Leopold Auer |

Leopold Auer

Auer anaeleza mambo mengi ya kuvutia kuhusu maisha yake katika kitabu chake Among Musicians. Imeandikwa tayari katika miaka yake ya kupungua, haina tofauti katika usahihi wa maandishi, lakini inakuwezesha kuangalia katika wasifu wa ubunifu wa mwandishi wake. Auer ni shahidi, mshiriki hai na mwangalizi wa hila wa enzi ya kuvutia zaidi katika maendeleo ya utamaduni wa muziki wa Kirusi na ulimwengu katika nusu ya pili ya karne ya XNUMX; alikuwa msemaji wa mawazo mengi ya maendeleo ya enzi hiyo na alibaki mwaminifu kwa maagizo yake hadi mwisho wa siku zake.

Auer alizaliwa mnamo Juni 7, 1845 katika mji mdogo wa Hungary wa Veszprem, katika familia ya mchoraji fundi. Masomo ya kijana huyo yalianza akiwa na umri wa miaka 8, katika Conservatory ya Budapest, katika darasa la Profesa Ridley Cone.

Auer haandiki neno lolote kuhusu mama yake. Mistari michache ya rangi imejitolea kwake na mwandishi Rachel Khin-Goldovskaya, rafiki wa karibu wa mke wa kwanza wa Auer. Kutoka kwa shajara zake tunajifunza kwamba mama ya Auer alikuwa mwanamke asiyeonekana. Baadaye, mume wake alipokufa, alidumisha duka la nguo, kwa mapato ambayo aliishi kwa kiasi.

Utoto wa Auer haukuwa rahisi, familia mara nyingi ilipata shida za kifedha. Wakati Ridley Cone alipompa mwanafunzi wake mchezo wa kwanza kwenye tamasha kubwa la hisani kwenye Opera ya Kitaifa (Auer alitumbuiza Tamasha la Mendelssohn), walinzi walivutiwa na mvulana huyo; kwa msaada wao, mwanamuziki huyo mchanga alipata fursa ya kuingia kwenye Conservatory ya Vienna kwa profesa maarufu Yakov Dont, ambaye alikuwa na deni la mbinu yake ya violin. Katika kihafidhina, Auer pia alihudhuria darasa la quartet lililoongozwa na Joseph Helmesberger, ambapo alijifunza misingi thabiti ya mtindo wake wa chumba.

Walakini, pesa za elimu zilikauka hivi karibuni, na baada ya miaka 2 ya masomo, mnamo 1858 aliacha kihafidhina kwa majuto. Kuanzia sasa na kuendelea, anakuwa mlezi mkuu wa familia, kwa hivyo anapaswa kutoa matamasha hata katika miji ya mkoa wa nchi. Baba alichukua majukumu ya mwimbaji, walipata mpiga kinanda, "mwenye uhitaji kama sisi, ambaye alikuwa tayari kushiriki meza na makazi yetu duni," na wakaanza kuishi maisha ya wanamuziki wasafiri.

"Tulikuwa tukitetemeka mara kwa mara kutokana na mvua na theluji, na mara nyingi nilishusha pumzi nilipouona mnara wa kengele na paa za jiji, ambazo zilipaswa kutukinga baada ya safari yenye uchovu."

Hii iliendelea kwa miaka 2. Labda Auer hangeweza kamwe kutoka kwenye nafasi ya mpiga violin mdogo wa mkoa, ikiwa sivyo kwa mkutano wa kukumbukwa na Vieuxtan. Wakati mmoja, wakiwa wamesimama Graz, jiji kuu la mkoa wa Styria, waligundua kuwa Viettan alikuwa amekuja hapa na alikuwa akitoa tamasha. Auer alifurahishwa na uchezaji wa Viet Tang, na baba yake alifanya juhudi elfu moja kumfanya mpiga fidla mkuu kumsikiliza mwanawe. Katika hoteli walipokelewa kwa ukarimu sana na Vietang mwenyewe, lakini kwa baridi sana na mkewe.

Wacha tumuachie Auer mwenyewe: “Bi. Vietang aliketi kwenye piano na usemi usiojificha wa uchovu usoni mwake. Nikiwa na neva kwa asili, nilianza kucheza "Fantaisie Caprice" (kazi ya Vieux. - LR), wote nikitetemeka kwa msisimko. Sikumbuki jinsi nilivyocheza, lakini inaonekana kwangu kwamba niliweka roho yangu yote katika kila noti, ingawa mbinu yangu duni haikuwa sawa kila wakati. Viettan alinichangamsha kwa tabasamu lake la kirafiki. Ghafla, wakati huo huo nilipofika katikati ya maneno ya cantabile, ambayo, nakiri, nilicheza kwa hisia kupita kiasi, Madame Vietang akaruka kutoka kwenye kiti chake na kuanza kupiga chumba haraka. Akiwa ameinama hadi sakafuni kabisa, alitazama katika kona zote, chini ya fanicha, chini ya meza, chini ya kinanda, akiwa na hewa ya mtu ambaye amepoteza kitu na hawezi kukipata kwa njia yoyote ile. Nilikatishwa bila kutarajia na kitendo chake cha ajabu, nilisimama mdomo wazi, nikiwaza haya yote yanaweza kumaanisha nini. Hakujishangaza, Vieuxtan alifuata nyendo za mkewe kwa mshangao na kumuuliza alikuwa akitafuta nini na wasiwasi kama huo chini ya fanicha. "Ni kama paka wamejificha mahali fulani hapa chumbani," alisema, mabuu yao yakitoka kila kona. Alidokeza glissando yangu ya hisia kupita kiasi katika kifungu cha maneno cha cantabile. Kuanzia siku hiyo na kuendelea, nilichukia kila glissando na vibrato, na hadi wakati huu siwezi kukumbuka bila kutetemeka ziara yangu ya Viettan.

Walakini, mkutano huu uligeuka kuwa muhimu, na kumlazimisha mwanamuziki mchanga kujitendea kwa uwajibikaji zaidi. Kuanzia sasa, anaokoa pesa ili kuendelea na masomo, na anajiwekea lengo la kufika Paris.

Wanakaribia Paris polepole, wakitoa matamasha katika miji ya Kusini mwa Ujerumani na Uholanzi. Mnamo 1861 tu baba na mtoto walifika mji mkuu wa Ufaransa. Lakini hapa Auer alibadilisha mawazo yake ghafla na, kwa ushauri wa watu wenzake, badala ya kuingia kwenye Conservatory ya Paris, alienda Hannover kwa Joachim. Masomo kutoka kwa mpiga violini maarufu yalidumu kutoka 1863 hadi 1864 na, licha ya muda wao mfupi, yalikuwa na athari kubwa kwa maisha na kazi iliyofuata ya Auer.

Baada ya kuhitimu kutoka kwa kozi hiyo, Auer alienda Leipzig mnamo 1864, ambapo alialikwa na F. David. Mchezo wa kwanza uliofaulu katika jumba maarufu la Gewandhaus humfungulia matarajio mazuri. Anasaini mkataba wa nafasi ya mkurugenzi wa tamasha la orchestra huko Düsseldorf na anafanya kazi hapa hadi kuanza kwa vita vya Austro-Prussian (1866). Kwa muda, Auer alihamia Hamburg, ambapo alifanya kazi za mwimbaji wa orchestra na quartetist, wakati ghafla alipokea mwaliko wa kuchukua nafasi ya mpiga fidla wa kwanza katika Quartet maarufu duniani ya Müller Brothers. Mmoja wao aliugua, na ili wasipoteze tamasha, akina ndugu walilazimika kumgeukia Auer. Alicheza kwenye quartet ya Muller hadi kuondoka kwake kwenda Urusi.

Hali ambayo ilitumika kama sababu ya haraka ya kumwalika Auer huko St. Kwa wazi, Rubinstein aliona mara moja mwanamuziki huyo mchanga, na miezi michache baadaye, mkurugenzi wa wakati huo wa Conservatory ya St. Mnamo Septemba 1868 aliondoka kwenda Petersburg.

Urusi ilimvutia Auer isivyo kawaida kwa matarajio ya kufanya na kufundisha shughuli. Alivutia hali yake ya joto na ya nguvu, na Auer, ambaye hapo awali alikusudia kuishi hapa kwa miaka 3 tu, aliboresha mkataba huo tena na tena, na kuwa mmoja wa wajenzi wanaofanya kazi zaidi wa tamaduni ya muziki ya Urusi. Katika kihafidhina, alikuwa profesa mkuu na mwanachama wa kudumu wa baraza la kisanii hadi 1917; kufundisha violin ya solo na madarasa ya kukusanyika; kutoka 1868 hadi 1906 aliongoza Quartet ya tawi la St. Petersburg la RMS, ambalo lilionekana kuwa mojawapo ya bora zaidi katika Ulaya; kila mwaka alitoa matamasha kadhaa ya solo na jioni za chumba. Lakini jambo kuu ni kwamba aliunda shule ya violin maarufu duniani, inayoangaza na majina kama vile J. Heifetz, M. Polyakin, E. Zimbalist, M. Elman, A. Seidel, B. Sibor, L. Zeitlin, M. Bang, K. Parlow , M. na I. Piastro na wengi, wengine wengi.

Auer alionekana nchini Urusi wakati wa mapambano makali ambayo yaligawanya jamii ya wanamuziki wa Urusi katika kambi mbili zinazopingana. Mmoja wao aliwakilishwa na Mighty Handful wakiongozwa na M. Balakirev, mwingine na wahafidhina waliokusanyika karibu na A. Rubinshtein.

Maelekezo yote mawili yalichukua jukumu kubwa katika maendeleo ya utamaduni wa muziki wa Kirusi. Mgogoro kati ya "Kuchkists" na "Conservatives" imeelezwa mara nyingi na inajulikana. Kwa kawaida, Auer alijiunga na kambi ya "kihafidhina"; alikuwa katika urafiki mkubwa na A. Rubinstein, K. Davydov, P. Tchaikovsky. Auer alimwita Rubinstein fikra na akainama mbele yake; na Davydov, aliunganishwa sio tu na huruma za kibinafsi, lakini pia na miaka mingi ya shughuli za pamoja katika Quartet ya RMS.

Kuchkists mwanzoni walimtendea Auer kwa baridi. Kuna matamshi mengi ya kukosoa katika nakala za Borodin na Cui juu ya hotuba za Auer. Borodin anamshtaki kwa ubaridi, Cui - kwa sauti chafu, trill mbaya, kutokuwa na rangi. Lakini Kuchkists walizungumza sana juu ya Auer the Quartetist, kwa kuzingatia kuwa yeye ni mamlaka isiyoweza kushindwa katika eneo hili.

Wakati Rimsky-Korsakov alipokuwa profesa kwenye kihafidhina, mtazamo wake kuelekea Auer kwa ujumla ulibadilika kidogo, ukabaki wa heshima lakini kwa usahihi baridi. Kwa upande wake, Auer hakuwa na huruma kidogo kwa Kuchkists na mwisho wa maisha yake akawaita "dhehebu", "kundi la wazalendo."

Urafiki mkubwa uliunganisha Auer na Tchaikovsky, na ulitikisa mara moja tu, wakati mwimbaji wa fidla hakuweza kuthamini tamasha la violin lililowekwa kwake na mtunzi.

Sio bahati mbaya kwamba Auer alichukua nafasi ya juu sana katika tamaduni ya muziki ya Kirusi. Alikuwa na sifa hizo ambazo zilithaminiwa sana katika siku ya shughuli yake ya uigizaji, na kwa hivyo aliweza kushindana na wasanii bora kama Venyavsky na Laub, ingawa alikuwa duni kwao katika suala la ustadi na talanta. Watu wa wakati mmoja wa Auer walithamini ladha yake ya kisanii na hisia za hila za muziki wa kitambo. Katika uchezaji wa Auer, ukali na unyenyekevu, uwezo wa kuzoea kazi iliyofanywa na kufikisha yaliyomo kulingana na mhusika na mtindo, ulibainika kila wakati. Auer alichukuliwa kuwa mkalimani mzuri sana wa sonatas za Bach, tamasha la violin na quartets za Beethoven. Repertoire yake pia iliathiriwa na malezi aliyopokea kutoka kwa Joachim - kutoka kwa mwalimu wake, alichukua upendo kwa muziki wa Spohr, Viotti.

Mara nyingi alicheza kazi za watunzi wake wa kisasa, haswa watunzi wa Ujerumani Raff, Molik, Bruch, Goldmark. Walakini, ikiwa utendaji wa Tamasha la Beethoven ulikutana na mwitikio mzuri zaidi kutoka kwa umma wa Urusi, basi kivutio kwa Spohr, Goldmark, Bruch, Raff kilisababisha athari mbaya zaidi.

Fasihi ya Virtuoso katika programu za Auer ilichukua nafasi ya kawaida sana: kutoka kwa urithi wa Paganini, alicheza tu "Moto perpetuo" katika ujana wake, kisha mawazo kadhaa na Concerto ya Ernst, michezo na matamasha ya Vietana, ambaye Auer alimheshimu sana kama mwigizaji na. kama mtunzi.

Kazi za watunzi wa Kirusi zilipoonekana, alitaka kuimarisha repertoire yake pamoja nao; kwa hiari kucheza michezo, matamasha na ensembles na A. Rubinshtein. P. Tchaikovsky, C. Cui, na baadaye - Glazunov.

Waliandika juu ya uchezaji wa Auer kwamba hana nguvu na nishati ya Venyavsky, mbinu ya ajabu ya Sarasate, "lakini hana sifa za thamani: hii ni neema ya ajabu na mviringo wa sauti, hisia ya uwiano na yenye maana sana. maneno ya muziki na kumaliza viboko vya hila zaidi. ; kwa hivyo, utekelezaji wake unakidhi mahitaji magumu zaidi.

"Msanii makini na mkali… aliyejaliwa uwezo wa kung'aa na neema... ndivyo Auer alivyo," waliandika kumhusu mwanzoni mwa miaka ya 900. Na ikiwa katika miaka ya 70 na 80 Auer wakati mwingine alilaumiwa kwa kuwa mkali sana, akipakana na baridi, basi baadaye ilibainika kuwa "kwa miaka mingi, inaonekana, anacheza kwa upole na kwa ushairi zaidi, akimkamata msikilizaji kwa undani zaidi na zaidi. upinde wake wa kuvutia.”

Upendo wa Auer kwa muziki wa chumba huendelea kama uzi mwekundu katika maisha yote ya Auer. Katika miaka ya maisha yake nchini Urusi, alicheza mara nyingi na A. Rubinstein; katika miaka ya 80, tukio kubwa la muziki lilikuwa utendaji wa mzunguko mzima wa sonatas ya violin ya Beethoven na mpiga piano maarufu wa Kifaransa L. Brassin, ambaye aliishi kwa muda fulani huko St. Katika miaka ya 90, alirudia mzunguko huo na d'Albert. Jioni za sonata za Auer na Raul Pugno zilivutia watu; Kundi la kudumu la Auer pamoja na A. Esipova limewafurahisha wajuzi wa muziki kwa miaka mingi. Kuhusu kazi yake katika Quartet ya RMS, Auer aliandika: "Mimi mara moja (nilipofika St. Petersburg. - LR) nilifanya urafiki wa karibu na Karl Davydov, mwandishi maarufu wa cellist, ambaye alikuwa na siku chache zaidi kuliko mimi. Katika pindi ya mazoezi yetu ya kwanza ya robo fainali, alinichukua hadi nyumbani kwake na kunitambulisha kwa mke wake mrembo. Baada ya muda, mazoezi haya yamekuwa ya kihistoria, kwa kuwa kila kipande kipya cha chumba cha piano na nyuzi kimefanywa mara kwa mara na quartet yetu, ambayo iliifanya kwa mara ya kwanza mbele ya umma. Violin ya pili ilichezwa na Jacques Pickel, msimamizi wa tamasha wa kwanza wa Orchestra ya Imperial Opera ya Urusi, na sehemu ya viola ilichezwa na Weikman, viola ya kwanza ya orchestra hiyo hiyo. Mkusanyiko huu ulicheza kwa mara ya kwanza kutoka kwa maandishi ya quartets za mapema za Tchaikovsky. Arensky, Borodin, Cui na nyimbo mpya za Anton Rubinstein. Siku hizo zilikuwa nzuri!”

Walakini, Auer sio sahihi kabisa, kwani quartets nyingi za Kirusi zilichezwa kwanza na wachezaji wengine wa kukusanyika, lakini, kwa kweli, huko St.

Akielezea shughuli za Auer, mtu hawezi kupuuza mwenendo wake. Kwa misimu kadhaa alikuwa kondakta mkuu wa mikutano ya symphony ya RMS (1883, 1887-1892, 1894-1895), shirika la orchestra ya symphony katika RMS inahusishwa na jina lake. Kwa kawaida mikutano hiyo ilihudumiwa na orchestra ya opera. Kwa bahati mbaya, orchestra ya RMS, ambayo iliibuka shukrani tu kwa nishati ya A. Rubinstein na Auer, ilidumu miaka 2 tu (1881-1883) na ilivunjwa kwa sababu ya ukosefu wa pesa. Auer kama kondakta alijulikana sana na kuthaminiwa sana nchini Ujerumani, Uholanzi, Ufaransa na nchi zingine alikoimba.

Kwa miaka 36 (1872-1908) Auer alifanya kazi katika ukumbi wa michezo wa Mariinsky kama msindikizaji - mwimbaji pekee wa orchestra katika maonyesho ya ballet. Chini yake, maonyesho ya kwanza ya ballet na Tchaikovsky na Glazunov yalifanyika, alikuwa mkalimani wa kwanza wa solo za violin katika kazi zao.

Hii ndio picha ya jumla ya shughuli za muziki za Auer nchini Urusi.

Kuna habari kidogo kuhusu maisha ya kibinafsi ya Auer. Baadhi ya vipengele hai katika wasifu wake ni kumbukumbu za mwanamuziki mahiri AV Unkovskaya. Alisoma na Auer alipokuwa angali msichana. "Mara moja brunette mwenye ndevu ndogo za hariri alionekana ndani ya nyumba; huyu alikuwa mwalimu mpya wa fidla, Profesa Auer. Bibi alisimamiwa. Macho yake meusi ya hudhurungi, makubwa, laini na yenye akili yalimtazama kwa makini bibi yake, na, akimsikiliza, alionekana kuwa anachambua tabia yake; nikihisi hivi, bibi yangu alionekana kuwa na aibu, mashavu yake ya zamani yaligeuka nyekundu, na niliona kwamba alikuwa akijaribu kuzungumza kwa uzuri na kwa busara iwezekanavyo - walizungumza kwa Kifaransa.

Udadisi wa mwanasaikolojia halisi, ambao Auer alikuwa nao, ulimsaidia katika ufundishaji.

Mnamo Mei 23, 1874, Auer alifunga ndoa na Nadezhda Evgenievna Pelikan, jamaa wa mkurugenzi wa wakati huo wa Conservatory ya Azanchevsky, ambaye alitoka katika familia tajiri. Nadezhda Evgenievna alioa Auer kwa mapenzi ya dhati. Baba yake, Evgeny Ventseslavovich Pelikan, mwanasayansi mashuhuri, daktari wa maisha, rafiki wa Sechenov, Botkin, Eichwald, alikuwa mtu wa maoni ya huria. Walakini, licha ya "uhuru" wake, alipinga sana ndoa ya binti yake na "plebeian", na kwa kuongeza asili ya Kiyahudi. "Kwa usumbufu," anaandika R. Khin-Goldovskaya, "alimtuma binti yake kwenda Moscow, lakini Moscow haikusaidia, na Nadezhda Evgenievna akageuka kutoka kwa mwanamke mzaliwa mzuri hadi m-me Auer. Wenzi hao wachanga walifanya safari yao ya fungate kwenda Hungaria, hadi sehemu ndogo ambapo mama "Poldi" ... alikuwa na duka la nguo. Mama Auer aliambia kila mtu kwamba Leopold alikuwa ameoa "binti wa Kirusi." Alimpenda sana mwanawe hivi kwamba ikiwa angeoa binti ya mfalme, hatashangaa pia. Alimtendea vyema belle-soeur na kumwacha dukani badala ya yeye mwenyewe alipoenda kupumzika.

Kurudi kutoka nje ya nchi, Auers wachanga walikodisha ghorofa bora na wakaanza kuandaa jioni za muziki, ambazo Jumanne zilileta pamoja vikosi vya muziki vya ndani, takwimu za umma za St. Petersburg na watu mashuhuri wanaotembelea.

Auer alikuwa na binti wanne kutoka kwa ndoa yake na Nadezhda Evgenievna: Zoya, Nadezhda, Natalya na Maria. Auer alinunua jumba la kifahari huko Dubbeln, ambapo familia hiyo iliishi wakati wa miezi ya kiangazi. Nyumba yake ilitofautishwa na ukarimu na ukarimu, wakati wa kiangazi wageni wengi walikuja hapa. Khin-Goldovskaya alitumia majira ya joto moja (1894) huko, akitoa mistari ifuatayo kwa Auer: "Yeye mwenyewe ni mwanamuziki mzuri, mpiga violin wa kushangaza, mtu ambaye "amepambwa" sana kwenye hatua za Uropa na katika duru zote za jamii ... ... nyuma ya "ustaarabu" wa nje katika tabia zake zote mtu daima huhisi "mtu wa kupendeza" - mtu kutoka kwa watu - mwerevu, mjanja, mjanja, mkorofi na mkarimu. Ikiwa utaondoa violin kutoka kwake, basi anaweza kuwa dalali bora, wakala wa tume, mfanyabiashara, mwanasheria, daktari, chochote. Ana macho mazuri meusi makubwa, kana kwamba yametiwa mafuta. Hii "buruta" hutoweka tu anapocheza vitu vizuri ... Beethoven, Bach. Kisha cheche za moto mkali hung'aa ndani yao ... Huko nyumbani, Khin-Goldovskaya anaendelea, Auer ni mume mtamu, mwenye upendo, msikivu, mkarimu, ingawa baba mkali, ambaye hutazama kwamba wasichana wanajua "kuagiza." Yeye ni mkarimu sana, anapendeza, mpatanishi wa busara; mwenye akili sana, anavutiwa na siasa, fasihi, sanaa… Rahisi sana, sio pozi hata kidogo. Mwanafunzi yeyote wa kihafidhina ni muhimu zaidi kuliko yeye, mtu Mashuhuri wa Uropa.

Auer alikuwa na mikono isiyo na shukrani na alilazimika kusoma kwa saa kadhaa kwa siku, hata wakati wa kiangazi, wakati wa kupumzika. Alikuwa na bidii ya kipekee. Kazi katika uwanja wa sanaa ilikuwa msingi wa maisha yake. "Jifunze, fanya kazi," ni amri yake ya mara kwa mara kwa wanafunzi wake, leitmotif ya barua zake kwa binti zake. Aliandika juu yake mwenyewe: "Mimi ni kama mashine ya kukimbia, na hakuna kinachoweza kunizuia, isipokuwa ugonjwa au kifo ..."

Hadi 1883, Auer aliishi Urusi kama somo la Austria, kisha akahamishiwa uraia wa Urusi. Mnamo 1896 alipewa jina la mrithi wa urithi, mnamo 1903 - diwani wa serikali, na mnamo 1906 - diwani wa serikali halisi.

Kama wanamuziki wengi wa wakati wake, alikuwa mbali na siasa na alikuwa mtulivu juu ya hali mbaya za ukweli wa Urusi. Hakuelewa wala kukubali mapinduzi ya 1905, wala mapinduzi ya Februari 1917, wala Mapinduzi makubwa ya Oktoba. Wakati wa machafuko ya wanafunzi ya 1905, ambayo pia yaliteka kihafidhina, alikuwa upande wa maprofesa wa kiitikadi, lakini kwa njia, sio kwa imani ya kisiasa, lakini kwa sababu machafuko ... yalionyeshwa kwenye madarasa. Uhafidhina wake haukuwa wa msingi. Violin ilimpa nafasi dhabiti, thabiti katika jamii, alikuwa na shughuli nyingi za sanaa maisha yake yote na akaingia ndani yote, bila kufikiria juu ya kutokamilika kwa mfumo wa kijamii. Zaidi ya yote, alijitolea kwa wanafunzi wake, walikuwa "kazi zake za sanaa." Kutunza wanafunzi wake ikawa hitaji la roho yake, na, kwa kweli, aliondoka Urusi, akiwaacha binti zake, familia yake, kihafidhina hapa, kwa sababu tu aliishia Amerika na wanafunzi wake.

Mnamo 1915-1917, Auer alikwenda likizo ya majira ya joto kwenda Norway, ambapo alipumzika na kufanya kazi wakati huo huo, akizungukwa na wanafunzi wake. Mnamo 1917 alilazimika kukaa Norway kwa msimu wa baridi pia. Hapa alipata mapinduzi ya Februari. Mwanzoni, baada ya kupokea habari za matukio ya mapinduzi, alitaka tu kuwangojea ili kurudi Urusi, lakini hakulazimika kufanya hivi tena. Mnamo Februari 7, 1918, alipanda meli huko Christiania pamoja na wanafunzi wake, na siku 10 baadaye mpiga fidla mwenye umri wa miaka 73 aliwasili New York. Uwepo nchini Marekani wa idadi kubwa ya wanafunzi wake wa St. Petersburg ulimpa Auer utitiri wa haraka wa wanafunzi wapya. Aliingia katika kazi hiyo, ambayo, kama kawaida, ilimmeza mzima.

Kipindi cha Amerika cha maisha ya Auer hakikuleta matokeo mazuri ya ufundishaji kwa mwanamuziki wa kushangaza, lakini alikuwa na matunda kwa kuwa ilikuwa wakati huu ambapo Auer, akihitimisha shughuli zake, aliandika vitabu kadhaa: Miongoni mwa Wanamuziki, Shule Yangu ya Kucheza Violin. , Violin Masterpieces na tafsiri yao", "Shule inayoendelea ya kucheza violin", "Kozi ya kucheza kwenye mkusanyiko" katika daftari 4. Mtu anaweza tu kushangaa ni kiasi gani mtu huyu alifanya mwanzoni mwa kumi ya saba na ya nane ya maisha yake!

Kwa ukweli wa asili ya kibinafsi inayohusiana na kipindi cha mwisho cha maisha yake, ni muhimu kutambua ndoa yake na mpiga piano Wanda Bogutka Stein. Mapenzi yao yalianza nchini Urusi. Wanda aliondoka na Auer kuelekea Marekani na, kwa mujibu wa sheria za Marekani ambazo hazitambui ndoa ya kiraia, muungano wao ulirasimishwa mnamo 1924.

Hadi mwisho wa siku zake, Auer alidumisha uchangamfu, ufanisi na nishati ya ajabu. Kifo chake kilikuja kama mshangao kwa kila mtu. Kila kiangazi alisafiri hadi Loschwitz, karibu na Dresden. Jioni moja, akitoka kwenye balcony akiwa amevalia suti nyepesi, alishikwa na baridi na akafa kwa pneumonia siku chache baadaye. Hii ilitokea mnamo Julai 15, 1930.

Mabaki ya Auer katika jeneza la mabati yalisafirishwa hadi Marekani. Ibada ya mwisho ya mazishi ilifanyika katika Kanisa Kuu la Orthodox huko New York. Baada ya ibada ya ukumbusho, Jascha Heifetz alitumbuiza Schubert's Ave, Maria, na I. Hoffmann alitumbuiza sehemu ya kipindi cha Beethoven's Moonlight Sonata. Jeneza lenye mwili wa Auer lilisindikizwa na umati wa maelfu ya watu, ambao miongoni mwao walikuwa wanamuziki wengi.

Kumbukumbu ya Auer inaishi mioyoni mwa wanafunzi wake, ambao huhifadhi mila kuu ya sanaa ya kweli ya Kirusi ya karne ya XNUMX, ambayo ilipata usemi wa kina katika uigizaji na ufundishaji wa mwalimu wao wa ajabu.

L. Raaben