Pierre Rode |
Pierre Rode
Mwanzoni mwa karne ya XNUMX na XNUMX huko Ufaransa, ambayo ilikuwa inapitia enzi ya vurugu za kijamii, shule ya kushangaza ya wapiga violin iliundwa, ambayo ilipata kutambuliwa ulimwenguni kote. Wawakilishi wake mahiri walikuwa Pierre Rode, Pierre Baio na Rodolphe Kreuzer.
Wapiga violin wa haiba tofauti za kisanii, walikuwa na mambo mengi sawa katika nafasi za urembo, ambayo iliruhusu wanahistoria kuwaunganisha chini ya jina la shule ya violin ya zamani ya Ufaransa. Walilelewa katika anga ya Ufaransa ya kabla ya mapinduzi, walianza safari yao kwa kupendeza kwa wasomi, falsafa ya Jean-Jacques Rousseau, na katika muziki walikuwa wafuasi wa shauku wa Viotti, ambaye alijizuia kwa heshima na wakati huo huo akisikitisha. mchezo waliona mfano wa mtindo wa classical katika sanaa ya maonyesho. Walihisi Viotti kama baba na mwalimu wao wa kiroho, ingawa Rode pekee ndiye aliyekuwa mwanafunzi wake wa moja kwa moja.
Haya yote yaliwaunganisha na mrengo wa kidemokrasia zaidi wa takwimu za kitamaduni za Ufaransa. Ushawishi wa mawazo ya waandishi wa ensaiklopidia, mawazo ya mapinduzi, inaonekana wazi katika "Mbinu ya Conservatory ya Paris" iliyotengenezwa na Bayot, Rode na Kreutzer, "ambayo mawazo ya muziki na ya ufundishaji hutambua na kukataa ... wanaitikadi wa mabepari wachanga wa Ufaransa.”
Walakini, demokrasia yao ilikuwa mdogo sana kwa nyanja ya aesthetics, uwanja wa sanaa, kisiasa hawakujali kabisa. Hawakuwa na shauku hiyo ya moto kwa mawazo ya mapinduzi, ambayo yalitofautisha Gossek, Cherubini, Daleyrac, Burton, na kwa hiyo waliweza kukaa katikati ya maisha ya muziki ya Ufaransa katika mabadiliko yote ya kijamii. Kwa kawaida, aesthetics yao haikubaki bila kubadilika. Mpito kutoka kwa mapinduzi ya 1789 hadi ufalme wa Napoleon, kurejeshwa kwa nasaba ya Bourbon na, mwishowe, kwa ufalme wa ubepari wa Louis Philippe, ipasavyo ilibadilisha roho ya tamaduni ya Ufaransa, ambayo viongozi wake hawakuweza kubaki tofauti. Sanaa ya muziki ya miaka hiyo ilibadilika kutoka kwa classicism hadi "Dola" na zaidi kwa mapenzi. Motifu za zamani za kishujaa na za kiraia katika enzi ya Napoleon zilibadilishwa na maneno ya kifahari na uzuri wa sherehe ya "Dola", baridi ya ndani na ya busara, na mila ya classicist ilipata tabia ya msomi mzuri. Ndani ya mfumo wake, Bayo na Kreutzer wanamaliza kazi yao ya kisanii.
Kwa ujumla, wao hubakia kweli kwa classicism, na kwa usahihi katika fomu yake ya kitaaluma, na ni mgeni kwa mwelekeo wa kimapenzi unaojitokeza. Miongoni mwao, Rode mmoja aligusa mapenzi na vipengele vya kihisia-wimbo vya muziki wake. Lakini bado, katika asili ya nyimbo, alibaki mfuasi zaidi wa Rousseau, Megul, Grétry na Viotti kuliko mtangazaji wa hisia mpya za kimapenzi. Baada ya yote, sio bahati mbaya kwamba wakati maua ya mapenzi yalipokuja, kazi za Rode zilipoteza umaarufu. Wapenzi hawakuhisi ndani yao consonance na mfumo wao wa hisia. Kama Bayo na Kreutzer, Rode kabisa alikuwa wa enzi ya udhabiti, ambayo iliamua kanuni zake za kisanii na urembo.
Rode alizaliwa huko Bordeaux mnamo Februari 16, 1774. Kuanzia umri wa miaka sita, alianza kujifunza violin na André Joseph Fauvel (mwandamizi). Ikiwa Fauvel alikuwa mwalimu mzuri ni vigumu kusema. Kutoweka kwa haraka kwa Rode kama mwigizaji, ambayo ikawa janga la maisha yake, inaweza kuwa imesababishwa na uharibifu uliofanywa kwa mbinu yake na mafundisho yake ya awali. Kwa njia moja au nyingine, Fauvel hakuweza kumpa Rode maisha marefu ya uigizaji.
Mnamo 1788, Rode alikwenda Paris, ambapo alicheza moja ya tamasha za Viotti kwa mpiga violini maarufu wakati huo Punto. Akiwa amevutiwa na talanta ya mvulana huyo, Punto anampeleka kwa Viotti, ambaye anamchukua Rode kama mwanafunzi wake. Madarasa yao hudumu kwa miaka miwili. Rode anafanya maendeleo ya kutatanisha. Mnamo 1790, Viotti aliachilia mwanafunzi wake kwa mara ya kwanza kwenye tamasha la wazi. Mechi hiyo ya kwanza ilifanyika kwenye ukumbi wa michezo wa kaka wa Mfalme wakati wa mapumziko ya uigizaji wa opera. Rode alicheza Tamasha la Kumi na Tatu la Viotti, na uchezaji wake mkali na mzuri uliwavutia watazamaji. Mvulana huyo ana umri wa miaka 16 tu, lakini, kwa akaunti zote, yeye ndiye mpiga violinist bora zaidi nchini Ufaransa baada ya Viotti.
Katika mwaka huo huo, Rode alianza kufanya kazi katika orchestra bora ya ukumbi wa michezo wa Feydo kama msindikizaji wa violin ya pili. Wakati huo huo, shughuli yake ya tamasha ilifunuliwa: katika wiki ya Pasaka 1790, alifanya mzunguko mkubwa kwa nyakati hizo, akicheza tamasha 5 za Viotti mfululizo (Tatu, Kumi na Tatu, Kumi na Nne, Kumi na Saba, Kumi na Nane).
Rode hutumia miaka yote mbaya ya mapinduzi huko Paris, akicheza kwenye ukumbi wa michezo wa Feydo. Mnamo 1794 tu alifanya safari yake ya kwanza ya tamasha pamoja na mwimbaji maarufu Garat. Wanaenda Ujerumani na kutumbuiza huko Hamburg, Berlin. Mafanikio ya Rohde ni ya kipekee, Gazeti la Muziki la Berlin liliandika kwa shauku: “Sanaa ya uchezaji wake ilikidhi matarajio yote. Kila mtu ambaye amemsikia mwalimu wake maarufu Viotti anadai kwa kauli moja kwamba Rode amejua kabisa njia bora ya mwalimu, akimpa upole zaidi na hisia nyororo.
Mapitio yanasisitiza upande wa sauti wa mtindo wa Rode. Ubora huu wa uchezaji wake unasisitizwa kila wakati katika hukumu za watu wa wakati wake. "Charm, usafi, neema" - epithets kama hizo hutolewa kwa utendaji wa Rode na rafiki yake Pierre Baio. Lakini kwa njia hii, mtindo wa uchezaji wa Rode ulionekana kuwa tofauti sana na wa Viotti, kwa sababu haukuwa na sifa za kishujaa, za "mazungumzo". Inavyoonekana, Rode alivutia wasikilizaji kwa maelewano, uwazi wa kitambo na wimbo, na sio kwa furaha ya kusikitisha, nguvu za kiume ambazo zilimtofautisha Viotti.
Licha ya mafanikio hayo, Rode anatamani kurudi katika nchi yake. Baada ya kusimamisha matamasha, anaenda Bordeaux kwa baharini, kwani kusafiri kwa ardhi ni hatari. Hata hivyo, anashindwa kufika Bordeaux. Dhoruba inazuka na kuendesha meli ambayo anasafiria hadi ufuo wa Uingereza. Si kukata tamaa hata kidogo. Rode anakimbilia London kumwona Viotti, anayeishi huko. Wakati huo huo, anataka kuzungumza na umma wa London, lakini, ole, Wafaransa katika mji mkuu wa Kiingereza wanaogopa sana, wakishuku kila mtu hisia za Jacobin. Rode analazimika kujifungia kushiriki katika tamasha la hisani kwa ajili ya wajane na mayatima, na hivyo kuondoka London. Njia ya kwenda Ufaransa imefungwa; mpiga fidla anarudi Hamburg na kutoka hapa kupitia Uholanzi anaelekea nchi yake.
Rode aliwasili Paris mwaka wa 1795. Ilikuwa wakati huu kwamba Sarret alitafuta kutoka kwa Mkataba sheria juu ya ufunguzi wa Conservatory - taasisi ya kwanza ya kitaifa duniani, ambapo elimu ya muziki inakuwa jambo la umma. Chini ya kivuli cha kihafidhina, Sarret hukusanya nguvu zote bora za muziki ambazo wakati huo zilikuwa huko Paris. Catel, Daleyrak, Cherubini, mwigizaji wa seli Bernard Romberg, na kati ya wapiga violin, Gavignier mzee na Bayot mchanga, Rode, Kreutzer wanapokea mwaliko. Mazingira katika kihafidhina ni ya ubunifu na ya shauku. Na haijulikani ni kwanini, kwa kuwa alikuwa Paris kwa muda mfupi. Rode anaacha kila kitu na kuondoka kwenda Uhispania.
Maisha yake huko Madrid yanajulikana kwa urafiki wake mkubwa na Boccherini. Msanii mkubwa hana roho katika Mfaransa mchanga moto. Rode mwenye bidii anapenda kutunga muziki, lakini ana uwezo duni wa kupiga ala. Boccherini anamfanyia kazi hii kwa hiari. Mkono wake unahisiwa wazi katika umaridadi, wepesi, neema ya kuambatana na orchestra ya matamasha kadhaa ya Rode, pamoja na Tamasha maarufu la Sita.
Rode alirudi Paris mwaka wa 1800. Wakati wa kutokuwepo kwake mabadiliko muhimu ya kisiasa yalifanyika katika mji mkuu wa Ufaransa. Jenerali Bonaparte akawa balozi wa kwanza wa Jamhuri ya Ufaransa. Mtawala mpya, hatua kwa hatua akitupilia mbali adabu na demokrasia ya jamhuri, alitaka "kutoa" "mahakama" yake. Katika "mahakama" yake kanisa la ala na orchestra hupangwa, ambapo Rode anaalikwa kama mwimbaji pekee. Conservatory ya Paris pia inafungua milango yake kwake, ambapo jaribio linafanywa kuunda shule za mbinu katika matawi makuu ya elimu ya muziki. Mbinu ya shule ya violin imeandikwa na Baio, Rode na Kreutzer. Mnamo 1802, Shule hii (Methode du violon) ilichapishwa na kupokea kutambuliwa kimataifa. Hata hivyo, Rode hakuchukua sehemu kubwa katika uumbaji wake; Baio alikuwa mwandishi mkuu.
Mbali na kihafidhina na Bonaparte Chapel, Rode pia ni mwimbaji wa pekee katika Opera ya Paris Grand. Katika kipindi hiki, alikuwa kipenzi cha umma, yuko kwenye kilele cha umaarufu na anafurahia mamlaka isiyotiliwa shaka ya mpiga fidla wa kwanza nchini Ufaransa. Na bado, asili isiyo na utulivu haimruhusu kubaki mahali. Alishawishiwa na rafiki yake, mtunzi Boildieu, mwaka wa 1803 Rode aliondoka kwenda St.
Mafanikio ya Rode katika mji mkuu wa Urusi ni ya kuvutia sana. Alipowasilishwa kwa Alexander I, anateuliwa kuwa mwimbaji pekee wa korti, na mshahara ambao haujasikika wa rubles 5000 za fedha kwa mwaka. Yeye ni moto. St. Petersburg high society inashindana na kila mmoja akijaribu kupata Rode kwenye saluni zao; anatoa matamasha ya solo, anacheza katika quartets, ensembles, solo katika opera ya kifalme; nyimbo zake zinaingia katika maisha ya kila siku, muziki wake unapendwa na wapenzi.
Mnamo 1804, Rode alisafiri kwenda Moscow, ambapo alitoa tamasha, kama inavyothibitishwa na tangazo huko Moskovskie Vedomosti: "Bw. Rode, mpiga violin wa kwanza wa Ukuu wake wa Imperial, ana heshima ya kujulisha umma unaoheshimika kwamba atatoa tamasha mnamo Aprili 10, Jumapili, kwa niaba yake katika ukumbi mkubwa wa ukumbi wa michezo wa Petrovsky, ambamo atacheza vipande kadhaa vya muziki. utungaji wake. Rode alikaa huko Moscow, inaonekana kwa muda mzuri. Kwa hivyo, katika "Vidokezo" vya SP Zhikharev tunasoma kwamba katika saluni ya mpenzi maarufu wa muziki wa Moscow VA Vsevolozhsky mnamo 1804-1805 kulikuwa na quartet ambayo "mwaka jana Rode alishikilia violin ya kwanza, na Batllo, viola Frenzel na cello bado Lamar. . Ukweli, habari iliyoripotiwa na Zhikharev sio sahihi. J. Lamar mnamo 1804 hakuweza kucheza kwenye quartet na Rode, kwa sababu alifika Moscow tu mnamo Novemba 1805 na Bayo.
Kutoka Moscow, Rode alikwenda tena St. Njiani, alitembelea tena Moscow, ambako alikutana na marafiki wa zamani wa Paris ambao waliishi huko tangu 1808 - Bayo wa violinist na cellist Lamar. Huko Moscow, alitoa tamasha la kuaga. "Bwana. Rode, mpiga fidla wa kwanza wa Kammera ya Ukuu wake Mfalme wa Urusi Yote, akipitia Moscow nje ya nchi, Jumapili, Februari 1808, atakuwa na heshima ya kutoa tamasha kwa ajili ya utendaji wake wa manufaa katika ukumbi wa Klabu ya Ngoma. Yaliyomo kwenye tamasha: 1805. Symphony na Bw. Mozart; 23. Bwana Rode atacheza tamasha la utunzi wake; 1. Kubwa Overture, Op. mji wa Kerubini; 2. Bw. Zoon atacheza Tamasha la Flute, Op. Kapellmeister Bw. Miller; 3. Mheshimiwa Rode atacheza tamasha la utungaji wake, iliyotolewa kwa Mfalme wake Mkuu Alexander Pavlovich. Rondo inachukuliwa zaidi kutoka kwa nyimbo nyingi za Kirusi; 4. Mwisho. Bei ni rubles 5 kwa kila tikiti, ambayo inaweza kupatikana kutoka kwa Mheshimiwa Rode mwenyewe, ambaye anaishi Tverskaya, katika nyumba ya Mheshimiwa Saltykov na Madame Shiu, na kutoka kwa mfanyakazi wa nyumba wa Chuo cha Dance.
Na tamasha hili, Rode alisema kwaheri kwa Urusi. Kufika Paris, hivi karibuni alitoa tamasha katika ukumbi wa ukumbi wa michezo wa Odeon. Walakini, uchezaji wake haukuamsha shauku ya zamani ya watazamaji. Mapitio ya kukatisha tamaa yalionekana katika Gazeti la Muziki la Ujerumani: "Aliporudi kutoka Urusi, Rode alitaka kuwatuza wenzake kwa kuwanyima raha ya kufurahia talanta yake nzuri kwa muda mrefu. Lakini wakati huu, hakuwa na bahati sana. Chaguo la tamasha la uigizaji lilifanywa naye bila mafanikio. Aliandika huko St. Petersburg, na inaonekana kwamba baridi ya Urusi haikubaki bila ushawishi juu ya utungaji huu. Rode alivutia sana. Kipaji chake, kilichokamilika kabisa katika ukuzaji wake, bado kinaacha kuhitajika kuhusiana na moto na maisha ya ndani. Roda aliumizwa sana na ukweli kwamba tulimsikia Lafon mbele yake. Huyu sasa ni mmoja wa wapiga violin wanaopendwa hapa."
Ukweli, ukumbusho bado hauzungumzi juu ya kupungua kwa ustadi wa kiufundi wa Rode. Mhakiki hakuridhika na uchaguzi wa tamasha "baridi sana" na ukosefu wa moto katika utendaji wa msanii. Inavyoonekana, jambo kuu lilikuwa ladha iliyobadilishwa ya Waparisi. Mtindo wa "classic" wa Rode uliacha kukidhi mahitaji ya umma. Zaidi zaidi sasa alivutiwa na uzuri mzuri wa Lafont mchanga. Mwelekeo wa shauku ya uzuri wa ala ulikuwa tayari ukijifanya kuhisi, ambayo hivi karibuni ingekuwa ishara ya tabia zaidi ya enzi inayokuja ya mapenzi.
Kushindwa kwa tamasha hilo kulimgusa Rode. Labda ilikuwa utendaji huu ambao ulimsababishia kiwewe cha kiakili kisichoweza kurekebishwa, ambacho hajawahi kupona hadi mwisho wa maisha yake. Hakukuwa na alama yoyote iliyobaki ya ujamaa wa zamani wa Rode. Anajiondoa ndani yake na hadi 1811 anaacha kuzungumza kwa umma. Ni katika mduara wa nyumbani pekee na marafiki wa zamani - Pierre Baio na mwimbaji wa muziki Lamar - anacheza muziki, akicheza quartets. Walakini, mnamo 1811 anaamua kuanza tena shughuli za tamasha. Lakini sio huko Paris. Sivyo! Anasafiri kwenda Austria na Ujerumani. Matamasha ni chungu. Rode amepoteza kujiamini: anacheza kwa woga, anakua "woga wa jukwaa." Alipomsikia huko Vienna mnamo 1813, Spohr anaandika: "Nilitarajia, karibu na kutetemeka kwa joto, mwanzo wa mchezo wa Rode, ambao miaka kumi kabla nilizingatia mfano wangu mkuu. Walakini, baada ya solo ya kwanza kabisa, ilionekana kwangu kuwa Rode alikuwa amerudi nyuma wakati huu. Nilimkuta akicheza baridi na kambi; alikosa ujasiri wake wa zamani katika maeneo magumu, na nilihisi kutoridhika hata baada ya Cantabile. Wakati wa kufanya tofauti za E-dur ambazo nilisikia kutoka kwake miaka kumi iliyopita, hatimaye nilikuwa na hakika kwamba alikuwa amepoteza mengi katika uaminifu wa kiufundi, kwa sababu hakurahisisha vifungu vigumu tu, lakini alifanya vifungu rahisi zaidi kwa woga na kwa usahihi.
Kulingana na mwanamuziki Mfaransa, mwanahistoria Fetis, Rode alikutana na Beethoven huko Vienna, na Beethoven alimwandikia Romance (F-dur, op. 50) ya violin na okestra, “yaani, ile Romance,” anaongeza Fetis, “ambayo wakati huo iliyofanywa kwa mafanikio na Pierre Baio katika matamasha ya kihafidhina. Walakini, Riemann, na baada yake Bazilevsky wanapinga ukweli huu.
Rode alimaliza ziara yake huko Berlin, ambako alikaa hadi 1814. Aliwekwa kizuizini hapa na biashara ya kibinafsi - ndoa yake na mwanamke mdogo wa Kiitaliano.
Kurudi Ufaransa, Rode alikaa Bordeaux. Miaka inayofuata haimpi mtafiti nyenzo zozote za wasifu. Rode haifanyi popote, lakini, kwa uwezekano wote, anafanya kazi kwa bidii ili kurejesha ujuzi wake uliopotea. Na mnamo 1828, jaribio jipya la kuonekana mbele ya umma - tamasha huko Paris.
Ilikuwa ni kushindwa kabisa. Rode hakuvumilia. Aliugua na baada ya kuugua kwa miaka miwili, mnamo Novemba 25, 1830, alikufa katika mji wa Château de Bourbon karibu na Damazon. Rode alikunywa kikamilifu kikombe kichungu cha msanii ambaye hatima yake ilimwondolea kitu cha thamani zaidi maishani - sanaa. Na bado, licha ya kipindi kifupi sana cha maua ya ubunifu, shughuli yake ya uigizaji iliacha alama kubwa kwenye sanaa ya muziki ya Ufaransa na ulimwengu. Pia alikuwa maarufu kama mtunzi, ingawa uwezekano wake katika suala hili ulikuwa mdogo.
Urithi wake wa ubunifu ni pamoja na matamasha 13 ya violin, quartets za uta, duets za violin, tofauti nyingi kwenye mada anuwai na caprice 24 za violin ya solo. Hadi katikati ya karne ya 1838, kazi za Rohde zilifanikiwa ulimwenguni pote. Ikumbukwe kwamba Paganini aliandika Concerto maarufu katika D kubwa kulingana na mpango wa Tamasha la Kwanza la Violin na Rode. Ludwig Spohr alitoka kwa Rode kwa njia nyingi, akiunda matamasha yake. Alijiendesha mwenyewe katika aina ya tamasha alimfuata Viotti, ambaye kazi yake ilikuwa mfano kwake. Matamasha ya Rode hurudia sio tu fomu, lakini pia mpangilio wa jumla, hata muundo wa kitaifa wa kazi za Viotti, tofauti tu kwa sauti kubwa. Nyimbo za "rahisi, zisizo na hatia, lakini zimejaa nyimbo za hisia" zilibainishwa na Odoevsky. Nyimbo za nyimbo za nyimbo za Rode zilivutia sana hivi kwamba tofauti zake (G-dur) zilijumuishwa kwenye repertoire ya waimbaji bora wa enzi hiyo Kikatalani, Sontag, Viardot. Katika ziara ya kwanza ya Vieuxtan nchini Urusi mnamo 15, katika programu ya tamasha lake la kwanza mnamo Machi XNUMX, Hoffmann aliimba tofauti za Rode.
Kazi za Rode nchini Urusi zilifurahia upendo mkubwa. Zilifanywa na karibu wanaviolini wote, wataalamu na amateurs; waliingia katika majimbo ya Urusi. Nyaraka za Venevitinovs zilihifadhi programu za matamasha ya nyumbani yaliyofanyika katika mali ya Luizino ya Vielgorskys. Katika jioni hizi, wanakiukaji Teplov (mmiliki wa ardhi, jirani wa Vielgorskys) na serf Antoine walifanya matamasha na L. Maurer, P. Rode (Nane), R. Kreutzer (Kumi na Tisa).
Kufikia miaka ya 40 ya karne ya 24, nyimbo za Rode zilianza kutoweka polepole kutoka kwa repertoire ya tamasha. Tamasha tatu au nne tu ndizo zimehifadhiwa katika mazoezi ya kielimu ya wavunja sheria wa kipindi cha masomo, na caprices XNUMX zinazingatiwa leo kama mzunguko wa kawaida wa aina ya etude.
L. Raaben
