Maneno |

kutoka kwa Kigiriki prasis - kujieleza, njia ya kujieleza

1) Uuzaji wowote mdogo wa muziki uliokamilika.

2) Katika utafiti wa fomu ya muziki, ujenzi ambao unachukua nafasi ya kati kati ya nia na sentensi.

Inawakilisha kitengo tofauti cha muziki. hotuba, F. imetenganishwa na miundo ya jirani na caesura, iliyoonyeshwa kwa njia ya melody, maelewano, metrorhythm, texture, lakini hutofautiana na sentensi na vipindi kwa ukamilifu mdogo: ikiwa sentensi inaisha na harmonic iliyotamkwa wazi. cadenza, kisha F. "inaweza kuishia kwenye chord yoyote na besi yoyote" (IV Sposobin). Inajumuisha nia mbili au zaidi, lakini pia inaweza kuwa ujenzi unaoendelea, usiogawanywa au umegawanywa kwa masharti katika nia. Sentensi, kwa upande wake, inaweza kuwa sio tu ya 2 F., lakini ya zaidi au chini yao, au isigawanywe kuwa F.

L. Beethoven. Sonata kwa piano, op. 7, sehemu ya II.

Muundo wa motisha wa misemo.

G. Rossini "Kinyozi wa Seville", kitendo II, quintet.

Muundo wa motisha wa misemo.

L. Beethoven. Sonata kwa piano, op. 10, No 1, sehemu ya III.

Kwa mtazamo wa saikolojia ya utambuzi, F., kulingana na kiwango na muktadha, inaweza kuhusishwa na viwango vya mtazamo wa kwanza (sauti) na wa pili (kisintaksia) (E. Nazaikinsky, 1972).

Neno "F". ilikopwa kutoka kwa fundisho la usemi wa maneno katika karne ya 18, wakati maswali ya kukatwa kwa makumbusho. fomu zilipata kinadharia pana. kuhesabiwa haki kama katika uhusiano na maendeleo ya harmonisk mpya ya homophonic. mtindo, na kazi za kufanya mazoezi - hitaji la tungo sahihi zenye maana. Suala hili lilipata uharaka fulani katika enzi ya Baroque, kwa sababu. katika kutawala hadi karne ya 17. wok. muziki wa caesura unamaanisha. Kipimo kiliamuliwa na muundo wa maandishi, mwisho wa kifungu cha maneno (mstari), ambacho, kwa upande wake, kilihusishwa na urefu wa wimbo. kupumua. Katika instr. muziki, ambao ulikua haraka katika karne ya 17-18, mwigizaji katika maswala ya misemo angeweza kutegemea peke yake. sanaa. mwerevu.

L. Beethoven. Sonata kwa piano, op. 31. No 2, sehemu ya III.

Muundo wa motisha wa misemo.

MI Glinka. "Ivan Susanin", wimbo wa Vanya.

Ukweli huu ulibainishwa na F. Couperin, ambaye katika utangulizi wa daftari la 3 “Pièces de Clavecin” (1722) alitumia neno “F” kwanza. kuteua kitengo kidogo cha muundo wa muziki. hotuba, ikisisitiza kuwa inaweza kugawanywa kwa zaidi ya kusitisha, na kuanzisha herufi maalum (') ili kuweka mipaka ya vishazi. Ukuzaji mpana wa kinadharia wa maswali ya kukatwa kwa makumbusho. hotuba zilizopokelewa katika kazi za I. Mattezona. "Kamusi ya muziki" Ж. G. Rousseau (R., 1768) anafafanua F. kama "mwendelezo wa sauti au sauti usiokatizwa ambao una maana kamili au kidogo na huisha kwa kusimama kwa kandanza bora zaidi au kidogo". NA. Mattson, I. A. AP Schultz na J. Kirnberger alionyesha wazo la hatua kadhaa za kuunganishwa kwa ujenzi kutoka ndogo hadi kubwa. G. KWA. Koch aliweka mbele idadi ya nafasi kwenye muundo wa jumba la kumbukumbu ambalo limekuwa la kawaida. hotuba. Katika kazi zake, uwekaji sahihi zaidi wa vitengo vya ukubwa wa jumba la kumbukumbu huonekana. hotuba na ufahamu wa mgawanyiko wa ndani wa sentensi ya baa 4 katika ujenzi mdogo kabisa wa baa moja, ambayo anaiita "unvollkommenen Einschnitten", na miundo mikubwa ya baa mbili, iliyoundwa kutoka kwa baa moja, au zile zisizogawanyika, zinazofafanuliwa kama " vollkommenen Einschnitten”. Saa 19 ndani. kuelewa F. kama muundo wa paa mbili, kati kati ya motifu ya paa moja na sentensi ya paa 4, inakuwa sifa ya mila. nadharia ya muziki (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Hatua mpya katika utafiti wa muundo wa muziki. hotuba inahusishwa na jina X. Riemann, ambaye aliweka maswali ya kukatwa kwake kwa uhusiano wa karibu na mfumo wa makumbusho. midundo na vipimo. Katika kazi zake F. kwa mara ya kwanza kuchukuliwa kama kipimo. umoja (kikundi cha motifs mbili za bar moja na pigo moja nzito). Licha ya maendeleo ya kihistoria, fundisho la kukatwa mwili lililopatikana katika kazi za Riemann kadhaa. msomi mhusika asiye huru kutokana na kuegemea upande mmoja na imani ya kweli. Kutoka Urusi. wanasayansi juu ya muundo wa muziki. hotuba ilizingatiwa kwa S. NA. Taneev, G. L. Kathar, I. KATIKA. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. Katika kazi zao, kama kwenye pindo la kisasa. musicology, kumekuwa na kuondoka kutoka kwa uelewa finyu, wa metrical wa F. na mtazamo mpana wa dhana hii, kwa kuzingatia utengano wa maisha halisi. Hata Taneev na Katuar walisema kwamba F. inaweza kuwakilisha ujenzi wa ndani usiogawanyika na kuwa na muundo usio wa mraba (kwa mfano, mzunguko wa tatu). Kama inavyoonyeshwa katika kazi za Tyulin, F. inaweza kufuata moja baada ya nyingine, bila kuungana katika muundo wa hali ya juu, ambayo ni tabia ya wok. muziki, pamoja na sehemu za maendeleo katika instr. muziki. T. o., tofauti na vipindi na sentensi tabia ya ufafanuzi, F. kugeuka kuwa zaidi "ubiquitous", kupenya muses wote. prod. Mazel na Zuckerman walizungumza kuunga mkono kuelewa F. kama sintaksia ya mada. umoja; kama Tyulin, walisisitiza kuepukika kwa kesi wakati urefu wa muundo wa jumba la kumbukumbu. sehemu, unaweza kutumia neno "nia" na neno "F". Kesi kama hizo huibuka wakati miundo inayoendelea yenye urefu wa zaidi ya kipimo kimoja ni hatua ya kwanza ya utamkaji ndani ya sentensi. Tofauti ziko katika mtazamo ambao jambo hili linazingatiwa: neno "nia" linazungumza badala ya muziki.

L. Beethoven. Sonata kwa piano, op. Sehemu ya 106

Marejeo: Arensky A., Mwongozo wa utafiti wa aina za muziki wa ala na sauti, M., 1893, 1921; Catuar G., Fomu ya muziki, sehemu ya 1, M., 1934; Sposobin I., Fomu ya muziki, M. - L., 1947, M., 1972; Mazel L., Muundo wa kazi za muziki, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Muundo wa hotuba ya muziki, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Uchambuzi wa kazi za muziki, M., 1967; Nazaikinsky K., Juu ya saikolojia ya mtazamo wa muziki, M., 1972.

IV Lavrentieva