Christa Ludwig |

Christa Ludwig

Ludwig ni mmoja wa waimbaji mkali na hodari zaidi wa karne iliyopita. "Unapowasiliana na Krista," anaandika mmoja wa wakosoaji wa kigeni, "mwanamke huyu laini na wa kifahari, aliyevaa mtindo wa hivi karibuni na ladha ya kushangaza, ambaye mara moja hutupa wema wake na joto la moyo, huwezi kuelewa wapi, Mafichoni yanamficha ndani ya moyo wake, mchezo huu wa kuigiza wa maono ya kisanii wa ulimwengu umefichwa moyoni, ikimruhusu kusikia huzuni ya kuumiza kwenye wimbo wa Schubert barcarolle, na kugeuza wimbo wa Brahms wa kifahari "Macho Yako" kuwa wimbo wa kushangaza. kuelezea kwake, au kuwasilisha kukata tamaa na maumivu ya moyo ya wimbo wa Mahler "Maisha ya Duniani".

Christa Ludwig alizaliwa huko Berlin mnamo Machi 16, 1928 katika familia ya kisanii. Baba yake Anton aliimba kwenye nyumba za opera za Zurich, Breslau na Munich. Mama yake Christa, Eugenia Besalla-Ludwig, alianza kazi yake kama mezzo-soprano. Baadaye, aliigiza kama soprano ya kushangaza kwenye hatua za sinema nyingi za Uropa.

“… Mama yangu, Evgenia Bezalla, aliimba Fidelio na Elektra, na nikiwa mtoto niliwavutia. Baadaye, nilijiambia hivi: “Siku moja ningeimba Fidelio na kufa,” akumbuka Ludwig. - Basi ilionekana kuwa ya kushangaza kwangu, kwani mwanzoni mwa kazi yangu, kwa bahati mbaya, sikuwa na soprano, lakini mezzo-soprano na hakukuwa na rejista ya juu kabisa. Ilichukua muda mrefu kabla ya kuthubutu kuchukua majukumu makubwa ya soprano. Hii ilitokea mnamo 1961-1962, baada ya miaka 16-17 kwenye hatua ...

… Kuanzia umri wa miaka minne au mitano, karibu kila mara nilikuwepo kwenye masomo yote ambayo mama yangu alitoa. Pamoja nami, mara nyingi nilipitia na wanafunzi sehemu yoyote au vipande kutoka kwa majukumu kadhaa. Wanafunzi walipomaliza madarasa, nilianza kurudia - kuimba na kucheza kila kitu nilichokumbuka.

Kisha nikaanza kutembelea ukumbi wa michezo, ambapo baba yangu alikuwa na sanduku lake mwenyewe, ili niweze kuona maonyesho ninapotaka. Kama msichana, nilijua sehemu nyingi kwa moyo na mara nyingi nilifanya kama aina ya "mkosoaji wa nyumbani". Angeweza, kwa mfano, kumwambia mama yake kwamba katika kipindi kama hicho na vile alichanganya maneno, na baba yake kwamba kwaya iliimba kwa sauti au taa haitoshi.

Uwezo wa muziki wa msichana ulijidhihirisha mapema: tayari akiwa na umri wa miaka sita tayari alitoa vifungu ngumu, mara nyingi aliimba nyimbo na mama yake. Kwa muda mrefu, mama yake alibaki kuwa mwalimu pekee wa sauti wa Christa, na hakuwahi kupata elimu ya kitaaluma. "Sikuwa na nafasi ya kusoma kwenye chumba cha kuhifadhia mali," mwimbaji anakumbuka. - Wakati wasanii wengi wa kizazi changu walisoma muziki darasani, ili kupata riziki, nilianza kuigiza nikiwa na umri wa miaka 17, kwanza kwenye jukwaa la tamasha, na kisha kwenye opera - kwa bahati nzuri, walipata mzuri sana. sauti ndani yangu , na niliimba kila kitu kilichotolewa kwangu - jukumu lolote, ikiwa lilikuwa na angalau mstari mmoja au miwili.

Katika msimu wa baridi wa 1945/46 Christa alifanya kwanza katika matamasha madogo katika jiji la Giessen. Baada ya kupata mafanikio yake ya kwanza, anaenda kwenye ukaguzi katika Jumba la Opera la Frankfurt am Main. Mnamo Septemba 1946, Ludwig alikua mwimbaji wa pekee wa ukumbi huu wa michezo. Jukumu lake la kwanza lilikuwa Orlovsky katika operetta ya Die Fledermaus ya Johann Strauss. Kwa miaka sita Krista aliimba huko Frankfurt karibu sehemu ndogo tu. Sababu? Mwimbaji mchanga hakuweza kuchukua maelezo ya juu kwa ujasiri wa kutosha: "Sauti yangu ilipanda polepole - kila baada ya miezi sita niliongeza nusu ya toni. Ikiwa hata kwenye Opera ya Vienna mwanzoni sikuwa na maelezo machache kwenye rejista ya juu, basi unaweza kufikiria nini vichwa vyangu vilikuwa huko Frankfurt!

Lakini bidii na uvumilivu vilifanya kazi yao. Katika nyumba za opera za Darmstadt (1952-1954) na Hannover (1954-1955), katika misimu mitatu tu aliimba sehemu za kati - Carmen, Eboli huko Don Carlos, Amneris, Rosina, Cinderella, Dorabella katika "Ndiyo Njia Yote" ya Mozart. Wanawake Wanafanya”. Alicheza majukumu matano ya Wagnerian mara moja - Ortrud, Waltraut, Frikk katika Valkyrie, Venus katika Tannhäuser na Kundry huko Parsifal. Kwa hivyo Ludwig kwa ujasiri alikua mmoja wa waimbaji wachanga wenye vipawa zaidi wa eneo la opera la Ujerumani.

Katika vuli ya 1955, mwimbaji alimfanya kwanza kwenye hatua ya Opera ya Jimbo la Vienna katika nafasi ya Cherubino ("Ndoa ya Figaro"). VV Timokhin anaandika: "Katika mwaka huo huo, opera ilirekodiwa kwenye rekodi na ushiriki wa Krista Ludwig (uliofanywa na Karl Böhm), ​​na rekodi hii ya kwanza ya mwimbaji mchanga inatoa wazo la sauti ya sauti yake. wakati huo. Ludwig-Cherubino ni kiumbe cha kushangaza katika haiba yake, hiari, aina fulani ya shauku ya ujana ya hisia. Sauti ya msanii ni nzuri sana kwa timbre, lakini bado inasikika "nyembamba", kwa hali yoyote, chini ya mkali na tajiri kuliko, kwa mfano, katika rekodi za baadaye. Kwa upande mwingine, anafaa kikamilifu kwa jukumu la kijana wa Mozart katika upendo na anaonyesha kikamilifu mtetemeko wa moyo na huruma ambayo aria mbili maarufu za Cherubino zimejaa. Kwa miaka kadhaa, picha ya Cherubino iliyofanywa na Ludwig ilipamba Viennese Mozart Ensemble. Washirika wa mwimbaji katika utendaji huu walikuwa Elisabeth Schwarzkopf, Irmgard Seefried, Sena Yurinac, Erich Kunz. Mara nyingi opera hiyo iliendeshwa na Herbert Karajan, ambaye alimjua Krista vizuri tangu utoto. Ukweli ni kwamba wakati mmoja alikuwa kondakta mkuu wa Jumba la Opera la Jiji huko Aachen na katika maonyesho kadhaa - Fidelio, The Flying Dutchman - Ludwig aliimba chini ya uongozi wake.

Mafanikio makubwa ya kwanza ya mwimbaji katika nyumba kubwa za opera za Uropa na Amerika zinahusishwa na sehemu za Cherubino, Dorabella na Octavian. Anacheza katika majukumu haya huko La Scala (1960), ukumbi wa michezo wa Chicago Lyric (1959/60), na Metropolitan Opera (1959).

VV Timokhin anabainisha: “Njia ya Krista Ludwig hadi kilele cha ustadi wa kisanii haikuwekwa alama na heka heka zisizotarajiwa. Kwa kila jukumu jipya, wakati mwingine bila kuonekana kwa umma kwa ujumla, mwimbaji alichukua mipaka mpya ya kisanii, akaboresha paji lake la ubunifu. Pamoja na ushahidi wote, watazamaji wa Viennese, labda, waligundua ni msanii wa aina gani Ludwig alikua, wakati wa onyesho la tamasha la opera ya Wagner "Rienzi" wakati wa tamasha la muziki la 1960. Opera hii ya mapema ya Wagnerian haifanyiki popote siku hizi, na kati ya waigizaji walikuwa waimbaji maarufu Seth Swangholm na Paul Scheffler. Imeongozwa na Josef Kripe. Lakini shujaa wa jioni alikuwa Christa Ludwig, ambaye alikabidhiwa jukumu la Adriano. Rekodi ilihifadhi utendaji huu wa ajabu. Moto wa ndani wa msanii, bidii na nguvu ya mawazo huhisiwa katika kila kifungu, na sauti ya Ludwig yenyewe inashinda na utajiri, joto na upole wa sauti. Baada ya aria kubwa ya Adriano, ukumbi ulimpa mwimbaji mchanga sauti kubwa. Ilikuwa picha ambayo muhtasari wa ubunifu wake wa hatua ya kukomaa ulikisiwa. Miaka mitatu baadaye, Ludwig alipewa tuzo ya juu zaidi ya kisanii nchini Austria - jina la "Kammersangerin".

Ludwig alipata umaarufu wa ulimwengu kimsingi kama mwimbaji wa Wagnerian. Haiwezekani kutovutiwa na Zuhura wake huko Tannhäuser. Shujaa wa Krista amejaa uanamke mpole na maneno yenye heshima. Wakati huo huo, Venus ina sifa ya nguvu kubwa, nishati na mamlaka.

Kwa njia nyingi, picha nyingine inafanana na picha ya Venus - Kundry huko Parsifal, hasa katika eneo la udanganyifu wa Parsifal katika tendo la pili.

"Ilikuwa wakati ambapo Karajan aligawanya kila aina ya sehemu katika sehemu, ambazo zilifanywa na waimbaji tofauti. Ndivyo ilivyokuwa, kwa mfano, katika Wimbo wa Dunia. Na ilikuwa sawa na Kundry. Elizabeth Hengen alikuwa Kundry mshenzi na Kundry katika kitendo cha tatu, na mimi nilikuwa "mjaribu" katika tendo la pili. Hakuna kitu kizuri juu yake, bila shaka. Sikujua kabisa Kundry alitoka wapi na alikuwa nani. Lakini baada ya hapo, nilicheza jukumu zima. Ilikuwa pia moja ya majukumu yangu ya mwisho - na John Vickers. Parsifal yake ilikuwa mojawapo ya hisia kali zaidi katika maisha yangu ya jukwaa.

Mwanzoni, Vickers alipoonekana kwenye hatua, alitaja mtu asiye na mwendo, na alipoanza kuimba: "Amortas, die Wunde", nililia tu, ilikuwa na nguvu sana.

Tangu mwanzoni mwa miaka ya 60, mwimbaji mara kwa mara amegeukia jukumu la Leonora katika Fidelio ya Beethoven, ambayo ikawa uzoefu wa kwanza wa msanii katika kusimamia repertoire ya soprano. Wasikilizaji na wakosoaji wote walipigwa na sauti ya sauti yake katika rejista ya juu - juicy, sonorous, mkali.

“Fidelio alikuwa ‘mtoto mgumu’ kwangu,” asema Ludwig. - Nakumbuka onyesho hili huko Salzburg, nilikuwa na wasiwasi sana wakati mkosoaji wa Viennese Franz Endler aliandika: "Tunamtakia yeye na sisi sote jioni tulivu." Kisha nikawaza: "Yeye ni sawa, sitaimba hii tena." Siku moja, miaka mitatu baadaye, nilipokuwa New York, Birgit Nilsson alivunjika mkono na hakuweza kuimba Elektra. Na kwa kuwa haikuwa kawaida wakati huo kughairi maonyesho, mkurugenzi Rudolf Bing alilazimika kuja na kitu haraka. Nilipigiwa simu: “Je, huwezi kuimba Fidelio kesho?” Nilihisi kuwa nilikuwa kwenye sauti yangu, na nilithubutu - sikuwa na wakati wa kuwa na wasiwasi kabisa. Lakini Bem alikuwa na wasiwasi sana. Kwa bahati nzuri, kila kitu kilikwenda vizuri sana, na kwa dhamiri safi "nilisalimu amri" jukumu hili.

Ilionekana kuwa uwanja mpya wa shughuli za kisanii ulikuwa ukifunguliwa mbele ya mwimbaji. Walakini, hakukuwa na muendelezo, kwani Ludwig aliogopa kupoteza sifa za asili za sauti yake.

Picha zilizoundwa na Ludwig katika michezo ya kuigiza ya Richard Strauss zinajulikana sana: Dyer katika opera ya hadithi ya hadithi Mwanamke Bila Kivuli, Mtunzi katika Ariadne auf Naxos, Marshall katika The Cavalier of the Roses. Baada ya kucheza jukumu hili mnamo 1968 huko Vienna, vyombo vya habari viliandika: "Ludwig the Marshall ni ufunuo wa kweli wa utendaji. Aliunda mwanadamu wa kushangaza, wa kike, aliyejaa haiba, neema na mhusika mkuu. Marshall wake wakati mwingine huwa hafai, wakati mwingine anafikiria na huzuni, lakini hakuna mahali ambapo mwimbaji huanguka katika hisia. Ilikuwa maisha yenyewe na ushairi, na alipokuwa peke yake kwenye hatua, kama katika mwisho wa tendo la kwanza, basi pamoja na Bernstein walifanya maajabu. Labda, katika historia yake nzuri sana huko Vienna, muziki huu haujawahi kusikika kuwa wa hali ya juu na wa kufurahisha sana. Mwimbaji aliimba Marshall kwa mafanikio makubwa katika Metropolitan Opera (1969), kwenye Tamasha la Salzburg (1969), kwenye San Francisco Opera House (1971), kwenye ukumbi wa michezo wa Chicago Lyric (1973), kwenye Grand Opera (1976 / 77).

Mara nyingi, Ludwig aliimba kwenye hatua ya opera na kwenye hatua ya tamasha katika nchi nyingi za ulimwengu na mumewe, Walter Berry. Ludwig alifunga ndoa na mwimbaji pekee wa Vienna Opera mnamo 1957 na waliishi pamoja kwa miaka kumi na tatu. Lakini maonyesho ya pamoja hayakuwaletea kuridhika. Ludwig anakumbuka: “… alikuwa na wasiwasi, nilikuwa na woga, tulikasirishana sana. Alikuwa na mishipa yenye afya, angeweza kuimba wakati wote, kucheka, kuzungumza na kunywa jioni - na hakuwahi kupoteza sauti yake. Wakati ilikuwa ya kutosha kwangu kugeuza pua yangu kuelekea mlango mahali fulani - na nilikuwa tayari nimechoka. Na alipokabiliana na msisimko wake, alitulia - nilikuwa na wasiwasi zaidi! Lakini hiyo haikuwa sababu ya sisi kuachana. Hatukukua pamoja kama vile tukiwa mbali na kila mmoja.

Mwanzoni mwa kazi yake ya kisanii, Ludwig hakuimba kwenye matamasha. Baadaye, alifanya hivyo kwa hiari zaidi na zaidi. Katika mahojiano mapema miaka ya 70, msanii huyo alisema: "Ninajaribu kugawa wakati wangu kati ya hatua ya opera na ukumbi wa tamasha takriban sawa. Kwa kuongezea, katika miaka ya hivi majuzi nimefanya kwenye opera mara chache na kutoa matamasha zaidi. Hii hutokea kwa sababu kwangu kuimba Carmen au Amneris kwa mara ya mia ni kazi isiyovutia sana kisanaa kuliko kuandaa programu mpya ya solo au kukutana na kondakta mwenye talanta kwenye hatua ya tamasha.

Ludwig alitawala kwenye jukwaa la opera la ulimwengu hadi katikati ya miaka ya 90. Mmoja wa waimbaji bora zaidi wa chumba cha wakati wetu amefanya kwa mafanikio makubwa huko London, Paris, Milan, Hamburg, Copenhagen, Budapest, Lucerne, Athens, Stockholm, The Hague, New York, Chicago, Los Angeles, Cleveland, New Orleans. Alitoa tamasha lake la mwisho mnamo 1994.