Victoria de Los Angeles |

Ushindi wa Los Angeles

Victoria de Los Angeles alizaliwa mnamo Novemba 1, 1923 huko Barcelona, ​​​​katika familia ya muziki sana. Tayari katika umri mdogo, aligundua uwezo mkubwa wa muziki. Kwa pendekezo la mama yake, ambaye alikuwa na sauti nzuri sana, Victoria mchanga aliingia kwenye Conservatory ya Barcelona, ​​ambapo alianza kusoma kuimba, kucheza piano na gitaa. Tayari maonyesho ya kwanza ya Los Angeles kwenye matamasha ya wanafunzi, kulingana na mashuhuda, yalikuwa maonyesho ya bwana.

Mechi ya kwanza ya Victoria de Los Angeles kwenye hatua kubwa ilifanyika wakati alikuwa na umri wa miaka 23: aliimba sehemu ya Countess katika Ndoa ya Mozart ya Figaro kwenye ukumbi wa michezo wa Liceo huko Barcelona. Hii ilifuatiwa na ushindi katika shindano la kifahari zaidi la sauti huko Geneva (mashindano ya Geneva), ambayo jury huwasikiliza waigizaji bila kujulikana, wameketi nyuma ya mapazia. Baada ya ushindi huu, mwaka wa 1947, Victoria alipokea mwaliko kutoka kwa kampuni ya redio ya BBC kushiriki katika utangazaji wa opera ya Manuel de Falla ya Life is Short; utendaji mzuri wa jukumu la Salud ulimpa mwimbaji mchanga kupita kwa hatua zote kuu za ulimwengu.

Miaka mitatu ijayo italeta Los Angeles umaarufu zaidi. Victoria alicheza kwa mara ya kwanza katika Opera ya Grand na Metropolitan Opera katika Gounod's Faust, Covent Garden alimshangilia katika La Bohème ya Puccini, na hadhira ya La Scala yenye utambuzi ilimsalimia Ariadne kwa shauku katika opera ya Richard Strauss. Ariadne kwenye Naxos. Lakini hatua ya Metropolitan Opera, ambapo Los Angeles hufanya mara nyingi, inakuwa jukwaa la msingi la mwimbaji.

Karibu mara tu baada ya mafanikio yake ya kwanza, Victoria alisaini mkataba wa kipekee wa muda mrefu na EMI, ambao uliamua hatima yake ya furaha zaidi katika kurekodi sauti. Kwa jumla, mwimbaji amerekodi michezo 21 na programu zaidi ya 25 za chumba cha EMI; rekodi nyingi zilijumuishwa katika hazina ya dhahabu ya sanaa ya sauti.

Katika mtindo wa uigizaji wa Los Angeles hakukuwa na uharibifu wa kusikitisha, hakuna ukuu wa ajabu, hakuna hisia za kusisimua - kila kitu ambacho kwa kawaida huwafanya watazamaji wa opera kuwa wazimu. Walakini, wakosoaji wengi na wapenzi wa opera huzungumza tu juu ya mwimbaji kama mmoja wa wagombea wa kwanza wa jina la "soprano ya karne". Ni vigumu kuamua ni aina gani ya soprano ilikuwa - lyric-dramatic, lyric, lyric-coloratura, na labda hata mezzo ya juu ya simu; hakuna ufafanuzi wowote utakaokuwa sahihi, kwa sababu kwa sauti mbalimbali gavotte ya Manon (“Manon”) na mapenzi ya Santuzza (“heshima ya nchi”), aria ya Violetta (“La Traviata”) na uaguzi wa Carmen (“Carmen ”), Hadithi ya Mimi ( “La Bohème”) na salamu kutoka kwa Elizabeth (“Tannhäuser”), nyimbo za Schubert na Fauré, canzones za Scarlatti na goyesques za Granados, ambazo zilikuwa kwenye repertoire ya mwimbaji.

Wazo lenyewe la mzozo wa Victoria lilikuwa geni. Ni muhimu kukumbuka kuwa katika maisha ya kawaida mwimbaji pia alijaribu kuzuia hali mbaya, na zilipoibuka, alipendelea kukimbia; kwa hivyo, kwa sababu ya kutokubaliana na Beecham, badala ya pambano la dhoruba, alichukua tu na kuondoka katikati ya kipindi cha kurekodi cha Carmen, kama matokeo ambayo rekodi ilikamilishwa mwaka mmoja baadaye. Labda kwa sababu hizi, kazi ya uendeshaji ya Los Angeles ilidumu chini sana kuliko shughuli yake ya tamasha, ambayo haikuacha hadi hivi karibuni. Kati ya kazi za marehemu za mwimbaji katika opera, mtu anapaswa kutambua sehemu zinazolingana na zilizoimbwa kwa uzuri sawa za Angelica katika Furious Roland ya Vivaldi (moja ya rekodi chache za Los Angeles ambazo hazikufanywa kwenye EMI, lakini kwenye Erato, iliyofanywa na Claudio Shimone) na Dido. katika Dido na Aeneas ya Purcell (pamoja na John Barbirolli kwenye stendi ya kondakta).

Kati ya wale walioshiriki kwenye tamasha kwa heshima ya kumbukumbu ya miaka 75 ya Victoria de Los Angeles mnamo Septemba 1998, hakukuwa na mwimbaji hata mmoja - mwimbaji mwenyewe alitaka hivyo. Yeye mwenyewe hakuweza kuhudhuria sherehe yake mwenyewe kwa sababu ya ugonjwa. Sababu hiyo hiyo ilizuia ziara ya Los Angeles kwenda St.

Nukuu chache kutoka kwa mahojiano na mwimbaji kutoka miaka tofauti:

"Wakati mmoja nilizungumza na marafiki wa Maria Callas, na walisema kwamba Maria alipotokea kwenye MET, swali lake la kwanza lilikuwa: "Niambie Victoria anapenda nini?" Hakuna aliyeweza kumjibu. Nilikuwa na sifa kama hiyo. Kwa sababu ya upweke wako, umbali, unaelewa? Nilitoweka. Hakuna aliyejua kilichokuwa kinanipata nje ya ukumbi wa michezo.

Sijawahi kutembelea mikahawa au vilabu vya usiku. Nilifanya kazi nyumbani peke yangu. Waliniona tu kwenye jukwaa. Hakuna hata mmoja angeweza kujua jinsi ninavyohisi kuhusu jambo lolote, imani yangu ni nini.

Ilikuwa mbaya sana. Niliishi maisha mawili tofauti kabisa. Victoria de Los Angeles - nyota wa opera, mtu maarufu, "msichana mwenye afya wa MET", kama walivyoniita - na Victoria Margina, mwanamke wa ajabu, aliyejaa kazi, kama kila mtu mwingine. Sasa inaonekana kuwa kitu cha kipekee. Ikiwa ningekuwa katika hali hiyo tena, ningejiendesha kwa njia tofauti kabisa.”

"Siku zote nimeimba jinsi nilivyotaka. Licha ya mazungumzo yote na madai yote ya wakosoaji, hakuna mtu aliyewahi kuniambia la kufanya. Sikuwahi kuona majukumu yangu ya siku za usoni kwenye jukwaa, halafu hakukuwa na waimbaji wakuu ambao wangekuja kutumbuiza Uhispania mara tu baada ya vita. Kwa hivyo sikuweza kuiga tafsiri zangu kwenye muundo wowote. Pia nilikuwa na bahati kwamba nilipata fursa ya kufanya kazi peke yangu, bila msaada wa kondakta au mkurugenzi. Nadhani unapokuwa mchanga sana na huna uzoefu, ubinafsi wako unaweza kuharibiwa na watu hao ambao wanakudhibiti kama doll ya rag. Wanataka wewe katika jukumu moja au lingine uwe zaidi ya utambuzi wao wenyewe, na sio wewe mwenyewe.

"Kwangu mimi, kutoa tamasha ni kitu sawa na kwenda kwenye sherehe. Unapofika huko, karibu mara moja unaelewa ni aina gani ya anga inayoendelea jioni hiyo. Unatembea, unawasiliana na watu, na baada ya muda unatambua kile unachohitaji kutoka jioni hii. Ni sawa na tamasha. Unapoanza kuimba, unasikia majibu ya kwanza na mara moja kuelewa ni nani kati ya wale waliokusanyika kwenye ukumbi ni marafiki zako. Unahitaji kuanzisha mawasiliano ya karibu nao. Kwa mfano, mnamo 1980 nilikuwa nikicheza kwenye Jumba la Wigmore na nilikuwa na woga sana kwa sababu sikuwa sawa na nilikuwa karibu kughairi onyesho. Lakini nilienda kwenye hatua na, ili kushinda woga wangu, niligeukia watazamaji: "Unaweza kupiga makofi, bila shaka, ikiwa unataka," na walitaka. Kila mtu alipumzika mara moja. Kwa hivyo tamasha nzuri, kama karamu nzuri, ni fursa ya kukutana na watu wazuri, kupumzika katika kampuni yao na kisha endelea na biashara yako, ukiweka kumbukumbu ya wakati mzuri uliotumiwa pamoja.

Uchapishaji huo ulitumia nakala ya Ilya Kukharenko