Utendaji wa piano: historia fupi ya suala hilo

Historia ya uigizaji wa kitaalam wa muziki ilianza katika siku hizo wakati kipande cha kwanza cha muziki kilichoandikwa kwenye maelezo kilionekana. Utendaji ni matokeo ya shughuli za njia mbili za mtunzi, ambaye anaelezea mawazo yake kupitia muziki, na mwimbaji, ambaye huleta uumbaji wa mwandishi.

Mchakato wa kufanya muziki umejaa siri na mafumbo. Katika tafsiri yoyote ya muziki, mielekeo miwili ni marafiki na inashindana: hamu ya kujieleza safi ya wazo la mtunzi na hamu ya kujieleza kamili ya mchezaji wa virtuoso. Ushindi wa mwelekeo mmoja bila shaka husababisha kushindwa kwa wote wawili - kitendawili kama hicho!

Hebu tuchukue safari ya kufurahisha katika historia ya uchezaji wa piano na piano na tujaribu kufuatilia jinsi mwandishi na mwigizaji walivyotangamana katika zama na karne.

Karne za XVII-XVIII: Baroque na classicism mapema

Katika nyakati za Bach, Scarlatti, Couperin, na Handel, uhusiano kati ya mwigizaji na mtunzi ulikuwa karibu uandishi mwenza. Mwigizaji huyo alikuwa na uhuru usio na kikomo. Maandishi ya muziki yanaweza kuongezwa kwa kila aina ya melismas, fermatas, na tofauti. Harpsichord yenye miongozo miwili ilitumiwa bila huruma. Sauti ya mistari ya besi na melodi ilibadilishwa kama unavyotaka. Kuinua au kupunguza hii au sehemu hiyo kwa oktava lilikuwa jambo la kawaida.

Watunzi, wakitegemea ustadi wa mfasiri, hawakujisumbua hata kutunga. Baada ya kusainiwa na bass ya dijiti, walikabidhi utunzi huo kwa mapenzi ya mwigizaji. Tamaduni ya utangulizi bila malipo bado inaishi katika mwangwi katika kadenza za virtuoso za matamasha ya kitamaduni ya ala za pekee. Uhusiano kama huo wa bure kati ya mtunzi na mwigizaji hadi leo huacha siri ya muziki wa Baroque bila kutatuliwa.

Mwisho wa karne ya 18

Mafanikio katika utendaji wa piano yalikuwa kuonekana kwa piano kuu. Pamoja na ujio wa "mfalme wa vyombo vyote," enzi ya mtindo wa virtuoso ilianza.

L. Beethoven alileta nguvu zote na uwezo wa fikra zake kwenye chombo hicho. Sonata 32 za mtunzi ni mageuzi ya kweli ya piano. Ikiwa Mozart na Haydn bado walisikia ala za okestra na rangi za operesheni kwenye piano, basi Beethoven alisikia piano. Ilikuwa Beethoven ambaye alitaka Piano yake isikike jinsi Beethoven alivyotaka. Nuances na vivuli vya nguvu vilionekana kwenye maelezo, yaliyowekwa na mkono wa mwandishi.

Kufikia miaka ya 1820, kundi la waigizaji lilikuwa limetokea, kama vile F. Kalkbrenner, D. Steibelt, ambaye, wakati wa kucheza piano, alithamini uzuri, mshtuko, na hisia zaidi ya yote. Kutetemeka kwa kila aina ya athari za chombo, kwa maoni yao, lilikuwa jambo kuu. Kwa onyesho la kibinafsi, mashindano ya virtuosos yalipangwa. F. Liszt aliwataja kwa kufaa waigizaji hao “undugu wa wanasarakasi wa piano.”

Karne ya 19 ya kimapenzi

Katika karne ya 19, wema tupu ulitoa nafasi kwa kujieleza kimapenzi. Watunzi na wasanii kwa wakati mmoja: Schumann, Chopin, Mendelssohn, Liszt, Berlioz, Grieg, Saint-Saens, Brahms - walileta muziki kwa kiwango kipya. Piano ikawa njia ya kukiri nafsi. Hisia zilizoonyeshwa kupitia muziki zilirekodiwa kwa undani, kwa uangalifu na bila ubinafsi. Hisia kama hizo zilianza kuhitaji utunzaji wa uangalifu. Nakala ya muziki imekuwa karibu patakatifu.

Hatua kwa hatua, sanaa ya kusimamia maandishi ya muziki ya mwandishi na sanaa ya uhariri ilionekana. Watunzi wengi waliona kuwa ni wajibu na jambo la heshima kuhariri kazi za fikra za enzi zilizopita. Ilikuwa shukrani kwa F. Mendelssohn kwamba ulimwengu ulijifunza jina la JS Bach.

Karne ya 20 ni karne ya mafanikio makubwa

Katika karne ya 20, watunzi waligeuza mchakato wa uigizaji kuelekea ibada isiyo na shaka ya maandishi ya muziki na nia ya mtunzi. Ravel, Stravinsky, Medtner, Debussy hakuchapisha tu kwa undani nuance yoyote katika alama, lakini pia alichapisha taarifa za kutisha kwenye majarida kuhusu wasanii wasio waaminifu ambao walipotosha maelezo mazuri ya mwandishi. Kwa upande wake, waigizaji walidai kwa hasira kwamba tafsiri haiwezi kuwa ya kawaida, hii ni sanaa!

Historia ya utendaji wa piano imepitia mengi, lakini majina kama S. Richter, K. Igumnov, G. Ginzburg, G. Neuhaus, M. Yudina, L. Oborin, M. Pletnev, D. Matsuev na wengine wamethibitisha na ubunifu wao ambao kati ya Hakuwezi kuwa na ushindani kati ya mtunzi na mtunzi. Wote wawili hutumikia kitu kimoja - Muziki wa Ukuu.