Jacques Thibaud |

Jacques Thibaud

Mnamo Septemba 1, 1953, ulimwengu wa muziki ulishtushwa na habari kwamba akiwa njiani kuelekea Japani, Jacques Thibault, mmoja wa wapiganaji bora wa karne ya XNUMX, mkuu anayetambuliwa wa shule ya violin ya Ufaransa, alikufa kwa sababu ya ajali ya ndege karibu na Mlima Semet karibu na Barcelona.

Thibaut alikuwa Mfaransa wa kweli, na ikiwa mtu anaweza kufikiria usemi bora zaidi wa sanaa ya violin ya Ufaransa, basi ilikuwa imejumuishwa ndani yake, uchezaji wake, mwonekano wa kisanii, ghala maalum la utu wake wa kisanii. Jean-Pierre Dorian aliandika katika kitabu kuhusu Thibaut: “Kreisler aliwahi kuniambia kwamba Thibault alikuwa mpiga fidla mkubwa zaidi duniani. Bila shaka, alikuwa mpiga fidla mkubwa zaidi nchini Ufaransa, na alipocheza, ilionekana kuwa ulisikia sehemu ya Ufaransa yenyewe ikiimba.

"Thibaut hakuwa tu msanii aliyetiwa moyo. Alikuwa mtu mwaminifu wa kioo-wazi, mchangamfu, mjanja, mrembo - Mfaransa halisi. Utendaji wake, uliojaa ukarimu wa dhati, mwenye matumaini kwa maana bora ya neno, alizaliwa chini ya vidole vya mwanamuziki ambaye alipata furaha ya uumbaji wa ubunifu katika mawasiliano ya moja kwa moja na watazamaji. - Hivi ndivyo David Oistrakh alivyojibu kifo cha Thibault.

Yeyote aliyepata kusikia kazi za violin za Saint-Saens, Lalo, Franck zilizoimbwa na Thibault hatasahau hili kamwe. Kwa neema zisizobadilika alipiga tamati ya simfoni ya Lalo ya Kihispania; kwa uwazi wa ajabu, alifuata ukamilifu wa kila kifungu, aliwasilisha nyimbo za ulevi za Saint-Saens; mrembo sana, mwenye ubinadamu wa kiroho alionekana mbele ya Sonata ya msikilizaji Franck.

"Ufafanuzi wake wa classics haukuzuiliwa na mfumo wa taaluma kavu, na uchezaji wa muziki wa Ufaransa haukuweza kuigwa. Alifichua kwa njia mpya kazi kama vile Tamasha la Tatu, Rondo Capriccioso na Havanaise za Saint-Saens, Symphony ya Kihispania ya Lalo, Shairi la Chausson, Fauré na sonata za Franck, n.k. Ufafanuzi wake wa kazi hizi ukawa kielelezo kwa vizazi vilivyofuata vya wanaviolini.

Thibault alizaliwa mnamo Septemba 27, 1881 huko Bordeaux. Baba yake, mpiga violinist bora, alifanya kazi katika orchestra ya opera. Lakini hata kabla ya kuzaliwa kwa Jacques, kazi ya violin ya baba yake iliisha kwa sababu ya kudhoofika kwa kidole cha nne cha mkono wake wa kushoto. Hakukuwa na kitu kingine cha kufanya isipokuwa kusoma ufundishaji, na sio violin tu, bali piano. Kwa kushangaza, alifanikiwa sana nyanja zote mbili za sanaa ya muziki na ufundishaji. Kwa vyovyote vile, alithaminiwa sana jijini. Jacques hakumkumbuka mama yake, kwa kuwa alikufa akiwa na umri wa mwaka mmoja na nusu tu.

Jacques alikuwa mwana wa saba katika familia na wa mwisho. Mmoja wa kaka zake alikufa akiwa na umri wa miaka 2, mwingine akiwa na miaka 6. Walionusurika walitofautishwa na muziki mzuri. Alphonse Thibaut, mpiga kinanda bora, alipokea tuzo ya kwanza kutoka kwa Conservatory ya Paris akiwa na umri wa miaka 12. Kwa miaka mingi alikuwa mwanamuziki mashuhuri nchini Argentina, ambako alifika muda mfupi baada ya kumaliza elimu yake. Joseph Thibaut, mpiga kinanda, akawa profesa katika chumba cha kuhifadhia maiti huko Bordeaux; alisoma na Louis Diemer huko Paris, Cortot alipata data ya ajabu kutoka kwake. Kaka wa tatu, Francis, ni mwimbaji na baadaye alihudumu kama mkurugenzi wa kihafidhina huko Oran. Hippolyte, mpiga fidla, mwanafunzi wa Massard, ambaye kwa bahati mbaya alikufa mapema kutokana na matumizi, alikuwa na vipawa vya kipekee.

Kwa kushangaza, baba ya Jacques hapo awali (alipokuwa na umri wa miaka 5) alianza kufundisha piano, na Joseph violin. Lakini hivi karibuni majukumu yalibadilika. Baada ya kifo cha Hippolyte, Jacques alimwomba baba yake ruhusa ya kubadili violin, ambayo ilimvutia zaidi kuliko piano.

Familia mara nyingi ilicheza muziki. Jacques alikumbuka jioni za quartet, ambapo sehemu za ala zote zilichezwa na akina ndugu. Wakati mmoja, muda mfupi kabla ya kifo cha Hippolyte, walicheza wimbo wa b-moll wa Schubert, kazi bora ya baadaye ya kundi la Thibaut-Cortot-Casals. Kitabu cha kumbukumbu "Un violon parle" kinaashiria upendo wa ajabu wa Jacques mdogo kwa muziki wa Mozart, pia inasemwa mara kwa mara kwamba "farasi" wake, ambayo iliamsha kupendeza kwa watazamaji, ilikuwa Romance (F) ya. Beethoven. Yote hii ni dalili ya utu wa kisanii wa Thibaut. Hali ya upatano ya mpiga fidla ilivutiwa kiasili na Mozart kwa uwazi, uboreshaji wa mtindo, na wimbo laini wa sanaa yake.

Thibaut alibaki maisha yake yote mbali na kitu chochote kisicho na usawa katika sanaa; mienendo mbaya, msisimko wa kujieleza na woga vilimchukiza. Utendaji wake daima ulibaki wazi, wa kibinadamu na wa kiroho. Kwa hivyo mvuto kwa Schubert, baadaye kwa Frank, na kutoka kwa urithi wa Beethoven - hadi kazi zake za sauti zaidi - mapenzi kwa violin, ambayo hali ya juu ya maadili inatawala, wakati Beethoven "shujaa" ilikuwa ngumu zaidi. Ikiwa tutakuza zaidi ufafanuzi wa picha ya kisanii ya Thibault, itabidi tukubali kwamba hakuwa mwanafalsafa katika muziki, hakuvutia na utendaji wa kazi za Bach, mvutano mkubwa wa sanaa ya Brahms ulikuwa mgeni kwake. Lakini katika Schubert, Mozart, Lalo's Spanish Symphony na Franck's Sonata, utajiri wa ajabu wa kiroho na akili iliyoboreshwa ya msanii huyu asiyeweza kuigwa ilifichuliwa kwa ukamilifu kabisa. Mwelekeo wake wa urembo ulianza kuamuliwa tayari katika umri mdogo, ambayo, kwa kweli, mazingira ya kisanii ambayo yalitawala katika nyumba ya baba yake yalichukua jukumu kubwa.

Akiwa na umri wa miaka 11, Thibault alijitokeza hadharani kwa mara ya kwanza. Mafanikio yalikuwa hivi kwamba baba yake alimchukua kutoka Bordeaux hadi Angers, ambapo, baada ya uigizaji wa mwanamuziki huyo mchanga, wapenzi wote wa muziki walizungumza juu yake kwa shauku. Aliporudi Bordeaux, baba yake alimweka Jacques katika kikundi kimoja cha okestra cha jiji hilo. Wakati huu tu, Eugene Ysaye alifika hapa. Baada ya kumsikiliza mvulana huyo, alivutiwa na hali mpya na asili ya talanta yake. "Anahitaji kufundishwa," Izai alimwambia baba yake. Na Mbelgiji huyo alivutia sana Jacques hivi kwamba alianza kumwomba baba yake amtume Brussels, ambapo Ysaye alifundisha kwenye kihafidhina. Walakini, baba huyo alipinga, kwa kuwa tayari alikuwa amefanya mazungumzo juu ya mtoto wake na Martin Marsik, profesa katika Conservatory ya Paris. Na bado, kama Thibault mwenyewe alivyosema baadaye, Izai alicheza jukumu kubwa katika malezi yake ya kisanii na alichukua vitu vingi vya thamani kutoka kwake. Akiwa tayari kuwa msanii mkubwa, Thibault alidumisha mawasiliano ya mara kwa mara na Izaya, mara nyingi alitembelea villa yake huko Ubelgiji na alikuwa mshirika wa mara kwa mara katika ensembles na Kreisler na Casals.

Mnamo 1893, Jacques alipokuwa na umri wa miaka 13, alitumwa Paris. Kwenye kituo, baba yake na kaka zake walimwona akiondoka, na kwenye gari-moshi, mwanamke mwenye huruma alimtunza, akiwa na wasiwasi kwamba mvulana huyo alikuwa akisafiri peke yake. Huko Paris, Thibault alikuwa akimngoja kaka ya baba yake, mfanyakazi wa kiwanda ambaye alitengeneza meli za kijeshi. Makao ya mjomba katika Faubourg Saint-Denis, shughuli zake za kila siku na hali ya kazi isiyo na furaha ilimkandamiza Jacques. Baada ya kuhama kutoka kwa mjomba wake, alikodisha chumba kidogo kwenye ghorofa ya tano huko Rue Ramey, huko Montmartre.

Siku moja baada ya kuwasili Paris, alienda kwenye chumba cha kuhifadhia maiti cha Marsik na akakubaliwa katika darasa lake. Alipoulizwa na Marsik ni nani kati ya watunzi ambao Jacques anapenda zaidi, mwanamuziki huyo mchanga alijibu bila kusita - Mozart.

Thibaut alisoma katika darasa la Marsik kwa miaka 3. Alikuwa mwalimu mashuhuri ambaye aliwafunza Carl Flesch, George Enescu, Valerio Franchetti na wapiga violin wengine wa ajabu. Thibaut alimtendea mwalimu kwa heshima.

Wakati wa masomo yake katika kihafidhina, aliishi maisha duni sana. Baba hakuweza kutuma pesa za kutosha - familia ilikuwa kubwa, na mapato yalikuwa ya kawaida. Jacques alilazimika kupata pesa za ziada kwa kucheza katika orchestra ndogo: katika cafe Rouge katika Robo ya Kilatini, orchestra ya ukumbi wa michezo wa anuwai. Baadaye, alikiri kwamba hakujuta shule hii kali ya ujana wake na maonyesho 180 na orchestra ya Aina, ambapo alicheza kwenye koni ya pili ya violin. Hakujuta maisha katika Attic ya Rue Ramey, ambapo aliishi na wahafidhina wawili, Jacques Capdeville na kaka yake Felix. Nyakati fulani walijiunga na Charles Mancier, na walitumia jioni nzima kucheza muziki.

Thibaut alihitimu kutoka kwa Conservatory mnamo 1896, akishinda tuzo ya kwanza na medali ya dhahabu. Kazi yake katika duru za muziki za Parisi kisha kuunganishwa na maonyesho ya solo katika matamasha kwenye Chatelet, na mnamo 1898 na orchestra ya Edouard Colonne. Kuanzia sasa, yeye ndiye anayependwa zaidi na Paris, na maonyesho ya ukumbi wa michezo wa anuwai ni nyuma milele. Enescu ilituachia mistari angavu zaidi kuhusu hisia ambayo mchezo wa Thibault ulisababisha katika kipindi hiki miongoni mwa wasikilizaji.

“Alisoma mbele yangu,” aandika Enescu, “na Marsik. Nilikuwa na umri wa miaka kumi na tano niliposikia mara ya kwanza; Kusema kweli, ilinichukua pumzi. Nilikuwa kando yangu kwa furaha. Ilikuwa mpya, isiyo ya kawaida! Paris aliyeshindwa alimuita Prince Charming na alivutiwa naye, kama mwanamke katika upendo. Thibault alikuwa wa kwanza wa wanaviolini kufichua kwa umma sauti mpya kabisa - matokeo ya umoja kamili wa mkono na kamba iliyonyoshwa. Uchezaji wake ulikuwa wa kupendeza na wa kushangaza. Ikilinganishwa na yeye, Sarasate ni ukamilifu wa baridi. Kulingana na Viardot, hii ni nightingale mitambo, wakati Thibaut, hasa katika roho juu, alikuwa nightingale hai.

Mwanzoni mwa karne ya 1901, Thibault alikwenda Brussels, ambapo alifanya katika matamasha ya symphony; Izai anaongoza. Hapa walianza urafiki wao mkubwa, ambao ulidumu hadi kifo cha mpiga violini mkubwa wa Ubelgiji. Kutoka Brussels, Thibaut alikwenda Berlin, ambapo alikutana na Joachim, na mnamo Desemba 29 alikuja Urusi kwa mara ya kwanza kushiriki katika tamasha lililowekwa kwa muziki wa watunzi wa Ufaransa. Anaimba na mpiga kinanda L. Würmser na kondakta A. Bruno. Tamasha hilo lililofanyika Desemba 1902 huko St. Petersburg, lilikuwa na mafanikio makubwa. Bila mafanikio kidogo, Thibaut anatoa matamasha mwanzoni mwa XNUMX huko Moscow. Jioni ya chumba chake na mwimbaji wa muziki A. Brandukov na mpiga kinanda Mazurina, ambaye programu yake ilijumuisha Trio ya Tchaikovsky, ilimfurahisha N. Kashkin: , na pili, kwa muziki mkali na wa akili wa utendaji wake. Msanii mchanga huepuka athari yoyote maalum ya virtuoso, lakini anajua jinsi ya kuchukua kila kitu kinachowezekana kutoka kwa muundo. Kwa mfano, hatujasikia kutoka kwa mtu yeyote Rondo Capriccioso alicheza kwa neema na uzuri kama huo, ingawa wakati huo huo ilikuwa nzuri kwa suala la ukali wa tabia ya utendaji.

Mnamo 1903, Thibault alifanya safari yake ya kwanza kwenda Merika na mara nyingi alitoa matamasha huko Uingereza katika kipindi hiki. Hapo awali, alicheza violin na Carlo Bergonzi, baadaye kwenye Stradivarius ya ajabu, ambayo hapo awali ilikuwa ya mpiga violini wa Ufaransa wa mapema karne ya XNUMX P. Baio.

Wakati mnamo Januari 1906 Thibaut alialikwa na A. Siloti kwa tamasha la St. Katika ziara hii, Thibault alishinda kabisa umma wa Urusi.

Thibaut alikuwa Urusi kabla ya Vita vya Kwanza vya Kidunia mara mbili zaidi - mnamo Oktoba 1911 na msimu wa 1912/13. Katika tamasha za 1911 aliimba Concerto ya Mozart katika E flat major, Lalo's Spanish symphony, Beethoven's na Saint-Saens sonatas. Thibault alitoa jioni ya sonata na Siloti.

Kwenye Gazeti la Muziki la Urusi waliandika juu yake: "Thibault ni msanii wa sifa za juu, ndege ya juu. Kipaji, nguvu, nyimbo - hizi ni sifa kuu za mchezo wake: "Prelude et Allegro" na Punyani, "Rondo" na Saint-Saens, iliyochezwa, au tuseme kuimbwa, kwa urahisi wa ajabu, neema. Thibaut ni mpiga pekee wa daraja la kwanza kuliko mwimbaji wa chumbani, ingawa sonata ya Beethoven aliyocheza na Siloti ilienda bila dosari.

Hotuba ya mwisho ni ya kushangaza, kwa sababu uwepo wa watatu maarufu, ulioanzishwa naye mnamo 1905 na Cortot na Casals, unahusishwa na jina la Thibaut. Casals alikumbuka watatu hawa miaka mingi baadaye na joto la joto. Katika mazungumzo na Corredor, alisema kwamba mkutano huo ulianza kufanya kazi miaka michache kabla ya vita vya 1914 na washiriki wake waliunganishwa na urafiki wa kindugu. "Ilitokana na urafiki huu ambapo watatu wetu walizaliwa. Safari ngapi za kwenda Ulaya! Tulipata shangwe kama nini kutokana na urafiki na muziki!” Na zaidi: "Tuliigiza utatu wa B-flat wa Schubert mara nyingi zaidi. Kwa kuongezea, watatu wa Haydn, Beethoven, Mendelssohn, Schumann na Ravel walionekana kwenye repertoire yetu.

Kabla ya Vita vya Kwanza vya Kidunia, safari nyingine ya Thibault kwenda Urusi ilipangwa. Tamasha zilipangwa Novemba 1914. Kuzuka kwa vita kulizuia utekelezaji wa nia ya Thibault.

Wakati wa Vita vya Kwanza vya Kidunia, Thibaut aliandikishwa katika jeshi. Alipigana kwenye Marne karibu na Verdun, alijeruhiwa mkononi na karibu kupoteza nafasi ya kucheza. Walakini, hatima iligeuka kuwa nzuri - aliokoa sio maisha yake tu, bali pia taaluma yake. Mnamo 1916, Thibaut aliachishwa kazi na hivi karibuni akashiriki kikamilifu katika "Matinees ya Kitaifa". Katika 1916, Henri Casadesus, katika barua kwa Siloti, anaorodhesha majina ya Capet, Cortot, Evitte, Thibaut na Riesler na kuandika hivi: “Tunatazamia wakati ujao kwa imani kubwa na tunataka, hata katika wakati wetu wa vita, kuchangia kuinuka. ya sanaa yetu.”

Mwisho wa vita uliambatana na miaka ya ukomavu wa bwana. Yeye ni mamlaka inayotambuliwa, mkuu wa sanaa ya violin ya Ufaransa. Mnamo 1920, pamoja na mpiga kinanda Marguerite Long, walianzisha Ecole Normal de Musique, shule ya juu ya muziki huko Paris.

Mwaka wa 1935 uliwekwa alama ya furaha kubwa kwa Thibault - mwanafunzi wake Ginette Neve alishinda tuzo ya kwanza katika Shindano la Kimataifa la Henryk Wieniawski huko Warsaw, akiwashinda wapinzani wa kutisha kama David Oistrakh na Boris Goldstein.

Mnamo Aprili 1936, Thibaut aliwasili Umoja wa Kisovyeti na Cortot. Wanamuziki wakubwa waliitikia maonyesho yake - G. Neuhaus, L. Zeitlin na wengine. G. Neuhaus aliandika: “Thibaut anacheza violin kwa ukamilifu. Hakuna aibu moja inayoweza kutupwa kwa mbinu yake ya violin. Thibault ni "msikivu-mtamu" kwa maana bora ya neno, yeye kamwe huanguka katika hisia na utamu. Sonata za Gabriel Fauré na Kaisari Franck, zilizofanywa naye pamoja na Cortot, zilikuwa, kutoka kwa mtazamo huu, za kuvutia sana. Thibaut ni mwenye neema, violin yake inaimba; Thibault ni wa kimapenzi, sauti ya violin yake ni laini isiyo ya kawaida, hasira yake ni ya kweli, halisi, ya kuambukiza; uaminifu wa utendaji wa Thibaut, haiba ya tabia yake ya kipekee, huvutia msikilizaji milele ... "

Neuhaus bila masharti anamweka Thibaut miongoni mwa wapenzi, bila kueleza haswa kile anahisi mapenzi yake ni. Ikiwa hii inahusu uhalisi wa mtindo wake wa uigizaji, unaoangazwa na uaminifu, upole, basi mtu anaweza kukubaliana kikamilifu na hukumu hiyo. Ulimbwende wa Thibault pekee sio "Listovian", na hata zaidi sio "Mpagani", lakini "Frankish", kutoka kwa hali ya kiroho na unyenyekevu wa Cesar Franck. Mapenzi yake yaliendana kwa njia nyingi na mapenzi ya Izaya, yakiwa yameboreshwa zaidi na ya kielimu.

Wakati wa kukaa kwake huko Moscow mnamo 1936, Thibaut alipendezwa sana na shule ya violin ya Soviet. Aliita mji mkuu wetu "mji wa wanakiukaji" na alionyesha kupendeza kwake kwa kucheza kwa Boris Goldstein, Marina Kozolupova, Galina Barinova na wengine. "roho ya utendaji", na ambayo ni tofauti sana na ukweli wetu wa Magharibi mwa Ulaya", na hii ni tabia ya Thibaut, ambaye "roho ya utendaji" imekuwa jambo kuu katika sanaa.

Usikivu wa wakosoaji wa Soviet ulivutiwa na mtindo wa kucheza wa mpiga violini wa Ufaransa, mbinu zake za violin. I. Yampolsky aliziandika katika makala yake. Anaandika kwamba wakati Thibaut anacheza, alikuwa na sifa ya: uhamaji wa mwili unaohusishwa na uzoefu wa kihemko, kushikilia kwa chini na gorofa ya violin, kiwiko cha juu katika mpangilio wa mkono wa kulia na kushikilia kabisa upinde kwa vidole. zinatembea sana kwenye mkongojo. Thiebaud alicheza na vipande vidogo vya upinde, maelezo mnene, mara nyingi hutumiwa kwenye hisa; Nilitumia nafasi ya kwanza na kufungua kamba sana.

Thibaut aliona Vita vya Kidunia vya pili kama dhihaka ya ubinadamu na tishio kwa ustaarabu. Ufashisti pamoja na unyama wake ulikuwa mgeni kwa Thibaut, mrithi na mlinzi wa mila ya tamaduni zilizosafishwa zaidi za muziki wa Uropa - tamaduni ya Ufaransa. Marguerite Long anakumbuka kwamba mwanzoni mwa vita, yeye na Thibaut, mwigizaji wa muziki Pierre Fournier na msimamizi wa tamasha la Grand Opera Orchestra Maurice Villot walikuwa wakitayarisha quartet ya piano ya Fauré kwa ajili ya utendaji, utunzi ulioandikwa mnamo 1886 na haukufanyika kamwe. Quartet ilitakiwa kurekodiwa kwenye rekodi ya gramafoni. Rekodi hiyo ilipangwa Juni 10, 1940, lakini asubuhi Wajerumani waliingia Uholanzi.

"Tukitikiswa, tuliingia studio," Long anakumbuka. - Nilihisi hamu iliyomshika Thibault: mtoto wake Roger alipigana kwenye mstari wa mbele. Wakati wa vita, msisimko wetu ulifikia kikomo chake. Inaonekana kwangu kuwa rekodi ilionyesha hii kwa usahihi na kwa umakini. Siku iliyofuata, Roger Thibault alikufa kifo cha kishujaa.

Wakati wa vita, Thibaut, pamoja na Marguerite Long, walibaki katika Paris iliyokaliwa, na hapa mnamo 1943 walipanga Mashindano ya Kitaifa ya Piano na Violin. Mashindano ambayo yalikuwa ya kitamaduni baada ya vita yaliitwa baadaye.

Walakini, mashindano ya kwanza, yaliyofanyika Paris katika mwaka wa tatu wa kukaliwa kwa Wajerumani, yalikuwa kitendo cha kishujaa kweli na kilikuwa na umuhimu mkubwa wa kiadili kwa Wafaransa. Mnamo mwaka wa 1943, ilipoonekana kuwa nguvu hai za Ufaransa zimepooza, wasanii wawili wa Ufaransa waliamua kuonyesha kwamba roho ya Ufaransa iliyojeruhiwa haiwezi kushindwa. Licha ya ugumu huo, unaoonekana kuwa hauwezi kushindwa, wakiwa na imani tu, Marguerite Long na Jacques Thibault walianzisha shindano la kitaifa.

Na shida zilikuwa mbaya. Kwa kuzingatia hadithi ya Long, iliyopitishwa katika kitabu na S. Khentova, ilikuwa ni lazima kutuliza macho ya Wanazi, na kuwasilisha mashindano kama shughuli ya kitamaduni isiyo na madhara; ilikuwa ni lazima kupata pesa, ambayo mwishowe ilitolewa na kampuni ya rekodi ya Pate-Macconi, ambayo ilichukua kazi za shirika, pamoja na kutoa ruzuku kwa sehemu ya tuzo. Mnamo Juni 1943, mashindano hatimaye yalifanyika. Washindi wake walikuwa mpiga kinanda Samson Francois na mpiga fidla Michel Auclair.

Mashindano yaliyofuata yalifanyika baada ya vita, mwaka wa 1946. Serikali ya Ufaransa ilishiriki katika shirika lake. Mashindano hayo yamekuwa jambo kuu la kitaifa na kimataifa. Mamia ya wapiga violin kutoka kote ulimwenguni walishiriki katika mashindano hayo matano, ambayo yalifanyika tangu yalipoanzishwa hadi kifo cha Thibaut.

Mnamo 1949, Thibaut alishtushwa na kifo cha mwanafunzi wake mpendwa Ginette Neve, ambaye alikufa katika ajali ya ndege. Katika shindano lililofuata, tuzo ilitolewa kwa jina lake. Kwa ujumla, zawadi za kibinafsi zimekuwa moja ya mila ya mashindano ya Paris - Tuzo la Ukumbusho la Maurice Ravel, Tuzo la Yehudi Menuhin (1951).

Katika kipindi cha baada ya vita, shughuli za shule ya muziki, iliyoanzishwa na Marguerite Long na Jacques Thibault, iliongezeka. Sababu zilizowafanya waunde taasisi hii ni kutoridhika na uandaaji wa elimu ya muziki katika Conservatoire ya Paris.

Katika miaka ya 40, Shule ilikuwa na madarasa mawili - darasa la piano, lililoongozwa na Long, na darasa la violin, na Jacques Thibault. Walisaidiwa na wanafunzi wao. Kanuni za Shule - nidhamu kali katika kazi, uchambuzi kamili wa mchezo wa mtu mwenyewe, ukosefu wa udhibiti katika repertoire ili kuendeleza kwa uhuru umoja wa wanafunzi, lakini muhimu zaidi - fursa ya kusoma na wasanii bora kama hao ilivutia wengi. wanafunzi kwa Shule. Wanafunzi wa Shule walianzishwa, pamoja na kazi za kitamaduni, kwa matukio yote kuu ya fasihi ya kisasa ya muziki. Katika darasa la Thibaut, kazi za Honegger, Orik, Milhaud, Prokofiev, Shostakovich, Kabalevsky na wengine zilijifunza.

Shughuli ya Thibaut ya ufundishaji inayozidi kujitokeza ilikatizwa na kifo cha kutisha. Aliaga dunia akiwa amejaa tele na bado yuko mbali na uchovu wa nguvu. Mashindano aliyoanzisha na Shule inabaki kuwa kumbukumbu yake isiyoisha. Lakini kwa wale waliomjua kibinafsi, bado atabaki kuwa Mtu aliye na herufi kubwa, rahisi sana, mzuri, mkarimu, mwaminifu na mwenye malengo katika maamuzi yake kuhusu wasanii wengine, safi kabisa katika maadili yake ya kisanii.

L. Raaben