Fomu ya Sonata |

fomu ya sonata - iliyoendelezwa zaidi isiyo ya mzunguko. instr. muziki. Kawaida kwa sehemu za kwanza za sonata-symphony. mizunguko (kwa hivyo jina linalotumika mara nyingi sonata allegro). Kawaida huwa na ufafanuzi, maendeleo, reprise na coda. Asili na maendeleo ya S. t. zilihusishwa na uidhinishaji wa kanuni za maelewano-kazi. kufikiria kama sababu kuu za kuunda. Historia ya taratibu. Muundo wa S. f. iliongoza katika theluthi ya mwisho ya karne ya 18. kumaliza. crystallization ya nyimbo zake kali. kanuni katika kazi za Classics za Viennese - J. Haydn, WA ​​Mozart na L. Beethoven. Utaratibu wa S.f., ambao uliendelezwa katika enzi hii, ulitayarishwa katika muziki wa Desemba. mitindo, na katika kipindi cha baada ya Beethoven ilipata maendeleo tofauti zaidi. Historia nzima ya S. t. inaweza kuzingatiwa kama badiliko la mfululizo la mambo yake matatu ya kihistoria na ya kimtindo. chaguzi. Majina yao ya masharti: zamani, classical na baada ya Beethoven S. f. kukomaa classic S. f. Ni sifa ya umoja wa kanuni tatu za msingi. Kwa kihistoria, ya kwanza kati yao ni ugani kwa muundo wa kazi za toni ambazo ni kubwa kulingana na wakati. mahusiano T - D; D - T. Kuhusiana na hili, aina ya "rhyme" ya mwisho hutokea, kwa kuwa nyenzo zilizowasilishwa kwa mara ya kwanza katika ufunguo mkubwa au sambamba zinasikika kwa pili katika moja kuu (D - T; R - T). Kanuni ya pili ni muziki unaoendelea. maendeleo ("muunganisho wa nguvu," kulingana na Yu. N. Tyulin; ingawa alihusisha ufafanuzi huu tu na ufafanuzi wa S. f., unaweza kupanuliwa kwa S. f. nzima); hii ina maana kwamba kila wakati unaofuata wa muses. maendeleo huzalishwa na kitangulizi, kama vile athari inavyofuata kutoka kwa sababu. Kanuni ya tatu ni ulinganisho wa angalau mbili za kimaudhui za kitamathali. nyanja, uwiano ambao unaweza kuanzia tofauti kidogo hadi kinzani. tofauti. Kuibuka kwa nyanja za pili za mada ni lazima kuunganishwa na kuanzishwa kwa tonality mpya na hufanyika kwa msaada wa mpito wa taratibu. Kwa hivyo, kanuni ya tatu inahusiana kwa karibu na zile mbili zilizopita.

Kale S.f. Wakati wa karne ya 17 na theluthi mbili ya kwanza ya karne ya 18. crystallization taratibu ya S. ulifanyika f. Muundo wake. kanuni zilitayarishwa katika fugue na fomu ya kale ya sehemu mbili. Kutoka kwa shina la fugue sifa kama hizo za fugue kama mpito kwa ufunguo mkubwa katika sehemu ya ufunguzi, kuonekana kwa funguo nyingine katikati, na kurudi kwa ufunguo kuu kwa hitimisho. sehemu za fomu. Asili ya maendeleo ya miingiliano ya fugue ilitayarisha maendeleo ya S. f. Kutoka kwa fomu ya zamani ya sehemu mbili, S. f. kurithi muundo wake. sehemu mbili na mpango wa toni T - (P) D, (P) D - T, pamoja na maendeleo ya kuendelea yanayotokana na msukumo wa awali - mada. kokwa. Tabia ya aina ya zamani ya sehemu mbili ya mwanguko - juu ya maelewano makubwa (katika madogo - juu ya kuu ya sambamba kuu) mwishoni mwa sehemu ya kwanza na kwenye tonic mwishoni mwa pili - ilitumika kama utunzi. msaada wa zamani S. f.

Tofauti kuu kati ya S. F. kutoka sehemu mbili za zamani ilikuwa kwamba wakati tonality ya mkuu katika sehemu ya kwanza ya S. f. mandhari mpya ilionekana. nyenzo badala ya aina za jumla za harakati - Desemba. abiria zamu. Wakati wa uangazaji wa mada na bila kutokuwepo, sehemu ya kwanza ilichukua sura kama mfululizo wa sehemu mbili. Wa kwanza wao ni ch. chama, kuweka mada ya awali. nyenzo katika ch. tonality, pili - upande na sehemu ya mwisho, kuweka mada mpya. nyenzo katika kibonye cha pili au (katika kazi ndogo) ufunguo sambamba.

Sehemu ya pili ya S. f. imeundwa katika matoleo mawili. Katika mada yote ya kwanza. Nyenzo za udhihirisho zilirudiwa, lakini kwa uwiano wa tonal inverse - sehemu kuu iliwasilishwa katika ufunguo mkuu, na sekondari na ya mwisho - katika ufunguo kuu. Katika lahaja ya pili, mwanzoni mwa sehemu ya pili, maendeleo yalitokea (pamoja na maendeleo ya sauti zaidi au chini), ambayo mada ilitumiwa. nyenzo ya mfiduo. Ukuzaji uligeuka kuwa ufufuo, ambao ulianza moja kwa moja na sehemu ya upande, iliyowekwa kwenye ufunguo kuu.

Kale S.f. kupatikana katika kazi nyingi za JS Bach na watunzi wengine wa enzi yake. Inatumika sana na kwa wingi katika sonata za D. Scarlatti kwa clavier.

Katika sonata zilizokuzwa zaidi na Scarlatti, mada za sehemu kuu, sekondari na za mwisho hutiririka kutoka kwa kila mmoja, sehemu zilizo ndani ya maelezo zimetengwa wazi. Baadhi ya sonata za Scarlatti ziko kwenye mpaka unaotenganisha sampuli za zamani kutoka kwa zile zilizoundwa na watunzi wa aina ya Viennese. shule. Tofauti kuu kati ya mwisho na S.f ya zamani. iko katika uangazaji wa mada zilizobainishwa waziwazi. Ushawishi mkubwa juu ya kuibuka kwa classic hii. thematicism ilitolewa na opera aria na aina zake za kawaida.

Classical S. f. Katika S. f. Classics za Viennese (classical) zina sehemu tatu zilizowekwa wazi - ufafanuzi, maendeleo na ufufuo; mwisho ni karibu na coda. Ufafanuzi unajumuisha vifungu vinne vilivyounganishwa katika jozi. Hii ni kuu na kuunganisha, upande na vyama vya mwisho.

Sehemu kuu ni uwasilishaji wa mada ya kwanza katika ufunguo kuu, ambayo huunda msukumo wa awali, ambayo inamaanisha. shahada ya kuamua asili na mwelekeo wa maendeleo zaidi; maumbo ya kawaida ni kipindi au sentensi yake ya kwanza. Sehemu ya kuunganisha ni sehemu ya mpito ambayo hubadilika kuwa ufunguo mkuu, sambamba au mwingine ambao huchukua nafasi yao. Kwa kuongeza, katika sehemu ya kuunganisha, maandalizi ya taratibu ya sauti ya mada ya pili yanafanywa. Katika sehemu ya kuunganisha, mandhari ya kati ya kujitegemea, lakini haijakamilika inaweza kutokea; sehemu kawaida huishia na risasi kwa sehemu ya upande. Kwa kuwa sehemu ya upande inachanganya kazi za maendeleo na uwasilishaji wa mada mpya, ni, kama sheria, isiyo na utulivu katika suala la utunzi na taswira. Kuelekea mwisho, hatua ya kugeuka hutokea katika maendeleo yake, mabadiliko ya mfano, ambayo mara nyingi huhusishwa na mafanikio katika maonyesho ya sehemu kuu au ya kuunganisha. Sehemu ya kando kama kifungu kidogo cha maelezo inaweza kujumuisha sio mada moja, lakini mbili au zaidi. Fomu yao ni preim. kipindi (mara nyingi hupanuliwa). Tangu kurejea kwa ufunguo mpya na mada mpya. nyanja inaunda hali ya kutokuwepo usawa inayojulikana, DOS. kazi ya awamu ya mwisho ni kuongoza maendeleo inahusiana. usawa, punguza kasi na ukamilishe kwa kuacha kwa muda. Hitimisha. sehemu inaweza kujumuisha uwasilishaji wa mada mpya, lakini pia inaweza kulingana na zamu za kawaida za mwako. Imeandikwa katika ufunguo wa sehemu ya upande, ambayo ni hivyo kurekebisha. Uwiano wa mfano wa kuu. vipengele vya ufafanuzi - vyama kuu na vya upande vinaweza kuwa tofauti, lakini sanaa ya kulazimisha. husababisha aina fulani ya tofauti kati ya "pointi" hizi mbili za mfiduo. Uwiano wa kawaida wa ufanisi wa kazi (chama kikuu) na sauti. mkusanyiko (chama cha upande). Muunganisho wa nyanja hizi za kitamathali ukawa wa kawaida sana na ukapata usemi wake uliokolea katika karne ya 19, kwa mfano. katika symph. kazi ya PI Tchaikovsky. Ufafanuzi katika classical S. f. awali ilirudiwa kabisa na bila mabadiliko, ambayo ilionyeshwa na ishara ||::||. Beethoven pekee, kuanzia na Appassionata sonata (p. 53, 1804), katika baadhi ya matukio anakataa kurudia maelezo kwa ajili ya mwendelezo wa maendeleo na dramaturgy. mvutano wa jumla.

Ufafanuzi huo unafuatwa na sehemu kuu ya pili ya S. f. - maendeleo. Ni kikamilifu kuendeleza mada. nyenzo zilizowasilishwa katika ufafanuzi - mada yake yoyote, mada yoyote. mauzo. Maendeleo yanaweza pia kujumuisha mada mpya, ambayo inaitwa kipindi katika ukuzaji. Katika baadhi ya matukio (ch. arr. katika mwisho wa mzunguko wa sonata), kipindi kama hicho kinatengenezwa kabisa na kinaweza kuchukua nafasi ya maendeleo. Fomu ya jumla katika kesi hizi inaitwa sonata na sehemu badala ya maendeleo. Jukumu muhimu katika maendeleo linachezwa na maendeleo ya tonal, iliyoelekezwa mbali na ufunguo kuu. Upeo wa maendeleo ya maendeleo na urefu wake unaweza kuwa tofauti sana. Ikiwa maendeleo ya Haydn na Mozart kawaida hayakuzidi maelezo kwa urefu, basi Beethoven katika sehemu ya kwanza ya Symphony ya Kishujaa (1803) aliunda maendeleo makubwa zaidi kuliko maelezo, ambayo mchezo wa kuigiza wenye wakati mwingi unafanywa. maendeleo yanayopelekea kituo chenye nguvu. kilele. Maendeleo ya sonata yana sehemu tatu za urefu usio na usawa - ujenzi mfupi wa utangulizi, osn. sehemu (maendeleo halisi) na predicate - ujenzi, kuandaa kurudi kwa ufunguo kuu katika recapitulation. Moja ya mbinu kuu katika predicate - uhamisho wa hali ya matarajio makali, kwa kawaida huundwa kwa njia ya maelewano, hasa, hatua ya chombo kikubwa. Shukrani kwa hili, mpito kutoka kwa maendeleo hadi upya unafanywa bila kuacha katika kupelekwa kwa fomu.

Reprise ni sehemu kuu ya tatu ya S. f. - inapunguza tofauti ya toni ya ufafanuzi kwa umoja (wakati huu sehemu za upande na za mwisho zinawasilishwa kwenye ufunguo kuu au kuikaribia). Kwa kuwa sehemu ya kuunganisha lazima iongoze kwa ufunguo mpya, kwa kawaida hupitia aina fulani ya usindikaji.

Kwa jumla, sehemu zote tatu kuu za S. t. Ufafanuzi, ukuzaji na upataji upya - tengeneza muundo wa sehemu 3 wa aina ya A1BA2.

Mbali na sehemu tatu zilizoelezwa, mara nyingi kuna utangulizi na koda. Utangulizi unaweza kujengwa juu ya mada yake mwenyewe, kuandaa muziki wa sehemu kuu, moja kwa moja au tofauti. Katika con. 18 - omba. Karne ya 19 utangulizi wa kina unakuwa kipengele cha kawaida cha mabadiliko ya programu (kwa opera, msiba au zile zinazojitegemea). Ukubwa wa utangulizi ni tofauti - kutoka kwa Ujenzi uliotumiwa sana hadi nakala fupi, maana yake ni wito wa tahadhari. Kanuni inaendelea mchakato wa kuzuia, ambao ulianza katika hitimisho. sehemu za reprise. Kuanzia na Beethoven, mara nyingi ni ya juu sana, inayojumuisha sehemu ya maendeleo na koda halisi. Katika kesi za idara (kwa mfano, katika sehemu ya kwanza ya Beethoven's Appassionata) kanuni ni kubwa sana kwamba S. f. inakuwa si tena 3-, lakini 4-sehemu.

S. f. ilitengenezwa kama aina ya sehemu ya kwanza ya mzunguko wa sonata, na wakati mwingine sehemu ya mwisho ya mzunguko, ambayo tempo ya haraka (allegro) ni tabia. Pia hutumiwa katika mabadiliko mengi ya opera na mabadiliko ya programu kwa tamthilia. ina (Coriolanus ya Egmont na Beethoven).

Jukumu maalum linachezwa na S. f. isiyokamilika, ambayo ina sehemu mbili - udhihirisho na upataji. Aina hii ya sonata bila maendeleo kwa kasi ya haraka hutumiwa mara nyingi katika maonyesho ya opera (kwa mfano, katika uasi wa Ndoa ya Mozart ya Figaro); lakini shamba kuu la matumizi yake ni polepole (kawaida ya pili) ya mzunguko wa sonata, ambayo, hata hivyo, inaweza pia kuandikwa kwa ukamilifu S. f. (na maendeleo). Hasa mara nyingi S. f. katika matoleo yote mawili, Mozart aliitumia kwa sehemu za polepole za sonata na symphonies zake.

Pia kuna lahaja ya S.f. na kioo reprise, ambayo zote kuu. sehemu za maelezo hufuata kwa utaratibu wa nyuma - kwanza sehemu ya upande, kisha sehemu kuu (Mozart, Sonata kwa piano katika D-dur, K.-V. 311, sehemu ya 1).

Post-Beethovenskaya S. f. Katika karne ya 19 S. f. tolewa kwa kiasi kikubwa. Kulingana na sifa za mtindo, aina, mtazamo wa ulimwengu wa mtunzi, mitindo mingi tofauti iliibuka. chaguzi za utungaji. Kanuni za ujenzi wa S. f. kupitia viumbe. mabadiliko. Uwiano wa toni huwa huru zaidi. Toni za mbali zinalinganishwa katika udhihirisho, wakati mwingine hakuna umoja kamili wa toni katika upataji, labda hata kuongezeka kwa tofauti ya toni kati ya pande hizo mbili, ambayo hutolewa tu mwishoni mwa upataji na katika coda (AP Borodin). , Bogatyr Symphony, sehemu ya 1). Kuendelea kwa ufunuo wa fomu ama kudhoofisha kwa kiasi fulani (F. Schubert, E. Grieg) au, kinyume chake, huongezeka, pamoja na kuimarisha jukumu la maendeleo makali ya maendeleo, kupenya ndani ya sehemu zote za fomu. Tofauti ya kitamathali osn. ambayo wakati mwingine huimarishwa sana, ambayo husababisha upinzani wa tempos na aina. Katika S. f. vipengele vya programu, dramaturgy ya uendeshaji hupenya, na kusababisha kuongezeka kwa uhuru wa mfano wa sehemu zake za msingi, kuzitenganisha katika miundo iliyofungwa zaidi (R. Schumann, F. Liszt). Dk. mwelekeo - kupenya kwa aina ya wimbo wa watu na ngoma ya watu katika thematism - hutamkwa hasa katika kazi ya watunzi wa Kirusi - MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov. Kama matokeo ya ushawishi wa pande zote wa mashirika yasiyo ya programu na programu instr. muziki, athari za opera art-va kuna utabaka wa classical moja. S. f. katika mielekeo ya kidrama, epic, kiimbo na aina.

S. f. katika karne ya 19 kutengwa na fomu za mzunguko - nyingi zinaundwa kwa kujitegemea. bidhaa kwa kutumia nyimbo zake. kanuni.

Katika karne ya 20 katika baadhi ya mitindo ya S. f. inapoteza maana yake. Kwa hiyo, katika muziki wa atonal, kutokana na kutoweka kwa mahusiano ya tonal, inakuwa haiwezekani kutekeleza kanuni zake muhimu zaidi. Katika mitindo mingine, imehifadhiwa kwa maneno ya jumla, lakini pamoja na kanuni nyingine za kuchagiza.

Katika kazi ya watunzi wakuu wa karne ya 20. kuna idadi ya anuwai za kibinafsi za S. t. Kwa hivyo, symphonies za Mahler zina sifa ya ukuaji wa sehemu zote, ikiwa ni pamoja na ya kwanza, iliyoandikwa katika S. f. Kazi ya chama kikuu wakati mwingine hufanywa sio kwa mada moja, lakini kwa mada kamili. tata; ufafanuzi unaweza kurudiwa lahaja (symphony ya 3). Katika maendeleo, idadi ya watu huru mara nyingi huibuka. vipindi. Symphonies za Honegger zinajulikana kwa kupenya kwa maendeleo katika sehemu zote za S. f. Katika harakati ya 1 ya 3 na mwisho wa symphonies ya 5, S. f. inageuka kuwa upelekaji wa maendeleo unaoendelea, kwa sababu ambayo reprise inakuwa sehemu iliyopangwa maalum ya maendeleo. Kwa S. f. Prokofiev ni mfano wa mwelekeo kinyume - kuelekea uwazi wa classical na maelewano. Katika S.f. jukumu muhimu linachezwa na mipaka iliyo wazi kati ya mada. sehemu. Katika maelezo ya Shostakovich S. f. kwa kawaida kuna maendeleo endelevu ya vyama kuu na vya upande, tofauti ya mfano kati ya to-rymi b.ch. laini. Binder na kufunga. vyama viko huru. sehemu mara nyingi hazipo. Mzozo kuu unatokea katika maendeleo, ambayo husababisha utangazaji wa hali ya juu wa mada ya chama kikuu. Sehemu ya upande katika ujibuji inasikika, baada ya kupungua kwa mvutano kwa ujumla, kana kwamba katika kipengele cha "kuaga" na kuunganishwa na coda katika ujenzi mmoja wa jumla.

Marejeo: Catuar GL, Fomu ya muziki, sehemu ya 2, M., 1936, p. 26-48; Sposobin IV, Fomu ya muziki, M.-L., 1947, 1972, p. 189-222; Skrebkov S., Uchambuzi wa kazi za muziki, M., 1958, p. 141-91; Mazel LA, Muundo wa kazi za muziki, M., 1960, p. 317-84; Berkov VO, fomu ya Sonata na muundo wa mzunguko wa sonata-symphony, M., 1961; Fomu ya muziki, (chini ya uhariri wa jumla wa Yu. N. Tyulin), M., 1965, p. 233-83; Klimovitsky A., Asili na maendeleo ya fomu ya sonata katika kazi ya D. Scarlatti, katika: Maswali ya fomu ya muziki, vol. 1, M., 1966, p. 3-61; Protopopov VV, Kanuni za fomu ya muziki ya Beethoven, M., 1970; Goryukhina HA, Mageuzi ya fomu ya sonata, K., 1970, 1973; Sokolov, Juu ya utekelezaji wa mtu binafsi wa kanuni ya sonata, katika: Maswali ya Nadharia ya Muziki, vol. 2, M., 1972, p. 196-228; Evdokimova Yu., Uundaji wa fomu ya sonata katika enzi ya kabla ya classical, katika mkusanyiko: Maswali ya fomu ya muziki, vol. 2, M., 1972, p. 98; Bobrovsky VP, Misingi ya kazi ya fomu ya muziki, M., 1978, p. 164-178; Rrout E., Fomu zilizotumiwa, L., (1895) Hadow WH, fomu ya Sonata, L.-NY, 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, “Allgemeine Musikzeitung”, 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, “AfMw”, 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, katika: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, “StMw”, 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, katika: Festschrift Fr. Blume na Kassel, 7.

VP Bobrovsky