Mabadiliko |

kutoka kwa mabadiliko ya marehemu - mabadiliko

1) Kuinua au kupunguza kiwango cha mizani kuu bila kubadilisha jina lake. Ajali: (mkali, kupanda kwa semitone), (gorofa, kuanguka kwa semitone), (mara mbili-mkali, kupanda kwa sauti), (gorofa mbili, kuanguka kwa sauti). Ishara za kuongezeka mara tatu na kupungua hazitumiwi (isipokuwa ni katika Rimsky-Korsakov ya The Tale of Invisible City of Kitezh, nambari 220).

Ajali mwanzoni mwa mstari wa muziki na ufunguo (ufunguo) ni halali katika oktava zote hadi zibadilike. Ajali kabla ya dokezo (nasibu) ni halali tu katika oktava moja ndani ya upau fulani. Kukataa kwa mabadiliko kunaonyeshwa na ishara (bekar).

Hapo awali, wazo la mabadiliko liliibuka kuhusiana na muhtasari wa sauti mbili B, ambayo tayari ilipatikana katika karne ya 10. Ishara ya pande zote iliashiria noti ya chini (au "laini", Kifaransa -mol, kwa hiyo neno gorofa); mstatili - juu ("mraba", Kifaransa. sarry, hivyo becar); ishara kwa muda mrefu (hadi mwisho wa karne ya 17) ilikuwa toleo sawa la bekar.

Mwanzoni mwa karne ya 17-18. nasibu na kuanza kutenda hadi mwisho wa baa (hapo awali walibaki halali tu wakati noti ile ile ilirudiwa), ajali mbili zilianzishwa. Katika muziki wa kisasa, kutokana na mwelekeo wa chromatization ya mfumo wa tonal, mpangilio wa ajali muhimu mara nyingi hupoteza maana yake (lazima kufutwa mara moja). Katika muziki wa dodecaphone, ajali kawaida huwekwa kabla ya kila noti iliyobadilishwa (isipokuwa yale yanayorudiwa ndani ya kipimo); ishara mbili hazitumiwi.

2) Katika fundisho la maelewano, mabadiliko kawaida hueleweka kama marekebisho ya chromatic ya hatua kuu zisizo na msimamo za kiwango, kunoa mvuto wao kwa zile thabiti (kwa sauti za triad ya tonic). Kwa mfano, katika C kuu:

Chodi zilizo na sauti zilizobadilishwa kromati huitwa kubadilishwa. Muhimu zaidi wao huunda vikundi 3. Msingi wa kila mmoja wao ni kuongezeka kwa sita, ambayo iko semitone juu ya moja ya sauti za triad ya tonic. Jedwali la chords zilizobadilishwa (kulingana na IV Sposobin):

Katika tafsiri nyingine, ubadilishaji kwa ujumla humaanisha urekebishaji wowote wa kromatiki wa chord ya diatoniki, bila kujali kama mwendo wa kromatiki unaelekezwa kwa sauti za tonic au la (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Kwa mfano, katika C-dur, ce-ges ni badiliko la utatu wa digrii XNUMX, a-cis-e ni utatu wa digrii XNUMX.

3) Katika nukuu ya hedhi, mabadiliko ni kuongezeka maradufu ya pili ya muda wa noti mbili sawa (kwa mfano, ya pili kati ya nusu mbili) wakati wa kubadilisha mita ya sehemu mbili kuwa sehemu tatu; | | katika mita mbili (katika nukuu ya kisasa ya utungo) geuka kuwa | | katika utatu.

Marejeo: Tyulin Yu., Kufundisha juu ya maelewano, sehemu ya I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., mabadiliko ya Ladova, K., 1962; Berkov V., Harmony, sehemu ya 2, M., 1964, (sehemu zote 3 katika juzuu moja) M., 1970; Sposobin I., Mihadhara juu ya mwendo wa maelewano, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise katika Wagners "Tristan", Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov