Johann Strauss (mwana) |

Johann Strauss (mwana)

Mtunzi wa Austria I. Strauss anaitwa "mfalme wa waltz". Kazi yake imejaa roho ya Vienna na mila yake ya muda mrefu ya kupenda densi. Msukumo usiokwisha pamoja na ustadi wa hali ya juu ulimfanya Strauss kuwa aina ya kweli ya muziki wa dansi. Asante kwake, waltz ya Viennese ilipita zaidi ya karne ya XNUMX. na ikawa sehemu ya maisha ya muziki ya leo.

Strauss alizaliwa katika familia tajiri katika mila ya muziki. Baba yake, pia Johann Strauss, alipanga orchestra yake mwenyewe katika mwaka wa kuzaliwa kwa mwanawe na akapata umaarufu kote Ulaya na waltzes, polkas, maandamano.

Baba alitaka kumfanya mwanawe kuwa mfanyabiashara na alipinga kabisa elimu yake ya muziki. Jambo la kushangaza zaidi ni talanta kubwa ya Johann mdogo na hamu yake ya muziki. Kwa siri kutoka kwa baba yake, anachukua masomo ya violin kutoka kwa F. Amon (msindikizaji wa orchestra ya Strauss) na akiwa na umri wa miaka 6 anaandika waltz yake ya kwanza. Hii ilifuatiwa na utafiti mkubwa wa utungaji chini ya uongozi wa I. Drexler.

Mnamo 1844, Strauss mwenye umri wa miaka kumi na tisa anakusanya orchestra kutoka kwa wanamuziki wa umri huo huo na kupanga jioni yake ya kwanza ya densi. Mtangazaji huyo mchanga alikua mpinzani hatari kwa baba yake (ambaye wakati huo alikuwa kondakta wa orchestra ya ukumbi wa michezo). Maisha ya ubunifu ya Strauss Jr. huanza, polepole kushinda huruma za Viennese.

Mtunzi alionekana mbele ya orchestra na violin. Aliendesha na kucheza kwa wakati mmoja (kama katika siku za I. Haydn na WA ​​Mozart), na alihamasisha watazamaji kwa utendaji wake mwenyewe.

Strauss alitumia aina ya waltz ya Viennese ambayo I. Lanner na baba yake walitengeneza: "garland" ya nyimbo kadhaa, mara nyingi tano, zenye utangulizi na hitimisho. Lakini uzuri na uchangamfu wa nyimbo hizo, ulaini wao na wimbo wa sauti, sauti ya usawa ya Mozartia, sauti ya uwazi ya orchestra yenye violin ya kuimba kiroho, furaha tele ya maisha - yote haya yanageuza waltzes wa Strauss kuwa mashairi ya kimapenzi. Ndani ya mfumo wa kutumika, unaokusudiwa kwa muziki wa dansi, kazi bora zaidi huundwa ambazo hutoa furaha ya kweli ya urembo. Majina ya programu ya Strauss waltzes yalionyesha aina mbalimbali za maonyesho na matukio. Wakati wa mapinduzi ya 1848, "Nyimbo za Uhuru", "Nyimbo za Vizuizi" ziliundwa, mnamo 1849 - "Waltz-obituary" juu ya kifo cha baba yake. Hisia za chuki dhidi ya baba yake (alianzisha familia nyingine muda mrefu uliopita) hazikuingilia kati na kupendeza kwa muziki wake (baadaye Strauss alihariri mkusanyiko kamili wa kazi zake).

Umaarufu wa mtunzi unakua polepole na huenda zaidi ya mipaka ya Austria. Mnamo 1847 anatembelea Serbia na Romania, mnamo 1851 - huko Ujerumani, Jamhuri ya Czech na Poland, na kisha, kwa miaka mingi, anasafiri mara kwa mara kwenda Urusi.

Mnamo 1856-65. Strauss anashiriki katika misimu ya majira ya joto huko Pavlovsk (karibu na St. Petersburg), ambako anatoa matamasha katika jengo la kituo na, pamoja na muziki wake wa ngoma, hufanya kazi za watunzi wa Kirusi: M. Glinka, P. Tchaikovsky, A. Serov. Waltz "Farewell to St. Petersburg", polka "Katika Msitu wa Pavlovsk", fantasy ya piano "Katika Kijiji cha Kirusi" (iliyofanywa na A. Rubinshtein) na wengine wanahusishwa na hisia kutoka Urusi.

Mnamo 1863-70. Strauss ndiye kondakta wa mipira ya korti huko Vienna. Katika miaka hii, waltzes zake bora zaidi ziliundwa: "Kwenye Danube Nzuri ya Bluu", "Maisha ya Msanii", "Hadithi za Vienna Woods", "Furahia Maisha", nk Zawadi isiyo ya kawaida ya melodic (mtunzi alisema: "Melodies hutiririka kutoka kwangu kama maji kutoka kwa crane"), na vile vile uwezo adimu wa kufanya kazi ulimruhusu Strauss kuandika waltzes 168, polka 117, quadrilles 73, mazurkas zaidi ya 30 na mbio, maandamano 43, na operetta 15 maishani mwake.

Miaka ya 70 - mwanzo wa hatua mpya katika maisha ya ubunifu ya Strauss, ambaye, kwa ushauri wa J. Offenbach, aligeuka kwenye aina ya operetta. Pamoja na F. Suppe na K. Millöcker, akawa muundaji wa operetta ya classical ya Viennese.

Strauss hajavutiwa na mwelekeo wa kejeli wa ukumbi wa michezo wa Offenbach; kama sheria, anaandika vichekesho vya kufurahisha vya muziki, haiba kuu (na mara nyingi pekee) ambayo ni muziki.

Waltzes kutoka operettas Die Fledermaus (1874), Cagliostro huko Vienna (1875), The Queen's Lace Leso (1880), Night in Venice (1883), Viennese Blood (1899) na wengineo.

Miongoni mwa operetta za Strauss, The Gypsy Baron (1885) anajitokeza na njama zito zaidi, iliyotungwa mwanzoni kama opera na kuchukua baadhi ya vipengele vyake (haswa, mwangaza wa kimapenzi wa hisia halisi, za kina: uhuru, upendo, binadamu. heshima).

Muziki wa operetta hutumia sana motifu na aina za Hungarian-Gypsy, kama vile Čardas. Mwisho wa maisha yake, mtunzi anaandika opera yake ya pekee ya vichekesho The Knight Pasman (1892) na anafanya kazi kwenye ballet Cinderella (haijakamilika). Kama hapo awali, ingawa kwa idadi ndogo, waltzi tofauti huonekana, kamili, kama katika miaka yao ya ujana, ya furaha ya kweli na uchangamfu wa kung'aa: "Sauti za Spring" (1882). "Imperial Waltz" (1890). Safari za utalii pia haziacha: kwa USA (1872), na pia kwa Urusi (1869, 1872, 1886).

Muziki wa Strauss ulipendwa na R. Schumann na G. Berlioz, F. Liszt na R. Wagner. G. Bulow na I. Brahms (rafiki wa zamani wa mtunzi). Kwa zaidi ya karne moja, ameshinda mioyo ya watu na haipotezi haiba yake.

K. Zenkin

Johann Strauss aliingia katika historia ya muziki ya karne ya XNUMX kama bwana mkubwa wa densi na muziki wa kila siku. Alileta ndani yake sifa za usanii wa kweli, kukuza na kukuza sifa za kawaida za mazoezi ya densi ya watu wa Austria. Kazi bora za Strauss zina sifa ya uwazi na unyenyekevu wa picha, utajiri wa sauti usio na mwisho, ukweli na asili ya lugha ya muziki. Haya yote yalichangia umaarufu wao mkubwa kati ya umati mpana wa wasikilizaji.

Strauss aliandika waltzes mia nne na sabini na saba, polkas, quadrilles, maandamano na kazi zingine za tamasha na mpango wa kaya (pamoja na nakala za nakala kutoka kwa operettas). Kuegemea kwa midundo na njia zingine za kuelezea densi za watu huzipa kazi hizi alama ya kitaifa. Watu wa wakati huo waliitwa Strauss waltzes nyimbo za kizalendo bila maneno. Katika picha za muziki, alionyesha sifa za dhati na za kuvutia za tabia ya watu wa Austria, uzuri wa mazingira yake ya asili. Wakati huo huo, kazi ya Strauss ilichukua sifa za tamaduni zingine za kitaifa, haswa muziki wa Hungarian na Slavic. Hii inatumika kwa njia nyingi kwa kazi iliyoundwa na Strauss kwa ukumbi wa michezo wa muziki, pamoja na operetta kumi na tano, opera moja ya vichekesho na ballet moja.

Watunzi na waigizaji wakuu - Watunzi wa wakati wa Strauss walithamini sana talanta yake kuu na ustadi wa daraja la kwanza kama mtunzi na kondakta. “Mchawi wa ajabu! Kazi zake (yeye mwenyewe alizifanya) zilinipa furaha ya muziki ambayo sikuwa nayo kwa muda mrefu,” Hans Bülow aliandika kuhusu Strauss. Na kisha akaongeza: "Hii ni fikra ya kufanya sanaa katika hali ya aina yake ndogo. Kuna kitu cha kujifunza kutoka kwa Strauss kwa uigizaji wa Symphony ya Tisa au Pathétique Sonata ya Beethoven. Maneno ya Schumann pia yanastahili kuangaliwa: “Mambo mawili duniani ni magumu sana,” alisema, “kwanza, kupata umaarufu, na pili, kuutunza. Mabwana wa kweli tu ndio wanaofanikiwa: kutoka Beethoven hadi Strauss - kila mmoja kwa njia yake mwenyewe. Berlioz, Liszt, Wagner, Brahms walizungumza kwa shauku kuhusu Strauss. Kwa hisia ya huruma ya kina Serov, Rimsky-Korsakov na Tchaikovsky walizungumza juu yake kama mwigizaji wa muziki wa symphonic wa Kirusi. Na mwaka wa 1884, Vienna ilipoadhimisha miaka 40 ya Strauss, A. Rubinstein, kwa niaba ya wasanii wa St. Petersburg, alimkaribisha kwa furaha shujaa wa siku hiyo.

Utambuzi kama huo wa umoja wa sifa za kisanii za Strauss na wawakilishi anuwai zaidi wa sanaa ya karne ya XNUMX inathibitisha umaarufu bora wa mwanamuziki huyu bora, ambaye kazi zake bora bado zinaleta furaha ya hali ya juu.

* * *

Strauss ameunganishwa kwa njia isiyoweza kutenganishwa na maisha ya muziki ya Viennese, na kuongezeka na ukuzaji wa mila ya kidemokrasia ya muziki wa Austria wa karne ya XNUMX, ambayo ilijidhihirisha wazi katika uwanja wa densi ya kila siku.

Tangu mwanzo wa karne, ensembles ndogo za ala, zinazojulikana kama "chapels", zimekuwa maarufu katika vitongoji vya Viennese, wakifanya wamiliki wa ardhi wa wakulima, densi za Tyrolean au Styrian katika tavern. Viongozi wa makanisa waliona kuwa ni jukumu la heshima kuunda muziki mpya wa uvumbuzi wao wenyewe. Wakati muziki huu wa vitongoji vya Viennese ulipopenya kumbi kubwa za jiji, majina ya waumbaji wake yalijulikana.

Kwa hiyo waanzilishi wa "nasaba ya waltz" walikuja utukufu Joseph Lanner (1801-1843) na Johann Strauss Mwandamizi (1804-1849). Wa kwanza wao alikuwa mwana wa mtengenezaji wa glavu, wa pili alikuwa mwana wa mtunza nyumba ya wageni; wote tangu ujana wao walicheza katika kwaya za ala, na tangu 1825 tayari walikuwa na okestra yao ndogo ya kamba. Hivi karibuni, hata hivyo, Liner na Strauss wanatofautiana - marafiki wanakuwa wapinzani. Kila mtu anafanya vyema katika kuunda repertoire mpya ya orchestra yake.

Kila mwaka, idadi ya washindani huongezeka zaidi na zaidi. Na bado kila mtu amefunikwa na Strauss, ambaye hufanya ziara za Ujerumani, Ufaransa, na Uingereza na orchestra yake. Wanakimbia kwa mafanikio makubwa. Lakini, mwishowe, pia ana mpinzani, mwenye talanta zaidi na hodari. Huyu ni mtoto wake, Johann Strauss Jr., aliyezaliwa Oktoba 25, 1825.

Mnamo 1844, I. Strauss mwenye umri wa miaka kumi na tisa, akiwa ameajiri wanamuziki kumi na tano, alipanga jioni yake ya kwanza ya ngoma. Kuanzia sasa, mapambano ya ukuu huko Vienna huanza kati ya baba na mtoto, Strauss Jr. polepole alishinda maeneo yote ambayo orchestra ya baba yake ilikuwa imetawala hapo awali. "Duwa" ilidumu kwa muda wa miaka mitano na ilikatishwa na kifo cha Strauss Sr mwenye umri wa miaka arobaini na tano. (Licha ya uhusiano wa mvutano wa kibinafsi, Strauss Jr. alijivunia talanta ya baba yake. Mnamo 1889, alichapisha ngoma zake katika juzuu saba (waltzes mia mbili na hamsini, gallops na quadrilles), ambapo katika utangulizi, pamoja na mambo mengine, aliandika. : "Ingawa kwangu, kama mwana, haifai kumtangaza baba, lakini lazima niseme kwamba ilikuwa shukrani kwake kwamba muziki wa dansi wa Viennese ulienea ulimwenguni kote.")

Kufikia wakati huu, ambayo ni, mwanzoni mwa miaka ya 50, umaarufu wa Uropa wa mtoto wake ulikuwa umeimarishwa.

Muhimu katika suala hili ni mwaliko wa Strauss kwa misimu ya majira ya joto kwa Pavlovsk, iko katika eneo la kupendeza karibu na St. Kwa misimu kumi na miwili, kuanzia 1855 hadi 1865, na tena mnamo 1869 na 1872, alitembelea Urusi na kaka yake Joseph, mtunzi na kondakta mwenye talanta. (Joseph Strauss (1827-1870) mara nyingi aliandika pamoja na Johann; kwa hivyo, uandishi wa Polka Pizzicato maarufu ni wa wote wawili. Pia kulikuwa na kaka wa tatu - Edward, ambaye pia alifanya kazi kama mtunzi wa densi na kondakta. Mnamo 1900, alifuta kanisa, ambalo, likifanya upya muundo wake kila wakati, lilikuwepo chini ya uongozi wa Strauss kwa zaidi ya miaka sabini.)

Tamasha hizo, ambazo zilitolewa kuanzia Mei hadi Septemba, zilihudhuriwa na maelfu ya wasikilizaji na ziliambatana na mafanikio yasiyobadilika. Johann Strauss alizingatia sana kazi za watunzi wa Kirusi, aliigiza baadhi yao kwa mara ya kwanza (manukuu kutoka kwa Judith ya Serov mnamo 1862, kutoka Voyevoda ya Tchaikovsky mnamo 1865); kuanzia mwaka wa 1856, mara nyingi aliongoza nyimbo za Glinka, na mwaka wa 1864 alijitolea programu maalum kwake. Na katika kazi yake, Strauss alionyesha mada ya Kirusi: nyimbo za watu zilitumiwa katika waltz "Farewell to Petersburg" (p. 210), "Ndoto ya Kirusi Machi" (p. 353), fantasia ya piano "Katika Kijiji cha Kirusi" (op. 355, yake mara nyingi inafanywa na A. Rubinstein) na wengine. Johann Strauss kila mara alikumbuka kwa furaha miaka ya kukaa kwake Urusi (Mara ya mwisho Strauss alitembelea Urusi mnamo 1886 na akatoa matamasha kumi huko Petersburg.).

Hatua iliyofuata ya ziara ya ushindi na wakati huo huo hatua ya kugeuka katika wasifu wake ilikuwa safari ya Amerika mwaka 1872; Strauss alitoa matamasha kumi na nne huko Boston katika jengo maalum lililoundwa kwa wasikilizaji laki moja. Onyesho hilo lilihudhuriwa na wanamuziki elfu ishirini - waimbaji na wachezaji wa orchestra na waendeshaji mia moja - wasaidizi wa Strauss. Tamasha kama hizo za "monster", zilizozaliwa na ujasiriamali wa ubepari usio na kanuni, hazikumpatia mtunzi kuridhika kwa kisanii. Katika siku zijazo, alikataa ziara kama hizo, ingawa zinaweza kuleta mapato makubwa.

Kwa ujumla, tangu wakati huo, safari za tamasha za Strauss zimepunguzwa sana. Idadi ya vipande vya ngoma na maandamano aliyounda pia inapungua. (Katika miaka ya 1844-1870, densi na maandamano mia tatu na arobaini na mbili ziliandikwa; katika miaka ya 1870-1899, michezo mia moja na ishirini ya aina hii, bila kuhesabu marekebisho, ndoto, na medleys kwenye mada za operettas zake. .)

Kipindi cha pili cha ubunifu huanza, hasa kinachohusishwa na aina ya operetta. Strauss aliandika kazi yake ya kwanza ya muziki na maonyesho mnamo 1870. Akiwa na nguvu nyingi, lakini kwa mafanikio tofauti, aliendelea kufanya kazi katika aina hii hadi siku zake za mwisho. Strauss alikufa mnamo Juni 3, 1899 akiwa na umri wa miaka sabini na nne.

* * *

Johann Strauss alitumia miaka hamsini na tano kwa ubunifu. Alikuwa na bidii adimu, akitunga bila kukoma, katika hali yoyote ile. “Melodi hutiririka kutoka kwangu kama maji kutoka kwenye bomba,” alisema kwa mzaha. Katika urithi mkubwa wa Strauss, hata hivyo, sio kila kitu ni sawa. Baadhi ya maandishi yake yana alama za kazi ya pupa, isiyojali. Wakati mwingine mtunzi aliongozwa na ladha ya kisanii ya nyuma ya hadhira yake. Lakini kwa ujumla, aliweza kutatua moja ya shida ngumu zaidi za wakati wetu.

Katika miaka ambayo fasihi ya muziki ya saluni ya kiwango cha chini, iliyosambazwa sana na wafanyabiashara wajanja wa ubepari, ilikuwa na athari mbaya kwa elimu ya urembo ya watu, Strauss aliunda kazi za kisanii za kweli, zinazoweza kupatikana na kueleweka kwa watu wengi. Kwa kigezo cha ustadi wa asili katika sanaa "zito", alikaribia muziki "mwepesi" na kwa hivyo aliweza kufuta mstari ambao ulitenganisha aina ya "juu" (tamasha, tamthilia) kutoka kwa inayodaiwa "chini" (ya ndani, ya burudani). Watunzi wengine wakuu wa zamani walifanya vivyo hivyo, kwa mfano, Mozart, ambaye hakukuwa na tofauti za kimsingi kati ya "juu" na "chini" katika sanaa. Lakini sasa kulikuwa na nyakati nyingine - mashambulizi ya uchafu wa ubepari na philistinism ulihitajika kukabiliana na aina ya kisanii iliyosasishwa, nyepesi, ya burudani.

Hivi ndivyo Strauss alivyofanya.

M. Druskin

Orodha fupi ya kazi:

Kazi za mpango wa tamasha-ndani waltzes, polkas, quadrilles, maandamano na wengine (jumla ya vipande 477) Maarufu zaidi ni: "Perpetuum mobile" ("Mwendo wa kudumu") op. 257 (1867) "Jani la Asubuhi", waltz op. 279 (1864) Mpira wa Wanasheria, polka op. 280 (1864) "Machi ya Kiajemi" op. 289 (1864) "Blue Danube", waltz op. 314 (1867) "Maisha ya Msanii", waltz op. 316 (1867) "Hadithi za Vienna Woods", waltz op. 325 (1868) "Furahi katika maisha", waltz op. 340 (1870) "1001 Nights", waltz (kutoka operetta "Indigo na wezi 40") op. 346 (1871) "Viennese Damu", waltz op. 354 (1872) "Tick-tock", polka (kutoka kwa operetta "Die Fledermaus") op. 365 (1874) "Wewe na Wewe", waltz (kutoka operetta "The Bat") op. 367 (1874) "Mzuri wa Mei", waltz (kutoka kwa operetta "Methuselah") op. 375 (1877) "Roses kutoka Kusini", waltz (kutoka kwa operetta "Leso ya Lace ya Malkia") op. 388 (1880) "The Kissing Waltz" (kutoka operetta "Vita ya Furaha") op. 400 (1881) "Sauti za Spring", waltz op. 410 (1882) "Waltz Anayependa" (kulingana na "The Gypsy Baron") op. 418 (1885) "Imperial Waltz" op. 437 "Pizzicato Polka" (pamoja na Josef Strauss) Operetta (jumla 15) Maarufu zaidi ni: The Bat, libretto by Meilhac and Halévy (1874) Night in Venice, libretto by Zell and Genet (1883) The Gypsy Baron, libretto by Schnitzer (1885) opera ya vichekesho "Knight Pasman", libretto na Dochi (1892) Ballet Cinderella (iliyochapishwa baada ya kifo)