Ivan Evstafievich Khandoshkin |

Ivan Khandoshkin

Urusi ya karne ya XNUMX ilikuwa nchi ya tofauti. Anasa ya Asia ilishirikiana na umaskini, elimu - na ujinga uliokithiri, ubinadamu uliosafishwa wa waangazi wa kwanza wa Kirusi - na ushenzi na serfdom. Wakati huo huo, utamaduni wa asili wa Kirusi ulikua haraka. Mwanzoni mwa karne, Peter I alikuwa bado kukata ndevu za boyars, kushinda upinzani wao mkali; katikati ya karne, wakuu wa Kirusi walizungumza Kifaransa cha kifahari, michezo ya kuigiza na ballets zilifanyika kwenye mahakama; orchestra ya mahakama, iliyojumuisha wanamuziki mashuhuri, ilionwa kuwa mojawapo bora zaidi barani Ulaya. Watunzi maarufu na waigizaji walikuja Urusi, wakivutiwa hapa na zawadi za ukarimu. Na katika chini ya karne moja, Urusi ya kale ilitoka kwenye giza la ukabaila hadi kwenye kilele cha elimu ya Uropa. Safu ya tamaduni hii bado ilikuwa nyembamba sana, lakini tayari ilishughulikia maeneo yote ya maisha ya kijamii, kisiasa, kifasihi na muziki.

Theluthi ya mwisho ya karne ya XNUMX ina sifa ya kuonekana kwa wanasayansi bora wa nyumbani, waandishi, watunzi, na wasanii. Miongoni mwao ni Lomonosov, Derzhavin, mtozaji maarufu wa nyimbo za watu NA Lvov, watunzi Fomin na Bortnyansky. Katika gala hii nzuri, mahali maarufu ni mwanamuziki Ivan Evstafievich Khandoshkin.

Huko Urusi, kwa sehemu kubwa, walitendea talanta zao kwa dharau na kutoaminiana. Na haijalishi Khandoshkin alikuwa maarufu na kupendwa vipi wakati wa uhai wake, hakuna hata mmoja wa watu wa wakati wake alikua mwandishi wa wasifu wake. Kumbukumbu yake karibu kufifia muda mfupi baada ya kifo chake. Wa kwanza ambaye alianza kukusanya habari kuhusu mwimbaji huyu wa ajabu wa violin alikuwa mtafiti wa Kirusi asiyechoka VF Odoevsky. Na kutoka kwa utaftaji wake, karatasi zilizotawanyika tu zilibaki, lakini ziligeuka kuwa nyenzo muhimu kwa waandishi wa wasifu waliofuata. Odoevsky bado alipata watu wa wakati wa mwimbaji mkuu wakiwa hai, haswa mkewe Elizaveta. Kujua uangalifu wake kama mwanasayansi, nyenzo alizokusanya zinaweza kuaminiwa bila masharti.

Kwa uvumilivu, kidogo, watafiti wa Soviet G. Fesechko, I. Yampolsky, na B. Volman walirejesha wasifu wa Khandoshkin. Kulikuwa na habari nyingi zisizoeleweka na zilizochanganyikiwa kuhusu mpiga fidla. Tarehe kamili za maisha na kifo hazikujulikana; iliaminika kuwa Khandoshkin alitoka kwa serfs; kulingana na vyanzo vingine, alisoma na Tartini, kulingana na wengine, hakuwahi kuondoka Urusi na hakuwahi mwanafunzi wa Tartini, nk Na hata sasa, mbali na kila kitu kimefafanuliwa.

Kwa shida kubwa, G. Fesechko aliweza kuanzisha tarehe za maisha na kifo cha Khandoshkin kutoka kwa vitabu vya kanisa vya kumbukumbu za mazishi ya makaburi ya Volkov huko St. Iliaminika kwamba Khandoshkin alizaliwa mwaka wa 1765. Fesechko aligundua ingizo lifuatalo: “1804, Machi 19, mahakama ilimstaafisha Mumshenok (yaani Mundshenk. – LR) Ivan Evstafiev Khandoshkin alikufa akiwa na umri wa miaka 57 kutokana na kupooza.” Rekodi inashuhudia kwamba Khandoshkin alizaliwa sio mnamo 1765, lakini mnamo 1747 na akazikwa kwenye kaburi la Volkovo.

Kutoka kwa maelezo ya Odoevsky, tunajifunza kwamba baba ya Khandoshkin alikuwa mshonaji, na zaidi ya hayo, mchezaji wa timpani katika orchestra ya Peter III. Idadi ya kazi zilizochapishwa zinaripoti kwamba Evstafiy Khandoshkin alikuwa serf ya Potemkin, lakini hakuna ushahidi wa maandishi kuthibitisha hili.

Inajulikana kuwa mwalimu wa violin wa Khandoshkin alikuwa mwanamuziki wa mahakama, mwanamuziki bora wa violin Tito Porto. Uwezekano mkubwa zaidi Porto alikuwa mwalimu wake wa kwanza na wa mwisho; toleo kuhusu safari ya Italia kwa Tartini ni ya shaka sana. Baadaye, Khandoshkin alishindana na watu mashuhuri wa Uropa waliokuja St. Petersburg - na Lolly, Schzipem, Sirman-Lombardini, F. Tietz, Viotti, na wengine. Inawezekana kwamba wakati Sirman-Lombardini alikutana na Khandoshkin, haikujulikana popote kwamba walikuwa wanafunzi wenzake wa Tartini? Bila shaka, mwanafunzi mwenye talanta kama huyo, ambaye, zaidi ya hayo, alitoka nchi ya kigeni machoni pa Waitaliano kama Urusi, hangeweza kutambuliwa na Tartini. Athari za ushawishi wa Tartini katika utunzi wake hazisemi chochote, kwani sonatas za mtunzi huyu zilijulikana sana nchini Urusi.

Katika nafasi yake ya umma, Khandoshkin alipata mengi kwa wakati wake. Mnamo 1762, ambayo ni, akiwa na umri wa miaka 15, alilazwa kwa orchestra ya korti, ambapo alifanya kazi hadi 1785, akifikia nafasi za mwanamuziki wa chumba cha kwanza na mkuu wa bendi. Mnamo 1765, aliorodheshwa kama mwalimu katika madarasa ya elimu ya Chuo cha Sanaa. Katika madarasa, yaliyofunguliwa mwaka wa 1764, pamoja na uchoraji, wanafunzi walifundishwa masomo kutoka maeneo yote ya sanaa. Pia walijifunza kucheza ala za muziki. Kwa kuwa madarasa yalifunguliwa mnamo 1764, Khandoshkin inaweza kuzingatiwa kama mwalimu wa kwanza wa violin wa Chuo hicho. Mwalimu mdogo (alikuwa na umri wa miaka 17 wakati huo) alikuwa na wanafunzi 12, lakini ni nani hasa haijulikani.

Mnamo mwaka wa 1779, mfanyabiashara mwenye busara na mfugaji wa zamani Karl Knipper alipokea ruhusa ya kufungua kile kinachoitwa "Theatre ya Bure" huko St. Kulingana na mkataba, walilazimika kufanya kazi kwa miaka 50 bila mshahara, na kwa miaka mitatu iliyofuata walipaswa kupokea rubles 3-300 kwa mwaka, lakini "kwa posho yao wenyewe." Uchunguzi uliofanywa baada ya miaka 400 ulifunua picha mbaya ya hali ya maisha ya waigizaji wachanga. Kama matokeo, bodi ya wadhamini ilianzishwa juu ya ukumbi wa michezo, ambayo ilimaliza mkataba na Knipper. Muigizaji wa Kirusi mwenye vipaji I. Dmitrevsky akawa mkuu wa ukumbi wa michezo. Alielekeza miezi 3 - kutoka Januari hadi Julai 7 - baada ya hapo ukumbi wa michezo ukawa mali ya serikali. Akiacha wadhifa wa mkurugenzi, Dmitrevsky aliandikia bodi ya wadhamini: "... katika hoja za wanafunzi niliokabidhiwa, wacha niseme bila sifa kwamba nilifanya kila juhudi juu ya elimu yao na tabia ya maadili, ambayo ninawarejelea wao wenyewe. . Walimu wao walikuwa Bwana Khandoshkin, Rosetti, Manstein, Serkov, Anjolinni, na mimi mwenyewe. Ninawaachia Baraza linaloheshimiwa sana na umma kuhukumu ambao watoto wao wameelimika zaidi: ikiwa ni pamoja nami katika miezi saba au kwa mtangulizi wangu katika miaka mitatu. Ni muhimu kwamba jina la Khandoshkin liko mbele ya wengine, na hii haiwezi kuzingatiwa kuwa bahati mbaya.

Kuna ukurasa mwingine wa wasifu wa Khandoshkin ambao umetujia - uteuzi wake kwa Chuo cha Yekaterinoslav, kilichoandaliwa mnamo 1785 na Prince Potemkin. Katika barua kwa Catherine II, aliuliza: "Kama katika Chuo Kikuu cha Yekaterinoslav, ambapo sio sayansi tu, bali pia sanaa hufundishwa, kunapaswa kuwa na Conservatory ya muziki, basi ninakubali ujasiri wa kuomba kwa unyenyekevu zaidi kufukuzwa kwa korti. Mwanamuziki Khandoshkin akiwa na tuzo kwa ajili ya huduma yake ya muda mrefu ya pensheni na kwa kutunukiwa cheo cha msemaji wa mahakama. Ombi la Potemkin lilikubaliwa na Khandoshkin alitumwa kwa Chuo cha Muziki cha Yekaterinoslav.

Njiani kuelekea Yekaterinoslav, aliishi kwa muda huko Moscow, kama inavyothibitishwa na tangazo katika Moskovskie Vedomosti kuhusu uchapishaji wa kazi mbili za Kipolandi na Khandoshkin, "akiishi katika sehemu ya 12 ya robo ya kwanza katika Nambari ya Nekrasov.

Kulingana na Fesechko, Khandoshkin aliondoka Moscow karibu Machi 1787 na kupangwa huko Kremenchug kitu kama kihafidhina, ambapo kulikuwa na kwaya ya kiume ya waimbaji 46 na orchestra ya watu 27.

Kuhusu taaluma ya muziki, iliyoandaliwa katika Chuo Kikuu cha Yekaterinoslav, Sarti hatimaye ilipitishwa badala ya Khandoshkin kama mkurugenzi wake.

Hali ya kifedha ya wafanyikazi wa Chuo cha Muziki ilikuwa ngumu sana, kwa miaka mingi hawakulipwa mishahara, na baada ya kifo cha Potemkin mnamo 1791, ugawaji ulikoma kabisa, chuo hicho kilifungwa. Lakini hata mapema, Khandoshkin aliondoka kwenda St. Petersburg, ambako alifika mwaka wa 1789. Hadi mwisho wa maisha yake, hakuacha tena mji mkuu wa Urusi.

Maisha ya mwanamuziki bora yalipita katika hali ngumu, licha ya kutambuliwa kwa talanta yake na nyadhifa za juu. Katika karne ya 10, wageni walihifadhiwa, na wanamuziki wa nyumbani walidharauliwa. Katika sinema za kifalme, wageni walikuwa na haki ya pensheni baada ya miaka 20 ya huduma, watendaji wa Kirusi na wanamuziki - baada ya 1803; wageni walipokea mishahara ya ajabu (kwa mfano, Pierre Rode, ambaye alifika St. Petersburg mwaka 5000, alialikwa kutumikia katika mahakama ya kifalme na mshahara wa rubles 450 za fedha kwa mwaka). Mapato ya Warusi ambao walishikilia nafasi sawa yalianzia rubles 600 hadi 4000 kwa mwaka katika noti. Mpinzani wa kisasa na mpinzani wa Khandoshkin, mwimbaji wa Italia Lolly, alipokea rubles 1100 kwa mwaka, wakati Khandoshkin alipokea XNUMX. Na huu ndio ulikuwa mshahara mkubwa zaidi ambao mwanamuziki wa Urusi alistahili kupata. Wanamuziki wa Kirusi kwa kawaida hawakuruhusiwa kuingia kwenye orchestra ya mahakama ya "kwanza", lakini waliruhusiwa kucheza katika pili - "chumba cha mpira", kutumikia burudani za ikulu. Khandoshkin alifanya kazi kwa miaka mingi kama accompanist na conductor wa orchestra ya pili.

Haja, shida za nyenzo ziliambatana na mwimbaji katika maisha yake yote. Katika kumbukumbu za kurugenzi ya sinema za kifalme, maombi yake ya utoaji wa pesa za "mbao", ambayo ni, kiasi kidogo cha ununuzi wa mafuta, malipo ambayo yalicheleweshwa kwa miaka, yamehifadhiwa.

VF Odoevsky anaelezea tukio ambalo linashuhudia kwa ufasaha hali ya maisha ya mwanamuziki huyo: "Khandoshkin alikuja kwenye soko lililojaa watu ... akararuka, na akauza violin kwa rubles 70. Mfanyabiashara alimwambia kwamba hatampa mkopo kwa sababu hajui yeye ni nani. Khandoshkin alijiita mwenyewe. Mfanyabiashara akamwambia: "Cheza, nitakupa violin bure." Shuvalov alikuwa katika umati wa watu; aliposikia Khandoshkin, alimkaribisha mahali pake, lakini Khandoshkin alipogundua kwamba alikuwa akipelekwa kwa nyumba ya Shuvalov, alisema: "Ninakujua, wewe ni Shuvalov, sitaenda kwako." Na alikubali baada ya kushawishiwa sana.

Katika miaka ya 80, Khandoshkin mara nyingi alitoa matamasha; alikuwa mpiga fidla wa kwanza wa Urusi kutoa matamasha ya wazi ya umma. Mnamo Machi 10, 1780, tamasha lake lilitangazwa huko St. mpiga fidla.”

Talanta ya uigizaji ya Khandoshkin ilikuwa kubwa na yenye nguvu nyingi; alicheza vyema sio tu kwenye violin, bali pia kwenye gita na balalaika, iliyofanywa kwa miaka mingi na inapaswa kutajwa kati ya waendeshaji wa kwanza wa kitaaluma wa Kirusi. Kulingana na watu wa wakati huo, alikuwa na sauti kubwa, ya kuelezea isiyo ya kawaida na ya joto, na pia mbinu ya kushangaza. Alikuwa mwigizaji wa mpango mkubwa wa tamasha - alifanya katika kumbi za ukumbi wa michezo, taasisi za elimu, viwanja.

Hisia zake na ukweli uliwashangaza na kuwavutia watazamaji, haswa wakati wa kuimba nyimbo za Kirusi: "Kusikiliza Adagio ya Khandoshkin, hakuna mtu anayeweza kupinga machozi, na kwa kuruka kwa ujasiri na vifungu, ambavyo aliimba kwenye violin yake kwa ustadi wa kweli wa Kirusi, wasikilizaji. miguu na wasikilizaji wenyewe wakaanza kudunda.

Khandoshkin alivutiwa na sanaa ya uboreshaji. Maelezo ya Odoevsky yanaonyesha kuwa katika moja ya jioni katika SS Yakovlev's, aliboresha tofauti 16 na urekebishaji wa violin ngumu zaidi: chumvi, si, re, chumvi.

Alikuwa mtunzi bora - aliandika sonatas, matamasha, tofauti za nyimbo za Kirusi. Zaidi ya nyimbo 100 "ziliwekwa kwenye violin", lakini kidogo imeshuka kwetu. Wazee wetu walitendea urithi wake kwa kutojali sana "kikabila", na walipokosa, ikawa kwamba makombo mabaya tu yalihifadhiwa. Matamasha yamepotea, kati ya sonatas kuna 4 tu, na nusu au dazeni mbili tofauti kwenye nyimbo za Kirusi, ndivyo tu. Lakini hata kutoka kwao mtu anaweza kuhukumu ukarimu wa kiroho wa Khandoshkin na talanta ya muziki.

Kusindika wimbo wa Kirusi, Khandoshkin alimaliza kwa upendo kila tofauti, akipamba wimbo huo na mapambo ya ndani, kama bwana wa Palekh kwenye sanduku lake. Maneno ya tofauti, nyepesi, pana, kama nyimbo, yalikuwa na chanzo cha ngano za vijijini. Na kwa njia maarufu, kazi yake ilikuwa ya uboreshaji.

Kama kwa sonata, mwelekeo wao wa kimtindo ni ngumu sana. Khandoshkin alifanya kazi wakati wa malezi ya haraka ya muziki wa kitaalam wa Kirusi, ukuzaji wa fomu zake za kitaifa. Wakati huu pia ulikuwa na utata kwa sanaa ya Kirusi kuhusiana na mapambano ya mitindo na mwenendo. Mitindo ya kisanii ya karne ya XNUMX na mtindo wake wa kitamaduni bado uliishi. Wakati huo huo, vipengele vya sentimentalism kuja na mapenzi walikuwa tayari kukusanya. Yote hii imeunganishwa kwa kushangaza katika kazi za Khandoshkin. Katika wimbo wake maarufu wa Violin Sonata katika G mdogo, harakati ya I, inayojulikana na njia za hali ya juu, inaonekana iliundwa katika enzi ya Corelli - Tartini, wakati mienendo ya kusisimua ya allegro, iliyoandikwa kwa fomu ya sonata, ni mfano wa kusikitisha. classicism. Katika tofauti zingine za mwisho, Khandoshkin anaweza kuitwa mtangulizi wa Paganini. Mashirika mengi pamoja naye huko Khandoshkin pia yanajulikana na I. Yampolsky katika kitabu "Sanaa ya Violin ya Kirusi".

Mnamo 1950, Tamasha la Viola la Khandoshkin lilichapishwa. Walakini, hakuna picha ya tamasha, na kwa suala la mtindo, mengi ndani yake hufanya shaka ikiwa Khandoshkin ndiye mwandishi wake. Lakini ikiwa, hata hivyo, Concerto ni yake, basi mtu anaweza tu kushangaa kwa ukaribu wa sehemu ya kati ya kazi hii kwa mtindo wa kifahari wa Alyabyev-Glinka. Khandoshkin ndani yake ilionekana kuwa imepita zaidi ya miongo miwili, kufungua nyanja ya taswira ya kifahari, ambayo ilikuwa tabia ya muziki wa Kirusi katika nusu ya kwanza ya karne ya XNUMX.

Njia moja au nyingine, lakini kazi ya Khandoshkin ni ya riba ya kipekee. Ni kana kwamba inatupa daraja kutoka karne ya XNUMX hadi XNUMX, ikionyesha mitindo ya kisanii ya enzi yake kwa uwazi wa kushangaza.

L. Raaben