Forshlag |

Kijerumani Vorschlag, italia. appoggiatura, Kifaransa port de voix appoggiatur

Aina ya melismas (mapambo ya melodic); kupamba sauti ya msaidizi au kikundi cha sauti kabla ya sauti kuu, iliyopambwa. Inaonyeshwa na maelezo madogo na haijazingatiwa wakati wa rhythmic. kupanga madokezo kwa kipimo. Tofautisha mfupi na mrefu F. Fupi kwa kawaida huandikwa kwa namna ya nane na utulivu uliovuka. Katika muziki wa classics ya Viennese, F. fupi wakati mwingine ilifanywa kwa muda mkali wa sauti iliyopambwa, lakini kwa ufupi. Baadaye, F. fupi ilifanyika bh kwa gharama ya sehemu ya awali, yaani, kabla ya wakati mkali wa sauti iliyopambwa. F. mrefu ni kizuizini. Imeandikwa kwa maelezo madogo na utulivu usio na kuvuka na inafanywa kwa gharama ya wakati wa kuu. sauti, kuchukua nusu ya muda wake kwa muda wa sehemu mbili, na theluthi moja, wakati mwingine theluthi mbili, kwa muda wa sehemu tatu. Muda mrefu F. kabla ya kumbuka, ambayo inarudiwa zaidi, katika classic. na muziki wa kimapenzi wa mapema ulichukua muda wake wote. F., inayojumuisha kadhaa. sauti, imerekodiwa katika noti ndogo 16 au 32.

Mfano wa F. ni ishara ya Zama za Kati. nukuu ya muziki, inayoashiria melodic maalum. mapambo na jina "plika" (plica, kutoka lat. plico - naongeza). Mapambo haya yalitoka kwa ishara zilizotumiwa katika notation isiyo ya lazima

, ambayo iliunda msingi wa "plica ascendens"

("plica inapanda") na "plica inashuka"

("plique inayoshuka"). Ishara hizi ziliashiria mfuatano wa kupanda na kushuka wa sauti ndefu na fupi (kwa kawaida katika uwiano wa pili). Baadaye, kwa njia ya Maumbo ya ishara ya plique ilianza kutaja muda wa sauti zake. F. kwa maana ya kisasa ilionekana kwenye ghorofa ya 1. Karne ya 17 Hakuonyeshwa kila mara katika maelezo; mara nyingi, kama mapambo mengine, mwigizaji aliitambulisha kulingana na yake mwenyewe. busara. F. ilimaanisha Ch. ar. akifanya melodic. fanya sauti isiyo na mkazo kabla ya mpigo wa chini. F. kutoka chini ilikuwa ya kawaida zaidi kuliko F. kutoka juu; genera hizi zote mbili zilitofautiana sana. F. hapa chini (French port de voix na accont plaintif katika muziki wa lute, mpigo wa Kiingereza, nusu-pigo na kuanguka mbele) ilionyeshwa kwa koma yenye shughuli nyingi, iliyogeuzwa, kufyeka na ishara zingine. Hapo awali, ilifanywa kwa gharama ya sauti iliyotangulia.

F. na sauti iliyoifuata iliunganishwa na kiharusi cha portamento au legato; kwenye nyuzi. vyombo, walihesabu harakati moja ya upinde, katika kuimba - kwa silabi moja. Baadaye, katika muziki wa lute na muziki wa ala za kibodi, F. ilianza kuchezwa kwa muda mrefu kufuatia noti. F. kutoka juu (Kifaransa coulé, chute, cheute, coulement, port de voix generationant, English back-fall) ilizingatiwa kama sauti ya kupita wakati mdundo unaposogea katika sauti ya theluthi; ilifanywa tu kabla ya sauti aliyoanzisha, na daima bila portamento.

Katika karne ya 18 nafasi kubwa ilichukuliwa na F., iliyofanywa kwa gharama ya wakati wa sauti iliyoletwa naye na kuwakilisha aina ya kizuizini. Wakati huo huo, F. kutoka juu akawa zaidi ya kawaida; matumizi ya F. kutoka chini yalipunguzwa na sheria kali ("maandalizi" kwa sauti ya awali, uunganisho na sauti za ziada za kupamba ambazo zinahakikisha azimio "sahihi" la dissonance, nk). Urefu wa F. yenyewe ulikuwa tofauti na bh haukuendana na muda wa noti, ambayo iliteuliwa. Katika Ser pekee. Sheria za karne ya 18 zilitengenezwa kuhusu aina za F. na urefu wao. F. zote ziligawanywa katika lafudhi na kupita. Ya kwanza, kwa upande wake, iligawanywa kuwa fupi na ndefu. Kulingana na II Kvanz, F. ndefu ilichukua 2/3 ya wakati wake katika muda wa sehemu tatu. Ikiwa sauti iliyopambwa ilifuatiwa na kusitisha au dokezo la muda mfupi lililounganishwa nayo, F. ilichukua muda wake wote.

Mfupi F., wakati wa utendaji ambao rhythm iliyoonyeshwa katika maelezo haikubadilika, ilionyeshwa na maelezo madogo 16 au 32 ( и walikuwa basi njia ya kawaida ya kuandika и ). F. mara zote ilichukuliwa kwa ufupi ikiwa sauti iliyopambwa iliunda dissonance na bass, pamoja na takwimu zilizo na marudio ya sauti na kwa takwimu; kutekelezwa kama au. Kupitisha F. ilitumiwa katika genera 2 - iliyounganishwa na sauti inayofuata (sanjari na kupita kwa F. ya karne ya 17) na kuunganishwa na sauti ya awali, inayoitwa. pia "nachschlag" (Kijerumani: Nachschlag). Kulikuwa na aina 2 za nakhshlag - ryukschlag (Kijerumani: Rückschlag - pigo la kurudi; angalia mfano wa maelezo, a) na uberschlag (Kijerumani: überschlag), au uberwurf (Kijerumani: überwurf - kurusha pigo; angalia mfano wa maelezo, b):

Kawaida katika ghorofa ya 2. Karne ya 18 pia kulikuwa na F. mbili (Anschlag ya Kijerumani); ilijumuisha sauti 2 zinazozunguka toni iliyopambwa. Double F. ilionyeshwa kwa maelezo madogo na ilifanywa kwa muda mkali. Kulikuwa na aina 2 za ph. - noti fupi kati ya 2 za muda sawa na ndefu yenye mdundo wa nukta:

Aina maalum ya F. ilikuwa kinachojulikana. treni (Schleifer ya Kijerumani, Kifaransa coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, slaidi ya Kiingereza, pamoja na mwinuko, kuanguka mara mbili nyuma, nk.) - P. kutoka kwa mlolongo wa hatua 2 au zaidi. Hapo awali, wakati wa kuigiza kwenye ala za kibodi, sauti kuu F. ilidumishwa:

Katika karne ya 19, F. ilianza kuandikwa katika maelezo na hivyo kutoweka polepole.

KV Gluck. "Iphigenia katika Aulis", kitendo II, eneo la 2, No 21. Recitative ya Clytemnestra.

Short F. kwa wakati huu alikuwa amepoteza maana ya melodic. kipengele na kuanza kutumika kusisitiza sauti inayofuata, na pia katika tabia. madhumuni (tazama, kwa mfano, etude ya tamasha ya Liszt ya pianoforte "Ngoma ya Mduara ya Dwarves"). Karibu hadi katikati ya karne, alifanywa Ch. ar. kwa sauti inayofuata. Wakati wa kufanya recitative saa 18 na mapema. Karne ya 19 ilikuwa desturi kuanzisha F. ndefu juu ya sauti zinazorudiwa za sauti sawa, ingawa hazikuonyeshwa na mtunzi (angalia safu ya 915, mfano wa chini).

Tazama Mapambo, Modus, nukuu ya hedhi.

VA Vakhromeev