Nicolai Gedda |

Nicolai gedda

Nikolai Gedda alizaliwa huko Stockholm mnamo Julai 11, 1925. Mwalimu wake alikuwa mwimbaji wa Kirusi na mwimbaji wa kwaya Mikhail Ustinov, ambaye mvulana huyo aliishi katika familia yake. Ustinov pia alikua mwalimu wa kwanza wa mwimbaji wa baadaye. Nicholas alitumia utoto wake huko Leipzig. Hapa, akiwa na umri wa miaka mitano, alianza kujifunza kucheza piano, na pia kuimba katika kwaya ya kanisa la Urusi. Waliongozwa na Ustinov. "Kwa wakati huu," msanii huyo alikumbuka baadaye, "nilijifunza mambo mawili muhimu sana kwangu: kwanza, kwamba napenda sana muziki, na pili, kwamba nina sauti kamili.

… Nimeulizwa mara nyingi ni wapi nilipata sauti kama hiyo. Kwa hili naweza tu kujibu jambo moja: Niliipokea kutoka kwa Mungu. Ningeweza kurithi sifa za msanii kutoka kwa babu yangu mzaa mama. Mimi mwenyewe siku zote nimeichukulia sauti yangu ya uimbaji kuwa kitu cha kudhibitiwa. Kwa hiyo, nimejaribu daima kutunza sauti yangu, kuendeleza, kuishi kwa namna ambayo si kuharibu zawadi yangu.

Mnamo 1934, pamoja na wazazi wake walezi, Nikolai alirudi Uswidi. Alihitimu kutoka kwenye ukumbi wa mazoezi na kuanza siku za kazi.

“…Msimu mmoja wa kiangazi nilifanya kazi kwa mume wa kwanza wa Sarah Leander, Nils Leander. Alikuwa na nyumba ya kuchapisha kwenye Regeringsgatan, walichapisha kitabu kikubwa cha kumbukumbu kuhusu watengenezaji wa filamu, sio tu kuhusu wakurugenzi na waigizaji, lakini pia kuhusu wafadhili katika sinema, mechanics na watawala. Kazi yangu ilikuwa ni kubeba kazi hii katika kifurushi cha posta na kuituma kote nchini kwa pesa taslimu inapowasilishwa.

Katika msimu wa joto wa 1943, baba yangu alipata kazi msituni: alikata kuni kwa mkulima karibu na mji wa Mersht. Nilikwenda naye na kusaidia. Ilikuwa majira ya joto ya kushangaza, tuliamka saa tano asubuhi, wakati wa kupendeza zaidi - bado hapakuwa na joto na mbu pia. Tulifanya kazi hadi tatu na kwenda kupumzika. Tuliishi katika nyumba ya wakulima.

Katika majira ya joto ya 1944 na 1945, nilifanya kazi katika Kampuni ya Nurdiska, katika idara ambayo ilitayarisha vifurushi vya mchango kwa ajili ya kusafirishwa hadi Ujerumani - hii ilikuwa misaada iliyopangwa, iliyoongozwa na Count Folke Bernadotte. Kampuni ya Nurdiska ilikuwa na majengo maalum kwa hili kwenye Smålandsgatan - vifurushi vilijaa hapo, na niliandika arifa ...

… Nia ya kweli katika muziki iliamshwa na redio, wakati wakati wa miaka ya vita nilikaa kwa saa nyingi na kusikiliza - kwanza Gigli, na kisha Jussi Björling, Mjerumani Richard Tauber na Dane Helge Rosvenge. Nakumbuka jinsi nilivyovutiwa na tenor Helge Roswenge - alikuwa na kazi nzuri sana huko Ujerumani wakati wa vita. Lakini Gigli aliibua hisia za dhoruba zaidi ndani yangu, hasa alivutiwa na repertoire yake - arias kutoka kwa opera za Italia na Kifaransa. Nilitumia jioni nyingi kwenye redio, nikisikiliza na kusikiliza bila kikomo.

Baada ya kutumika katika jeshi, Nikolai aliingia katika Benki ya Stockholm kama mfanyakazi, ambapo alifanya kazi kwa miaka kadhaa. Lakini aliendelea kuota kazi kama mwimbaji.

"Marafiki wazuri wa wazazi wangu walinishauri kuchukua masomo kutoka kwa mwalimu wa Kilatvia Maria Vintere, kabla ya kuja Uswidi aliimba kwenye Opera ya Riga. Mume wake alikuwa kondakta katika jumba moja la maonyesho, ambaye baadaye nilianza kujifunza naye nadharia ya muziki. Maria Wintere alitoa masomo katika jumba la kusanyiko la kukodiwa la shule hiyo nyakati za jioni, wakati wa mchana ilimbidi kupata riziki kwa kazi ya kawaida. Nilisoma naye kwa mwaka mmoja, lakini hakujua jinsi ya kuendeleza jambo muhimu zaidi kwangu - mbinu ya kuimba. Inavyoonekana, sijafanya maendeleo yoyote naye.

Nilizungumza na baadhi ya wateja katika ofisi ya benki kuhusu muziki nilipowasaidia kufungua salama. Zaidi ya yote tulizungumza na Bertil Strange - alikuwa mchezaji wa pembe katika Chapel ya Mahakama. Nilipomwambia kuhusu matatizo ya kujifunza kuimba, alimpa jina Martin Eman: “Nafikiri atakufaa.”

… Nilipoimba namba zangu zote, kuvutiwa bila hiari kulimwagika, alisema kwamba hajawahi kusikia mtu yeyote akiimba vitu hivi kwa uzuri kiasi hicho – bila shaka, isipokuwa Gigli na Björling. Nilifurahi na niliamua kufanya kazi naye. Nilimwambia kwamba ninafanya kazi katika benki, kwamba pesa ninazopata zinaenda kusaidia familia yangu. "Tusifanye tatizo katika kulipia masomo," Eman alisema. Mara ya kwanza alijitolea kujifunza nami bila malipo.

Katika vuli ya 1949 nilianza kujifunza na Martin Eman. Miezi michache baadaye, alinipa majaribio ya majaribio ya Scholarship ya Christina Nilsson, wakati huo ilikuwa taji 3000. Martin Eman alikaa kwenye jury na kondakta mkuu wa wakati huo wa opera, Joel Berglund, na mwimbaji wa mahakama Marianne Merner. Baadaye, Eman alisema kwamba Marianne Merner alifurahiya, ambayo haikuweza kusemwa juu ya Berglund. Lakini nilipokea bonasi, na moja, na sasa ningeweza kumlipa Eman kwa masomo.

Wakati nakabidhi hundi hizo, Eman alimpigia simu mmoja wa wakurugenzi wa benki ya Scandinavia ambaye alikuwa anamfahamu yeye binafsi. Aliniomba nifanye kazi ya muda ili kunipa fursa ya kweli, kwa umakini kuendelea kuimba. Nilihamishwa hadi ofisi kuu kwenye Gustav Adolf Square. Martin Eman pia aliniandalia majaribio mapya katika Chuo cha Muziki. Sasa walinikubali kuwa mfanyakazi wa kujitolea, jambo ambalo lilimaanisha kwamba, kwa upande mmoja, nilipaswa kufanya mitihani, na kwa upande mwingine, niliondolewa kuhudhuria kwa lazima, kwa kuwa nililazimika kutumia nusu siku kwenye benki.

Niliendelea kujifunza na Eman, na kila siku ya wakati huo, kuanzia 1949 hadi 1951, ilikuwa imejaa kazi. Miaka hii ilikuwa ya ajabu zaidi maishani mwangu, basi mengi yalifunguka ghafla kwa ajili yangu ...

… Kile ambacho Martin Eman alinifundisha kwanza kabisa kilikuwa jinsi ya “kutayarisha” sauti. Hii imefanywa si tu kutokana na ukweli kwamba wewe giza kuelekea "o" na pia kutumia mabadiliko katika upana wa ufunguzi wa koo na msaada wa msaada. Mwimbaji kawaida hupumua kama watu wote, sio tu kupitia koo, lakini pia ndani zaidi, na mapafu. Kufikia mbinu sahihi ya kupumua ni kama kujaza decanter na maji, lazima uanze kutoka chini. Wanajaza mapafu kwa undani - ili iwe ya kutosha kwa maneno marefu. Kisha ni muhimu kutatua tatizo la jinsi ya kutumia hewa kwa uangalifu ili usiachwe bila hiyo hadi mwisho wa maneno. Haya yote Eman angeweza kunifundisha kikamilifu, kwa sababu yeye mwenyewe alikuwa mpangaji na alijua matatizo haya vizuri.

Aprili 8, 1952 ilikuwa ya kwanza ya Hedda. Siku iliyofuata, magazeti mengi ya Uswidi yalianza kuzungumza juu ya mafanikio makubwa ya mgeni huyo.

Wakati huo tu, kampuni ya rekodi ya Kiingereza EMAI ilikuwa ikitafuta mwimbaji kwa jukumu la Pretender katika opera ya Mussorgsky Boris Godunov, ambayo ingefanywa kwa Kirusi. Mhandisi wa sauti maarufu Walter Legge alikuja Stockholm kutafuta mwimbaji. Wasimamizi wa jumba la opera walimwalika Legge kuandaa majaribio ya waimbaji wachanga wenye vipawa zaidi. VV inasimulia kuhusu hotuba ya Gedda. Timokhin:

"Mwimbaji aliigiza Legge "Aria na Maua" kutoka kwa "Carmen", akiangaza B-gorofa nzuri. Baada ya hapo, Legge alimwomba kijana huyo kuimba maneno sawa kulingana na maandishi ya mwandishi - diminuendo na pianissimo. Msanii alitimiza matakwa haya bila juhudi yoyote. Jioni hiyo hiyo, Gedda aliimba, sasa kwa ajili ya Dobrovijn, tena "aria yenye ua" na arias mbili za Ottavio. Legge, mke wake Elisabeth Schwarzkopf na Dobrovein walikubaliana kwa maoni yao - walikuwa na mwimbaji bora mbele yao. Mara moja mkataba ulitiwa saini naye ili kutekeleza sehemu ya Mfanyabiashara. Hata hivyo, huu haukuwa mwisho wa jambo hilo. Legge alijua kwamba Herbert Karajan, ambaye aliigiza Don Giovanni wa Mozart huko La Scala, alikuwa na ugumu mkubwa katika kuchagua mwigizaji kwa nafasi ya Ottavio, na alituma telegramu fupi moja kwa moja kutoka Stockholm kwa kondakta na mkurugenzi wa ukumbi wa michezo Antonio Ghiringelli: "Nilipata. Ottavio bora ". Ghiringelli mara moja alimwita Gedda kwenye ukaguzi huko La Scala. Giringelli baadaye alisema kwamba katika robo ya karne ya umiliki wake kama mkurugenzi, hajawahi kukutana na mwimbaji wa kigeni ambaye angekuwa na amri kamili ya lugha ya Kiitaliano. Gedda alialikwa mara moja kwenye jukumu la Ottavio. Utendaji wake ulikuwa wa mafanikio makubwa, na mtunzi Carl Orff, ambaye trilogy ya Ushindi ilikuwa tu ikitayarishwa kwa ajili ya maonyesho huko La Scala, mara moja alimpa msanii huyo mchanga sehemu ya Bwana Arusi katika sehemu ya mwisho ya trilogy, Ushindi wa Aphrodite. Kwa hivyo, mwaka mmoja tu baada ya onyesho la kwanza kwenye hatua, Nikolai Gedda alipata sifa kama mwimbaji aliye na jina la Uropa.

Mnamo 1954, Gedda aliimba katika vituo vitatu vikubwa vya muziki vya Uropa mara moja: huko Paris, London na Vienna. Hii inafuatwa na ziara ya tamasha ya miji ya Ujerumani, maonyesho katika tamasha la muziki katika jiji la Ufaransa la Aix-en-Provence.

Katikati ya miaka ya hamsini, Gedda tayari ana umaarufu wa kimataifa. Mnamo Novemba 1957, alijitokeza kwa mara ya kwanza katika Gounod's Faust katika New York Metropolitan Opera House. Zaidi hapa aliimba kila mwaka kwa zaidi ya misimu ishirini.

Muda mfupi baada ya kuanza kwake huko Metropolitan, Nikolai Gedda alikutana na mwimbaji wa Urusi na mwalimu wa sauti Polina Novikova, ambaye aliishi New York. Gedda alithamini sana masomo yake: "Ninaamini kwamba kila wakati kuna hatari ya makosa madogo ambayo yanaweza kusababisha kifo na polepole kumwongoza mwimbaji kwenye njia mbaya. Mwimbaji hawezi, kama mpiga ala, kujisikia, na kwa hivyo ufuatiliaji wa mara kwa mara ni muhimu. Ni bahati tu kwamba nilikutana na mwalimu ambaye sanaa ya uimbaji imekuwa sayansi. Wakati mmoja, Novikova alikuwa maarufu sana nchini Italia. Mwalimu wake alikuwa Mattia Battistini mwenyewe. Alikuwa na shule nzuri na maarufu bass-baritone George London.

Vipindi vingi vyema vya wasifu wa kisanii wa Nikolai Gedda vinahusishwa na ukumbi wa michezo wa Metropolitan. Mnamo Oktoba 1959, uigizaji wake katika Manon wa Massenet ulivutia maoni kutoka kwa wanahabari. Wakosoaji hawakukosa kutambua umaridadi wa maneno, neema ya ajabu na heshima ya uimbaji wa mwimbaji.

Kati ya majukumu yaliyoimbwa na Gedda kwenye hatua ya New York, Hoffmann ("Hadithi za Hoffmann" na Offenbach), Duke ("Rigoletto"), Elvino ("Sleepwalker"), Edgar ("Lucia di Lammermoor") anajitokeza. Kuhusu utendakazi wa jukumu la Ottavio, mmoja wa wakaguzi aliandika: "Kama tenor wa Mozartia, Hedda ana wapinzani wachache kwenye hatua ya kisasa ya opera: uhuru kamili wa utendaji na ladha iliyosafishwa, utamaduni mkubwa wa kisanii na zawadi ya kushangaza ya mtu mzuri. mwimbaji humruhusu kufikia urefu wa ajabu katika muziki wa Mozart.

Mnamo 1973, Gedda aliimba kwa Kirusi sehemu ya Herman katika Malkia wa Spades. Furaha ya umoja wa wasikilizaji wa Amerika pia ilisababishwa na kazi nyingine ya "Kirusi" ya mwimbaji - sehemu ya Lensky.

"Lensky ndio sehemu ninayopenda zaidi," Gedda anasema. "Kuna upendo mwingi na mashairi ndani yake, na wakati huo huo drama nyingi za kweli." Katika moja ya maoni juu ya uigizaji wa mwimbaji, tunasoma: "Akizungumza katika Eugene Onegin, Gedda anajikuta katika hali ya kihemko karibu sana na yeye hivi kwamba wimbo na shauku ya ushairi iliyo katika picha ya Lensky hupokea kugusa na kwa undani. mfano wa kusisimua kutoka kwa msanii. Inaonekana kwamba roho ya mshairi mchanga huimba, na msukumo mkali, ndoto zake, mawazo juu ya kutengana na maisha, msanii huwasilisha kwa uaminifu wa kuvutia, unyenyekevu na ukweli.

Mnamo Machi 1980, Gedda alitembelea nchi yetu kwa mara ya kwanza. Alifanya kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi wa USSR haswa katika jukumu la Lensky na kwa mafanikio makubwa. Tangu wakati huo, mwimbaji mara nyingi alitembelea nchi yetu.

Mkosoaji wa sanaa Svetlana Savenko anaandika:

"Bila kutia chumvi, mwimbaji wa Uswidi anaweza kuitwa mwanamuziki wa ulimwengu wote: mitindo na aina mbalimbali zinapatikana kwake - kutoka kwa muziki wa Renaissance hadi Orff na nyimbo za watu wa Kirusi, aina mbalimbali za tabia za kitaifa. Anashawishi kwa usawa katika Rigoletto na Boris Godunov, katika misa ya Bach na katika mapenzi ya Grieg. Labda hii inaonyesha kubadilika kwa asili ya ubunifu, tabia ya msanii ambaye alikulia kwenye ardhi ya kigeni na alilazimika kuzoea kwa uangalifu mazingira ya kitamaduni. Lakini baada ya yote, kubadilika pia kunahitaji kuhifadhiwa na kukuzwa: wakati Gedda alipokua, angeweza kusahau lugha ya Kirusi, lugha ya utoto wake na ujana, lakini hii haikufanyika. Chama cha Lensky huko Moscow na Leningrad kilisikika katika tafsiri yake kuwa ya maana sana na isiyo na maana.

Mtindo wa utendaji wa Nikolai Gedda unachanganya kwa furaha sifa za shule kadhaa, angalau tatu, za kitaifa. Inategemea kanuni za bel canto ya Kiitaliano, ujuzi ambao ni muhimu kwa mwimbaji yeyote ambaye anataka kujitolea kwa classics ya uendeshaji. Uimbaji wa Hedda unatofautishwa na kupumua kwa upana wa kifungu cha sauti cha kawaida cha bel canto, pamoja na usawa kamili wa utengenezaji wa sauti: kila silabi mpya inachukua nafasi ya ile ya awali, bila kukiuka nafasi moja ya sauti, haijalishi kuimba kunaweza kuwa na hisia gani. . Kwa hivyo umoja wa timbre wa safu ya sauti ya Hedda, kutokuwepo kwa "seams" kati ya rejista, ambayo wakati mwingine hupatikana hata kati ya waimbaji wakuu. Tenoro yake ni nzuri sawa katika kila rejista."