Henryk Wieniawski |

Henryk Wieniawski

Venyavsky. Capriccio Waltz (Jascha Heifetz) →

Huyu ni mtu wa kishetani, mara nyingi hufanya kile ambacho hakiwezekani, na zaidi ya hayo, anakitimiza. G. Berlioz

Utamaduni ulizua maelfu ya nyimbo za tamasha zilizoundwa na watu mashuhuri. Karibu wote walisahaulika, na mifano ya kisanii tu iliyobaki kwenye hatua ya tamasha. Miongoni mwao ni kazi za G. Wieniawski. Tamasha zake, mazurkas, polonaises, vipande vya tamasha vimejumuishwa kwenye repertoire ya kila mpiga violini, ni maarufu kwenye jukwaa kwa sababu ya sifa zao za kisanii zisizo na shaka, mtindo mkali wa kitaifa, na utumiaji mzuri wa uwezo mzuri wa chombo.

Msingi wa kazi ya mwanamuziki wa Kipolishi ni muziki wa watu, ambao aligundua tangu utoto. Katika utekelezaji wa kisanii, alijifunza kupitia kazi za F. Chopin, S. Moniuszko, K. Lipinski, ambaye hatima yake ilikabiliana naye. Kusoma na S. Servachinsky, kisha huko Paris na JL Massard, na katika utungaji na I. Collet alimpa Wieniawski mafunzo mazuri ya kitaaluma. Tayari akiwa na umri wa miaka 11, alikuwa akitunga Tofauti kwenye mada ya mazurka, na akiwa na umri wa miaka 13, kazi zake za kwanza zilionekana kuchapishwa - Caprice Mkuu wa Ajabu kwenye mada ya asili na Sonata Allegro (iliyoandikwa na kaka yake Jozef, mpiga piano. ), ambayo ilipokea idhini ya Berlioz.

Tangu 1848, Venyavsky alianza safari kubwa huko Uropa na Urusi, ambayo iliendelea hadi mwisho wa maisha yake. Anafanya pamoja na F. Liszt, A. Rubinstein, A. Nikish, K. Davydov, G. Ernst, I. Joachim, S. Taneev na wengine, na kusababisha furaha ya jumla na mchezo wake wa moto. Wieniawski bila shaka alikuwa mpiga fidla bora zaidi wa wakati wake. Hakuna mtu angeweza kushindana naye katika kiwango cha kihisia na ukubwa wa mchezo, uzuri wa sauti, uzuri wa kuvutia. Ni sifa hizi ambazo zilionyeshwa katika utunzi wake, zikiamua anuwai ya njia zao za kuelezea, taswira, vifaa vya kupendeza.

Ushawishi wenye matunda juu ya maendeleo ya kazi ya Venyavsky ulifanywa na kukaa kwake nchini Urusi, ambako alikuwa mwimbaji wa mahakama (1860-72), profesa wa kwanza wa darasa la violin katika Conservatory ya St. Petersburg (1862-68). Hapa akawa marafiki na Tchaikovsky, Anton na Nikolai Rubinstein, A. Esipova, C. Cui na wengine, hapa aliunda idadi kubwa ya nyimbo. Mnamo 1872-74. Venyavsky anatembelea Amerika pamoja na A. Rubinstein, kisha anafundisha katika Conservatory ya Brussels. Wakati wa ziara ya Urusi mnamo 1879, Venyavsky aliugua sana. Kwa ombi la N. Rubinstein, N. von Meck alimweka nyumbani kwake. Licha ya matibabu ya uangalifu, Venyavsky alikufa kabla ya kufikia umri wa miaka 45. Moyo wake ulidhoofishwa na kazi ya tamasha isiyoweza kuvumilika.

Kazi ya Wieniawski imeunganishwa kikamilifu na violin, kama ilivyo kazi ya Chopin na piano. Alifanya violin izungumze kwa lugha mpya ya kupendeza, akafunua uwezekano wake wa kupendeza, uzuri, uzuri wa kupendeza. Mbinu nyingi za kuelezea zilizopatikana naye ziliunda msingi wa mbinu ya violin ya karne ya XNUMX.

Kwa jumla, Venyavsky aliunda kazi kama 40, zingine zilibaki bila kuchapishwa. Tamasha zake mbili za violin ni maarufu kwenye jukwaa. Ya kwanza ni ya aina ya tamasha "kubwa" la virtuoso-romantic, linalotoka kwenye matamasha ya N. Paganini. Virtuoso mwenye umri wa miaka kumi na nane aliiunda wakati wa kukaa kwake na Liszt huko Weimar na alionyesha ndani yake msukumo wa ujana, kuinua hisia. Picha kuu ya shujaa wa kimapenzi asiye na huruma, anayeshinda vizuizi vyote, hutoka kwa mapigano makubwa na ulimwengu kupitia kutafakari kwa hali ya juu hadi kuzamishwa katika mtiririko wa maisha ya sherehe.

Tamasha la pili ni turubai ya lyric-kimapenzi. Sehemu zote zimeunganishwa na mada moja ya sauti - mada ya upendo, ndoto ya uzuri, ambayo hupokea maendeleo makubwa ya symphonic katika tamasha kutoka kwa mtazamo wa mbali, wa kuvutia, kupinga machafuko makubwa ya hisia, kwa furaha ya sherehe, ushindi wa furaha. mwanzo mkali.

Katika aina zote ambazo Wieniawski aligeukia, msanii wa kitaifa wa Kipolishi alikuwa na athari. Kwa kawaida, ladha ya watu huhisiwa hasa katika aina ambazo zimekua nje ya ngoma za Kipolishi. Mazurka ya Wieniawski ni matukio ya wazi kutoka kwa maisha ya watu. Wanatofautishwa na melodiousness, rhythm elastic, matumizi ya mbinu za kucheza za violinist watu. Polonaise mbili za Wieniawski ni vipande vya tamasha vilivyoundwa chini ya ushawishi wa Chopin na Lipinski (ambao Polonaise ya Kwanza imejitolea). Wanachora picha za maandamano mazito, furaha ya sherehe. Ikiwa talanta ya sauti ya msanii wa Kipolishi ilionyeshwa kwenye mazurkas, basi katika polonaises - kiwango na temperament asili katika mtindo wake wa kufanya. Mahali pazuri katika repertoire ya wanakiukaji ilichukuliwa na michezo kama "Legend", Scherzo-tarantella, Mada ya asili na tofauti, "Carnival ya Urusi", Fantasia kwenye mada ya opera "Faust" na Ch. Gounod na kadhalika.

Utunzi wa Venyavsky haukuathiri tu kazi zilizoundwa na wapiga violin, kwa mfano, E. Yzai, ambaye alikuwa mwanafunzi wake, au F. Kreisler, lakini kwa ujumla nyimbo nyingi za repertoire ya violin, inatosha kuashiria kazi za Tchaikovsky. , N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov. Mtaalamu wa Kipolishi ameunda "picha maalum ya violin", ambayo huvutia kwa uzuri wa tamasha, neema, hisia za kimapenzi, na utaifa wa kweli.

V. Grigoriev

Venyavsky ndiye mtu anayeng'aa zaidi katika sanaa ya mapenzi-mapenzi ya nusu ya kwanza ya karne ya XNUMX. Alihifadhi mila ya sanaa hii hadi mwisho wa maisha yake. "Kumbuka, nyote wawili," alisema kwenye kitanda chake cha kufa kwa Nikolai Rubinstein na Leopold Auer, "Carnival ya Venice inakufa pamoja nami."

Kwa kweli, pamoja na Venyavsky, mwenendo mzima ambao ulikuwa umeunda katika utendaji wa violin wa ulimwengu, wa kipekee, wa asili, uliotolewa na fikra wa Paganini, ulikuwa unafifia, ukirudi nyuma, "Carnival ya Venetian" ambayo msanii anayekufa alitaja.

Waliandika juu ya Venyavsky: "Upinde wake wa kichawi unavutia sana, sauti za violin yake zina athari ya kichawi kwenye roho hivi kwamba mtu hawezi kusikia vya kutosha vya msanii huyu." Katika uigizaji wa Venyavsky, "moto huo mtakatifu unachemka, ambao unakuvutia bila hiari, ama kufurahisha hisia zako zote, au kubembeleza masikio yako kwa upole."

"Katika aina yake ya utendaji, ambayo ilichanganya moto, shauku ya Pole na uzuri na ladha ya Mfaransa, ilionyesha ubinafsi wa kweli, asili ya kuvutia ya kisanii. Uchezaji wake uliteka mioyo ya wasikilizaji, na alikuwa na, kwa kiwango cha nadra, uwezo wa kuvutia watazamaji tangu mwanzo wa kuonekana kwake.

Wakati wa vita kati ya Romantics na Classicists, akitetea vijana, sanaa ya Kimapenzi inayokomaa, Odoevsky aliandika: "Mwandishi wa nakala hii anaweza kujiita mwanahistoria wa ukosoaji. Alistahimili mabishano mengi juu ya sanaa, ambayo anaipenda sana, na sasa katika suala la sanaa hiyo hiyo anatoa sauti yake na, akiachana na ubaguzi wote, anawashauri wasanii wetu wote wachanga kuacha shule hii ya zamani ya Kreutzer na Rodeva, inayofaa katika shule yetu. karne kwa ajili ya elimu ya wasanii mediocre tu kwa orchestra. Walikusanya ushuru mzuri kutoka kwa karne yao - na hiyo inatosha. Sasa tuna virtuosos zetu wenyewe, na kiwango kikubwa, na vifungu vyema, na uimbaji wa shauku, na athari mbalimbali. Wacha wakaguzi wetu waite kuwa ni ucheshi. Umma na watu wanaojua sanaa wataheshimu uamuzi wao duni kwa tabasamu la kejeli.

Ndoto, uboreshaji usio na maana, athari nzuri na tofauti, hisia kali - hizi ni sifa ambazo zilitofautisha utendaji wa kimapenzi, na kwa sifa hizi zilipinga kanuni kali za shule ya classical. "Inaonekana kwamba sauti, kwa wimbi la mkono wa kulia, huruka kutoka kwa violin peke yao," Odoevsky anaandika zaidi. Inaonekana kwamba ndege huru amepanda angani na kunyoosha mbawa zake zenye rangi nyingi angani.

Sanaa ya wanandoa ilichoma mioyo na mwali wake, na roho zilizoinuliwa kwa msukumo. Hata anga ilitungwa kishairi. Mpiga fidla wa Norway Ole Bull, alipokuwa Roma, "aliboresha katika Jumba la Makumbusho kwa ombi la wasanii fulani, miongoni mwao walikuwa Thorvaldsen na Fernley mashuhuri ... na huko, usiku, karibu na mwezi, katika magofu ya zamani, ya kusikitisha. sauti za msanii aliyeongozwa na roho zilisikika, na vivuli vya Warumi wakuu vilionekana, kusikiliza nyimbo zake za kaskazini.

Wieniawski alikuwa wa harakati hii kabisa, akishiriki fadhila zake zote, lakini pia upande fulani wa upande mmoja. Hata wapiga violin wakubwa wa shule ya Wapagani wakati mwingine walidhabihu kina cha muziki kwa ajili ya athari, na uzuri wao mzuri uliwavutia sana. Uadilifu huo uliwavutia wasikilizaji pia. Anasa, uzuri na ushujaa wa uchezaji wa vyombo havikuwa mtindo tu, bali pia hitaji.

Walakini, maisha ya Venyavsky yalichukua enzi mbili. Alinusurika mapenzi, ambayo yalichochea kila kitu kilichomzunguka wakati wa ujana wake, na kwa kiburi alihifadhi mila yake wakati sanaa ya kimapenzi, katika aina ya tabia yake katika nusu ya kwanza ya karne ya XNUMX, ilikuwa tayari kufa. Wakati huo huo, Venyavsky alipata ushawishi wa mikondo mbali mbali ya mapenzi. Hadi katikati ya maisha yake ya ubunifu, bora kwake ilikuwa Paganini na Paganini pekee. Kufuatia mfano wake, Venyavsky aliandika "Carnival ya Kirusi", kwa kutumia madhara sawa ambayo "Carnival ya Venice" imejaa; Harmonics ya Paganin na pizzicato hupamba fantasia zake za violin - "Kumbukumbu za Moscow", "Red Sundress". Inapaswa kuongezwa kuwa motifs za kitaifa za Kipolishi zilikuwa na nguvu katika sanaa ya Wieniawski, na elimu yake ya Parisian ilifanya utamaduni wa muziki wa Kifaransa karibu naye. Vyombo vya muziki vya Venyavsky vilijulikana kwa wepesi wake, neema, na uzuri, ambayo kwa ujumla ilimpeleka mbali na ala ya Paganiniev.

Katika nusu ya pili ya maisha yake, labda bila ushawishi wa ndugu wa Rubinstein, ambaye Venyavsky alikuwa karibu sana, wakati ulikuja kwa shauku ya Mendelssohn. Yeye hucheza kazi za bwana wa Leipzig kila wakati na, akitunga Concerto ya Pili, anaongozwa wazi na tamasha lake la violin.

Nchi ya Wieniawski ni mji wa zamani wa Kipolishi wa Lublin. Alizaliwa mnamo Julai 10, 1835 katika familia ya daktari Tadeusz Wieniawski, ambaye alitofautishwa na elimu na muziki. Mama wa mpiga kinanda wa baadaye, Regina Venyavskaya, alikuwa mpiga piano bora.

Mafunzo ya violin yalianza akiwa na umri wa miaka 6 na mpiga fidla wa ndani Jan Gornzel. Kuvutiwa na chombo hiki na hamu ya kujifunza juu yake kuliibuka kwa mvulana kama matokeo ya mchezo aliosikia wa mwanamuziki wa Hungary Miska Gauser, ambaye alitoa matamasha mnamo 1841 huko Lublin.

Baada ya Gornzel, ambaye aliweka misingi ya ujuzi wa Wieniawski wa kucheza violin, mvulana huyo alikabidhiwa kwa Stanisław Serwaczynski. Mwalimu huyu alipata bahati nzuri ya kuwa mkufunzi wa wapiga violin wawili wakubwa wa karne ya XNUMX - Wieniawski na Joachim: wakati Serwaczynski akiwa Pest, Josef Joachim alianza kusoma naye.

Mafanikio ya Henryk mdogo yalikuwa ya kushangaza sana kwamba baba yake aliamua kumwonyesha mwanamuziki wa Kicheki Panofka ambaye alitoa matamasha huko Warsaw. Alifurahishwa na talanta ya mtoto huyo na akamshauri ampeleke Paris kwa mwalimu maarufu Lambert Massard (1811-1892). Katika vuli ya 1843, Henryk alikwenda Paris na mama yake. Mnamo Novemba 8, alikubaliwa kwa safu ya wanafunzi wa Conservatory ya Paris, kinyume na mkataba wake, ambayo iliruhusu kuandikishwa kwa watoto kutoka umri wa miaka 12. Venyavsky wakati huo alikuwa na umri wa miaka 8 tu!

Mjomba wake, kaka ya mama yake, mpiga piano maarufu wa Kipolishi Eduard Wolf, ambaye alikuwa maarufu katika duru za muziki za mji mkuu wa Ufaransa, alishiriki vyema katika hatima ya kijana huyo. Kwa ombi la Wolf, Massard, baada ya kumsikiliza yule mpiga fidla mchanga, alimpeleka kwenye darasa lake.

I. Reise, mwandishi wa wasifu wa Venyavsky, anasema kwamba Massard, alishangaa na uwezo na kusikia kwa mvulana, aliamua juu ya jaribio la ajabu - alimlazimisha kujifunza tamasha la Rudolf Kreutzer kwa sikio, bila kugusa violin.

Mnamo 1846 Venyavsky alihitimu kutoka kwa kihafidhina kwa ushindi, akiwa ameshinda tuzo ya kwanza kwenye shindano la kuhitimu na medali kubwa ya dhahabu. Kwa kuwa Venyavsky alikuwa mmiliki wa udhamini wa Urusi, mshindi mchanga alipokea violin ya Guarneri del Gesu kutoka kwa mkusanyiko wa Tsar ya Urusi.

Mwisho wa kihafidhina ulikuwa mzuri sana hivi kwamba Paris ilianza kuzungumza juu ya Venyavsky. Akina mama wa mpiga fidla hutoa kandarasi za matembezi ya tamasha. Venyavskys wamezungukwa na heshima kwa wahamiaji wa Kipolishi, wana Mickiewicz katika nyumba yao; Gioacchino Rossini anavutiwa na talanta ya Henryk.

Kufikia wakati Henryk alihitimu kutoka kwa kihafidhina, mama yake alimleta mtoto wake wa pili huko Paris - Jozef, mpiga kinanda wa baadaye wa virtuoso. Kwa hivyo, akina Wieniawski walikaa katika mji mkuu wa Ufaransa kwa miaka mingine 2, na Henryk aliendelea na masomo yake na Massar.

Mnamo Februari 12, 1848, ndugu wa Venyavsky walitoa tamasha la kuaga huko Paris na kuondoka kwenda Urusi. Kusimama kwa muda huko Lublin, Henryk alikwenda St. Hapa, mnamo Machi 31, Aprili 18, Mei 4 na 16, matamasha yake ya solo yalifanyika, ambayo yalikuwa mafanikio ya ushindi.

Venyavsky alileta programu yake ya kihafidhina huko St. Tamasha la kumi na saba la Viotti lilichukua nafasi kubwa ndani yake. Massard alisomesha wanafunzi wake katika shule ya kitamaduni ya Ufaransa. Kwa kuzingatia uhakiki wa St. Njia kama hiyo ya "kuburudisha" classics haikuwa ubaguzi wakati huo, watu wengi wazuri walifanya dhambi na hii. Walakini, hakukutana na huruma kutoka kwa wafuasi wa shule ya classical. "Inaweza kuzingatiwa," mhakiki aliandika, "kwamba Venyavsky bado hajaelewa utulivu kabisa, asili kali ya kazi hii."

Kwa kweli, vijana wa msanii pia waliathiri shauku ya wema. Walakini, basi tayari aligonga sio tu kwa mbinu, bali pia na hisia za moto. "Mtoto huyu ni gwiji asiye na shaka," alisema Vieuxtan, ambaye alikuwepo kwenye tamasha lake, "kwa sababu katika umri wake haiwezekani kucheza na hisia za shauku, na hata zaidi kwa ufahamu kama huo na mpango uliofikiriwa sana. . Sehemu ya kiufundi ya mchezo wake itabadilika, lakini hata sasa anacheza kwa njia ambayo hakuna hata mmoja wetu aliyecheza katika umri wake.

Katika programu za Venyavsky, watazamaji wanavutiwa sio tu na mchezo, bali pia na kazi zake. Kijana hujumuisha aina mbalimbali za tofauti na michezo - romance, nocturne, nk.

Kutoka St. Petersburg, mama na mwana huenda Finland, Revel, Riga, na kutoka huko hadi Warsaw, ambapo ushindi mpya unangojea mpiga violinist. Walakini, ndoto za Venyavsky za kuendelea na masomo yake, ambayo sasa iko katika muundo. Wazazi wanaomba ruhusa kutoka kwa mamlaka ya Kirusi kwenda Paris tena, na mwaka wa 1849 mama na wana walikwenda Ufaransa. Njiani, huko Dresden, Henryk anacheza mbele ya mwanamuziki maarufu wa Kipolishi Karol Lipinski. "Alipenda sana Genek," Venyavskaya anamwandikia mumewe. “Hata tulicheza Quartet ya Mozart, yaani, Lipinski na Genek walicheza violin, na Yuzik na mimi tulicheza sehemu za cello na viola kwenye piano. Ilikuwa ya kufurahisha, lakini pia kulikuwa na mshangao. Profesa Lipinski aliuliza Genek kucheza fidla ya kwanza. Unafikiri mvulana huyo ana aibu? Aliongoza quartet kana kwamba anajua alama vizuri. Lipinski alitupa barua ya pendekezo kwa Liszt.

Huko Paris, Wieniawski alisoma utunzi kwa mwaka mmoja na Hippolyte Collet. Barua za mama yake zinasema kwamba anafanya kazi kwa bidii kwenye michoro ya Kreutzer na anakusudia kuandika masomo yake mwenyewe. Anasoma sana: anaowapenda zaidi ni Hugo, Balzac, George Sand na Stendhal.

Lakini sasa mafunzo yameisha. Katika mtihani wa mwisho, Wieniawski anaonyesha mafanikio yake kama mtunzi - "Village Mazurka" na Fantasia juu ya mada kutoka kwa opera "Mtume" na Meyerbeer. Tena - tuzo ya kwanza! "Hector Berlioz amekuwa mtu anayependa talanta ya wana wetu," Venyavskaya anamwandikia mumewe.

Kabla ya Henrik kufungua tamasha pana la barabara. Yeye ni mchanga, mrembo, haiba, ana tabia ya furaha iliyo wazi ambayo huvutia mioyo kwake, na mchezo wake huwavutia wasikilizaji. Katika kitabu "The Magic Violin" na E. Chekalsky, ambacho kina mguso wa riwaya ya tabloid, maelezo mengi ya juisi ya ujio wa msanii mchanga Don Juan yanatolewa.

1851-1853 Venyavsky alitembelea Urusi, akifanya safari kubwa wakati huo kwa miji mikubwa katika sehemu ya Uropa ya nchi. Mbali na St. Petersburg na Moscow, yeye na kaka yake walitembelea Kyiv, Kharkov, Odessa, Poltava, Voronezh, Kursk, Tula, Penza, Orel, Tambov, Saratov, Simbirsk, wakitoa takriban matamasha mia mbili katika miaka miwili.

Kitabu cha violinist maarufu wa Kirusi V. Bezekirsky kinaelezea sehemu ya curious kutoka kwa maisha ya Venyavsky, ambayo ina sifa ya asili yake isiyozuiliwa, yenye wivu sana juu ya mafanikio yake katika uwanja wa kisanii. Kipindi hiki pia ni cha kufurahisha kwa kuwa kinaonyesha jinsi Venyavsky alivyochukia safu wakati kiburi chake kama msanii kiliumizwa.

Siku moja mnamo 1852, Venyavsky alitoa tamasha huko Moscow na Wilma Neruda, mmoja wa violin maarufu wa Kicheki. "Jioni hii, ya kuvutia sana kimuziki, iliwekwa alama ya kashfa kubwa yenye matokeo ya kusikitisha. Venyavsky alicheza katika sehemu ya kwanza, na, kwa kweli, kwa mafanikio makubwa, katika pili - Neruda, na alipomaliza, Vieuxtan, ambaye alikuwa kwenye ukumbi, alimletea bouti. Watazamaji, kana kwamba wanachukua fursa ya wakati huu unaofaa, walitoa virtuoso ya ajabu sauti ya kelele. Hii ilimuumiza Venyavsky sana hivi kwamba ghafla akaibuka tena kwenye hatua na violin na akatangaza kwa sauti kubwa kwamba alitaka kudhibitisha ukuu wake juu ya Neruda. Watazamaji walijaa kuzunguka jukwaa, kati yao kulikuwa na aina fulani ya jenerali wa kijeshi ambaye hakusita kuzungumza kwa sauti kubwa. Venyavsky alifurahi, akitaka kuanza kucheza, alipiga jenerali kwenye bega na upinde wake na kumwomba aache kuzungumza. Siku iliyofuata, Venyavsky alipokea agizo kutoka kwa Gavana Mkuu Zakrevsky kuondoka Moscow saa 24.

Katika kipindi cha mapema cha maisha yake, 1853 inasimama, tajiri katika matamasha (Moscow, Karlsbad, Marienbad, Aachen, Leipzig, ambapo Venyavsky aliwashangaza watazamaji na tamasha la hivi karibuni la fis-moll) na kutunga kazi. Henryk anaonekana kuvutiwa na ubunifu. Polonaise ya kwanza, "Kumbukumbu za Moscow", etudes kwa violin ya solo, mazurka kadhaa, adagio ya elegiac. Mapenzi bila maneno na Rondo yote yalianza 1853. Ni kweli kwamba mengi ya hapo juu yalitungwa mapema na sasa yamepokea kukamilika kwake mwisho.

Mnamo 1858, Venyavsky akawa karibu na Anton Rubinstein. Matamasha yao huko Paris ni mafanikio makubwa. Katika mpango huo, kati ya vipande vya kawaida vya virtuoso ni Beethoven Concerto na Kreutzer Sonata. Katika jioni ya chumba, Venyavsky alifanya quartet ya Rubinstein, moja ya sonatas ya Bach na trio ya Mendelssohn. Bado, mtindo wake wa kucheza unabaki kuwa mzuri zaidi. Katika onyesho la The Carnival of Venice, hakiki moja la 1858 linasema, "aliboresha zaidi uasherati na vicheshi vilivyoletwa katika mitindo na watangulizi wake."

1859 ikawa hatua ya kugeuza maisha ya kibinafsi ya Venyavsky. Iliwekwa alama na matukio mawili - uchumba na Isabella Osborne-Hampton, jamaa wa mtunzi wa Kiingereza na binti ya Lord Thomas Hampton, na mwaliko wa St. tawi la St. Petersburg la Jumuiya ya Muziki ya Urusi.

Ndoa ya Venyavsky ilifanyika Paris mnamo Agosti 1860. Harusi ilihudhuriwa na Berlioz na Rossini. Kwa ombi la wazazi wa bi harusi, Venyavsky aliweka bima ya maisha yake kwa jumla ya faranga 200. "Michango kubwa ambayo ilipaswa kulipwa kila mwaka kwa kampuni ya bima ilikuwa chanzo cha matatizo ya kifedha ya mara kwa mara kwa Venyavsky na moja ya sababu zilizosababisha kifo cha ghafla," anaongeza mwandishi wa biografia wa Soviet wa mpiga fidla I. Yampolsky.

Baada ya ndoa, Venyavsky alimpeleka Isabella katika nchi yake. Kwa muda waliishi Lublin, kisha wakahamia Warsaw, ambapo wakawa marafiki wa karibu na Moniuszko.

Venyavsky alikuja St. Petersburg wakati wa kuongezeka kwa kasi katika maisha ya umma. Mnamo 1859, Jumuiya ya Muziki ya Urusi (RMO) ilifunguliwa, mnamo 1861 mageuzi yalianza ambayo yaliharibu njia ya zamani ya serfdom nchini Urusi. Kwa nusu-moyo wao wote, mageuzi haya yalibadilisha sana ukweli wa Kirusi. Miaka ya 60 iliwekwa alama na maendeleo yenye nguvu ya mawazo ya ukombozi, ya kidemokrasia, ambayo yalisababisha tamaa ya utaifa na ukweli katika uwanja wa sanaa. Mawazo ya ufahamu wa kidemokrasia yalisumbua akili bora, na asili ya bidii ya Venyavsky, bila shaka, haikuweza kubaki kutojali kwa kile kilichokuwa kinatokea karibu. Pamoja na Anton Rubinstein, Venyavsky alishiriki moja kwa moja na hai katika shirika la Conservatory ya Urusi. Katika vuli ya 1860, madarasa ya muziki yalifunguliwa katika mfumo wa RMO - mtangulizi wa kihafidhina. “Vikosi bora zaidi vya muziki vya wakati huo, vilivyokuwa St. Venyavsky na wengine walichukua hii ilifanyika ... katika madarasa yetu ya muziki katika Jumba la Mikhailovsky tu ruble ya fedha kwa kila somo.

Katika kihafidhina wazi, Venyavsky alikua profesa wake wa kwanza katika darasa la violin na mkutano wa chumba. Akapendezwa na kufundisha. Vijana wengi wenye vipaji walisoma katika darasa lake - K. Putilov, D. Panov, V. Salin, ambaye baadaye akawa wasanii maarufu na takwimu za muziki. Dmitry Panov, mhadhiri katika kihafidhina, aliongoza Quartet ya Kirusi (Panov, Leonov, Egorov, Kuznetsov); Konstantin Putilov alikuwa mwimbaji mashuhuri wa tamasha, Vasily Salin alifundisha huko Kharkov, Moscow na Chisinau, na pia alikuwa akijishughulisha na shughuli za chumba. P. Krasnokutsky, baadaye msaidizi wa Auer, alianza kujifunza na Venyavsky; I. Altani aliacha darasa la Venyavsky, ingawa anajulikana zaidi kama kondakta, si mpiga fidla. Kwa ujumla, Venyavsky aliajiri watu 12.

Inavyoonekana, Venyavsky hakuwa na mfumo wa ufundishaji ulioendelezwa na hakuwa mwalimu kwa maana kali ya neno hilo, ingawa programu iliyoandikwa na yeye, iliyohifadhiwa katika Jalada la Kihistoria la Jimbo huko Leningrad, linaonyesha kwamba alitaka kuelimisha wanafunzi wake juu ya anuwai. repertoire ambayo ilikuwa na idadi kubwa ya kazi za classical. "Ndani yake na katika darasa, msanii mkubwa, msukumo, aliyechukuliwa, bila kizuizi, bila utaratibu, alikuwa na athari," aliandika V. Bessel, akikumbuka miaka ya masomo yake. Lakini, "inakwenda bila kusema kwamba maneno na maandamano yenyewe, yaani, utendaji katika darasa la vifungu vigumu, pamoja na dalili zinazofaa za mbinu za utendaji, yote haya, yakichukuliwa pamoja, yalikuwa na bei ya juu. ” Katika darasa, Venyavsky alibaki msanii, msanii ambaye aliwavutia wanafunzi wake na kuwashawishi kwa uchezaji wake na asili ya kisanii.

Mbali na ufundishaji, Venyavsky alifanya kazi zingine nyingi nchini Urusi. Alikuwa mwimbaji wa pekee katika okestra katika Imperial Opera na Theatres ya Ballet, mwimbaji pekee wa mahakama, na pia aliigiza kama kondakta. Lakini, kwa kweli, Venyavsky alikuwa mwigizaji wa tamasha, alitoa matamasha mengi ya solo, yaliyochezwa kwenye ensembles, akiongoza quartet ya RMS.

Quartet ilicheza mwaka wa 1860-1862 na wanachama wafuatayo: Venyavsky, Pikkel, Weikman, Schubert; tangu 1863, Karl Schubert alibadilishwa na mwimbaji bora wa Kirusi Karl Yulievich Davydov. Kwa muda mfupi, quartet ya tawi la St. Petersburg la RMS ikawa mojawapo ya bora zaidi katika Ulaya, ingawa watu wa wakati wa Venyavsky walibainisha mapungufu kadhaa kama quartetist. Asili yake ya kimapenzi ilikuwa moto sana na ya kujitolea kuwekwa ndani ya mfumo madhubuti wa utendaji wa pamoja. Na bado, kazi ya mara kwa mara kwenye quartet ilipanga hata yeye, ilifanya utendaji wake kukomaa na kina.

Walakini, sio tu quartet, lakini mazingira yote ya maisha ya muziki ya Kirusi, mawasiliano na wanamuziki kama A. Rubinstein, K. Davydov, M. Balakirev, M. Mussorgsky, N. Rimsky-Korsakov, yalikuwa na athari ya manufaa kwa Venyavsky kama msanii kwa njia nyingi. Kazi ya Wienyavsky mwenyewe inaonyesha jinsi hamu yake katika athari za kiufundi za bravura imepungua na hamu yake ya maneno imeongezeka.

Repertoire ya tamasha lake pia ilibadilika, ambapo nafasi kubwa ilichukuliwa na classics - Chaconne, sonatas solo na partitas na Bach, tamasha la violin, sonatas na quartets na Beethoven. Kati ya sonata za Beethoven, alipendelea Kreutzer. Pengine, alikuwa karibu naye katika mwangaza wake wa tamasha. Venyavsky alicheza mara kwa mara Kreutzer Sonata na A. Rubinstein, na wakati wa kukaa kwake kwa mwisho nchini Urusi, aliwahi kucheza na S. Taneyev. Alitunga kadanza zake mwenyewe za Tamasha la Violin la Beethoven.

Tafsiri ya Venyavsky ya classics inashuhudia kuongezeka kwa ujuzi wake wa kisanii. Mnamo 1860, alipofika Urusi kwa mara ya kwanza, mtu angeweza kusoma katika hakiki za matamasha yake: "Ikiwa tutahukumu madhubuti, bila kubebwa na uzuri, haiwezekani kugundua kuwa utulivu zaidi, woga mdogo katika utendaji hapa ungekuwa. nyongeza muhimu kwa ukamilifu” ( Tunazungumza juu ya uigizaji wa tamasha la Mendelssohn). Miaka minne baadaye, tathmini ya utendaji wake wa robo moja ya mwisho ya Beethoven na mjuzi wa hila kama IS Turgenev ana tabia tofauti kabisa. Mnamo Januari 14, 1864, Turgenev alimwandikia Pauline Viardot: "Leo nimesikia Beethoven Quartet, Op. 127 (posthume), iliyochezwa kwa ukamilifu na Venyavsky na Davydov. Ilikuwa tofauti kabisa na ile ya Morin na Chevillard. Wieniawski amekua ajabu tangu nilipomsikia mara ya mwisho; alicheza Chaconne ya Bach kwa violin ya solo kwa njia ambayo aliweza kujifanya asikilize hata baada ya Joachim asiye na kifani.

Maisha ya kibinafsi ya Venyavsky yalibadilika kidogo hata baada ya ndoa yake. Hakutulia hata kidogo. Meza ya kamari ambayo bado ni ya kijani kibichi na wanawake wakampungia mkono.

Auer aliacha picha hai ya Wieniawski mchezaji. Mara moja huko Wiesbaden alitembelea kasino. "Nilipoingia kwenye kasino, unadhani ni nani nilimuona kwa mbali, ikiwa si Henryk Wieniawski, ambaye alikuja kwangu kutoka nyuma ya meza moja ya kamari, mrefu, mwenye nywele nyeusi ndefu la Liszt na macho makubwa ya giza ... aliniambia kwamba wiki moja kabla ya kucheza huko Caen, kwamba alikuwa amekuja kutoka St. Petersburg na Nikolai Rubinstein, na kwamba wakati aliponiona, alikuwa na shughuli nyingi. kazi kwenye moja ya meza za kamari, alitumia "mfumo" sahihi hivi kwamba alitumaini kuharibu benki ya kasino ya Wiesbaden katika muda mfupi iwezekanavyo. Yeye na Nikolai Rubinstein walijiunga na miji mikuu yao pamoja, na kwa kuwa Nikolai ana tabia ya usawa zaidi, sasa anaendelea na mchezo peke yake. Venyavsky alinielezea maelezo yote ya "mfumo" huu wa ajabu, ambao, kulingana na yeye, hufanya kazi bila kushindwa. Tangu kuwasili kwao,” aliniambia, “karibu wiki mbili zilizopita, kila mmoja wao amewekeza faranga 1000 katika biashara ya kawaida, na kuanzia siku ya kwanza kabisa inawaletea faranga 500 za faida kila siku.”

Rubinstein na Venyavsky walimvuta Auer kwenye "ahadi" yao pia. "Mfumo" wa marafiki wote wawili ulifanya kazi kwa busara kwa siku kadhaa, na marafiki waliishi maisha ya kutojali na ya furaha. "Nilianza kupokea sehemu yangu ya mapato na nilikuwa nikifikiria kuacha wadhifa wangu huko Düsseldorf ili kupata kazi ya kudumu huko Wiesbaden au Baden-Baden "kufanya kazi" masaa kadhaa kwa siku kulingana na "mfumo" maarufu ... lakini ... siku moja Rubinstein alionekana, akipoteza pesa zote.

- Tutafanya nini sasa? Nimeuliza. - Je! akajibu, "kufanya? "Tutakula chakula cha mchana!"

Venyavsky alikaa Urusi hadi 1872. Miaka 4 kabla ya hapo, yaani, mwaka wa 1868, aliondoka kwenye kihafidhina, akitoa njia kwa Auer. Uwezekano mkubwa zaidi, hakutaka kubaki baada ya Anton Rubinstein kumwacha, ambaye alijiuzulu kama mkurugenzi mnamo 1867 kwa sababu ya kutokubaliana na maprofesa kadhaa. Venyavsky alikuwa rafiki mkubwa wa Rubinstein na, ni wazi, hali ambayo ilikua kwenye kihafidhina baada ya kuondoka kwa Anton Grigorievich haikukubalika kwake. Kuhusu kuondoka kwake kutoka Urusi mnamo 1872, katika suala hili, labda, mgongano wake na gavana wa Warsaw, mkandamizaji mkali wa ufalme wa Poland, Count FF Berg, alichukua jukumu.

Wakati mmoja, kwenye tamasha la korti, Wieniawski alipokea mwaliko kutoka kwa Berg kumtembelea Warsaw kutoa tamasha. Hata hivyo, alipofika kwa mkuu wa mkoa, alimfukuza ofisini, akisema kwamba hakuwa na wakati wa tamasha. Kuondoka, Venyavsky akamgeukia msaidizi:

"Niambie, je, makamu huwa na heshima kwa wageni?" - Oh ndio! Alisema msaidizi wa kipaji. "Sina chaguo ila kukupongeza," mpiga violin alisema kwaheri kwa msaidizi.

Wakati msaidizi aliripoti maneno ya Wieniawski kwa Berg, alikasirika na kuamuru msanii huyo mkaidi atolewe Warsaw saa 24 kwa kumtukana afisa mkuu wa tsarist. Wieniawski alionekana akiwa na maua na Warsaw nzima ya muziki. Lakini tukio na gavana lilikuwa na athari kwa msimamo wake katika mahakama ya Urusi. Kwa hivyo, kwa mapenzi ya hali, Venyavsky alilazimika kuondoka katika nchi ambayo alitoa miaka 12 bora ya ubunifu ya maisha yake.

Maisha ya ovyo ovyo, divai, mchezo wa karata, wanawake walidhoofisha afya ya Wieniawski mapema. Ugonjwa mkali wa moyo ulianza nchini Urusi. Hata mbaya zaidi kwake ilikuwa safari ya kwenda Merika mnamo 1872 na Anton Rubinstein, wakati ambao walitoa matamasha 244 kwa siku 215. Kwa kuongezea, Venyavsky aliendelea kuishi porini. Alianza uhusiano wa kimapenzi na mwimbaji Paola Lucca. “Miongoni mwa mdundo mkali wa tamasha na maonyesho, mpiga fidla alipata wakati wa kucheza kamari. Ilikuwa kana kwamba alikuwa akiteketeza uhai wake kimakusudi, bila kuokoa afya yake ambayo tayari ilikuwa mbaya.

Moto, hasira, ulichukuliwa kwa shauku, Venyavsky angeweza kujiepusha kabisa? Baada ya yote, alichoma katika kila kitu - katika sanaa, katika upendo, katika maisha. Isitoshe, hakuwa na urafiki wowote wa kiroho na mke wake. Mbepari mdogo, mwenye heshima, alizaa watoto wanne, lakini hakuweza, na hakutaka kuwa juu kuliko ulimwengu wa familia yake. Alijali tu chakula kitamu kwa mumewe. Alimlisha licha ya ukweli kwamba Venyavsky, ambaye alikuwa mnene na mgonjwa kwa moyo, alikuwa hatari sana. Masilahi ya kisanii ya mumewe yalibaki kuwa mgeni kwake. Kwa hivyo, katika familia, hakuna kitu kilichomzuia, hakuna kilichompa kuridhika. Isabella hakuwa kwake kile ambacho Josephine Aeder alikuwa Viet Nam, au Maria Malibran-Garcia kwa Charles Bériot.

Mnamo 1874 alirudi Ulaya akiwa mgonjwa sana. Katika vuli ya mwaka huo huo, alialikwa kwenye Conservatory ya Brussels kuchukua nafasi ya profesa wa violin badala ya Viettan aliyestaafu. Venyavsky alikubali. Miongoni mwa wanafunzi wengine, Eugene Ysaye alisoma naye. Walakini, wakati, baada ya kupona kutokana na ugonjwa wake, Vietang alitaka kurudi kwenye kihafidhina mnamo 1877, Wieniawski alienda kukutana naye kwa hiari. Miaka ya safari zinazoendelea imekuja tena, na hii ni kwa afya iliyoharibiwa kabisa!

Novemba 11, 1878 Venyavsky alitoa tamasha huko Berlin. Joachim alileta darasa lake lote kwenye tamasha lake. Nguvu zilikuwa tayari zikimdanganya, alilazimika kucheza akiwa amekaa. Katikati ya tamasha, hali ya kukosa hewa ilimlazimu kuacha kucheza. Kisha, ili kuokoa hali hiyo, Joachim alipanda jukwaani na kumalizia jioni kwa kucheza Chaconne ya Bach na vipande vingine kadhaa.

Ukosefu wa usalama wa kifedha, hitaji la kulipia sera ya bima ililazimisha Venyavsky kuendelea kutoa matamasha. Mwisho wa 1878, kwa mwaliko wa Nikolai Rubinstein, alikwenda Moscow. Hata kwa wakati huu, mchezo wake unavutia watazamaji. Kuhusu tamasha hilo, ambalo lilifanyika mnamo Desemba 15, 1878, waliandika: "Watazamaji na, kama ilivyoonekana kwetu, msanii mwenyewe, alisahau kila kitu na kusafirishwa kwa ulimwengu wa uchawi." Ilikuwa wakati wa ziara hii ambapo Venyavsky alicheza Kreutzer Sonata na Taneyev mnamo Desemba 17.

Tamasha hilo halikufaulu. Tena, kama huko Berlin, msanii alilazimishwa kukatiza utendaji baada ya sehemu ya kwanza ya sonata. Arno Gilf, mwalimu mchanga katika Conservatory ya Moscow, alimaliza kumchezea.

Mnamo Desemba 22, Venyavsky alitakiwa kushiriki katika tamasha la hisani kwa niaba ya mfuko wa kusaidia wajane na yatima wa wasanii. Mwanzoni alitaka kucheza Tamasha la Beethoven, lakini akalibadilisha na Mendelssohn Concerto. Walakini, akihisi kuwa hana uwezo tena wa kucheza sehemu kuu, aliamua kujihusisha na vipande viwili - Romance ya Beethoven katika F major na The Legend ya utunzi wake mwenyewe. Lakini alishindwa kutimiza nia hii aidha - baada ya Romance aliondoka jukwaani.

Katika hali hii, Venyavsky aliondoka mwanzoni mwa 1879 kuelekea kusini mwa Urusi. Ndivyo ilianza safari yake ya mwisho ya tamasha. Mshirika huyo alikuwa mwimbaji maarufu wa Ufaransa Desiree Artaud. Walifika Odessa, ambapo, baada ya maonyesho mawili (Februari 9 na 11), Venyavsky aliugua. Hakukuwa na swali la kuendelea na ziara. Alilala hospitalini kwa karibu miezi miwili, kwa shida alitoa (Aprili 14) tamasha lingine na akarudi Moscow. Mnamo Novemba 20, 1879, ugonjwa huo ulimpata tena Wieniawski. Aliwekwa katika hospitali ya Mariinsky, lakini kwa msisitizo wa mfadhili maarufu wa Urusi NF von Meck, mnamo Februari 14, 1880, alihamishiwa nyumbani kwake, ambapo alipewa uangalifu na utunzaji wa kipekee. Marafiki wa mpiga violini walipanga tamasha huko St. Tamasha hilo lilihudhuriwa na AG na NG Rubinstein, K. Davydov, L. Auer, kaka wa mpiga fidla Józef Wieniawski na wasanii wengine wakuu.

Mnamo Machi 31, 1880 Venyavsky alikufa. "Tulipoteza ndani yake mpiga fidla asiyeweza kuiga," aliandika P. Tchaikovsky von Meck, "na mtunzi mwenye kipawa sana. Katika suala hili, ninamwona Wieniawski mwenye vipawa vingi sana. Hadithi yake ya kupendeza na sehemu zingine za tamasha la watoto wadogo hushuhudia talanta kubwa ya ubunifu.

Mnamo Aprili 3, ibada ya ukumbusho ilifanyika huko Moscow. Chini ya uongozi wa N. Rubinstein, orchestra, kwaya na waimbaji pekee wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi walifanya Requiem ya Mozart. Kisha jeneza lenye majivu ya Wieniawski lilipelekwa Warsaw.

Maandamano ya mazishi yalifika Warsaw tarehe 8 Aprili. Jiji lilikuwa katika maombolezo. "Katika kanisa kubwa la Mtakatifu Msalaba, lililofunikwa kabisa na kitambaa cha maombolezo, kwenye gari la maiti lililoinuliwa, lililozungukwa na taa za fedha na mishumaa inayowaka, lilipumzika jeneza, lililopambwa kwa velvet ya zambarau na kupambwa kwa maua. Misururu ya masongo ya ajabu ilitanda kwenye jeneza na kwenye ngazi za gari la kubebea maiti. Katikati ya jeneza iliweka violin ya msanii mkubwa, wote katika maua na pazia la maombolezo. Wasanii wa opera ya Kipolishi, wanafunzi wa kihafidhina na washiriki wa jamii ya muziki walicheza Requiem ya Moniuszko. Isipokuwa "Ave, Maria" na Cherubini, kazi tu za watunzi wa Kipolishi zilifanywa. Mwanamuziki mchanga, mwenye talanta G. Bartsevich aliigiza kwa kisanii Legend ya ushairi ya Venyavsky, akifuatana na chombo.

Kwa hivyo mji mkuu wa Kipolishi ulimwona msanii kwenye safari yake ya mwisho. Alizikwa, kulingana na hamu yake mwenyewe, ambayo alielezea mara kwa mara kabla ya kifo chake, kwenye kaburi la Povoznkovsky.

L. Raaben