Имре Калман (Imre Kálmán) |

Imre Kalmán

Ninajua kwamba nusu ya ukurasa wa alama za Liszt utapita operetta zangu zote, zilizoandikwa tayari na zijazo… Lakini pamoja nao, lazima kuwe na watunzi wa ukumbi wa michezo ambao hawapuuzi ucheshi mwepesi, mchangamfu, mjanja, aliyevaa nadhifu wa muziki, ambao Johann Strauss alikuwa mtu wa kawaida. I. Kalman

Alizaliwa katika mji wa mapumziko ulio kwenye mwambao wa Ziwa Balaton. Maonyesho ya muziki ya kwanza kabisa na yasiyofutika ya Imre mdogo yalikuwa masomo ya piano ya dada yake Wilma, fidla iliyopigwa na Profesa Lilde, ambaye alikuwa likizoni huko Siofok, na operetta "Die Fledermaus" na I. Strauss. Jumba la mazoezi na shule ya muziki huko Budapest, darasa la utunzi la X. Kesler katika Chuo cha F. Liszt, na wakati huo huo kusoma sheria katika kitivo cha sheria cha chuo kikuu - hizi ni hatua kuu katika elimu ya mtunzi wa baadaye. Alianza kutunga muziki tayari katika miaka yake ya mwanafunzi. Hizi zilikuwa kazi za symphonic, nyimbo, vipande vya piano, couplets kwa cabaret. Kalman pia alijijaribu katika uwanja wa ukosoaji wa muziki, akifanya kazi kwa miaka 4 (1904-08) katika gazeti la Peshti Naplo. Kazi ya kwanza ya tamthilia ya mtunzi ilikuwa Urithi wa operetta Peresleni (1906). Ilipata hatima mbaya: baada ya kuona uchochezi wa kisiasa katika vipindi kadhaa, viongozi wa serikali walijaribu kuhakikisha kuwa uigizaji huo umeondolewa haraka kutoka kwa jukwaa. Utambuzi ulikuja kwa Kalman baada ya onyesho la kwanza la Operetta Autumn Maneuvers. Ilifanyika kwanza huko Budapest (1908), kisha huko Vienna, baadaye ilizunguka hatua nyingi huko Uropa, Afrika Kusini na Amerika.

Vichekesho vifuatavyo vya muziki vilileta umaarufu ulimwenguni kote kwa mtunzi: "Askari kwenye Likizo" (1910), "Gypsy Premier" (1912), "Malkia wa Czardas" (1915, anayejulikana zaidi kama "Silva"). Kalman alikua mmoja wa waandishi maarufu wa aina hii. Wakosoaji walibaini kuwa muziki wake unasimama juu ya msingi thabiti wa nyimbo za watu na unaonyesha wazi hisia za kina za wanadamu, nyimbo zake ni rahisi, lakini wakati huo huo asili na ushairi, na fainali za operettas ni picha halisi za sauti katika suala la maendeleo, kwanza- mbinu ya darasa na ala nzuri.

Ubunifu wa Kalman ulifikia kilele chake katika miaka ya 20. Wakati huo aliishi Vienna, ambapo maonyesho ya kwanza ya "La Bayadere" (1921), "Countess Maritza" (1924), "Binti wa Circus" (1926), "Violets of Montmartre" (1930) yalifanyika. Ukarimu wa sauti wa muziki wa kazi hizi uliunda hisia potofu kati ya wasikilizaji wa uzembe na wepesi wa kalamu ya mtunzi wa Kalman. Na ingawa ilikuwa ni udanganyifu tu, Kalman, ambaye alikuwa na ucheshi mzuri, katika barua kwa dada yake alimshauri asikatishe tamaa wale wanaopenda kazi yake na kuzungumza juu ya kazi yake kama hii: "Ndugu yangu na waandishi wa uhuru hukutana kila siku. . Wanakunywa lita kadhaa za kahawa nyeusi, wanavuta sigara na sigara nyingi, husema utani… hubishana, hucheka, hugombana, hupiga kelele… Hii inaendelea kwa miezi mingi. Na ghafla, siku moja nzuri, operetta iko tayari.

Katika miaka ya 30. mtunzi anafanya kazi nyingi katika aina ya muziki wa filamu, anaandika operetta ya kihistoria The Devil's Rider (1932), onyesho lake la kwanza lilikuwa la mwisho la Kalman huko Vienna. Tishio la ufashisti hutegemea Ulaya. Mnamo 1938, baada ya kutekwa kwa Austria na Ujerumani ya Nazi, Kalman na familia yake walilazimika kuhama. Alikaa miaka 2 huko Uswizi, mnamo 1940 alihamia USA, na baada ya vita, mnamo 1948, alirudi Uropa tena na kuishi Paris.

Kalman, pamoja na I. Strauss na F. Lehar, ni mwakilishi wa kinachojulikana kama operetta ya Viennese. Aliandika kazi 20 katika aina hii. Umaarufu mkubwa wa operettas zake unatokana kimsingi na sifa za muziki - sauti ya kupendeza, ya kuvutia, iliyoandaliwa kwa ustadi. Mtunzi mwenyewe alikiri kwamba muziki wa P. Tchaikovsky na hasa sanaa ya orchestra ya bwana wa Kirusi ilikuwa na ushawishi mkubwa juu ya kazi yake.

Tamaa ya Kalman, kwa maneno yake, "kucheza muziki katika kazi zake kutoka chini ya moyo wake" ilimruhusu kupanua zaidi upande wa sauti wa aina hiyo na kutoka kwenye mduara wa operetta clichés kwa watunzi wengi. Na ingawa msingi wa fasihi wa operettas yake sio sawa na muziki kila wakati, nguvu ya kisanii ya kazi ya mtunzi inazidi upungufu huu. Kazi bora za Kalman bado zinapamba repertoire ya sinema nyingi za muziki ulimwenguni.

I. Vetlitsyna

Imre Kalman alizaliwa mnamo Oktoba 24, 1882 katika mji mdogo wa Hungary wa Siofok kwenye mwambao wa Ziwa Balaton. Kipaji chake cha muziki kilikuwa cha aina nyingi. Katika ujana wake, aliota kazi kama mpiga piano mzuri, lakini, kama sanamu ya ujana wake, Robert Schumann, alilazimika kuacha ndoto hii kwa "kupiga" mkono wake. Kwa miaka kadhaa alifikiria sana taaluma ya mkosoaji wa muziki, akiwa mfanyakazi wa moja ya magazeti makubwa ya Hungary, Pesti Naplo. Uzoefu wake wa kwanza wa utunzi ulitunukiwa kutambuliwa kwa umma: mnamo 1904, katika tamasha la wahitimu wa Chuo cha Muziki cha Budapest, kazi yake ya diploma, symphonic scherzo Saturnalia, ilifanyika, na alipewa Tuzo la Jiji la Budapest kwa kazi za chumba na sauti. Mnamo 1908, onyesho la kwanza la operetta yake ya kwanza, Autumn Maneuvers, ilifanyika Budapest, ambayo hivi karibuni ilizunguka hatua za miji mikuu yote ya Uropa na ilionyeshwa kuvuka bahari (huko New York). Tangu 1909, wasifu wa ubunifu wa Kalman umehusishwa na Vienna kwa muda mrefu. Mnamo 1938, mtunzi alilazimika kuhama. Aliishi Zurich, huko Paris, tangu 1940 - huko New York. Kalman alirudi Ulaya tu mwaka wa 1951. Alikufa mnamo Oktoba 30, 1953 huko Paris.

Vipindi vitatu vinaweza kutofautishwa katika mageuzi ya ubunifu ya Kalman. Ya kwanza, inayofunika miaka ya 1908-1915, ina sifa ya kuundwa kwa mtindo wa kujitegemea. Kati ya kazi za miaka hii ("Askari kwenye Likizo", "Mfalme mdogo", nk), "Prime Gypsy" (1912) anasimama. Njama zote mbili za operetta hii ya "Hungarian" (mgogoro kati ya "baba na watoto", mchezo wa kuigiza wa upendo pamoja na tamthilia ya ubunifu ya msanii), na uamuzi wake wa muziki unaonyesha kuwa mtunzi mchanga, akifuata nyayo za Lehar, haiga. matokeo yake, lakini kwa ubunifu yanaendelea, na kujenga toleo la asili la aina hiyo. Mnamo 1913, baada ya kuandika The Gypsy Premier, alihalalisha msimamo wake kama ifuatavyo: "Katika operetta yangu mpya, nilijaribu kupotoka kwa kiasi fulani kutoka kwa aina ya dansi niipendayo, nikipendelea kucheza muziki kutoka moyoni mwangu. Kwa kuongezea, ninakusudia kutoa jukumu kubwa kwa kwaya, ambayo katika miaka ya hivi karibuni imekuwa ikishiriki kama nyenzo msaidizi na kujaza jukwaa. Kama kielelezo, mimi hutumia nyimbo zetu za asili za operetta, ambazo kwaya haikuwa lazima tu kuimba ha-ha-ha na ah kwenye fainali, lakini pia ilishiriki sana katika hatua hiyo. Katika "Gypsy Premiere" maendeleo ya ustadi wa kanuni ya Hungarian-Gypsy pia yalivutia umakini. Mwanamuziki mashuhuri wa Austria Richard Specht (kwa ujumla si shabiki mkubwa zaidi wa operetta) anamtaja Kalman katika suala hili kuwa mtungaji “mwenye kutumainiwa zaidi” ambaye “anasimama kwenye udongo wa anasa wa muziki wa kitamaduni.”

Kipindi cha pili cha kazi ya Kalman kilifunguliwa mnamo 1915 na "Malkia wa Csardas" ("Silva"), na kuikamilisha na "Empress Josephine" (1936), iliyofanyika tena huko Vienna, lakini nje ya Austria, huko Zurich. Katika miaka hii ya ukomavu wa ubunifu, mtunzi aliunda operetta zake bora zaidi: La Bayadère (1921), The Countess Maritza (1924), Circus Princess (1926), The Duchess of Chicago (1928), The Violet of Montmartre (1930) .

Zaidi ya kazi zake za mwisho "Marinka" (1945) na "Lady of Arizona" (iliyokamilishwa na mtoto wa mtunzi na kuonyeshwa baada ya kifo chake) - Kalman anafanya kazi uhamishoni, huko USA. Katika njia yake ya ubunifu, zinawakilisha aina ya neno baadaye na hazileti mabadiliko ya kimsingi katika tafsiri ya aina ambayo imekua katika hatua kuu ya mageuzi.

Wazo la hatua ya muziki ya Kalman ni ya mtu binafsi. Inajulikana, kwanza kabisa, kwa kiwango kama hicho cha mchezo wa kuigiza na migogoro katika ukuzaji wa safu kuu ya hatua, ambayo operetta haikujua hapo awali. Kivutio cha hali mahususi cha jukwaa kinajumuishwa na msisitizo wa kujieleza usio na kifani: ambapo mashairi ya Lehar ya hisia zenye rangi ya kimahaba yanavutia, mapenzi ya kweli ya Kalman hutetemeka. Tofauti za aina za ndani zinajulikana zaidi katika mwandishi wa La Bayadère, njia za melodramatic zinatokana na uzuri wa mwingiliano wa vicheshi uliotafsiriwa kwa ustadi. Melos, tajiri na tofauti kama ya Legar, imejaa hisia na imejaa hisia, hutumia midundo na viimbo vya jazba kwa upana zaidi.

Prototypes za uendeshaji za Kalman za aina hiyo zinaonyesha kwa uwazi sana - katika tafsiri ya viwanja na mtindo wa muziki; si kwa bahati kwamba "Silva" inaitwa "paraphrase ya operetta ya "La Traviata", na "Violet of Montmartre" inafananishwa na "La Boheme" ya Puccini (pamoja na sababu zaidi kwamba riwaya ya Murger ilitumika kama msingi wa njama. kazi zote mbili). Asili ya utendaji ya mawazo ya Kalman pia imefunuliwa wazi katika uwanja wa utunzi na tamthilia. Mikusanyiko, na haswa fainali kubwa za vitendo, huwa kwake alama kuu za fomu na wakati muhimu wa hatua; jukumu la kwaya na orchestra ni kubwa ndani yao, wanaendeleza kikamilifu leitmotifism, na wamejaa maendeleo ya symphonic. Fainali huratibu uundaji mzima wa tamthilia ya muziki na kuupa mwelekeo wa kimantiki. Operetta za Lehar hazina uadilifu mkubwa kama huo, lakini zinaonyesha aina fulani za chaguzi za muundo. Huko Kalman, hata hivyo, muundo, ulioainishwa katika Onyesho la Kwanza la Gypsy na hatimaye kuundwa katika Malkia wa Czardas, umetolewa tena kwa kupotoka kidogo katika kazi zote zinazofuata. Tabia ya kuunganisha muundo, kwa kweli, inaleta hatari ya malezi ya muundo fulani, hata hivyo, katika kazi bora za mtunzi, hatari hii inashindwa na utekelezaji wa kushawishi wa mpango uliojaribiwa, mwangaza wa muundo. lugha ya muziki, na unafuu wa picha.

N. Degtyareva

• Operetta ya Neo-Viennese →

Orodha ya operettas kuu:

(tarehe ziko kwenye mabano)

“Autumn Maneuvers”, libretto by C. Bakoni (1908) Soldier on Vacation, libretto by C. Bakoni (1910) Gypsy Premier, libretto by J. Wilhelm and F. Grünbaum (1912) The Queen of Czardas (Silva), libretto by L. Stein na B. Jenbach (1915) Dutch Girl, libretto by L. Stein and B. Jenbach (1920) La Bayadère, libretto by J. Brammer and A. Grunwald (1921) “Countess Maritza”, libretto by J. Brammer na A. Grunwald (1924) “Binti wa Circus” (“Bwana. X”), libretto ya J. Brammer na A. Grunwald (1926) The Duchess from Chicago, libretto by J. Brammer and A. Grunwald (1928) The Violet of Montmartre, libretto ya J. Brammer na A. Grunwald (1930) “The Devil’s Rider”, libretto ya R. Schanzer na E. Welish (1932) “Empress Josephine”, libretto ya P. Kneppler na G. Hercella ( 1936) Marinka, libretto ya K. Farkas na J. Marion (1945) The Arizona Lady, libretto ya A. Grunwald na G. Behr (1954, iliyokamilishwa na Karl Kalman)