Tommaso Albinoni (Tomaso Albinoni) |

Thomas Albinoni

Ni mambo machache tu yanayojulikana kuhusu maisha ya T. Albinoni, mpiga fidla na mtunzi wa Kiitaliano. Alizaliwa huko Venice katika familia tajiri ya burgher na, inaonekana, angeweza kusoma muziki kwa utulivu, bila kuwa na wasiwasi sana juu ya hali yake ya kifedha. Kuanzia 1711, aliacha kusaini nyimbo zake "Venetian dilettante" (delettanta venete) na kujiita musico de violino, na hivyo kusisitiza mabadiliko yake kwa hali ya mtaalamu. Albinoni alisoma wapi na nani haijulikani. Inaaminika kuwa J. Legrenzi. Baada ya ndoa yake, mtunzi alihamia Verona. Inaonekana, kwa muda fulani aliishi Florence - angalau huko, mwaka wa 1703, moja ya opera zake zilifanywa (Griselda, kwa bure. A. Zeno). Albinoni alitembelea Ujerumani na, ni wazi, alijionyesha huko kama bwana bora, kwani ndiye aliyepewa heshima ya kuandika na kuigiza huko Munich (1722) opera ya harusi ya Prince Charles Albert.

Hakuna kitu zaidi kinachojulikana kuhusu Albinoni, isipokuwa kwamba alikufa huko Venice.

Kazi za mtunzi ambazo zimetufikia pia ni chache kwa idadi - haswa tamasha za ala na sonata. Hata hivyo, kwa kuwa aliishi wakati mmoja na A. Vivaldi, JS Bach na GF Handel, Albinoni hakubaki katika safu ya watunzi ambao majina yao yanajulikana tu na wanahistoria wa muziki. Katika siku kuu ya sanaa ya ala ya Italia ya Baroque, dhidi ya msingi wa kazi ya wasanii bora wa tamasha wa XNUMX - nusu ya kwanza ya karne ya XNUMX. - T. Martini, F. Veracini, G. Tartini, A. Corelli, G. Torelli, A. Vivaldi na wengine - Albinoni alisema neno lake muhimu la kisanii, ambalo baada ya muda lilionekana na kuthaminiwa na wazao.

Tamasha za Albinoni huimbwa sana na kurekodiwa kwenye rekodi. Lakini kuna ushahidi wa kutambuliwa kwa kazi yake wakati wa uhai wake. Mnamo 1718, mkusanyiko ulichapishwa huko Amsterdam, ambao ulijumuisha matamasha 12 na watunzi maarufu wa Italia wa wakati huo. Miongoni mwao ni tamasha la Albinoni katika G major, bora zaidi katika mkusanyiko huu. Bach mkuu, ambaye alisoma kwa uangalifu muziki wa watu wa wakati wake, alichagua sonata za Albinoni, uzuri wa plastiki wa nyimbo zao, na akaandika fugues zake za clavier kwenye mbili kati yao. Uthibitisho uliofanywa na mkono wa Bach na kwa sonata 6 na Albinoni (p. 6) pia umehifadhiwa. Kwa hivyo, Bach alijifunza kutoka kwa nyimbo za Albinoni.

Tunajua opus 9 za Albinoni - kati yao mizunguko ya sonatas tatu (op. 1, 3, 4, 6, 8) na mizunguko ya "symphonies" na concertos (op. 2, 5, 7, 9). Kukuza aina ya tamasha la grosso ambalo lilitengenezwa na Corelli na Torelli, Albinoni anafikia ukamilifu wa kisanii wa kipekee ndani yake - katika uboreshaji wa mabadiliko kutoka kwa tutti hadi solo (ambayo kwa kawaida huwa na 3), katika wimbo bora zaidi, usafi wa hali ya juu. Tamasha op. 7 na op. 9, ambazo baadhi yake ni pamoja na oboe (op. 7 nos. 2, 3, 5, 6, 8, 11), zinajulikana na uzuri maalum wa melodic wa sehemu ya solo. Mara nyingi hujulikana kama tamasha za oboe.

Ikilinganishwa na matamasha ya Vivaldi, wigo wao, sehemu nzuri za solo, tofauti, mienendo na shauku, matamasha ya Albinoni yanajitokeza kwa ukali wao uliozuiliwa, ufafanuzi mzuri wa kitambaa cha orchestra, melodi, ustadi wa mbinu ya uvunjaji sheria (kwa hivyo Bach) , muhimu zaidi, kwamba ukamilifu unaoonekana wa picha za kisanii, nyuma ambayo mtu anaweza kukisia ushawishi wa opera.

Albinoni aliandika kuhusu opera 50 (zaidi ya mtunzi wa opera Handel), ambayo aliifanyia kazi katika maisha yake yote. Kwa kuzingatia majina ("Cenobia" - 1694, "Tigran" - 1697, "Radamisto" - 1698, "Rodrigo" - 1702, "Griselda" - 1703, "Dido aliyeachwa" - 1725, nk), na vile vile kwa majina ya waandishi wa librettists (F. Silvani, N. Minato, A. Aureli, A. Zeno, P. Metastasio) maendeleo ya opera katika kazi ya Albinoni yalikwenda kwa mwelekeo kutoka kwa opera ya baroque hadi seria ya opera ya classic na, ipasavyo, kwa kuwa wahusika polished opera, huathiri, crystallinity makubwa, uwazi, ambayo walikuwa kiini cha dhana ya opera seria.

Katika muziki wa matamasha ya ala ya Albinoni, uwepo wa picha za opera unasikika wazi. Imeinuliwa kwa sauti yao ya utungo ya elastic, allegri kuu ya harakati za kwanza inalingana na ushujaa ambao hufungua hatua ya uendeshaji. Inashangaza, motif ya orchestral ya kichwa cha tutti ya ufunguzi, tabia ya Albinoni, baadaye ilianza kurudiwa na watunzi wengi wa Italia. Fainali kuu za tamasha, kulingana na asili na aina ya nyenzo, zinafanana na hali ya furaha ya hatua ya opera (p. 7 E 3). Sehemu ndogo za tamasha, zenye kupendeza katika urembo wao wa sauti, zinapatana na opera arias ya lamento na zinalingana na kazi bora za nyimbo za lamentose za opera za A. Scarlatti na Handel. Kama inavyojulikana, uhusiano kati ya tamasha la ala na opera katika historia ya muziki katika nusu ya pili ya karne ya XNUMX - mapema karne ya XNUMX ulikuwa wa karibu sana na wa maana. Kanuni kuu ya tamasha - ubadilishaji wa tutti na solo - ilichochewa na ujenzi wa opera arias (sehemu ya sauti ni ritornello ya ala). Na katika siku zijazo, utajiri wa pande zote wa opera na tamasha la ala ulikuwa na athari ya kuzaa matunda ya aina zote mbili, ikiongezeka wakati mzunguko wa sonata-symphony uliundwa.

Mchezo wa kuigiza wa tamasha za Albinoni ni kamilifu sana: sehemu 3 (Allegro – Andante – Allegro) zenye kilele cha sauti katikati. Katika mizunguko ya sehemu nne za sonatas zake (Kaburi - Allegro - Andante - Allegro), sehemu ya 3 hufanya kama kituo cha sauti. Kitambaa chembamba, cha plastiki, cha sauti cha matamasha ya ala ya Albinoni katika kila sauti yake huvutia msikilizaji wa kisasa kwa uzuri huo kamili, mkali, usio na uzuri wowote wa kuzidi, ambao daima ni ishara ya sanaa ya juu.

Y. Evdokimova