kila mmoja.

Wakati wa kusafiri kuzunguka Uropa, Lvov alikutana na wanamuziki wengi bora: mnamo 1838 alicheza quartets na Berio huko Berlin, mnamo 1840 alitoa matamasha na Liszt huko Ems, iliyochezwa huko Gewandhaus huko Leipzig, mnamo 1844 alicheza huko Berlin na mwigizaji Kummer. Hapa Schumann alimsikia, ambaye baadaye alijibu kwa makala yake ya kupongezwa.

Katika Vidokezo vya Lvov, licha ya sauti yao ya kujivunia, kuna mengi ambayo yanavutiwa na mikutano hii. Anafafanua kucheza muziki na Berio hivi: “Nilikuwa na wakati wa kupumzika jioni na niliamua kucheza naye quartets, na kwa hili nilimwomba yeye na ndugu wawili wa Ganz kucheza viola na cello; alialika Spontini maarufu na wawindaji wengine wawili au watatu kwa watazamaji wake. Lvov alicheza sehemu ya pili ya fidla, kisha akamwomba Berio ruhusa ya kucheza sehemu ya kwanza ya violin katika visa vyote viwili vya Beethoven's E-Minor Quartet. Onyesho hilo lilipoisha, Berio aliyesisimka alisema: “Singeweza kamwe kuamini kwamba mtu ambaye ni mwanariadha, ambaye ana shughuli nyingi na mambo mengi kama wewe, angeweza kuinua talanta yake kwa kiwango hicho. Wewe ni msanii wa kweli, unacheza violin kwa njia ya ajabu, na chombo chako ni kizuri sana.” Lvov alicheza violin ya Magini, iliyonunuliwa na baba yake kutoka kwa mchezaji maarufu wa violinist Jarnovik.

Mnamo 1840, Lvov na mkewe walizunguka Ujerumani. Hii ilikuwa safari ya kwanza isiyohusiana na huduma ya mahakama. Huko Berlin, alichukua masomo ya utunzi kutoka kwa Spontini na kukutana na Meyerbeer. Baada ya Berlin, wanandoa wa Lvov walikwenda Leipzig, ambapo Alexei Fedorovich akawa karibu na Mendelssohn. Mkutano na mtunzi bora wa Kijerumani ni moja ya hatua mashuhuri maishani mwake. Baada ya kuigiza kwa robo ya Mendelssohn, mtunzi alimwambia Lvov: “Sijawahi kusikia muziki wangu ukiimbwa hivi; haiwezekani kufikisha mawazo yangu kwa usahihi zaidi; ulikisia nia yangu hata kidogo.

Kutoka Leipzig, Lvov anasafiri hadi Ems, kisha kwenda Heidelberg (hapa anatunga tamasha la violin), na baada ya kusafiri kwenda Paris (ambapo alikutana na Baio na Cherubini), anarudi Leipzig. Huko Leipzig, maonyesho ya hadhara ya Lvov yalifanyika huko Gewandhaus.

Wacha tuzungumze juu yake kwa maneno ya Lvov mwenyewe: "Siku iliyofuata tu ya kuwasili kwetu huko Leipzig, Mendelssohn alinijia na kuniuliza niende kwa Gewandhaus na violin, na akachukua maandishi yangu. Kufika ukumbini, nilikuta orchestra nzima iliyokuwa ikitusubiri. Mendelssohn alichukua mahali pa kondakta na kuniomba nicheze. Hakukuwa na mtu ndani ya ukumbi, nilicheza tamasha langu, Mendelssohn aliongoza orchestra kwa ustadi wa ajabu. Nilifikiri kwamba yote yalikuwa yamekwisha, niliweka fidla chini na nilikuwa karibu kwenda, Mendelssohn aliponisimamisha na kusema: “Rafiki mpendwa, yalikuwa mazoezi tu ya okestra; subiri kidogo na uwe mkarimu kiasi cha kucheza tena vipande vile vile." Kwa neno hili, milango ilifunguliwa, na umati wa watu ulimiminika ndani ya ukumbi; kwa dakika chache ukumbi, ukumbi wa kuingilia, kila kitu kilijaa watu.

Kwa mtu wa juu wa Kirusi, kuzungumza kwa umma kulionekana kuwa ni jambo lisilofaa; wapenzi wa mduara huu waliruhusiwa kushiriki tu katika matamasha ya hisani. Kwa hivyo, aibu ya Lvov, ambayo Mendelssohn aliharakisha kuiondoa, inaeleweka kabisa: "Usiogope, hii ni jamii iliyochaguliwa ambayo mimi mwenyewe nilialika, na baada ya muziki utajua majina ya watu wote kwenye ukumbi." Na kwa kweli, baada ya tamasha, bawabu alimpa Lvov tikiti zote na majina ya wageni yaliyoandikwa na mkono wa Mendelssohn.

Lvov alicheza jukumu maarufu lakini lenye utata katika maisha ya muziki wa Urusi. Shughuli yake katika uwanja wa sanaa ni alama sio tu na chanya, bali pia na mambo hasi. Kwa asili, alikuwa mtu mdogo, mwenye wivu, mwenye ubinafsi. Conservatism ya maoni ilikamilishwa na tamaa ya madaraka na uadui, ambayo iliathiri wazi, kwa mfano, uhusiano na Glinka. Ni tabia kwamba katika "Vidokezo" vyake Glinka hajatajwa sana.

Mnamo 1836, mzee Lvov alikufa, na baada ya muda, Jenerali mdogo Lvov aliteuliwa mkurugenzi wa mahakama ya Singing Chapel badala yake. Migogoro yake katika chapisho hili na Glinka, ambaye alihudumu chini yake, inajulikana sana. "Mkurugenzi wa Capella, AF Lvov, alimfanya Glinka ahisi kwa kila njia kwamba "katika huduma ya Ukuu wake" yeye sio mtunzi mahiri, utukufu na kiburi cha Urusi, lakini mtu wa chini, afisa ambaye ni madhubuti. kulazimika kuzingatia kwa uangalifu "meza ya safu" na kutii agizo lolote kutoka kwa mamlaka iliyo karibu. Migogoro ya mtunzi na mkurugenzi iliisha na ukweli kwamba Glinka hakuweza kusimama na kuwasilisha barua ya kujiuzulu.

Hata hivyo, itakuwa si haki kutofautisha shughuli za Lvov katika Chapel kwa msingi huu pekee na kuzitambua kuwa zenye madhara kabisa. Kulingana na watu wa wakati huo, Chapel chini ya uongozi wake iliimba kwa ukamilifu usiosikika. Ubora wa Lvov pia ulikuwa shirika la madarasa ya ala katika Chapel, ambapo waimbaji wachanga kutoka kwaya ya wavulana ambao walikuwa wamelala waliweza kusoma. Kwa bahati mbaya, madarasa yalidumu kwa miaka 6 tu na yalifungwa kwa sababu ya ukosefu wa pesa.

Lvov alikuwa mratibu wa Jumuiya ya Tamasha, iliyoanzishwa naye huko St. "kati ya marafiki zake - wakuu na aristocracy."

Mtu hawezi kupita kwa ukimya jioni za muziki nyumbani kwa Lvov. Saluni Lvov ilionekana kuwa mojawapo ya kipaji zaidi huko St. Duru za muziki na salons wakati huo zilienea katika maisha ya Kirusi. Umaarufu wao uliwezeshwa na asili ya maisha ya muziki ya Kirusi. Hadi 1859, matamasha ya umma ya muziki wa sauti na ala yaliweza kutolewa tu wakati wa Kwaresima, wakati sinema zote zilifungwa. Msimu wa tamasha ulidumu wiki 6 tu kwa mwaka, wakati uliobaki matamasha ya umma hayakuruhusiwa. Pengo hili lilijazwa na aina za muziki za nyumbani.

Katika saluni na miduara, utamaduni wa hali ya juu wa muziki ulikomaa, ambao tayari katika nusu ya kwanza ya karne ya XNUMX ulileta gala kubwa ya wakosoaji wa muziki, watunzi, na waigizaji. Tamasha nyingi za nje zilikuwa za burudani za juu juu. Miongoni mwa umma, kuvutiwa na wema na athari za ala kulitawala. Wajumbe wa kweli wa muziki waliokusanyika kwenye duru na salons, maadili halisi ya sanaa yalifanywa.

Kwa wakati, baadhi ya salons, kwa suala la shirika, uzito na kusudi la shughuli za muziki, ziligeuka kuwa taasisi za tamasha za aina ya philharmonic - aina ya chuo cha sanaa ya nyumbani (Vsevolozhsky huko Moscow, ndugu Vielgorsky, VF Odoevsky, Lvov). - huko St. Petersburg).

Mshairi MA Venevitinov aliandika juu ya saluni ya Vielgorskys: "Katika miaka ya 1830 na 1840, kuelewa muziki bado ilikuwa ya kifahari huko St. jioni katika nyumba ya Vielgorsky.

Tathmini sawa inatolewa na mkosoaji V. Lenz kwa saluni ya Lvov: "Kila mshiriki aliyeelimika wa jamii ya St. Petersburg alijua hekalu hili la sanaa ya muziki, lililotembelewa wakati mmoja na washiriki wa familia ya kifalme na jamii ya juu ya St. ; hekalu ambalo liliungana kwa miaka mingi (1835-1855) wawakilishi wa nguvu, sanaa, utajiri, ladha na uzuri wa mji mkuu.

Ingawa salons zilikusudiwa haswa watu wa "jamii ya juu", milango yao pia ilifunguliwa kwa wale ambao walikuwa wa ulimwengu wa sanaa. Nyumba ya Lvov ilitembelewa na wakosoaji wa muziki Y. Arnold, V. Lenz, Glinka alitembelea. Wasanii maarufu, wanamuziki, wasanii hata walitafuta kuvutia kwenye saluni. “Mimi na Lvov tulionana mara nyingi,” anakumbuka Glinka, “wakati wa majira ya baridi kali mwanzoni mwa 1837, nyakati fulani aliwaalika Nestor Kukolnik na Bryullov mahali pake na kututendea kwa urafiki. Sizungumzi juu ya muziki (baadaye alicheza vyema Mozart na Haydn; pia nilisikia wimbo wa violin tatu za Bach kutoka kwake). Lakini yeye, akitaka kuwafunga wasanii kwake, hakuacha hata chupa ya mvinyo adimu.

Tamasha katika salons za kiungwana zilitofautishwa na kiwango cha juu cha kisanii. “Katika jioni zetu za muziki,” anakumbuka Lvov, “wasanii bora zaidi walishiriki: Thalberg, Bi. Pleyel kwenye piano, Servais kwenye cello; lakini pambo la jioni hizi lilikuwa Countess Rossi asiyeweza kulinganishwa. Kwa uangalifu gani nilitayarisha jioni hizi, ni mazoezi mangapi yalifanyika! .. “

Nyumba ya Lvov, iko kwenye Mtaa wa Karavannaya (sasa Mtaa wa Tolmacheva), haijahifadhiwa. Unaweza kuhukumu hali ya jioni ya muziki kwa maelezo ya rangi yaliyoachwa na mgeni wa mara kwa mara kwa jioni hizi, mkosoaji wa muziki V. Lenz. Tamasha za Symphonic kawaida zilitolewa katika ukumbi uliokusudiwa pia kwa mipira, mikutano ya quartet ilifanyika katika ofisi ya Lvov: "Kutoka kwa ukumbi wa chini wa kuingilia, ngazi ya kifahari ya marumaru ya kijivu na reli nyekundu nyeusi inaongoza kwa upole na kwa urahisi kwenye ghorofa ya kwanza hivi kwamba. wewe mwenyewe huoni jinsi walivyojikuta mbele ya mlango unaoelekea moja kwa moja kwenye chumba cha nne cha mwenye nyumba. Ni nguo ngapi za kifahari, ni wanawake wangapi wa kupendeza walipitia mlango huu au walisubiri nyuma yake wakati ilitokea kuchelewa na quartet tayari imeanza! Aleksey Fyodorovich hangeweza kusamehe hata uzuri mzuri zaidi ikiwa angeingia wakati wa utendaji wa muziki. Katikati ya chumba kulikuwa na meza ya quartet, madhabahu hii ya sakramenti ya muziki yenye sehemu nne; kwenye kona, piano na Wirth; kuhusu viti kumi na mbili, vilivyowekwa kwenye ngozi nyekundu, vilisimama karibu na kuta kwa wale wa karibu zaidi. Wageni wengine, pamoja na bibi wa nyumba hiyo, mke wa Alexei Fedorovich, dada yake na mama wa kambo, walisikiliza muziki kutoka sebuleni karibu.

Jioni za Quartet huko Lvov zilifurahia umaarufu wa kipekee. Kwa miaka 20, quartet ilikusanyika, ambayo, pamoja na Lvov, ilijumuisha Vsevolod Maurer (violin ya 2), Seneta Vilde (viola) na Hesabu Matvei Yuryevich Vielgorsky; wakati mwingine alibadilishwa na mtaalamu wa seli F. Knecht. “Ilinipata sana kusikia nyimbo nzuri za quartet,” aandika J. Arnold, “kwa mfano, kaka Muller wakubwa na wachanga zaidi, kikundi cha nne cha Leipzig Gewandhaus kilichoongozwa na Ferdinand David, Jean Becker na wengine, lakini kwa haki na usadikisho mimi. lazima nikubali kwamba katika Sijawahi kusikia robo ya juu kuliko Lvov katika suala la utendaji wa kweli na iliyosafishwa kisanii.

Walakini, asili ya Lvov pia iliathiri utendaji wake wa robo - hamu ya kutawala ilionyeshwa hapa pia. "Aleksey Fedorovich kila wakati alichagua quartets ambazo angeweza kung'aa, au ambayo uchezaji wake unaweza kufikia athari yake kamili, ya kipekee katika usemi wa shauku wa maelezo na kuelewa kwa ujumla." Kama matokeo, Lvov mara nyingi "hakufanya uumbaji wa asili, lakini uboreshaji wake wa kupendeza na Lvov." "Lvov aliwasilisha Beethoven kwa kushangaza, kwa kuvutia, lakini kwa usuluhishi mdogo kuliko Mozart." Walakini, ubinafsi ulikuwa jambo la kawaida katika sanaa ya maonyesho ya enzi ya Kimapenzi, na Lvov haikuwa hivyo.

Akiwa mtunzi wa wastani, Lvov wakati mwingine alipata mafanikio katika uwanja huu pia. Kwa kweli, miunganisho yake kubwa na nafasi yake ya juu ilichangia sana kukuza kazi yake, lakini hii sio sababu pekee ya kutambuliwa katika nchi zingine.

Mnamo 1831, Lvov alitengeneza upya Stabat Mater ya Pergolesi kuwa orchestra kamili na kwaya, ambayo Jumuiya ya Philharmonic ya St. Petersburg ilimkabidhi diploma ya mshiriki wa heshima. Baadaye, kwa kazi hiyo hiyo, alipewa jina la heshima la mtunzi wa Chuo cha Muziki cha Bologna. Kwa zaburi mbili zilizotungwa mwaka wa 1840 huko Berlin, alitunukiwa cheo cha mshiriki wa heshima wa Chuo cha Uimbaji cha Berlin na Chuo cha Mtakatifu Cecilia huko Roma.

Lvov ndiye mwandishi wa opera kadhaa. Aligeukia aina hii marehemu - katika nusu ya pili ya maisha yake. Mzaliwa wa kwanza alikuwa "Bianca na Gualtiero" - opera ya 2-act lyric, kwanza ilifanyika kwa ufanisi huko Dresden mwaka wa 1844, kisha huko St. Petersburg na ushiriki wa wasanii maarufu wa Italia Viardo, Rubini na Tamberlic. Uzalishaji wa Petersburg haukuleta laureli kwa mwandishi. Kufika kwenye PREMIERE, Lvov hata alitaka kuondoka kwenye ukumbi wa michezo, akiogopa kutofaulu. Walakini, opera bado ilikuwa na mafanikio fulani.

Kazi inayofuata, opera ya vichekesho Mkulima wa Urusi na Waporaji wa Ufaransa, juu ya mada ya Vita vya Kidunia vya 1812, ni bidhaa ya ladha mbaya ya chauvinistic. Operesheni yake bora zaidi ni Ondine (kulingana na shairi la Zhukovsky). Ilifanyika Vienna mnamo 1846, ambapo ilipokelewa vyema. Lvov pia aliandika operetta "Barbara".

Mnamo 1858 alichapisha kazi ya kinadharia "On Free au Asymmetrical Rhythm". Kutoka kwa nyimbo za violin za Lvov zinajulikana: fantasies mbili (ya pili kwa violin na orchestra na kwaya, zote mbili zinajumuisha katikati ya miaka ya 30); tamasha "Katika mfumo wa tukio la kushangaza" (1841), eclectic kwa mtindo, iliyochochewa wazi na tamasha za Viotti na Spohr; Vidonge 24 vya violin ya pekee, vilivyotolewa kwa njia ya dibaji yenye makala inayoitwa "Ushauri kwa Anayeanza Kucheza Violin". Katika "Ushauri" Lvov anatetea shule ya "classical", bora ambayo anaona katika utendaji wa mwanamuziki maarufu wa Kifaransa Pierre Baio, na kumshambulia Paganini, ambaye "njia" yake, kwa maoni yake, "haiongoi popote."

Mnamo 1857, afya ya Lvov ilidhoofika. Kuanzia mwaka huu, hatua kwa hatua anaanza kuachana na maswala ya umma, mnamo 1861 anajiuzulu kama mkurugenzi wa Chapel, anafunga nyumbani, akimaliza kuunda caprices.

Mnamo Desemba 16, 1870, Lvov alikufa katika mali yake ya Kirumi karibu na jiji la Kovno (sasa Kaunas).

L. Raaben