Mario Del Monaco |

Mario Del Monaco

Kwa kumbukumbu ya miaka 20 ya kifo

Mwanafunzi wa L. Melai-Palazzini na A. Melocchi. Alianza kucheza mwaka wa 1939 kama Turridu (Heshima ya Vijijini ya Mascagni, Pesaro), kulingana na vyanzo vingine - mnamo 1940 katika sehemu hiyo hiyo katika Teatro Communale, Calli, au hata mnamo 1941 kama Pinkerton (Puccini's Madama Butterfly, Milan). Mnamo 1943, aliigiza kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa La Scala, Milan kama Rudolph (La Boheme ya Puccini). Kuanzia 1946 aliimba huko Covent Garden, London, mnamo 1957-1959 aliimba katika Metropolitan Opera, New York (sehemu za De Grieux katika Manon Lescaut ya Puccini; José, Manrico, Cavaradossi, Andre Chenier). Mnamo 1959 alitembelea USSR, ambapo alicheza kwa ushindi kama Canio (Pagliacci na Leoncavallo; kondakta - V. Nebolsin, Nedda - L. Maslennikova, Silvio - E. Belov) na Jose (Carmen na Bizet; kondakta - A. Melik -Pashaev) , katika jukumu la kichwa - I. Arkhipov, Escamillo - P. Lisitsian). Mnamo 1966 aliimba sehemu ya Sigmund (Wagner's Valkyrie, Stuttgart). Mnamo 1974 aliigiza jukumu la Luigi (Nguo ya Puccini, Torre del Lago) katika onyesho kwenye hafla ya kumbukumbu ya miaka hamsini ya kifo cha mtunzi, na pia katika maonyesho kadhaa ya Pagliacci huko Vienna. Mnamo 1975, baada ya kutoa maonyesho 11 ndani ya siku 20 (majumba ya sinema ya San Carlo, Naples na Massimo, Palermo), alimaliza kazi nzuri ambayo ilidumu zaidi ya miaka 30. Alikufa muda mfupi baada ya ajali ya gari mwaka wa 1982. Mwandishi wa kumbukumbu "Maisha yangu na mafanikio yangu."

Mario Del Monaco ni mmoja wa waimbaji wakubwa na bora zaidi wa karne ya XNUMX. Bwana mkubwa zaidi wa sanaa ya bel canto ya karne ya kati, alitumia njia ya larynx iliyopunguzwa aliyojifunza kutoka kwa Melocchi katika kuimba, ambayo ilimpa uwezo wa kutoa sauti ya nguvu kubwa na uzuri wa chuma. Iliyofaa kikamilifu kwa majukumu ya kishujaa mwishoni mwa Verdi na opera ya verist, ya kipekee katika utajiri wa timbre na nishati, sauti ya Del Monaco ilikuwa kana kwamba imeundwa kwa ajili ya ukumbi wa michezo, ingawa wakati huo huo hakuwa mzuri katika kurekodi. Del Monaco inachukuliwa kwa usahihi kuwa tenor di forza wa mwisho, ambaye sauti yake ilifanya utukufu wa bel canto katika karne iliyopita na iko sawa na mabwana wakubwa wa karne ya XNUMX. Wachache wangeweza kulinganisha naye katika suala la nguvu ya sauti na uvumilivu, na hakuna mtu, pamoja na mwimbaji bora wa Kiitaliano wa nusu ya pili ya karne ya XNUMX, Francesco Tamagno, ambaye sauti ya radi ya Del Monaco inalinganishwa mara nyingi, hakuweza kudumisha. usafi kama huo na safi kwa muda mrefu. sauti.

Maelezo maalum ya mpangilio wa sauti (matumizi ya viboko vikubwa, pianissimo isiyojulikana, utii wa uadilifu wa kitaifa kwa uchezaji unaovutia) ilimpa mwimbaji repertoire nyembamba sana, ya kushangaza, ambayo ni opera 36, ​​ambayo, hata hivyo, alifikia urefu bora. (sehemu za Ernani, Hagenbach (“Valli” na Kikatalani ), Loris (“Fedora” na Giordano), Manrico, Samson (“Samson na Delila” cha Saint-Saens)), na sehemu za Pollione (“Norma” by Bellini), Alvaro ("Nguvu ya Hatima" na Verdi), Faust ("Mephistopheles" na Boito ), Cavaradossi (Tosca ya Puccini), Andre Chenier (Opera ya Giordano ya jina moja), Jose, Canio na Otello (katika opera ya Verdi) akawa bora zaidi katika repertoire yake, na utendaji wao ni ukurasa mkali zaidi katika ulimwengu wa sanaa ya opera. Kwa hivyo, katika jukumu lake bora zaidi, Othello, Del Monaco aliwafunika watangulizi wake wote, na inaonekana kwamba ulimwengu haujaona utendaji bora katika karne ya 1955. Kwa jukumu hili, ambalo halikufa jina la mwimbaji, mnamo 22 alipewa Tuzo la Uwanja wa Dhahabu, alipewa kwa mafanikio bora zaidi katika sanaa ya opera. Kwa miaka ya 1950 (kwa mara ya kwanza - 1972, Buenos Aires; onyesho la mwisho - 427, Brussels) Del Monaco iliimba sehemu hii ngumu zaidi ya repertoire ya tenor mara XNUMX, na kuweka rekodi ya kuvutia.

Itakuwa muhimu pia kutambua kwamba mwimbaji katika karibu sehemu zote za repertoire yake amepata mchanganyiko mzuri wa uimbaji wa kihemko na uigizaji wa dhati, na kulazimisha, kulingana na watazamaji wengi, kuhurumia kwa dhati msiba wa wahusika wake. Akiwa ameteswa na mateso ya roho iliyojeruhiwa, Canio mpweke, akimpenda mwanamke Jose anayecheza na hisia zake, akikubali sana kifo cha Chenier, mwishowe akashindwa na mpango wa hila, Moor shujaa asiye na akili - Del Monaco aliweza eleza safu nzima ya hisia kama mwimbaji na kama msanii mkubwa.

Del Monaco ilikuwa sawa kama mtu. Ni yeye ambaye mwishoni mwa miaka ya 30 aliamua kukagua mmoja wa marafiki zake wa zamani, ambaye angejitolea kwa opera. Jina lake lilikuwa Renata Tebaldi na nyota ya mwimbaji huyu mkubwa ilikusudiwa kuangaza kwa sehemu kwa sababu mwenzake, ambaye wakati huo alikuwa ameanza kazi ya peke yake, alitabiri mustakabali mzuri kwake. Ilikuwa na Tebaldi kwamba Del Monaco alipendelea kuigiza katika Othello wake mpendwa, labda akiona ndani yake mtu wa karibu naye katika tabia: opera yenye upendo usio na kikomo, akiishi ndani yake, anayeweza kujitolea yoyote kwa ajili yake, na wakati huo huo akiwa na pana. asili na moyo mkubwa. Kwa Tebaldi, ilikuwa shwari zaidi: wote wawili walijua kuwa hawakuwa sawa na kwamba kiti cha enzi cha opera ya ulimwengu kilikuwa chao (angalau ndani ya mipaka ya repertoire yao). Del Monaco aliimba, bila shaka, na malkia mwingine, Maria Callas. Kwa upendo wangu wote kwa Tebaldi, siwezi lakini kutambua kwamba Norma (1956, La Scala, Milan) au André Chenier, iliyochezwa na Del Monaco pamoja na Callas, ni kazi bora. Kwa bahati mbaya, Del Monaco na Tebaldi, ambao walifaa kwa kila mmoja kama wasanii, mbali na tofauti zao za repertoire, pia walipunguzwa na mbinu yao ya sauti: Renata, akijitahidi kwa usafi wa kitaifa, wakati mwingine hisia za karibu, alizimishwa na uimbaji wa nguvu wa Mario, ambaye alitaka kueleza kikamilifu kile kinachotokea katika nafsi ya shujaa wake. Ingawa, ni nani anayejua, inawezekana kwamba hii ilikuwa tafsiri bora zaidi, kwa sababu haiwezekani kwamba Verdi au Puccini waliandika tu ili tuweze kusikia kifungu kingine au piano iliyofanywa na soprano, wakati muungwana aliyekasirika anadai maelezo kutoka kwa mpendwa wake au. shujaa mzee anakiri katika upendo na mke mdogo.

Del Monaco pia ilifanya mengi kwa sanaa ya opera ya Soviet. Baada ya ziara mnamo 1959, aliipa ukumbi wa michezo wa Urusi tathmini ya shauku, haswa, akigundua taaluma ya juu zaidi ya Pavel Lisitsian katika jukumu la Escamillo na ustadi wa ajabu wa kaimu wa Irina Arkhipova katika jukumu la Carmen. Mwisho ulikuwa msukumo wa mwaliko wa Arkhipov kutumbuiza kwenye Ukumbi wa Neapolitan San Carlo mnamo 1961 katika jukumu sawa na ziara ya kwanza ya Soviet kwenye Ukumbi wa La Scala. Baadaye, waimbaji wengi wachanga, kutia ndani Vladimir Atlantov, Muslim Magomaev, Anatoly Solovyanenko, Tamara Milashkina, Maria Bieshu, Tamara Sinyavskaya, waliendelea na mafunzo katika ukumbi wa michezo maarufu na wakarudi kutoka hapo kama wasemaji bora wa shule ya bel canto.

Kazi ya kipaji, yenye nguvu zaidi na yenye matukio mengi ya tenor mkuu ilifikia mwisho, kama ilivyoelezwa tayari, mwaka wa 1975. Kuna maelezo mengi kwa hili. Labda, sauti ya mwimbaji imechoka kutoka kwa miaka thelathini na sita ya kuzidisha mara kwa mara (Del Monaco mwenyewe katika kumbukumbu zake alisema kwamba alikuwa na kamba za bass na bado anachukulia kazi yake ya tenor kama muujiza; na njia ya kupunguza larynx kimsingi huongeza mvutano kwenye kamba za sauti), ingawa magazeti katika usiku wa kuadhimisha miaka sitini ya mwimbaji alibainisha kuwa hata sasa sauti yake inaweza kuvunja kioo kioo kwa umbali wa mita 10. Inawezekana kwamba mwimbaji mwenyewe alikuwa amechoka na repertoire ya kupendeza sana. Iwe hivyo, baada ya 1975 Mario Del Monaco alifundisha na kufunza idadi ya wanafunzi bora, ikiwa ni pamoja na sasa baritone maarufu Mauro Augustini. Mario Del Monaco alikufa mnamo 1982 katika jiji la Mestre karibu na Venice, hakuwahi kupona kabisa kutokana na ajali ya gari. Aliapa kujizika katika vazi la Othello, labda akitaka kuonekana mbele za Bwana katika umbo la mtu ambaye, kama yeye, aliishi maisha yake, akiwa katika uwezo wa hisia za milele.

Muda mrefu kabla ya mwimbaji kuondoka kwenye hatua, umuhimu bora wa talanta ya Mario Del Monaco katika historia ya sanaa ya uigizaji ya ulimwengu ilikuwa karibu kutambuliwa. Kwa hivyo, wakati wa ziara huko Mexico, aliitwa "mpangaji bora zaidi wa walio hai", na Budapest alimpandisha hadi kiwango cha mpangaji mkuu zaidi ulimwenguni. Ameigiza takriban katika majumba yote makubwa ya sinema duniani, kuanzia ukumbi wa michezo wa Colon huko Buenos Aires hadi Opera ya Tokyo.

Mwanzoni mwa kazi yake, akiwa amejiwekea lengo la kutafuta njia yake mwenyewe katika sanaa, na sio kuwa mmoja wa epigones nyingi za Beniamino Gigli, ambaye wakati huo alitawala anga ya opera, Mario Del Monaco alijaza kila moja ya picha zake za hatua. na rangi mpya, alipata mbinu yake mwenyewe kwa kila sehemu iliyoimbwa na kubaki katika kumbukumbu ya watazamaji na mashabiki wa kulipuka, kuponda, kuteseka, kuungua kwa moto wa upendo - Msanii Mkuu.

Diskografia ya mwimbaji ni pana sana, lakini kati ya anuwai hii ningependa kutambua rekodi za studio za sehemu (nyingi zao zilirekodiwa na Decca): - Loris katika Fedora ya Giordano (1969, Monte Carlo; kwaya na orchestra ya Monte Carlo). Opera, kondakta - Lamberto Gardelli (Gardelli); katika nafasi ya kichwa - Magda Oliveiro, De Sirier - Tito Gobbi); – Hagenbach katika “Valli” ya Kikatalani (1969, Monte-Carlo; Monte-Carlo Opera Orchestra, kondakta Fausto Cleva (Cleva); katika nafasi ya cheo – Renata Tebaldi, Stromminger – Justino Diaz, Gellner – Piero Cappuccili); - Alvaro katika "Nguvu ya Hatima" na Verdi (1955, Roma; kwaya na okestra ya Chuo cha Santa Cecilia, kondakta - Francesco Molinari-Pradelli (Molinari-Pradelli); Leonora - Renata Tebaldi, Don Carlos - Ettore Bastianini); – Canio katika Pagliacci na Leoncavallo (1959, Roma; okestra na kwaya ya Chuo cha Santa Cecilia, kondakta – Francesco Molinari-Pradelli; Nedda – Gabriella Tucci, Tonio – Cornell MacNeil, Silvio – Renato Capecchi); - Othello (1954; okestra na kwaya ya Chuo cha Santa Cecilia, kondakta - Alberto Erede (Erede); Desdemona - Renata Tebaldi, Iago - Aldo Protti).

Rekodi ya kuvutia ya utangazaji ya utendaji "Pagliacci" kutoka kwa ukumbi wa michezo wa Bolshoi (wakati wa ziara zilizotajwa tayari). Pia kuna rekodi za "live" za opera na ushiriki wa Mario Del Monaco, kati yao zinazovutia zaidi ni Pagliacci (1961; Radio Japan Orchestra, kondakta - Giuseppe Morelli; Nedda - Gabriella Tucci, Tonio - Aldo Protti, Silvio - Attilo D 'Orazi).

Albert Galeev, 2002

"Mmoja wa waimbaji bora wa kisasa, alikuwa na uwezo adimu wa sauti," anaandika I. Ryabova. "Sauti yake, yenye aina nyingi, nguvu na utajiri wa ajabu, yenye sauti ya chini ya baritone na noti za juu zinazometa, ni ya kipekee kwa timbre. Ustadi wa hali ya juu, hali ya hila ya mtindo na sanaa ya uigaji ilimruhusu msanii kutekeleza sehemu mbalimbali za repertoire ya opereta. Hasa karibu na Del Monaco ni sehemu za kishujaa na za kutisha katika michezo ya kuigiza ya Verdi, Puccini, Mascagni, Leoncavallo, Giordano. Mafanikio makubwa zaidi ya msanii ni jukumu la Otello katika opera ya Verdi, iliyochezwa kwa shauku ya ujasiri na ukweli wa kina wa kisaikolojia.

Mario Del Monaco alizaliwa huko Florence mnamo Julai 27, 1915. Baadaye alikumbuka hivi: “Baba na mama yangu walinifundisha kupenda muziki tangu utotoni, nilianza kuimba kuanzia umri wa miaka saba au minane. Baba yangu hakuwa na elimu ya muziki, lakini alikuwa mjuzi sana wa sanaa ya sauti. Aliota kwamba mmoja wa wanawe angekuwa mwimbaji maarufu. Na hata aliwaita watoto wake baada ya mashujaa wa opera: mimi - Mario (kwa heshima ya shujaa wa "Tosca"), na ndugu yangu mdogo - Marcello (kwa heshima ya Marcel kutoka "La Boheme"). Mwanzoni, chaguo la baba lilimwangukia Marcello; aliamini kuwa kaka yake amerithi sauti ya mama yake. Baba yangu aliwahi kumwambia mbele yangu: "Utaimba Andre Chenier, utakuwa na koti nzuri na buti za kisigino." Kusema ukweli, nilikuwa na wivu sana kwa kaka yangu wakati huo.

Mvulana huyo alikuwa na umri wa miaka kumi wakati familia ilihamia Pesaro. Mmoja wa waalimu wa uimbaji wa ndani, baada ya kukutana na Mario, alizungumza kwa kukubali sana juu ya uwezo wake wa sauti. Sifa iliongeza shauku, na Mario akaanza kusoma kwa bidii sehemu za opera.

Tayari akiwa na umri wa miaka kumi na tatu, aliigiza kwa mara ya kwanza kwenye ufunguzi wa ukumbi wa michezo huko Mondolfo, mji mdogo wa jirani. Kuhusu tukio la kwanza la Mario katika fungu la kichwa katika opera ya kuigiza ya Massenet Narcisse, mchambuzi mmoja aliandika hivi katika gazeti la kienyeji: “Mvulana huyo akihifadhi sauti yake, kuna kila sababu ya kuamini kwamba atakuwa mwimbaji mahiri.”

Kufikia umri wa miaka kumi na sita, Del Monaco tayari alijua arias nyingi za upasuaji. Walakini, akiwa na umri wa miaka kumi na tisa tu, Mario alianza kusoma kwa umakini - kwenye Conservatory ya Pesar, na Maestro Melocchi.

"Tulipokutana, Melokki alikuwa na umri wa miaka hamsini na nne. Kulikuwa na waimbaji kila wakati nyumbani kwake, na kati yao maarufu sana, ambao walikuja kutoka ulimwenguni kote kwa ushauri. Nakumbuka kutembea kwa muda mrefu pamoja katika mitaa ya kati ya Pesaro; maestro alitembea akiwa amezungukwa na wanafunzi. Alikuwa mkarimu. Hakuchukua pesa kwa masomo yake ya kibinafsi, lakini mara kwa mara alikubali kutibiwa kahawa. Wakati mmoja wa wanafunzi wake aliweza kwa usafi na kwa ujasiri kuchukua sauti nzuri ya juu, huzuni ilitoweka kutoka kwa macho ya maestro kwa muda. "Hapa! Alishangaa. "Ni kahawa b-flat halisi!"

Kumbukumbu zangu ninazothamini sana maishani mwangu huko Pesaro ni zile za Maestro Melocchi.”

Mafanikio ya kwanza kwa kijana huyo yalikuwa ushiriki wake katika shindano la waimbaji wachanga huko Roma. Shindano hilo lilihudhuriwa na waimbaji 180 kutoka kote Italia. Akiigiza arias kutoka kwa Giordano “André Chénier”, Cilea “Arlesienne” na romance maarufu ya Nemorino “Her Pretty Eyes” kutoka L'elisir d'amore, Del Monaco alikuwa miongoni mwa washindi watano. Msanii huyo anayetarajiwa alipata ufadhili wa masomo ambao ulimpa haki ya kusoma katika shule hiyo katika Jumba la Opera la Roma.

Walakini, masomo haya hayakufaidi Del Monaco. Aidha, mbinu iliyotumiwa na mwalimu wake mpya ilisababisha ukweli kwamba sauti yake ilianza kufifia, kupoteza sauti yake ya mviringo. Miezi sita tu baadaye, aliporudi Maestro Melocchi, alipata sauti yake tena.

Hivi karibuni Del Monaco aliandikishwa katika jeshi. "Lakini nilikuwa na bahati," mwimbaji alikumbuka. - Kwa bahati kwangu, kitengo chetu kiliamriwa na kanali - mpenzi mkubwa wa kuimba. Aliniambia: "Del Monaco, hakika utaimba." Na aliniruhusu kwenda mjini, ambako nilikodisha piano ya zamani kwa ajili ya masomo yangu. Kamanda wa kitengo hakuruhusu tu askari mwenye talanta kuimba, lakini pia alimpa fursa ya kuigiza. Kwa hiyo, mwaka wa 1940, katika mji mdogo wa Calli karibu na Pesaro, Mario aliimba kwanza sehemu ya Turiddu katika Heshima ya Vijijini ya P. Mascagni.

Lakini mwanzo halisi wa kazi ya uimbaji ya msanii huyo ulianzia 1943, alipofanya kazi yake ya kwanza ya kipaji kwenye jukwaa la ukumbi wa michezo wa Milan wa La Scala katika La Boheme ya G. Puccini. Muda mfupi baadaye, aliimba sehemu ya André Chénier. W. Giordano, aliyekuwapo kwenye onyesho hilo, alimpa mwimbaji picha yake yenye maandishi haya: “Kwa Chenier wangu mpendwa.”

Baada ya vita, Del Monaco inajulikana sana. Kwa mafanikio makubwa, anaimba kama Radames kutoka Aida ya Verdi kwenye Tamasha la Verona Arena. Katika vuli ya 1946, Del Monaco alitembelea nje ya nchi kwa mara ya kwanza kama sehemu ya kikundi cha ukumbi wa michezo wa Neapolitan "San Carlo". Mario anaimba kwenye jukwaa la London's Covent Garden huko Tosca, La Boheme, Madama Butterfly ya Puccini, Mascagni's Rustic Honor na Pagliacci ya R. Leoncavallo.

“… Mwaka uliofuata, 1947, ulikuwa mwaka wa rekodi kwangu. Niliimba mara 107, nikiimba mara moja katika siku 50 mara 22, na kusafiri kutoka Ulaya Kaskazini hadi Amerika Kusini. Baada ya miaka mingi ya shida na bahati mbaya, yote yalionekana kama ndoto. Kisha nikapata mkataba wa ajabu wa ziara nchini Brazili na ada ya ajabu kwa nyakati hizo - lire laki nne na sabini kwa utendaji ...

Mnamo 1947 niliimba katika nchi nyingine pia. Katika jiji la Ubelgiji la Charleroi, niliimbia wachimba migodi wa Italia. Huko Stockholm niliimba Tosca na La bohème kwa ushiriki wa Tito Gobbi na Mafalda Favero…

Sinema tayari zimenipa changamoto. Lakini bado sijaigiza na Toscanini. Kurudi kutoka Geneva, ambapo niliimba kwenye Mpira wa Masquerade, nilikutana na maestro Votto kwenye mgahawa wa Biffy Scala, na akasema kwamba alikusudia kupendekeza ugombea wangu kwa Toscanini kushiriki katika tamasha lililowekwa kwa ufunguzi wa ukumbi mpya wa michezo wa La Scala. “…

Nilionekana kwa mara ya kwanza kwenye jukwaa la ukumbi wa michezo wa La Scala mnamo Januari 1949. Nilifanya "Manon Lescaut" chini ya uongozi wa Votto. Miezi michache baadaye, Maestro De Sabata alinialika kuimba katika onyesho la opera André Chénier katika kumbukumbu ya Giordano. Renata Tebaldi aliimba nami, ambaye alikua nyota wa La Scala baada ya kushiriki na Toscanini kwenye tamasha wakati wa ufunguzi wa ukumbi wa michezo ... "

Mwaka wa 1950 ulimletea mwimbaji moja ya ushindi muhimu zaidi wa ubunifu katika wasifu wake wa kisanii kwenye ukumbi wa michezo wa Colon huko Buenos Aires. Msanii huyo aliigiza kwa mara ya kwanza kama Otello katika opera ya Verdi ya jina moja na kuvutia watazamaji sio tu na uimbaji mzuri wa sauti, lakini pia na uamuzi mzuri wa kaimu. picha. Maoni ya wakosoaji yanakubaliana: "Jukumu la Othello lililofanywa na Mario Del Monaco litasalia limeandikwa kwa herufi za dhahabu katika historia ya Ukumbi wa Michezo wa Colon."

Del Monaco alikumbuka baadaye: "Popote nilipoimba, kila mahali waliandika juu yangu kama mwimbaji, lakini hakuna mtu aliyesema kwamba mimi ni msanii. Nilipigania jina hili kwa muda mrefu. Na ikiwa nilistahili kwa utendaji wa sehemu ya Othello, inaonekana, bado nilipata kitu.

Kufuatia hili, Del Monaco ilikwenda Marekani. Utendaji wa mwimbaji katika "Aida" kwenye hatua ya San Francisco Opera House ulikuwa mafanikio ya ushindi. Mafanikio mapya yalipatikana na Del Monaco mnamo Novemba 27, 1950, akiigiza Des Grieux huko Manon Lescaut kwenye Metropolitan. Mmoja wa wakaguzi wa Amerika aliandika: "Msanii hana sauti nzuri tu, bali pia mwonekano wa hatua ya kuelezea, mtu mwembamba, wa ujana, ambaye sio kila mpangaji maarufu anaweza kujivunia. Rejista ya juu ya sauti yake ilisisimua kabisa watazamaji, ambao mara moja walimtambua Del Monaco kama mwimbaji wa darasa la juu zaidi. Alifikia urefu halisi katika tendo la mwisho, ambapo utendaji wake uliteka ukumbi kwa nguvu ya kutisha.

"Katika miaka ya 50 na 60, mwimbaji mara nyingi alitembelea miji mbalimbali ya Ulaya na Amerika," anaandika I. Ryabova. - Kwa miaka mingi alikuwa wakati huo huo onyesho la kwanza la maonyesho mawili ya ulimwengu ya opera - La Scala ya Milan na Metropolitan Opera ya New York, akishiriki mara kwa mara katika maonyesho ambayo hufungua misimu mpya. Kwa jadi, maonyesho kama haya yanavutia sana umma. Del Monaco aliimba katika maonyesho mengi ambayo yamekuwa ya kukumbukwa kwa watazamaji wa New York. Washirika wake walikuwa nyota wa sanaa ya sauti ya ulimwengu: Maria Callas, Giulietta Simionato. Na pamoja na mwimbaji mzuri Renata Tebaldi Del Monaco alikuwa na uhusiano maalum wa ubunifu - maonyesho ya pamoja ya wasanii wawili bora yamekuwa tukio katika maisha ya muziki ya jiji. Wakaguzi waliwaita "duwa ya dhahabu ya opera ya Italia".

Kuwasili kwa Mario Del Monaco huko Moscow katika msimu wa joto wa 1959 kuliamsha shauku kubwa kati ya watu wanaopenda sanaa ya sauti. Na matarajio ya Muscovites yalihesabiwa haki kabisa. Kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi, Del Monaco ilitumbuiza sehemu za Jose huko Carmen na Canio huko Pagliacci kwa ukamilifu sawa.

Mafanikio ya msanii katika siku hizo ni ushindi wa kweli. Hii ni tathmini iliyotolewa kwa maonyesho ya mgeni wa Italia na mwimbaji maarufu EK Katulskaya. “Uwezo bora wa sauti wa Del Monaco umeunganishwa katika sanaa yake kwa ustadi wa ajabu. Haijalishi mwimbaji anapata nguvu gani, sauti yake haipotezi sauti yake nyepesi ya fedha, upole na uzuri wa timbre, udhihirisho wa kupenya. Sauti yake ya mezzo na yenye kung'aa vile vile ni nzuri, inayoingia kwa urahisi kwenye chumba cha piano. Ustadi wa kupumua, ambao humpa mwimbaji msaada wa ajabu wa sauti, shughuli za kila sauti na neno - hizi ni misingi ya ustadi wa Del Monaco, hii ndiyo inamruhusu kushinda kwa uhuru matatizo makubwa ya sauti; ni kana kwamba ugumu wa tessitura haupo kwake. Unaposikiliza Del Monaco, inaonekana kwamba rasilimali za mbinu yake ya sauti hazina mwisho.

Lakini ukweli wa mambo ni kwamba ustadi wa kiufundi wa mwimbaji umewekwa chini ya kazi za kisanii katika utendaji wake.

Mario Del Monaco ni msanii halisi na mkubwa: temperament yake ya kipaji ya hatua inafanywa kwa ladha na ujuzi; maelezo madogo zaidi ya uimbaji wake wa sauti na jukwaa yanazingatiwa kwa uangalifu. Na ninachotaka kusisitiza haswa ni kwamba yeye ni mwanamuziki mzuri. Kila moja ya misemo yake inatofautishwa na ukali wa fomu ya muziki. Msanii kamwe hatoi dhabihu muziki kwa athari za nje, kutia chumvi za kihemko, ambazo wakati mwingine hata waimbaji maarufu sana hutenda dhambi ... Sanaa ya Mario Del Monaco, kitaaluma kwa maana bora ya neno, inatupa wazo la kweli la misingi ya kitamaduni ya shule ya sauti ya Italia.

Kazi ya uchezaji ya Del Monaco iliendelea vyema. Lakini mnamo 1963, alilazimika kuacha maonyesho yake baada ya kupata ajali ya gari. Baada ya kukabiliana na ugonjwa huo kwa ujasiri, mwimbaji tena anafurahisha watazamaji mwaka mmoja baadaye.

Mnamo 1966, mwimbaji alitambua ndoto yake ya zamani, katika Stuttgart Opera House Del Monaco aliimba sehemu ya Sigmund katika "Valkyrie" ya R. Wagner kwa Kijerumani. Ilikuwa ushindi mwingine kwake. Mwana wa mtunzi Wieland Wagner alimwalika Del Monaco kushiriki katika maonyesho ya Tamasha la Bayreuth.

Mnamo Machi 1975, mwimbaji anaondoka kwenye hatua. Katika kuagana, anatoa maonyesho kadhaa huko Palermo na Naples. Mnamo Oktoba 16, 1982, Mario Del Monaco alikufa.

Irina Arkhipov, ambaye amecheza na Muitaliano huyo zaidi ya mara moja, anasema:

"Katika msimu wa joto wa 1983, ukumbi wa michezo wa Bolshoi ulitembelea Yugoslavia. Jiji la Novi Sad, likihalalisha jina lake, lilitupa joto, maua ... Hata sasa sikumbuki ni nani aliyeharibu mazingira haya ya mafanikio, furaha, jua mara moja, ambaye alileta habari: "Mario Del Monaco amekufa. .” Ilikuwa ni uchungu sana katika nafsi yangu, ilikuwa haiwezekani kuamini kwamba huko, nchini Italia, hakukuwa na Del Monaco tena. Na baada ya yote, walijua kuwa alikuwa mgonjwa sana kwa muda mrefu, salamu za mwisho kutoka kwake zililetwa na mtangazaji wa muziki wa runinga yetu, Olga Dobrokhotova. Aliongeza: "Unajua, anatania kwa huzuni sana:" Chini, tayari nimesimama kwa mguu mmoja, na hata hiyo inateleza kwenye ganda la ndizi. Na hiyo ndiyo yote…

Ziara iliendelea, na kutoka Italia, kama sehemu ya kuomboleza kwa likizo ya ndani, maelezo juu ya kuaga Mario Del Monaco yalikuja. Ilikuwa ni tendo la mwisho la opera ya maisha yake: alitoa usia kuzikwa katika vazi la shujaa wake mpendwa - Othello, si mbali na Villa Lanchenigo. Jeneza lilibebwa hadi kaburini na waimbaji maarufu, watu wa Del Monaco. Lakini habari hizi za kusikitisha pia zilikauka ... Na kumbukumbu yangu mara moja, kana kwamba kuogopa kuanza kwa matukio mapya, uzoefu, ilianza kunirudia, moja baada ya nyingine, picha za kuchora zinazohusiana na Mario Del Monaco.