mpatanishi |

Mpatanishi wa Kifaransa, kutoka Marehemu Lat. wapatanishi, jenasi. kesi mediantis - iko katikati, kupatanisha

1) Uteuzi wa chords ambazo ni theluthi moja juu au chini kutoka kwa tonic, yaani digrii III na VI za modi; kwa maana nyembamba, M. (au juu M.) - kutaja. chord ya shahada ya III (shahada ya VI katika kesi hii inaitwa submediant, au chini M.). Sawa za sauti zinazofanana pia huteuliwa kwa njia hii - digrii za III na VI za mode. harmonic kazi ya chords M. imedhamiriwa hasa na nafasi yao ya kati kati ya kuu. chords: III - kati ya I na V, VI - kati ya I na IV. Kwa hivyo uwili wa utendakazi wa chodi za M.: III ni kitawala kilichoonyeshwa kwa unyonge, VI ni kitawala kilichoonyeshwa kwa unyonge, wakati III na VI vinaweza kufanya kazi fulani za toni. Kwa hivyo pia maana ya kueleza ya chords za M. - ulaini, uficho wa utofauti wao na tonic, ulaini wa mabadiliko ya tertian unapojumuishwa na tonic, subdominant, na kutawala. Katika viunganisho vingine (kwa mfano, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, nk), maelewano ya M. hufanya utegemezi wa chords kwenye tonic ya modi isionekane, kufunua yao. local (vigezo) ) kazi, zinazochangia uundaji wa tofauti za toni (kwa mfano, katika arioso ya Prince Yuri "Oh utukufu, utajiri usio na maana" kutoka kwa opera "Hadithi ya Jiji lisiloonekana la Kitezh na Maiden Fevronia").

Katika hatua ya harmonic. nadharia (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) Chords za M. ni kati ya diatoniki saba. hatua, ingawa kama zile za kando zimetenganishwa zaidi au kidogo na zile kuu (I na V). Katika nadharia ya uamilifu (X. Riemann), M. inafasiriwa kama marekebisho ya "maelewano matatu pekee" - T, D na S: kama ulinganifu wao (kwa mfano, katika C-dur egh - Dp) au kama konsonanti za mabadiliko ya utangulizi (kwa mfano katika C-dur pia inaweza kuwa:

), kulingana na uwiano halisi wa chords hizi katika muktadha. Kulingana na G. Schenker, maana ya chords M. (pamoja na wengine) inategemea hasa mwelekeo maalum wa harakati, kwenye mistari ya sauti kati ya sauti ya awali na lengo. GL Catoire alielewa M. kama matokeo ya kuhamishwa kwa prim na tano katika triad kuu (kwa mfano, katika C - dur

)

Katika dhana ya waandishi wa "Kozi ya Vitendo ya Maelewano" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), thamani iliyochanganywa ya hatua ya kazi inapewa M chords ( katika C-dur egh - DTIII, a – c – e – TS VI)

(Wakati huo huo, tafsiri ya hatua tena inapata uzito mkubwa, na dhana nzima inarudi sio tu kwa Riemann, lakini, kwa kiasi kidogo, kwa Rimsky-Korsakov). Katika nadharia ya vigezo, kazi za Yu. N. Tyulin, hatua ya tatu katika kuu inaweza kufanya kazi T na D, na VI - T, S na D; katika ndogo III - T, S na D, na VI - T na S. (Mifano ya tafsiri tofauti za mlolongo sawa wa harmonic):

2) Katika muundo wa nyimbo za Gregorian, M. (mediante; majina mengine - metrum) - hitimisho la kati (kulingana na BV Asafiev - "caesura nusu-cadence"), kugawanya nzima katika nusu mbili za usawa:

Marejeo: 1) Tchaikovsky PI, Mwongozo wa utafiti wa vitendo wa maelewano, M., 1872, sawa, Poln. coll. mfano, juzuu ya. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Kitabu cha maandishi cha vitendo cha maelewano, St. Petersburg, 1886, kilichapishwa tena. kwa Kamili. coll. soch., juzuu ya. IV, M., 1960; Catuar GL, Kozi ya kinadharia ya maelewano, sehemu ya 1, M., 1924; Kozi ya vitendo ya maelewano, sehemu ya 1, M., 1934 (ed. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, sehemu ya 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Misingi ya Kinadharia ya Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Harmonihte Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Historia ya utamaduni wa muziki, vol. 1, sehemu ya 1, M.-L., 1941, p. 394

Yu. N. Kholopov