Pentatonic |

kutoka kwa pente ya Kigiriki - tano na tone

Mfumo wa sauti ulio na hatua tano ndani ya oktava. Kuna aina 4 za P.: isiyo ya semitone (au kwa kweli P.); sauti ya nusu; mchanganyiko; hasira.

P. isiyo ya nusu-tone pia inajulikana chini ya majina mengine: asili (AS Ogolevets), safi (X. Riemann), anhemitonic, sauti nzima; proto-diatonic (GL Katouar), mfumo wa trichord (AD Kastalsky), gamma ya "epoch ya nne" (PP Sokalsky), gamma ya Kichina, gamma ya Scotland. Aina hii kuu ya P. (neno "P." bila nyongeza maalum kawaida humaanisha non-semitone P.) ni mfumo wa hatua 5, sauti zote ambazo zinaweza kupangwa kwa tano safi. Aina mbili tu za vipindi zinajumuishwa kati ya hatua za karibu za mizani ya hii P. - b. pili na m. cha tatu. P. ina sifa ya nyimbo zisizo za semitone za hatua tatu - trichords (m. tatu + b. pili, kwa mfano, ega). Kutokana na kutokuwepo kwa semitones katika P., mvuto mkali wa modal hauwezi kuunda. Kiwango cha P. hakionyeshi kituo cha toni dhahiri. Kwa hivyo, kazi za Ch. tani zinaweza kutoa sauti yoyote kati ya tano; hivyo tano tofauti. lahaja za kipimo cha P. cha utunzi sawa wa sauti:

Nusu toni P. ni moja ya hatua za kawaida katika ukuzaji wa muziki. kufikiri (tazama mfumo wa sauti). Kwa hiyo, P. (au misingi yake) hupatikana katika tabaka za kale zaidi za muses. ngano za watu mbalimbali zaidi (pamoja na watu wa Ulaya Magharibi, ona kitabu cha X. Moser na J. Müller-Blattau, uk. 15). Walakini, P. ni tabia haswa ya muziki wa nchi za Mashariki (Uchina, Vietnam), na katika USSR - kwa Tatars, Bashkirs, Buryats, na wengine.

Do Nhuan (Vietnam). Wimbo "Mbali Machi" (mwanzo).

Vipengele vya mawazo ya pentatonic pia ni tabia ya Kirusi ya kale zaidi, Kiukreni, Kibelarusi. nar. Nyimbo:

Kutoka kwa mkusanyiko wa A. Rubets "Nyimbo 100 za Watu wa Kiukreni".

Trichords kawaida kwa P. katika Kirusi. nar. wimbo mara nyingi hufunikwa kwa sauti rahisi zaidi. pambo, harakati za hatua kwa hatua (kwa mfano, katika wimbo "Hakukuwa na upepo" kutoka kwa mkusanyiko wa MA Balakirev). Mabaki ya P. yanaonekana katika sampuli za zamani zaidi za Zama za Kati. chorale (kwa mfano, fomula bainifu za kiimbo c-df katika Dorian, deg na ega katika Phrygian, gac katika modi za Mixolydian). Walakini, hadi karne ya 19. P. kama mfumo haukuwa na umuhimu kwa Uropa. Prof. muziki. Tahadhari kwa Nar. muziki, maslahi ya rangi ya modal na maelewano. sifa katika enzi baada ya Classics Viennese kuleta maisha kuibuka kwa mifano ya wazi ya P. kama maalum. itaeleza. ina maana (nyimbo ya Kichina katika muziki wa K. Weber hadi marekebisho ya Schiller ya mchezo wa "Turandot" na K. Gozzi; katika kazi ya AP Borodin, Mbunge Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. mara nyingi hutumiwa kuelezea utulivu, kutokuwepo kwa matamanio:

AP Borodin. Romance "Sleeping Princess" (mwanzo).

Wakati mwingine hutumikia kuzaliana sauti ya kengele - Rimsky-Korsakov, Debussy. Wakati mwingine P. pia hutumika kwenye chord ("mikunjo" hadi pentachord isiyokamilika):

Mbunge Mussorgsky. "Boris Godunov". Hatua III.

Katika sampuli ambazo zimetufikia, Nar. nyimbo, na vile vile katika Prof. Kazi ya P. kwa kawaida hutegemea msingi mkuu (tazama A katika mfano kwenye safu wima 234) au mdogo (tazama D katika mfano huo huo), na kwa sababu ya urahisi wa kuhamisha msingi kutoka toni moja hadi nyingine, sambamba. -alternating mode mara nyingi huundwa, kwa mfano.

Aina zingine za P. ni aina zake. Halftone (hemitonic; pia ditonic) P. inapatikana katika Nar. muziki wa baadhi ya nchi za Mashariki (X. Husman anaashiria nyimbo za Kihindi, pamoja na Kiindonesia, Kijapani). Muundo wa mizani ya halftone -

, kwa mfano. moja ya mizani ya slendro (Java). Mchanganyiko wa P. unachanganya sifa za toni na zisizo za semitone (Husman anataja nyimbo za mmoja wa watu wa Kongo).

Hasira P. (lakini si temperament sawa; neno ni kiholela) ni mizani ya slendro ya Kiindonesia, ambapo oktava imegawanywa katika hatua 5 ambazo hazioani na toni au semitones. Kwa mfano, urekebishaji wa moja ya gamelan za Javanese (katika semitones) ni kama ifuatavyo: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 octave - 2,40).

Nadharia ya kwanza ambayo imeshuka kwetu. Maelezo ya P. ni ya wanasayansi Dk. China (pengine ni ya nusu ya 1 ya milenia ya 1 KK). Ndani ya acoustic mfumo wa lu (sauti 12 katika tano kamili, iliyokuzwa mapema kama nasaba ya Zhou) ikiunganishwa katika oktava moja ya sauti 5 za jirani ilitoa mabomba yasiyo ya semitoni katika aina zake zote tano. Kwa kuongezea uthibitisho wa kihesabu wa hali ya P. (mnara wa zamani zaidi ni hati ya Guanzi, inayohusishwa na Guan Zhong, - karne ya 7 KK), ishara ngumu ya hatua za P. ilitengenezwa, ambapo sauti tano zililingana na. Vipengele 5, ladha 5; kwa kuongezea, toni "gongo" (c) iliashiria mtawala, "shan" (d) - maafisa, "jue" (e) - watu, "zhi" (g) - vitendo, "yu" (a) - mambo.

Kuvutiwa na P. kulifufuliwa katika karne ya 19. AN Serov kuchukuliwa P. mali ya Mashariki. muziki na kufasiriwa kama diatoniki bila kuachwa kwa hatua mbili. PP Sokalsky kwanza alionyesha jukumu la P. katika Kirusi. nar. wimbo na kusisitiza uhuru wa P. kama aina ya makumbusho. mifumo. Kwa mtazamo wa dhana ya hatua, aliunganisha P. na "enzi ya robo" (ambayo ni kweli kwa sehemu). AS Famintsyn, akitarajia mawazo ya B. Bartok na Z. Kodaly, kwa mara ya kwanza alionyesha kwamba P. ni safu ya kale ya bunks. muziki wa Ulaya; chini ya tabaka za halftone, aligundua P. na kwa Kirusi. wimbo. KV Kvitka kwa misingi ya ukweli mpya na kinadharia. sharti zilikosoa nadharia ya Sokalsky (haswa, kupunguzwa kwa "zama ya quart" hadi trichords ya P., na pia mpango wake wa "epochs tatu" - robo, tano, theluthi) na kufafanua nadharia ya pentatonic AS. Ogolevets, kulingana na dhana ya hatua, aliamini kwamba P. katika fomu iliyofichwa pia ipo katika muziki ulioendelea zaidi. mfumo na ni aina ya "mifupa" ya shirika la modal katika diatoniki na aina za baadaye za muses. kufikiri. IV Sposobin alibainisha ushawishi wa P. juu ya malezi ya mojawapo ya aina za maelewano yasiyo ya tertzian (tazama mfano mwishoni mwa strip 235). Ya.M. Girshman, baada ya kuendeleza nadharia ya kina ya P. na kuchunguza kuwepo kwake katika Tat. muziki, iliangazia historia ya kinadharia. ufahamu wa P. Katika muziki wa kigeni wa karne ya 20. nyenzo tajiri pia zimekusanywa mnamo Desemba. aina za P. (pamoja na yasiyo ya semitone).

Marejeo: Serov AN, wimbo wa watu wa Kirusi kama somo la sayansi, "Msimu wa Muziki", 1869-71, sawa, katika kitabu: Izbr. makala, nk 1, M. - L., 1950; Sokalsky PP, kiwango cha Kichina katika muziki wa watu wa Kirusi, Mapitio ya Muziki, 1886, Aprili 10, Mei 1, Mei 8; yake, muziki wa watu wa Kirusi ..., Har., 1888; Famintsyn AS, Kiwango cha Kale cha Indo-Kichina huko Asia na Ulaya, "Bayan", 1888-89, sawa, St. Petersburg, 1889; Peter VP, Kwenye ghala la sauti la wimbo wa Aryan, "RMG", 1897-98, ed. ed., St. Petersburg, 1899; Nikolsky N., Muhtasari juu ya historia ya muziki wa kitamaduni kati ya watu wa mkoa wa Volga, "Kesi za Idara ya Muziki na Ethnografia ya Shule ya Muziki ya Juu ya Kazan", juzuu. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Makala ya mfumo wa muziki wa watu-Kirusi, M. - P., 1923; Kvitka K., Tonoryadi za kwanza, "Uraia wa kwanza, na mabaki yake katika Ukpapna, vol. 3, Kipb, 1926 (Kirusi per. – Primitive scales, katika kitabu chake: Fav. works, yaani 1, Moscow, 1971); ego, Angemitonic primitives na nadharia ya Sokalskyi, "Bulletin ya Ethnografia ya Ukrapnskop Ak. Sayansi”, kitabu cha 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonic primitives na nadharia ya Sokalsky, katika kitabu chake: Izbr. works, yaani 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Shajara ya Kongamano la 1927 la wanajiografia na wana kabila za Slavic nchini Poland, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonicity among the Slavic peoples, katika kitabu chake: Izbr. works, yaani 1971, M., 2); yake, usambazaji wa Ethnografia wa kiwango cha pentatonic katika Umoja wa Kisovyeti, Izbr. kazi, yaani 1973, M., 1928; Kozlov IA, mizani ya sauti tano isiyo ya semitoni katika muziki wa watu wa Kitatari na Bashkir na uchambuzi wao wa muziki na kinadharia, "Izv. Jumuiya ya akiolojia, historia na ethnografia katika Jimbo la Kazan. chuo kikuu", 34, juz. 1, hapana. 2-1946; Ogolevets AS, Utangulizi wa mawazo ya kisasa ya muziki, M. - L., 1951; Sopin IV, Nadharia ya Msingi ya muziki, M. - L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatonic na maendeleo yake katika muziki wa Kitatari, M., 1966; Aizenstadt A., Folklore ya muziki ya watu wa eneo la Amur ya Chini, katika mkusanyiko: Hadithi za muziki za watu wa Kaskazini na Siberia, M., 1967; Aesthetics ya muziki ya nchi za Mashariki, ed. KATIKA. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Maoni juu ya nyimbo za Wapapua, katika kitabu: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, Historia ya Muziki, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., Nadharia ya hisia za sauti kama msingi wa kisaikolojia wa nadharia ya muziki, Braunschweig, 1875 (рус. trans.: Helmholtz GLP, Mafundisho ya hisia za kusikia ..., St. Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Wimbo wa Pentatonic na tetrachordal…, Lpz., 1; Kunst J., Muziki katika Java, v. 2-1949, The Hague, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, Upangaji wa pentatonic wa kinubi cha Kigiriki.., "The classical Quarterly", XNUMX v.

Yu. H. Kholopov