Mdundo wa kuchanganyikiwa |
Dhana ya kinadharia ya muziki iliyoundwa na BL Yavorsky. Hapo awali (tangu 1908) iliitwa "muundo wa hotuba ya muziki", tangu 1918 - "nadharia ya mvuto wa kusikia"; L. r. - jina lake maarufu (iliyoanzishwa mnamo 1912). Misingi ya nadharia ya L. river. maendeleo katika miaka ya mapema ya karne ya 20. Neno LR” linamaanisha kufunuliwa kwa hali kwa wakati. Nguzo kuu ya nadharia ya LR: kuwepo kwa aina mbili za kinyume za mahusiano ya sauti - imara na imara; mvuto wa kutokuwa na utulivu wa azimio katika utulivu ni msingi kwa makumbusho. mienendo na hasa kwa ajili ya kujenga frets. Kulingana na Yavorsky, mvuto wa sauti unahusiana kwa karibu na mwelekeo wa mtu katika nafasi inayozunguka, kama inavyothibitishwa na nafasi ya chombo cha usawa - mifereji ya semicircular katika chombo cha kusikia ambacho huona muziki. Tofauti kutoka kwa dissonance na konsonanti ni kwamba sauti zisizo na utulivu na vipindi vinaweza kuunganishwa (kwa mfano, theluthi ya hd au fa katika C-dur) na, kinyume chake, konsonanti thabiti (tonics) ya modi inaweza kutengana (kwa mfano, kuongezeka na kupungua kwa triads) . Yavorsky anaona chanzo cha kutokuwa na utulivu katika muda wa triton ("uwiano wa luton sita"). Katika hili, anategemea wazo la tritone kama kichocheo muhimu kwa maendeleo ya modal, iliyowekwa mbele na SI Taneev katika con. Karne ya 19 (kazi "Uchambuzi wa mipango ya moduli katika sonatas ya Beethoven") na kuendelezwa naye baadaye (barua kwa NN Amani, 1903). Uzoefu wa kuchambua sampuli za bunks pia ulisababisha wazo la umuhimu maalum wa newt ya Yavorsky. muziki. Pamoja na azimio lake kwa theluthi kuu, triton huunda umoja wa msingi wa kutokuwa na utulivu na utulivu - "mfumo mmoja wa ulinganifu"; mifumo miwili kama hiyo kwa umbali wa semitone hujiunga na "mfumo wa ulinganifu mara mbili", ambapo azimio ni la tatu ndogo. Mchanganyiko wa mifumo hii huunda decomp. frets, na kutokuwa na utulivu wa mfumo mmoja huanzisha kazi ("wakati wa modal") ya kutawala, na mfumo wa mara mbili huanzisha subdominants. Msimamo wa sauti kwa maelewano huamua kiwango cha ukubwa wao ("mwangaza").
Upatanifu, kwa hivyo, hutungwa kama seti ya mvuto ("miunganisho") ya sauti zisizo thabiti kuwa zile dhabiti zinazozitatua. Kuanzia hapa huja bundi wanaokubalika kwa ujumla. musicology, dhana ya modi kama muundo uliopangwa sana wa nguvu. tabia, kama mapambano ya nguvu pinzani. Ufafanuzi wa mode ni wa kina zaidi kwa kulinganisha na wa zamani, wadogo (kwani kiwango haionyeshi muundo wa ndani wa mode).
Pamoja na kuu na ndogo, nadharia ya mstari r. inathibitisha njia, tonics ambazo haziwakilishi konsonanti za konsonanti: kuongezeka, kupungua, mnyororo (uhusiano wa theluthi mbili kubwa, kwa mfano, ce-es-g, yaani mkuu-mdogo wa jina moja). Kikundi maalum kinaundwa na njia za kutofautiana, ambapo sauti sawa inaweza kuwa na maana mbili - imara na imara, ambayo ndiyo sababu ya kuhama kwa tonic. Ngumu zaidi ni "modes-mbili" zinazotokea wakati kukosekana kwa utulivu kutatuliwa mara mbili - "ndani na nje" (maazimio yote mawili yanatenganishwa kutoka kwa kila mmoja na tritone, ili mbili-kuu, kwa mfano, kuchanganya ishara za C-dur na Fis-dur).
Kila moja ya njia ina sifa zake za tabia (kwa mfano, katika hali ya kuongezeka - maazimio kwa triad inayolingana, mlolongo kwa theluthi kuu au sita ndogo, chords na ongezeko la sita, misingi ya kuvaa katika muda wa tatu iliyopungua, nk. ) Pata tafsiri. mizani: mizani ya pentatoniki (kubwa au ndogo na sauti za tritone zimezimwa), "Mizani ya Hungarian" (kuongezeka kwa fret ya mifumo miwili moja), mizani ya toni nzima na toni-semitone (mizunguko iliyoongezeka na iliyopungua, pamoja na frets mara mbili).
Ugunduzi wa "njia mpya" ni mojawapo ya kisayansi muhimu zaidi. sifa za Yavorsky, kwa kuwa wengi wao wapo katika muziki wa karne ya 19-20, hasa katika kazi ya F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky pia alionyesha mizani iliyojengwa mara kwa mara (kinachojulikana njia zilizo na ubadilishaji mdogo), ambayo alitumia katika kazi yake ya ubunifu miaka mingi baadaye. fanya mazoezi ya O. Messiaen. Wazo la kutofautisha kwa modal linaelezea mengi. matukio ya muziki wa watu; wakati huo huo, inasaidia kuelezea vipengele fulani vya polytonality. Madai ya uwezekano wa uundaji wa modal ambao huenda zaidi ya kuu-ndogo ni kinyume muhimu kimsingi kwa dhana, kulingana na ambayo kuu na ndogo inaweza tu kubadilishwa na kukanusha kwa shirika la modal kwa ujumla, yaani atonality.
Upande wa mazingira hatarishi wa nadharia ya modali ya Yavorsky ni njia ya kuunda frets kwa msingi wa tritone. Hakuna sababu ya kuona katika tritone chanzo cha ulimwengu wote cha malezi ya fret; hii inathibitishwa wazi na frets za zamani, zisizo na triton, to-rye, kinyume na mwendo wa kihistoria. maendeleo lazima yafasiriwe kama aina zisizo kamili za miundo ngumu zaidi. Vipengele vya dogmatism pia vipo katika maelezo ya ndani. fret miundo, ambayo wakati mwingine husababisha kupingana na ukweli. Walakini, thamani ya nadharia ya Yavorsky imedhamiriwa bila shaka na njia ya kimsingi ya shida yenyewe na kwa upanuzi wa anuwai ya njia ambazo zimejulikana.
Mahusiano ya Ladotonal (neno "tonality" ilianzishwa na Yavorsky) inazingatiwa kuhusiana na fomu na rhythmic. uwiano (kwa mfano, "mkengeuko katika robo ya tatu ya fomu"). Ya riba kubwa ni "ulinganisho wa toni ya kiwango na matokeo", ambayo tonali mbili au zaidi zisizohusiana zinaunda mgongano, hitimisho ambalo linakuwa "matokeo" - tonality inayounganisha yote yaliyotangulia. Yavorsky aliendeleza hapa wazo la "kuunganisha sauti ya hali ya juu" iliyowekwa mapema na Taneyev. Kanuni ya "kulinganisha na matokeo" pia inaeleweka kwa upana zaidi, kama mgongano wa wakati unaopingana na matokeo ya jumla. Wakati huo huo, sababu ya migogoro iliyofuata katika uliopita inasisitizwa.
Nafasi kubwa katika nadharia ya L. r. inashughulika na shida ya kukatwa kwa kazi. Yavorsky aliendeleza dhana ya caesura na aina zake. Kulingana na mlinganisho na usemi wa maneno, dhana ya caesuria inaboresha nadharia ya utendaji, haswa fundisho la tungo. Upande wa kinyume - utamkaji - ulipata usemi katika "kanuni ya kuunganisha" (uunganisho kwa mbali), katika dhana ya "kufunika" kama sababu ya kujitoa, kujitoa. Wazo la kiimbo kama kiini cha msingi cha makumbusho huletwa. fomu na kujieleza; inatokana na mwingiliano wa mtengano wa sauti. maana ya modal. Sehemu moja (ujenzi kwenye kazi moja) na sehemu mbili (mabadiliko ya kazi mbili) zinajulikana; katika sehemu mbili, kihusishi kinajulikana - wakati wa maandalizi (dhana ambayo imeenea) na ikt - wakati wa mwisho na wa kufafanua.
Rhythm inaeleweka kama eneo lote la uhusiano wa muda - kutoka kwa ndogo hadi uwiano kati ya sehemu kubwa. Wakati huo huo, matukio ya rhythmic yanajazwa na maudhui ya modal; maana ya mdundo hufafanuliwa kuwa “uwezo wa kusafiri kwa wakati, katika mvuto wa sauti unaotenda kila mara.” Kuanzia hapa, wazo la jumla linatokea, ambalo lilitoa jina. nadharia nzima: mdundo wa modali kama mchakato wa kufunua modi kwa wakati.
Fomu hiyo pia inazingatiwa kwa uhusiano wa karibu na mahusiano ya utulivu na kutokuwa na utulivu. Imeonyeshwa kwa mara ya kwanza kwamba fomu zinawakilisha utekelezaji wa kanuni za jumla za kuunda. Dhana za fomu kama ghala la kipekee la kibinafsi na schema kama muundo wa jumla ulioainishwa zimetenganishwa. Moja ya vipengele muhimu vya nadharia ya L. river. - hamu ya kuunganisha maswala ya muundo na sanaa. mtazamo wa muziki. Licha ya mambo ya imani ya kweli ambayo yalionekana hapa, pia, kulikuwa na tabia ya kuzingatia muziki kama hotuba ya kibinadamu ya kuelezea, kufunua uzuri. maana ya maumbo, kuwaleta karibu na kufanana. matukio ya kesi nyingine. Vipengele hivi vilikuwa na athari nzuri katika mazoezi ya kutumia data ya L. river. kwa elimu ya muziki, kwa kozi "kusikiliza muziki".
Kwa hivyo, ingawa dhana ya jumla ya LR, ambayo inafuata haswa uwasilishaji wa mwandishi, haijahifadhi umuhimu wake, maoni yake mengi ya jumla yenye matunda, n.k. dhana maalum hutumiwa sana. Katika kazi za bundi. wanamuziki LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova walifikiria tena au kufufua mbinu za uchambuzi wa Nar. nyimbo, dhana za LR, njia mbili.
Marejeo: Yavorsky BL, Muundo wa hotuba ya muziki. Nyenzo na maelezo, sehemu ya 1-3, M., 1908; yake mwenyewe, Mazoezi katika uundaji wa rhythm ya modal, sehemu ya 1, M., 1915, M., 1928; yake, Mambo ya Msingi ya muziki, M., 1923; yake mwenyewe, Ujenzi wa mchakato wa melodic, katika kitabu: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., muundo wa Melody, M., 1929; Bryusova N., Sayansi ya muziki, njia zake za kihistoria na hali ya sasa, M., 1910; yake mwenyewe, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, katika mkusanyiko: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "Muziki", 1924, sehemu ya 10-12; yake mwenyewe, Juu ya nadharia ya rhythm modal na kazi zake, "Elimu ya Muziki", 1930, No 1; Belyaev V., Uchambuzi wa urekebishaji katika sonatas za Beethoven, SI Taneev, katika mkusanyiko: Kitabu cha Kirusi kuhusu Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Vipengele vya muundo wa hotuba ya muziki, sehemu 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Nadharia ya wimbo wa modal, katika kitabu: Mazel L., Ryzhkin I., Insha juu ya historia ya muziki wa kinadharia, juz. 2, M.-L., 1939; Barua kutoka kwa SI Taneyev kwa NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7; Kwa kumbukumbu ya Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. Sat. makala na nyenzo kwa ajili ya kumbukumbu ya miaka 90 ya kuzaliwa kwake, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-theorist, "SM", 1957, No 12; Lunacharsky AB, Hotuba katika mkutano wa nadharia ya mdundo wa modal Februari 5, 1930 huko Moscow, katika Sat: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-theorist, ibid.; Kholopov Yu. N., Njia za ulinganifu katika mifumo ya kinadharia ya Yavorsky na Messiaen, katika: Muziki na Usasa, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
