Muziki wa ukumbi wa michezo |

muziki wa ukumbi wa michezo - muziki wa maonyesho katika tamthilia. ukumbi wa michezo, katika awali na aina nyingine za sanaa-va kushiriki katika hatua. mfano wa maigizo. Muziki unaweza kutolewa na mwandishi wa kucheza, na kisha ni, kama sheria, inachochewa na njama na haiendi zaidi ya aina za kila siku (ishara, shabiki, nyimbo, maandamano, densi). Muses. vipindi vilivyoletwa katika uigizaji kwa ombi la mkurugenzi na mtunzi kwa kawaida huwa na tabia ya jumla zaidi na huenda visiwe na motisha ya moja kwa moja ya njama. T. m. ni mtunzi hai. sababu ya umuhimu mkubwa wa kisemantiki na uundaji; ana uwezo wa kujenga mazingira ya kihisia, kusisitiza DOS. wazo la mchezo (kwa mfano, Symphony ya Ushindi ya Beethoven katika muziki wa mchezo wa kuigiza Egmont na Goethe, muziki wa Requiem ya Mozart katika Mozart ya Pushkin na Salieri), taja wakati na mahali pa hatua, tabia ya mhusika, ushawishi. tempo na rhythm ya utendaji, onyesha kuu . kilele, kutoa umoja kwa utendaji kwa msaada wa kupitia kiimbo. maendeleo na mada kuu. Kulingana na utendakazi wa mwandishi wa tamthilia, muziki unaweza kupatana na kile kinachotokea jukwaani (asili ya muziki wa konsonanti) au tofauti nayo. Tofautisha muziki, uliotolewa nje ya wigo wa jukwaa. vitendo (kupindua, vipindi, vichwa vya habari), na ndani ya jukwaa. Muziki unaweza kuandikwa mahususi kwa ajili ya uigizaji au kujumuisha vipande vya nyimbo ambazo tayari zinajulikana. Kiwango cha nambari ni tofauti - kutoka kwa vipande hadi kadhaa. mizunguko au otd. sauti complexes (kinachojulikana accents) kwa symphonies kubwa. vipindi. T. m. inaingia katika uhusiano changamano na tamthilia ya tamthilia na uelekezaji: mtunzi lazima aainishe dhamira zake na aina ya tamthilia, mtindo wa mtunzi wa tamthilia, enzi ambayo kitendo kinafanyika, na nia ya mkurugenzi.

Historia ya t. m. inarudi kwenye aina za zamani zaidi za ukumbi wa michezo, zilizorithiwa kutoka kwa dini. vitendo vya ibada vya synthetic yao. tabia. Katika mashariki ya kale na ya kale. mchezo wa kuigiza neno umoja, muziki, ngoma kwa usawa. Katika Kigiriki nyingine. mkasa uliokua kutoka kwa dithyramb, muses. msingi ulikuwa kwaya. uimbaji wa pamoja unaoambatana na ala: utaingia. wimbo wa kwaya (parod), katikati. nyimbo (stasima), inahitimisha. kwaya (eksod), kwaya zinazosindikiza ngoma (emmeley), lyric. mazungumzo-malalamiko ya mwigizaji na kwaya (kommos). Classic nchini India. ukumbi wa michezo ulitanguliwa na mchezo wa kuigiza wa muziki. aina ya ukumbi wa michezo ya vitanda. maonyesho: lila (mwigizaji wa dansi ya muziki), katakali (pantomime), yakshagana (mchanganyiko wa densi, mazungumzo, ukariri, kuimba), nk. Baadaye ind. ukumbi wa michezo umehifadhi muziki na dansi. asili. Katika historia ya ukumbi wa michezo ya nyangumi, jukumu la kuongoza pia ni la muses mchanganyiko wa maonyesho. uwakilishi; mchanganyiko wa muziki na mchezo wa kuigiza unafanywa kwa njia ya kipekee katika moja ya sinema zinazoongoza. aina za Zama za Kati - zaju. Katika zaju, kitendo kilijikita karibu na mhusika mmoja, ambaye alicheza wahusika kadhaa katika kila tendo. arias kwa nyimbo maalum zilizotangazwa kuwa mtakatifu kwa hali fulani. Arias ya aina hii ni wakati wa jumla, mkusanyiko wa hisia. voltage. Huko Japan, kutoka kwa aina za zamani za ukumbi wa michezo. uwakilishi hujitokeza hasa bugaku (karne ya 8) - predv. maonyesho na muziki wa gagaku (tazama muziki wa Kijapani). Jukumu muhimu pia linachezwa na muziki katika sinema noh (kutoka karne ya 14 hadi 15), joruri (kutoka karne ya 16), na kabuki (kutoka karne ya 17). Hakuna michezo ya kuigiza iliyojengwa kwa msingi wa tamko la sauti na matamshi ya maandishi yaliyotolewa kwa sauti maalum. muhuri. Kwaya inatoa maoni juu ya hatua hiyo, hufanya mazungumzo, inasimulia, inaambatana na dansi. Utangulizi ni nyimbo za kutangatanga (miyuki), kwenye kilele ngoma ya kutafakari (yugen) inachezwa. Katika joruri - Kijapani cha zamani. ukumbi wa michezo ya bandia - mwimbaji-msimulizi anaongozana na pantomime na wimbo, katika roho ya nar. Epic tale kwa simulizi kwa kuandamana na shamisen. Katika ukumbi wa michezo wa kabuki, maandishi pia yanaimba, na utendaji unaambatana na orchestra ya nar. zana. Muziki unaohusiana moja kwa moja na uigizaji unaitwa "degatari" katika kabuki na unachezwa kwenye jukwaa; athari za sauti (genza ongaku) ​​zinaonyesha sauti na matukio ya asili (mipigo ya ngoma huwasilisha sauti ya mvua au maji ya mvua, kugonga fulani kunaonyesha kuwa kuna theluji, pigo kwenye bodi maalum inamaanisha kuonekana kwa mwezi, nk), na wanamuziki - wasanii huwekwa nyuma ya skrini ya vijiti vya mianzi. Mwanzoni na mwisho wa mchezo, ngoma kubwa (muziki wa sherehe) inasikika, wakati pazia linapoinuliwa na kupunguzwa, bodi ya "ki" inachezwa, muziki maalum unachezwa wakati wa "seriage" - mandhari. anapandishwa kwenye jukwaa. Muziki una jukumu muhimu katika kabuki. kuambatana na pantomime (dammari) na densi.

Katika Zama za Kati. Zap. Ulaya, ukumbi wa michezo uko wapi. urithi wa mambo ya kale ulisahauliwa, Prof. tamthilia iliyoendelezwa. ar. sambamba na kesi ya kanisa. Katika karne ya 9-13. katika makanisa ya Kikatoliki, makasisi walicheza mbele ya madhabahu lat. drama za kiliturujia; katika karne ya 14-15. kiliturujia mchezo wa kuigiza ulikua fumbo kwa mazungumzo yanayozungumzwa, yaliyofanywa nje ya hekalu katika taifa. lugha. Katika mazingira ya kidunia, muziki ulisikika wakati wa ujio. sherehe, maandamano ya kinyago, nar. uwakilishi. Kutoka kwa Prof. muziki kwa Zama za Kati za kidunia. Maonyesho hayo yamehifadhi "Mchezo wa Robin na Marion" wa Adam de la Halle, ambamo nambari ndogo za nyimbo (virele, ballads, rondo) hubadilishana, wok. mazungumzo, ngoma na instr. kusindikiza.

Katika Renaissance, Magharibi-Ulaya. sanaa iligeukia mila za zamani. ukumbi wa michezo; Misiba, vichekesho, uchungaji vilishamiri kwenye udongo mpya. Kawaida zilionyeshwa na makumbusho ya kupendeza. mwingiliano wa kisitiari. na mythological. maudhui, yenye wok. nambari katika mtindo na densi za madrigal (Tamthilia ya Chintio “Orbecchi” yenye muziki na A. della Viola, 1541; “Trojanki” ya Dolce yenye muziki na C. Merulo, 1566; “Oedipus” ya Giustiniani yenye muziki na A. Gabrieli, 1585 ; "Aminta" na Tasso na muziki na C. Monteverdi, 1628). Katika kipindi hiki, muziki (recitatives, arias, densi) mara nyingi ulisikika wakati wa ujio. masquerades, maandamano ya sherehe (kwa mfano, katika Canti ya Kiitaliano, Trionfi). Katika karne ya 16 kulingana na polygons. mtindo wa madrigal uliibuka synthetic maalum. aina - vichekesho vya madrigal.

Kiingereza ikawa moja ya hatua muhimu zaidi katika historia ya T. m. ukumbi wa michezo wa karne ya 16 Shukrani kwa W. Shakespeare na watu wa wakati wake - waandishi wa michezo F. Beaumont na J. Fletcher - kwa Kiingereza. ukumbi wa michezo wa enzi ya Elizabethan uliendeleza mila thabiti ya kinachojulikana. muziki wa matukio - makumbusho madogo ya programu-jalizi. nambari, zilizojumuishwa katika tamthilia. Tamthilia za Shakespeare zimejaa matamshi ya mwandishi ambayo yanaagiza uigizaji wa nyimbo, kamari, densi, maandamano, shamrashamra za salamu, ishara za vita, n.k. Muziki mwingi na vipindi vya misiba yake hufanya tamthilia muhimu zaidi. kazi (nyimbo za Ophelia na Desdemona, maandamano ya mazishi huko Hamlet, Coriolanus, Henry VI, hucheza kwenye mpira wa Capulet huko Romeo na Juliet). Uzalishaji wa wakati huu una sifa ya maonyesho kadhaa ya muziki. madhara, ikiwa ni pamoja na uchaguzi maalum wa vyombo kulingana na hatua. hali: katika utangulizi na epilogues, sauti za mashabiki zilisikika wakati watu wa ngazi za juu walipotoka, wakati malaika, mizimu, na viumbe vingine visivyo kawaida vilipotokea. vikosi - tarumbeta, katika matukio ya vita - ngoma, katika matukio ya mchungaji - oboe, katika matukio ya upendo - filimbi, katika matukio ya uwindaji - pembe, katika maandamano ya mazishi - trombone, lyric. nyimbo zilisindikizwa na kinanda. Katika "Globe" t-re, pamoja na muziki uliotolewa na mwandishi, kulikuwa na utangulizi, vipindi, mara nyingi maandishi yalitamkwa dhidi ya historia ya muziki (melodrama). Muziki uliochezwa katika maonyesho ya Shakespeare wakati wa uhai wa mwandishi haujahifadhiwa; inayojulikana kwa insha za Kiingereza pekee. waandishi wa enzi ya Marejesho (nusu ya pili ya karne ya 2). Kwa wakati huu, shujaa alitawala ukumbi wa michezo. drama na mask. Maonyesho katika aina ya kishujaa. tamthilia zilijaa muziki; maandishi ya maneno kwa kweli yalishikilia tu makumbusho pamoja. vifaa. kinyago kwamba asili katika Uingereza katika con. Katika karne ya 17, wakati wa Matengenezo ya Kanisa, ilihamia kwenye jumba la maonyesho la umma, likiwa na tabia ya kuvutia ya mseto. Katika karne ya 16 katika roho ya mask, nyingi zilifanywa upya. Tamthilia za Shakespeare (“The Tempest” na muziki na J. Banister na M. Locke, “The Fairy Queen” kulingana na “Ndoto ya Usiku wa Majira ya joto” na “The Tempest” yenye muziki wa G. Purcell). Jambo bora katika Kiingereza. T. m. ya wakati huu ni kazi ya G. Purcell. Kazi zake nyingi ni za uwanja wa T. m., hata hivyo, wengi wao, kwa sababu ya uhuru wa makumbusho. dramaturgy na ubora wa juu zaidi wa muziki unakaribia opera (Nabii, Malkia wa Fairy, Tufani, na kazi zingine zinaitwa nusu-opera). Baadaye katika udongo wa Kiingereza uliunda synthetic mpya. aina - opera ya ballad. Waundaji wake J. Gay na J. Pepusch waliunda mchezo wa kuigiza wa "Opera of the Beggars" (17) kwenye ubadilishaji wa matukio ya mazungumzo na nyimbo katika Nar. roho. Kwa Kiingereza. tamthilia pia imechorwa na G. F.

Huko Uhispania, hatua ya awali ya maendeleo ya nat. drama ya kitamaduni inahusishwa na aina za rappresentationes (maonyesho matakatifu), pamoja na eklojia (idyll ya mchungaji) na kinyago - tamthilia iliyochanganyika na makumbusho. prod. na uigizaji wa nyimbo, ukariri wa mashairi, densi, mila ambayo iliendelea katika zarzuelas. Shughuli za msanii mkubwa zaidi wa Uhispania zimeunganishwa na kazi katika aina hizi. mshairi na comp. X. del Encina (1468-1529). Katika ghorofa ya 2. Karne za 16-17 katika drama za Lope de Vega na P. Calderon, kwaya na divertissements za ballet zilifanyika.

Katika Ufaransa, recitatives, kwaya, instr. vipindi vya mikasa ya kikale ya J. Racine na P. Corneille viliandikwa na M. Charpentier, JB Moreau na wengine. Kazi ya pamoja ya JB Molière na JB Lully, ambao waliunda aina ya mchanganyiko - comedy-ballet (" Ndoa bila hiari", "Binti wa Elis", "Mr. de Pursonyak", "Georges Dandin", nk). Midahalo ya mazungumzo hupishana hapa na vikariri, arifa, densi. exits (entrees) katika utamaduni wa Kifaransa. adv. ballet (ballet de cour) sakafu ya 1. Karne ya 17

Katika karne ya 18 huko Ufaransa, bidhaa ya kwanza ilionekana. katika aina ya melodrama - lyric. hatua ya "Pygmalion" na Rousseau, iliyofanywa mwaka wa 1770 na muziki na O. Coignet; ilifuatiwa na melodramas Ariadne auf Naxos (1774) na Pygmalion (1779) ya Venda, Sofonisba ya Nefe (1782), Semiramide ya Mozart (1778; haijahifadhiwa), Orpheus ya Fomin (1791), Viziwi na Ombaomba (1802) ) na The Mystery (1807) na Holcroft.

Hadi ghorofa ya 2. Muziki wa karne ya 18 kwa ukumbi wa michezo. maonyesho mara nyingi yalikuwa na muunganisho wa jumla tu na maudhui ya tamthilia na yangeweza kuhamishwa kwa uhuru kutoka kwa utendaji mmoja hadi mwingine. Mtunzi na mwananadharia Mjerumani I. Scheibe katika "Critischer Musicus" (1737-40), na kisha G. Lessing katika "Hamburg Dramaturgy" (1767-69) aliweka mbele mahitaji mapya kwa ajili ya jukwaa. muziki. "Simfoni ya awali inapaswa kuhusishwa na mchezo kwa ujumla, mapumziko na mwisho wa uliopita na mwanzo wa hatua inayofuata ..., symphony ya mwisho na mwisho wa mchezo ... Ni muhimu kukumbuka tabia ya mhusika mkuu na wazo kuu la mchezo na kuongozwa nao wakati wa kutunga muziki" (I. Sheibe). "Kwa kuwa okestra katika tamthilia Zetu kwa njia fulani inachukua nafasi ya kwaya ya zamani, wajuzi kwa muda mrefu wameonyesha hamu kwamba asili ya muziki ... iendane zaidi na yaliyomo katika tamthilia, kila igizo linahitaji ufuataji maalum wa muziki kwa yenyewe" (G. .Kupungua). T. m. hivi karibuni ilionekana katika roho ya mahitaji mapya, ikiwa ni pamoja na yale ya classics ya Viennese - WA ​​Mozart (kwa ajili ya drama "Tamos, Mfalme wa Misri" na Gebler, 1779) na J. Haydn (kwa ajili ya mchezo "Alfred, au the Mfalme -mzalendo” Bicknell, 1796); Hata hivyo, muziki wa L. Beethoven kwa Egmont ya Goethe (1810) ulikuwa na ushawishi mkubwa zaidi juu ya hatima zaidi ya ukumbi wa michezo, ambayo ni aina ya ukumbi wa michezo ambayo kwa ujumla huwasilisha maudhui ya matukio muhimu ya tamthilia. Umuhimu wa symphonies kwa kiasi kikubwa, kamili katika fomu imeongezeka. vipindi (mwisho, vipindi, mwisho), ambavyo vinaweza kutenganishwa na utendaji na kufanywa mwishoni. jukwaa (muziki wa "Egmont" pia unajumuisha "Nyimbo za Clerchen" za Goethe, melodramas "Kifo cha Clerchen", "Ndoto ya Egmont").

T. m. Karne ya 19. Ilikuzwa katika mwelekeo ulioainishwa na Beethoven, lakini katika hali ya uzuri wa mapenzi. Miongoni mwa bidhaa za sakafu ya 1. Muziki wa karne ya 19 na F. Schubert hadi "Rosamund" na G. von Chezy (1823), na C. Weber hadi "Turandot" na Gozzi iliyotafsiriwa na F. Schiller (1809) na "Preziosa" na Wolff (1821), na F. . Mendelssohn hadi “Ruy Blas” cha Hugo , “A Midsummer Night’s Dream” cha Shakespeare (1843), “Oedipus in Colon” ​​na “Atalia” cha Racine (1845), R. Schumann hadi “Manfred” Byron (1848-51) . Jukumu maalum limepewa muziki katika Faust ya Goethe. Mwandishi anaelezea idadi kubwa ya woks. na instr. vyumba - kwaya, nyimbo, densi, maandamano, muziki wa tukio katika kanisa kuu na Usiku wa Walpurgis, kijeshi. muziki kwa eneo la vita. Njia nyingi. kazi za muziki, wazo la ambayo inahusishwa na Faust ya Goethe, ni ya G. Berlioz ("Scenes nane kutoka? Faust", 1829, baadaye ilibadilishwa kuwa oratorio "Lawama ya Faust"). Mifano wazi ya aina ya nyumbani nat. T. m. Karne ya 19. – “Peer Gynt” na Grieg (kwa tamthilia ya G. Ibsen, 1874-75) na “Arlesian” na Bizet (kwa tamthilia ya A. Daudet, 1872).

Mwanzoni mwa karne ya 19-20. katika mbinu ya T.m. mielekeo mipya iliainishwa. Wakurugenzi bora wa wakati huu (KS Stanislavsky, VE Meyerhold, G. Craig, O. Falkenberg, nk.) waliacha muziki wa conc. aina, ilidai rangi maalum za sauti, ala zisizo za kawaida, ujumuishaji wa kikaboni wa makumbusho. vipindi vya maigizo. Ukumbi wa michezo wa mkurugenzi wa wakati huu ulileta maisha ya aina mpya ya ukumbi wa michezo. mtunzi, kwa kuzingatia sio tu maalum ya mchezo wa kuigiza, lakini pia sifa za uzalishaji huu. Katika karne ya 20 mielekeo 2 huingiliana, kuleta muziki karibu na mchezo wa kuigiza; ya kwanza ni sifa ya uimarishaji wa jukumu la muziki katika tamthilia. utendaji (majaribio ya K. Orff, B. Brecht, waandishi wengi wa muziki), ya pili inahusishwa na maonyesho ya muses. aina (cantatas ya hatua na Orff, Harusi na Stravinsky, oratorios ya maonyesho na A. Honegger, nk). Utafutaji wa aina mpya za kuchanganya muziki na mchezo wa kuigiza mara nyingi husababisha kuundwa kwa syntheses maalum. tamthilia na muziki wa muziki ("Hadithi ya Askari" na Stravinsky ni "hadithi ya kusomwa, kuchezwa na kucheza", "Oedipus Rex" yake ni opera-oratorio na msomaji, "Clever Girl" na Orff ni opera na matukio makubwa ya mazungumzo), pamoja na ufufuo wa aina za zamani za synthetic. ukumbi wa michezo: kale. janga ("Antigone" na "Oedipus" na Orff kwa jaribio la kurejesha kisayansi namna ya kutamka maandishi katika ukumbi wa michezo wa Kigiriki wa kale), vichekesho vya madrigal ("Tale" na Stravinsky, sehemu "Catulli Carmina" na Orff), katikati- karne. mafumbo (“The Resurrection of Christ” by Orff, “Joan of Arc at the stake” cha Honegger), kiliturujia. tamthilia (mifumo "Kitendo cha Pango", "Mwana Mpotevu", kwa sehemu "Mto wa Carlew" na Britten). Aina ya melodrama inaendelea kukuza, kuchanganya ballet, pantomime, kuimba kwaya na solo, melodeclamation (Emmanuel's Salamena, Roussel's The Birth of the World, Onegger's Amphion na Semiramide, Persephone ya Stravinsky).

Wanamuziki wengi mashuhuri wa karne ya 20 wanafanya kazi kwa bidii katika aina ya T. m.: huko Ufaransa, hizi ni kazi za pamoja. wanachama wa "Sita" (mchoro "Waliooa wapya wa Mnara wa Eiffel", 1921, kulingana na mwandishi wa maandishi J. Cocteau - "mchanganyiko wa janga la kale na revue ya tamasha la kisasa, kwaya na nambari za ukumbi wa muziki"). maonyesho mengine ya pamoja (kwa mfano, "The Queen Margot" Bourdet na muziki na J. Ibert, D. Millau, D. Lazarus, J. Auric, A. Roussel) na ukumbi wa michezo. prod. Honegger (muziki wa "Ngoma ya Kifo" na C. Laronde, drama za Biblia "Judith" na "Mfalme Daudi", "Antigone" na Sophocles, nk; ukumbi wa michezo nchini Ujerumani. Muziki wa Orff (pamoja na kazi zilizotajwa hapo juu, vichekesho vya kejeli The Sly Ones, maandishi ni ya sauti, yakiambatana na mkusanyiko wa vyombo vya sauti; mchezo wa maandishi Ndoto ya Usiku wa Midsummer na Shakespeare), na muziki kwenye ukumbi wa michezo. na B. Brecht. Muses. muundo wa maonyesho ya Brecht ni moja wapo ya njia kuu za kuunda athari ya "kutengwa", iliyoundwa ili kuharibu udanganyifu wa ukweli wa kile kinachotokea kwenye hatua. Kulingana na mpango wa Brecht, muziki unapaswa kujumuisha nambari za nyimbo za banal, za aina nyepesi - zongs, balladi, kwaya, ambazo zina herufi iliyoingizwa, maandishi yake ya maneno ambayo yanaonyesha mawazo ya mwandishi kwa njia ya kujilimbikizia. Washiriki mashuhuri wa Ujerumani walishirikiana na Brecht. wanamuziki - P. Hindemith (Play Instruction), C. Weil (The Threepenny Opera, Mahagonny Opera sketch), X. Eisler (Mama, Roundheads na Sharpheads, Galileo Galilei, Dreams Simone Machar" na wengine), P. Dessau (" Mama Courage na watoto wake", "Mtu Mwema kutoka Sezuan", nk).

Miongoni mwa waandishi wengine wa T.m. 19 - ghorofa ya 1. Karne ya 20 - J. Sibelius ("Mfalme wa Wakristo" na Paul, "Pelléas na Mélisande" na Maeterlinck, "The Tempest" na Shakespeare), K. Debussy (siri G. D'Annunzio "Martyrdom of St. Sebastian") na R. Strauss (muziki wa tamthilia ya Molière "The tradesman in the nobility" katika urekebishaji wa jukwaa lisilolipishwa na G. von Hofmannsthal). Katika miaka ya 50-70. Karne ya 20 O. Messiaen aligeukia ukumbi wa michezo (muziki wa mchezo wa kuigiza "Oedipus" kwa mawimbi ya Martenot, 1942), E. Carter (muziki wa msiba wa Sophocles "Philoctetes", "Mfanyabiashara wa Venice" na Shakespeare), V. Lutoslavsky ("Macbeth" na "The Merry Wives of Windsor" Shakespeare, "Sid" Corneille - S. Wyspiansky, "Harusi ya Umwagaji damu" na "The Wonderful Shoemaker" F. Garcia Lorca, nk), waandishi wa elektroniki na saruji muziki, ikiwa ni pamoja na A. Coge ("Winter na sauti bila mtu" J. Tardieu), A. Thirier ("Scheherazade"), F. Arthuis ("Kelele karibu na utu mapigano J. Vautier"), nk.

Kirusi T.m. ina historia ndefu. Katika nyakati za kale, matukio ya mazungumzo yaliyochezwa na buffoons yalifuatana na "nyimbo za pepo", kucheza kinubi, domra, na pembe. Katika Nar. mchezo wa kuigiza ambao ulikua kutokana na maonyesho ya buffoon ("Ataman", "Mavrukh", "Comedy kuhusu Tsar Maximilian", nk), ilisikika Kirusi. wimbo na instr. muziki. Aina ya muziki wa Orthodox ilikuzwa kanisani. vitendo vya kiliturujia - "Kuosha miguu", "Hatua ya jiko", nk (karne ya 15). Katika karne ya 17-18. utajiri wa muundo wa muziki ulikuwa tofauti kinachojulikana. drama ya shule (waandishi wa kucheza - S. Polotsky, F. Prokopovich, D. Rostovsky) na arias, kwaya kanisani. style, mabomba ya kidunia, laments, instr. nambari. Komedi Choromina (iliyoanzishwa mwaka wa 1672) ilikuwa na orchestra kubwa yenye violin, viola, filimbi, filimbi, tarumbeta na chombo kimoja. Tangu wakati wa Peter Mkuu, sherehe zimeenea. maonyesho ya tamthilia (matangulizi, cantatas) kulingana na ubadilishanaji wa tamthilia. matukio, mazungumzo, monologues na arias, kwaya, ballets. Warusi wakuu (OA Kozlovsky, VA Pashkevich) na watunzi wa Italia walihusika katika muundo wao. Hadi karne ya 19 nchini Urusi hakukuwa na mgawanyiko katika opera na mchezo wa kuigiza. vikundi; sehemu kwa sababu hii wakati itaendelea. wakati, aina mchanganyiko zilitawala hapa (opera-ballet, vaudeville, vichekesho na kwaya, mchezo wa kuigiza wa muziki, mchezo wa kuigiza "kwenye muziki", melodrama, n.k.). Maana. jukumu katika historia ya Urusi. T. m. alicheza misiba na drama "kwenye muziki", ambayo kwa kiasi kikubwa ilitayarisha Kirusi. opera classical katika karne ya 19 Katika muziki wa OA Kozlovsky, EI Fomin, SI Davydov kwa misiba katika kale. na mythological. hadithi na Kirusi. tamthilia za kizalendo na VA Ozerov, Ya. michezo ya kuigiza ya kishujaa ya karne ya 19. matatizo, uundaji wa kwaya kubwa ulifanyika. na instr. fomu (kwaya, overtures, intermissions, ballets); katika maonyesho mengine fomu za opereta kama recitative, aria, wimbo zilitumika. Vipengele vya Kirusi. nat. mitindo ni wazi hasa katika kwaya (kwa mfano, katika Natalya Binti ya Boyar na SN Glinka na muziki na AN Titov); dalili. vipindi vya kimtindo vinaambatana na mila za aina ya Viennese. shule na mapenzi ya mapema.

Katika ghorofa ya 1. Karne ya 19 AN Verstovsky, ambaye alibuni takriban. 15 AMD prod. (kwa mfano, muziki wa Gypsies wa Pushkin ulioigizwa na VA Karatygin, 1832, kwa Beaumarchais's The Marriage of Figaro, 1829) na kuunda kantata kadhaa zilizowekwa katika mila za karne ya 18. (kwa mfano, "Mwimbaji katika Kambi ya Mashujaa wa Urusi" kwa maandishi ya VA Zhukovsky, 1827), AA Alyabyev (muziki wa uigizaji wa kimapenzi wa AA Shakhovsky kulingana na Shakespeare's The Tempest, 1827; "Rusalka" na Pushkin, 1838 ; melodrama "Mfungwa wa Caucasus" kulingana na maandishi ya shairi la Pushkin la jina moja, 1828), AE Varlamov (kwa mfano, muziki wa Shakespeare's Hamlet, 1837). Lakini zaidi katika ghorofa ya 1. Muziki wa karne ya 19 ulichaguliwa kutoka kwa bidhaa zilizojulikana tayari. waandishi tofauti na ilitumika katika maonyesho kwa kiwango kidogo. Kipindi kipya katika Kirusi. ukumbi wa michezo katika karne ya 19 ilifungua MI Glinka na muziki wa tamthilia ya NV Kukolnik "Prince Kholmsky", iliyoandikwa muda mfupi baada ya "Ivan Susanin" (1840). Katika upitishaji na vipindi, yaliyomo katika taswira ya wakati kuu wa mchezo wa kuigiza huendeleza ulinganifu. kanuni za baada ya Beethoven tm Pia kuna kazi 3 ndogo za Glinka za tamthilia. ukumbi wa michezo - aria ya mtumwa na kwaya ya mchezo wa kuigiza "Moldavian Gypsy" na Bakhturin (1836), orc. utangulizi na kwaya ya "Tarantella" ya Myatlev (1841), wanandoa wa Mwingereza kwa mchezo wa "Kununuliwa Shot" na Voikov (1854).

Rus. T. m. Ghorofa ya 2. Karne ya 19 kwa kiasi kikubwa inahusishwa na tamthilia ya AN Ostrovsky. Mjuzi na mtozaji wa Kirusi. nar. nyimbo, Ostrovsky mara nyingi alitumia mbinu ya tabia kupitia wimbo. Michezo yake ilisikika Kirusi ya zamani. nyimbo, nyimbo kuu, mafumbo, mapenzi ya ubepari mdogo, nyimbo za kiwanda na jela, na zingine. - Muziki wa PI Tchaikovsky wa The Snow Maiden (19), iliyoundwa kwa ajili ya uigizaji wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi, ambapo opera, ballet na mchezo wa kuigiza vilipaswa kuunganishwa. vikundi. Hii ni kutokana na wingi wa muziki. vipindi na utajiri wa aina yake, vinavyoleta uigizaji karibu na opera (utangulizi, vipindi, kipindi cha sauti kwa tukio msituni, kwaya, melodrama, nyimbo). Njama ya "hadithi ya hadithi ya spring" ilihitaji ushiriki wa nyenzo za nyimbo za watu (kukaa, densi ya pande zote, nyimbo za densi).

Tamaduni za MI Glinka ziliendelea na MA Balakirev katika muziki wa Shakespeare's King Lear (1859-1861, overture, intermissions, maandamano, nyimbo, melodramas), Tchaikovsky - kwa Hamlet ya Shakespeare (1891) na wengine. (muziki wa "Hamlet" una mabadiliko ya jumla ya programu katika utamaduni wa symphonism ya sauti-ya kuigiza na nambari 16 - melodramas, nyimbo za Ophelia, mchimba kaburi, maandamano ya mazishi, fanfare).

Kutoka kwa kazi za Kirusi zingine. watunzi wa karne ya 19 balladi ya AS Dargomyzhsky kutoka kwa muziki hadi "Catherine Howard" na Dumas père (1848) na nyimbo zake mbili kutoka kwa muziki hadi "The Schism in England" na Calderon (1866), ed. nambari kutoka kwa muziki wa AN Serov hadi "Kifo cha Ivan wa Kutisha" na AK Tolstoy (1867) na "Nero" na Gendre (1869), kwaya ya watu (eneo la hekalu) na Mbunge Mussorgsky kutoka kwa janga la Sophocles "Oedipus Rex" (1858-61), muziki na EF Napravnik kwa tamthilia. shairi la AK Tolstoy "Tsar Boris" (1898), muziki na Vas. S. Kalinnikov kwa uzalishaji sawa. Tolstoy (1898).

Mwanzoni mwa karne ya 19-20. katika T.m. kumekuwa na mageuzi makubwa. KS Stanislavsky alikuwa mmoja wa wa kwanza kupendekeza, kwa jina la uadilifu wa uigizaji, kwamba tujifunge tu kwa makumbusho yaliyoonyeshwa na mwandishi wa kucheza. nambari, ilisogeza orchestra nyuma ya jukwaa, ilidai kwamba mtunzi "azoee" wazo la mkurugenzi. Muziki wa maonyesho ya kwanza ya aina hii ulikuwa wa AS Arensky (mapumziko, melodramas, kwaya za Shakespeare's The Tempest at the Maly T-re, iliyoigizwa na AP Lensky, 1905), AK Glazunov (Masquerade ya Lermontov) katika chapisho la VE Meyerhold, 1917, pamoja na densi, pantomimes, romance ya Nina, sehemu za symphonic za Glazunov, Waltz-Fantasy ya Glinka na mapenzi yake Usiku wa Venetian hutumiwa. Hapo mwanzo. Karne ya 20 Kifo cha Ivan wa Kutisha cha Tolstoy na The Snow Maiden cha Ostrovsky na muziki wa AT Grechaninov, Usiku wa Kumi na Mbili wa Shakespeare na muziki wa AN Koreshchenko, Macbeth wa Shakespeare na Tale of the Fisherman and the Fish with music na NN Cherepnin. Umoja wa uamuzi wa mkurugenzi na muziki. maonyesho ya ukumbi wa michezo wa Sanaa wa Moscow na muziki na IA Sats (muziki wa "Drama of Life" ya Hamsun na "Anatem" ya Andreev, "The Blue Bird" ya Maeterlinck, "Hamlet" ya Shakespeare katika chapisho. Kiingereza kilichoongozwa na G. Craig, nk.) tofauti katika kubuni.

Ikiwa ukumbi wa michezo wa Sanaa wa Moscow ulipunguza jukumu la muziki kwa ajili ya uadilifu wa utendaji, basi wakurugenzi kama vile A. Ya. Tairov, KA Mardzhanishvili, PP Komissarzhevsky, VE Meyerhold, EB Vakhtangov alitetea wazo la ukumbi wa michezo wa syntetisk. Meyerhold alizingatia alama ya mkurugenzi wa uigizaji kama muundo uliojengwa kulingana na sheria za muziki. Aliamini kuwa muziki unapaswa kuzaliwa kutoka kwa uigizaji na wakati huo huo kuuunda, alikuwa akitafuta unyanyasaji. fusion ya muziki na mipango ya hatua (iliyohusika DD Shostakovich, V. Ya. Shebalin na wengine katika kazi). Katika utayarishaji wa The Death of Tentagil na Maeterlinck kwenye Ukumbi wa Studio kwenye Povarskaya (1905, uliotungwa na IA Sats), Meyerhold alijaribu kuweka uimbaji wote kwenye muziki; "Ole kwa Akili" (1928) kulingana na mchezo wa "Ole kutoka Wit" na Griboedov, alicheza na muziki na JS Bach, WA ​​Mozart, L. Beethoven, J. Field, F. Schubert; katika chapisho. Tamthilia ya AM Fayko ya muziki wa “Teacher Bubus” (takriban 40 fp. ya tamthilia za F. Chopin na F. Liszt) ilisikika mfululizo, kama katika sinema isiyo na sauti.

Upekee wa muundo wa muziki wa idadi ya maonyesho 20 - mapema. Miaka ya 30 inayohusishwa na hali ya majaribio ya maamuzi yao ya mwongozo. Kwa hivyo, kwa mfano, mnamo 1921 Tairov aliandaa "Romeo na Juliet" ya Shakespeare katika Kamerny T-re katika mfumo wa "mchoro wa kutisha wa upendo" na ujinga wa kutisha, uigizaji wa maonyesho, ukiondoa kisaikolojia. uzoefu; kulingana na hii, katika muziki wa AN Aleksandrov kwa uigizaji hakukuwa na wimbo wowote. mstari, anga ya vichekesho vya masks ilishinda. Dk. mfano wa aina hii ni muziki wa Shostakovich kwa Hamlet ya Shakespeare katika T-re im. Mk. Vakhtangov katika chapisho. NP Akimova (1932): mkurugenzi alibadilisha mchezo "na sifa ya huzuni na fumbo" kuwa furaha, furaha, matumaini. utendaji, ambao mbishi na wa kustaajabisha ulitawala, hakukuwa na Phantom (Akimov aliondoa tabia hii), na badala ya Ophelia mwendawazimu kulikuwa na Ophelia aliyelewa. Shostakovich aliunda alama ya nambari zaidi ya 60 - kutoka kwa vipande vifupi vilivyoingiliwa katika maandishi hadi symphonies kubwa. vipindi. Mengi yao ni maigizo ya mbishi (cancan, shoti ya Ophelia na Polonius, tango ya Argentina, philistine waltz), lakini pia kuna zingine za kutisha. vipindi ("Pantomime ya Muziki", "Requiem", "Machi ya Mazishi"). Mnamo 1929-31 Shostakovich aliandika muziki kwa maonyesho kadhaa ya Leningrad. t-ra ya vijana wanaofanya kazi - "Shot" Bezymensky, "Rule, Britannia!" Piotrovsky, aina mbalimbali na utendaji wa circus "Waliouawa kwa Muda" na Voevodin na Ryss huko Leningrad. ukumbi wa muziki, kwa pendekezo la Meyerhold, kwa Mayakovsky's Bedbug, baadaye kwenye The Human Comedy na Balzac kwa T-ra im. Mk. Vakhtangov (1934), kwa tamthilia ya Salute, Uhispania! Afinogenov kwa Leningrad. t-ra mimi. Pushkin (1936). Katika muziki wa "King Lear" ya Shakespeare (iliyotumwa na GM Kozintsev, Leningrad. Tamthilia ya Bolshoy. tr., 1941), Shostakovich anaachana na mbishi wa aina za kila siku za asili katika kazi zake za mapema, na anafunua katika muziki maana ya kifalsafa ya msiba katika roho ya matatizo ishara yake. ubunifu wa miaka hii, huunda mstari wa symphony ya kukata mtambuka. maendeleo ndani ya kila moja ya cores tatu. nyanja za mfano za msiba (Lear - Jester - Cordelia). Kinyume na jadi, Shostakovich alimaliza maonyesho sio na maandamano ya mazishi, lakini na mada ya Cordelia.

Katika miaka ya 30. ukumbi wa michezo nne. alama ziliundwa na SS Prokofiev - "Nights za Misri" kwa uigizaji wa Tairov kwenye ukumbi wa michezo wa Chumba (1935), "Hamlet" kwa Theatre-Studio ya SE Radlov huko Leningrad (1938), "Eugene Onegin" na "Boris Godunov. » Pushkin kwa Chumba cha Chumba (matokeo mawili ya mwisho hayakufanywa). Muziki wa "Misri Nights" (utungaji wa hatua kulingana na misiba "Kaisari na Cleopatra" na B. Shaw, "Antony na Cleopatra" na Shakespeare na shairi "Nights za Misri" na Pushkin) ni pamoja na utangulizi, vipindi, pantomimes, kisomo. na orchestra, dansi na nyimbo zenye kwaya. Wakati wa kuunda utendaji huu, mtunzi alitumia Desemba. mbinu za symphonic. na dramaturgy ya uendeshaji - mfumo wa leitmotifs, kanuni ya mtu binafsi na upinzani wa decomp. nyanja za kiimbo (Roma - Misri, Anthony - Cleopatra). Kwa miaka mingi alishirikiana na ukumbi wa michezo Yu. A. Shaporin. Katika miaka ya 20-30. idadi kubwa ya maonyesho na muziki wake yalifanyika Leningrad. t-rah (Tamthilia Kubwa, Taaluma t-re ya tamthilia); ya kuvutia zaidi kati yao ni "Ndoa ya Figaro" na Beaumarchais (mkurugenzi na msanii AN Benois, 1926), "Flea" na Zamyatin (baada ya NS Leskov; dir. HP Monakhov, msanii BM Kustodiev, 1926), "Sir John Falstaff ” kulingana na "The Merry Wives of Windsor" na Shakespeare (dir. NP Akimov, 1927), pamoja na idadi ya michezo mingine ya Shakespeare, inayochezwa na Moliere, AS Pushkin, G. Ibsen, B. Shaw, bundi. waandishi wa michezo KA Trenev, VN Bill-Belo-Tserkovsky. Katika miaka ya 40. Shaporin aliandika muziki kwa maonyesho ya Moscow. Biashara ndogo "Ivan the Terrible" na AK Tolstoy (1944) na "Usiku wa Kumi na Mbili" na Shakespeare (1945). Miongoni mwa ukumbi wa michezo. kazi za miaka ya 30. jamii kubwa. Muziki wa TN Khrennikov wa vichekesho vya Shakespeare Much Ado About Nothing (1936) ulikuwa na sauti kubwa.

Katika uwanja wa T.m. kuna bidhaa nyingi. iliyoundwa na AI Khachaturian; wanaendeleza mila za conc. dalili. T. m. (kuhusu maonyesho 20; kati yao - muziki wa michezo ya G. Sundukyan na A. Paronyan, Macbeth ya Shakespeare na King Lear, Masquerade ya Lermontov).

Katika maonyesho kulingana na michezo ya bundi. waandishi wa michezo kwenye mada kutoka kwa kisasa. maisha, na pia katika uzalishaji wa classic. maigizo yaliunda aina maalum ya muziki. kubuni, kwa kuzingatia matumizi ya bundi. wingi, est. nyimbo za sauti na vichekesho, ditties ("The Cook" na Sofronov na muziki wa VA Mokrosov, "The Long Road" na Arbuzov na muziki wa VP Solovyov-Sedogo, "The Naked King" na Schwartz na "Usiku wa kumi na mbili" na Shakespeare na muziki. na ES Kolmanovsky na wengine); katika maonyesho kadhaa, haswa katika muundo wa Mosk. t-ra na vichekesho kwenye Taganka (iliyoongozwa na Yu. P. Lyubimov), ilijumuisha nyimbo za mapinduzi. na miaka ya kijeshi, nyimbo za vijana ("siku 10 ambazo zilitikisa ulimwengu", "Walioanguka na Walio hai", nk). Katika idadi ya uzalishaji wa kisasa noticeably mvuto kuelekea muziki, kwa mfano. katika mchezo wa Leningrad. t-ra mimi. Halmashauri ya Jiji la Leningrad (mkurugenzi IP Vladimirov) "Ufugaji wa Shrew" na muziki na GI Gladkov, ambapo wahusika hufanya estr. nyimbo (zinazofanana katika utendaji na nyimbo katika ukumbi wa michezo wa B. Brecht), au The Chosen One of Fate iliyoongozwa na S. Yu. Yursky (iliyoundwa na S. Rosenzweig). Juu ya jukumu la kazi la muziki katika tamthilia ya uzalishaji wa maonyesho inakaribia aina ya syntetisk. Theatre ya Meyerhold ("Pugachev" na muziki wa YM Butsko na haswa "The Master and Margarita" na MA Bulgakov na muziki wa EV Denisov katika ukumbi wa michezo wa kuigiza na vichekesho wa Moscow kwenye Taganka, mkurugenzi Yu. P. Lyubimov). Moja ya muhimu zaidi. kazi - muziki na GV Sviridov kwa tamthilia ya AK Tolstoy "Tsar Fyodor Ioannovich" (1973, Moscow. Maly Tr).

B. 70s. 20 c. katika mkoa wa T.m. много работали Yu. M. Butsko, VA Gavrilin, GI Gladkov, SA Gubaidulina, EV Denisov, KA Karaev, AP Petrov, NI Peiko, NN Sidelnikov, SM Slonimsky, ML Tariverdiev, AG Schnittke, RK Shchedrin, A. Ya. Eshpai na wengine.

Marejeo: Tairov A., iliyoongozwa na Zaptsky, M., 1921; Dasmanov V., Uchezaji wa muundo wa muziki na sauti, M., 1929; Satz NI, Muziki katika ukumbi wa michezo wa watoto, katika kitabu chake: Njia yetu. ukumbi wa michezo wa watoto wa Moscow…, Moscow, 1932; Lacis A., Theatre ya Mapinduzi ya Ujerumani, Moscow, 1935; Ignatov S., ukumbi wa michezo wa Uhispania wa karne za XVI-XVII, M.-L., 1939; Begak E., Muundo wa muziki kwa ajili ya utendaji, M., 1952; Glumov A., Muziki katika ukumbi wa michezo wa kuigiza wa Urusi, Moscow, 1955; Druskin M., Muziki wa Theatre, katika mkusanyiko: Insha juu ya historia ya muziki wa Kirusi, L., 1956; Bersenev I., Muziki katika utendaji wa kushangaza, katika kitabu chake: Nakala zilizokusanywa, M., 1961; Brecht B., Theatre, vol. 5, M., 1965; B. Izrailevsky, Muziki katika Maonyesho ya Theatre ya Sanaa ya Moscow, (Moscow, 1965); Rappoport, L., Arthur Onegger, L., 1967; Meyerhold W., Kifungu. Barua.., ch. 2, M., 1968; Sats I., Kutoka kwa daftari, M., 1968; Weisbord M., FG Lorca - mwanamuziki, M., 1970; Milyutin P., Muundo wa muziki wa utendaji wa kushangaza, L., 1975; Muziki katika Ukumbi wa Kuigiza, Sat. st., L., 1976; Konen W., Purcell na Opera, M., 1978; Tarshis N., Muziki wa utendaji, L., 1978; Barclay Squire W., muziki wa kuigiza wa Purcell, 'SIMG', Jahrg. 5, 1903-04; Pedrell F., La musique indigine dans le thûvtre espagnol du XVII siîcle, tam je; Waldthausen E. von, Die Funktion der Musik im klassischen deutschen Schauspiel, Hdlb., 1921 (Diss.); Kre11 M., Das deutsche Theatre der Gegenwart, Münch. - Lpz., 1923; Wdtz R., Schauspielmusik zu Goethes «Faust», Lpz., 1924 (Diss.); Aber A., ​​Die Musik im Schauspiel, Lpz., 1926; Riemer O., Musik und Schauspiel, Z., 1946; Gassner J., Kutayarisha igizo, NY, 1953; Manifold JS, Muziki katika tamthilia ya Kiingereza kutoka Shakespeare hadi Purcell, L., 1956; Settle R., Muziki katika ukumbi wa michezo, L., 1957; Sternfeld FW, Musio katika mkasa wa Shakespearean, L., 1963; Cowling JH, Muziki kwenye jukwaa la Shakespearean, NY, 1964.

TB Baranova