Richard Strauss |

Richard Strauss

Strauss Richard. "Ndivyo alivyosema Zarathustra." Utangulizi

Ninataka kuleta furaha na ninaihitaji mwenyewe. R. Strauss

R. Strauss - mmoja wa watunzi wakubwa wa Ujerumani, zamu ya karne ya XIX-XX. Pamoja na G. Mahler, pia alikuwa mmoja wa makondakta bora wa wakati wake. Glory aliongozana naye tangu akiwa mdogo hadi mwisho wa maisha yake. Ubunifu wa ujasiri wa Strauss mchanga ulisababisha mashambulizi makali na majadiliano. Katika miaka ya 20-30. Mabingwa wa karne ya XNUMX wa mitindo ya hivi punde walitangaza kazi ya mtunzi kuwa ya kizamani na ya zamani. Walakini, licha ya hii, kazi zake bora zimehifadhiwa kwa miongo kadhaa na zimehifadhi haiba na thamani yao hadi leo.

Mwanamuziki wa kurithi, Strauss alizaliwa na kukulia katika mazingira ya kisanii. Baba yake alikuwa mchezaji mzuri wa pembe na alifanya kazi katika Orchestra ya Mahakama ya Munich. Mama huyo, ambaye alitoka katika familia ya mfanyabiashara tajiri, alikuwa na ujuzi mzuri wa muziki. Mtunzi wa baadaye alipokea masomo yake ya kwanza ya muziki kutoka kwake alipokuwa na umri wa miaka 4. Familia ilicheza muziki mwingi, kwa hivyo haishangazi kwamba talanta ya muziki ya mvulana ilijidhihirisha mapema: akiwa na umri wa miaka 6 alitunga michezo kadhaa na kujaribu kuandika onyesho la orchestra. Sambamba na masomo ya muziki wa nyumbani, Richard alichukua kozi ya gymnasium, alisoma historia ya sanaa na falsafa katika Chuo Kikuu cha Munich. Kondakta wa Munich F. Mayer alimpa masomo ya upatanifu, uchanganuzi wa fomu, na okestra. Kushiriki katika orchestra ya amateur kulifanya iwezekane kusimamia vyombo, na majaribio ya mtunzi wa kwanza yalifanyika mara moja. Masomo ya muziki yenye mafanikio yameonyesha kuwa hakuna haja ya kijana kuingia kwenye kihafidhina.

Nyimbo za awali za Strauss ziliandikwa ndani ya mfumo wa mapenzi ya wastani, lakini mpiga kinanda na kondakta bora G. Bülow, mhakiki E. Hanslik na. I. Brahms aliona ndani yao kipawa kikubwa cha kijana huyo.

Kwa pendekezo la Bülow, Strauss anakuwa mrithi wake - mkuu wa orchestra ya mahakama ya Duke wa Saxe-Meidingen. Lakini nguvu ya mwanamuziki huyo mchanga ilikuwa imejaa majimbo, na akaondoka katika mji huo, akihamia nafasi ya Kapellmeister wa tatu kwenye Opera ya Mahakama ya Munich. Safari ya kwenda Italia iliacha hisia wazi, iliyoonyeshwa katika fantasia ya symphonic "Kutoka Italia" (1886), mwisho wa haraka ambao ulisababisha mjadala mkali. Baada ya miaka 3, Strauss anaenda kutumika katika ukumbi wa michezo wa Mahakama ya Weimar na, wakati huo huo na michezo ya kuigiza, anaandika shairi lake la symphonic Don Juan (1889), ambalo lilimweka mbele hadi mahali maarufu katika sanaa ya ulimwengu. Bülow aliandika: "Don Juan ..." ilikuwa mafanikio ambayo hayajasikika kabisa." Orchestra ya Strauss kwa mara ya kwanza iling'aa hapa kwa nguvu ya rangi za Rubens, na katika shujaa mchangamfu wa shairi hilo, wengi walitambua picha ya mtunzi mwenyewe. Mnamo 1889-98. Strauss huunda mashairi kadhaa ya wazi ya symphonic: "Til Ulenspiegel", "Hivyo Alizungumza Zarathustra", "Maisha ya shujaa", "Kifo na Mwangaza", "Don Quixote". Walifunua talanta kubwa ya mtunzi kwa njia nyingi: uzuri wa ajabu, sauti ya kumeta ya orchestra, ujasiri wa lugha ya muziki. Uundaji wa "Symphony ya Nyumbani" (1903) unamaliza kipindi cha "symphonic" cha kazi ya Strauss.

Kuanzia sasa, mtunzi anajitolea kwa opera. Majaribio yake ya kwanza katika aina hii ("Guntram" na "Bila Moto") hubeba athari za ushawishi wa R. Wagner mkuu, ambaye kazi yake ya titanic Strauss, kwa maneno yake, ilikuwa na "heshima isiyo na mipaka".

Kufikia mwanzo wa karne, umaarufu wa Strauss ulikuwa ukienea ulimwenguni kote. Matayarisho yake ya michezo ya kuigiza ya Mozart na Wagner yanachukuliwa kuwa ya kuigwa. Kama kondakta wa symphonic Strauss amezuru Uingereza, Ufaransa, Ubelgiji, Uholanzi, Italia na Uhispania. Mnamo 1896, talanta yake ilithaminiwa huko Moscow, ambapo alitembelea na matamasha. Mnamo 1898, Strauss alialikwa kwa wadhifa wa kondakta wa Opera ya Korti ya Berlin. Ana jukumu kubwa katika maisha ya muziki; inapanga ushirikiano wa watunzi wa Ujerumani, inaajiriwa na rais wa Muungano Mkuu wa Muziki wa Ujerumani, inaleta muswada wa ulinzi wa hakimiliki za watunzi kwa Reichstag. Hapa alikutana na R. Rolland na G. Hofmannsthal, mshairi na mtunzi mahiri wa Austria, ambaye amekuwa akishirikiana naye kwa takriban miaka 30.

Mnamo 1903-08. Strauss anaunda opera za Salome (kulingana na drama ya O. Wilde) na Elektra (kulingana na mkasa wa G. Hofmannsthal). Ndani yao, mtunzi ameachiliwa kabisa na ushawishi wa Wagner.

Hadithi za Kibiblia na za kale katika tafsiri ya wawakilishi mashuhuri wa uharibifu wa Uropa hupata rangi ya anasa na ya kusumbua, zinaonyesha janga la kupungua kwa ustaarabu wa zamani. Lugha ya ujasiri ya muziki ya Strauss, haswa katika "Electra", ambapo mtunzi, kwa maneno yake mwenyewe, "alifikia kikomo ... cha uwezo wa kujua masikio ya kisasa," ilisababisha upinzani kutoka kwa wasanii na wakosoaji. Lakini hivi karibuni opera zote mbili zilianza maandamano yao ya ushindi katika hatua za Ulaya.

Mnamo 1910, mabadiliko yalitokea katika kazi ya mtunzi. Katikati ya shughuli za kondakta wa dhoruba, anaunda opera zake maarufu zaidi, Der Rosenkavalier. Ushawishi wa tamaduni ya Viennese, maonyesho huko Vienna, urafiki na waandishi wa Viennese, huruma ya muda mrefu kwa muziki wa jina lake Johann Strauss - yote haya hayangeweza kuonyeshwa kwenye muziki. Opera-waltz, iliyochochewa na mapenzi ya Vienna, ambayo ujio wa kuchekesha, fitina za vichekesho na kujificha, uhusiano unaogusa kati ya mashujaa wa sauti umeunganishwa, Rosenkavalier alifanikiwa sana kwenye PREMIERE huko Dresden (1911) na hivi karibuni alishinda hatua. ya nchi nyingi, kuwa moja ya opera maarufu ya XX katika.

Kipaji cha Epikurea cha Strauss kinastawi kwa upana usio na kifani. Akiwa amevutiwa na safari ndefu ya Ugiriki, aliandika opera Ariadne auf Naxos (1912). Ndani yake, kama katika oparesheni zilizoundwa baadaye Helena wa Misiri (1927), Daphne (1940) na Upendo wa Danae (1940), mtunzi kutoka nafasi ya mwanamuziki wa karne ya XNUMX. alilipa ushuru kwa picha za Ugiriki wa zamani, maelewano nyepesi ambayo yalikuwa karibu sana na roho yake.

Vita vya Kwanza vya Kidunia vilisababisha wimbi la chauvinism huko Ujerumani. Katika mazingira haya, Strauss aliweza kudumisha uhuru wa uamuzi, ujasiri na uwazi wa mawazo. Hisia za kupinga vita za Rolland zilikuwa karibu na mtunzi, na marafiki ambao walijikuta katika nchi zinazopigana hawakubadilisha mapenzi yao. Mtungaji alipata wokovu, kwa kukubali kwake mwenyewe, katika “kazi ya bidii.” Mnamo 1915, alikamilisha Alpine Symphony ya kupendeza, na mnamo 1919, opera yake mpya ilichezwa huko Vienna kwa libretto ya Hofmannsthal, Mwanamke Bila Kivuli.

Katika mwaka huo huo, Strauss kwa miaka 5 anakuwa mkuu wa mojawapo ya nyumba bora za opera duniani - Opera ya Vienna, ni mmoja wa viongozi wa sherehe za Salzburg. Katika hafla ya kumbukumbu ya miaka 60 ya mtunzi, sherehe zilizowekwa kwa kazi yake zilifanyika Vienna, Berlin, Munich, Dresden na miji mingine.

Ubunifu wa Strauss ni wa kushangaza. Anaunda mizunguko ya sauti kulingana na mashairi ya IV Goethe, W. Shakespeare, C. Brentano, G. Heine, "ballet ya furaha ya Viennese" "Shlagober" ("cream iliyopigwa", 1921), "vicheshi vya burgher na opera ya symphonic". ” Intermezzo (1924), kichekesho cha kimuziki cha wimbo kutoka Viennese life Arabella (1933), opera ya vichekesho The Silent Woman (kulingana na njama ya B. Johnson, kwa kushirikiana na S. Zweig).

Pamoja na ujio wa Hitler mamlakani, Wanazi walitaka kwanza kuajiri watu mashuhuri wa tamaduni ya Ujerumani katika utumishi wao. Bila kuuliza idhini ya mtunzi, Goebbels alimteua kuwa mkuu wa Chumba cha Muziki wa Imperial. Strauss, bila kuona matokeo kamili ya hatua hii, alikubali wadhifa huo, akitumai kupinga maovu na kuchangia katika kuhifadhi utamaduni wa Wajerumani. Lakini Wanazi, bila sherehe na mtunzi mwenye mamlaka zaidi, waliweka sheria zao wenyewe: walikataza safari ya Salzburg, ambapo wahamiaji wa Ujerumani walikuja, walimtesa mwandishi wa uhuru Strauss S. Zweig kwa asili yake "isiyo ya Aryan", na kuhusiana na hii walipiga marufuku uigizaji wa opera ya Mwanamke Kimya. Mtunzi hakuweza kuzuia hasira yake katika barua kwa rafiki. Barua hiyo ilifunguliwa na Gestapo na kwa sababu hiyo, Strauss akaombwa ajiuzulu. Walakini, akitazama shughuli za Wanazi kwa chukizo, Strauss hakuweza kuacha ubunifu. Hawezi kushirikiana na Zweig tena, anatafuta mwandishi mpya wa librettist, ambaye anaunda naye opereta Siku ya Amani (1936), Daphne, na Upendo wa Danae. Opera ya mwisho ya Strauss, Capriccio (1941), kwa mara nyingine tena inafurahishwa na nguvu yake isiyoisha na mwangaza wa msukumo.

Wakati wa Vita vya Kidunia vya pili, wakati nchi ilifunikwa na magofu, sinema za Munich, Dresden, Vienna zilianguka chini ya bomu, Strauss anaendelea kufanya kazi. Aliandika kipande cha kuomboleza kwa kamba "Metamorphoses" (1943), romances, moja ambayo alijitolea kwa kumbukumbu ya miaka 80 ya G. Hauptmann, vyumba vya orchestra. Baada ya kumalizika kwa vita, Strauss aliishi Uswizi kwa miaka kadhaa, na katika usiku wa siku yake ya kuzaliwa ya 85 alirudi Garmisch.

Urithi wa ubunifu wa Strauss ni mkubwa na tofauti: michezo ya kuigiza, ballet, mashairi ya symphonic, muziki wa maonyesho makubwa, kazi za kwaya, mapenzi. Mtunzi aliongozwa na aina mbalimbali za vyanzo vya fasihi: hawa ni F. Nietzsche na JB Moliere, M. Cervantes na O. Wilde. B. Johnson na G. Hofmannsthal, JW Goethe na N. Lenau.

Uundaji wa mtindo wa Strauss ulifanyika chini ya ushawishi wa kimapenzi wa muziki wa Ujerumani wa R. Schumann, F. Mendelssohn, I. Brahms, R. Wagner. Uhalisi mkali wa muziki wake ulijidhihirisha kwanza katika shairi la symphonic "Don Juan", ambalo lilifungua nyumba ya sanaa nzima ya kazi za programu. Ndani yao, Strauss aliendeleza kanuni za symphonism ya programu ya G. Berlioz na F. Liszt, akisema neno jipya katika eneo hili.

Mtunzi alitoa mifano ya hali ya juu ya muundo wa dhana ya kina ya ushairi na muundo wa muziki uliofikiriwa kwa ustadi na wa kibinafsi. "Muziki wa programu hupanda hadi kiwango cha usanii wakati muundaji wake kimsingi ni mwanamuziki aliye na msukumo na ustadi." Operesheni za Strauss ni kati ya kazi maarufu na zinazofanywa mara kwa mara za karne ya XNUMX. Tamthilia angavu, kuburudisha (na wakati mwingine kuchanganyikiwa) ya fitina, sehemu za sauti zinazoshinda, alama za rangi, alama za orchestra za virtuoso - yote haya huwavutia wasanii na wasikilizaji kwao. Baada ya kufahamu kwa undani mafanikio ya juu zaidi katika uwanja wa aina ya opera (haswa Wagner), Strauss aliunda mifano ya asili ya kutisha (Salome, Electra) na opera ya vichekesho (Der Rosenkavalier, Arabella). Kuepuka mbinu potofu katika uwanja wa maigizo ya kiigizaji na kuwa na mawazo makubwa ya ubunifu, mtunzi huunda michezo ya kuigiza ambayo vichekesho na maneno, kejeli na maigizo vimeunganishwa kwa njia ya ajabu lakini kikaboni kabisa. Wakati mwingine Strauss, kana kwamba kwa mzaha, huunganisha vizuri tabaka tofauti za wakati, na kuunda machafuko makubwa na ya muziki ("Ariadne auf Naxos").

Urithi wa fasihi wa Strauss ni muhimu. Bwana mkubwa zaidi wa orchestra, alirekebisha na kuongezea Mkataba wa Berlioz juu ya Ala. Kitabu chake cha tawasifu "Reflections and Reminiscences" kinavutia, kuna mawasiliano ya kina na wazazi wake, R. Rolland, G. Bülov, G. Hofmannsthal, S. Zweig.

Utendaji wa Strauss kama kondakta wa opera na symphony huchukua miaka 65. Alifanya maonyesho katika kumbi za tamasha huko Uropa na Amerika, aliandaa maonyesho ya opera katika kumbi za sinema huko Austria na Ujerumani. Kwa upande wa ukubwa wa talanta yake, alilinganishwa na vinara wa sanaa ya kondakta kama F. Weingartner na F. Motl.

Akimtathmini Strauss kama mtu mbunifu, rafiki yake R. Rolland aliandika: “Mapenzi yake ni ya kishujaa, yanashinda, yana shauku na yenye nguvu kwa ukuu. Hivi ndivyo Richard Strauss anavyofaa, hivi ndivyo alivyo wa kipekee kwa wakati huu. Inahisi nguvu inayotawala juu ya watu. Ni mambo haya ya kishujaa ambayo yanamfanya kuwa mrithi wa sehemu fulani ya mawazo ya Beethoven na Wagner. Ni vipengele hivi vinavyomfanya kuwa mmoja wa washairi - labda kubwa zaidi ya Ujerumani ya kisasa ... "

V. Ilyeva

• Kazi za Opera za Richard Strauss →
• Kazi za Symphonic za Richard Strauss →
• Orodha ya kazi za Richard Strauss →

Richard Strauss ni mtunzi wa ustadi bora na tija kubwa ya ubunifu. Aliandika muziki katika aina zote (isipokuwa muziki wa kanisa). Mvumbuzi shupavu, mvumbuzi wa mbinu nyingi mpya na njia za lugha ya muziki, Strauss alikuwa muundaji wa aina asili za ala na tamthilia. Mtunzi aliunganisha aina mbalimbali za symphonism ya kimapenzi-ya kimapenzi katika shairi la symphonic ya mpango wa harakati moja. Vile vile alijua sanaa ya kujieleza na sanaa ya uwakilishi.

Melodika Strauss ni tofauti na variegated, diatoniki wazi mara nyingi hubadilishwa na chromatic. Katika nyimbo za opera za Strauss, pamoja na Kijerumani, Austrian (Viennese - katika vichekesho vya sauti) rangi ya kitaifa inaonekana; ugeni wa masharti hutawala katika baadhi ya kazi (“Salome”, “Electra”).

Njia za kutofautisha vizuri rhythm. Mishipa, msukumo wa mada nyingi huhusishwa na mabadiliko ya mara kwa mara katika mita, ujenzi wa asymmetric. Mapigo ya kutetemeka ya sonorities yasiyo na utulivu hupatikana kwa aina nyingi za miundo tofauti ya rhythmic na melodic, polyrhythmicity ya kitambaa (hasa katika Intermezzo, Cavalier des Roses).

Ndani ya Harmony mtunzi alifuata kutoka kwa Wagner, akiimarisha umiminiko wake, kutokuwa na uhakika, uhamaji na, wakati huo huo, uzuri, usioweza kutenganishwa na uzuri wa kueleza wa timbres za ala. Maelewano ya Strauss yamejazwa na ucheleweshaji, sauti za msaidizi na kupita. Katika msingi wake, mawazo ya usawa ya Strauss ni tonal. Na wakati huo huo, kama kifaa maalum cha kuelezea, Strauss alianzisha chromatisms, vifuniko vya polytonal. Ugumu wa sauti mara nyingi uliibuka kama kifaa cha kuchekesha.

Strauss alipata ustadi mkubwa katika uwanja huo upashaji, kwa kutumia mbao za vyombo kama rangi angavu. Wakati wa miaka ya kuundwa kwa Elektra, Strauss bado alikuwa msaidizi wa nguvu na uzuri wa orchestra iliyopanuliwa. Baadaye, uwazi wa hali ya juu na uokoaji wa gharama huwa bora wa mtunzi. Strauss alikuwa mmoja wa wa kwanza kutumia mawimbi ya ala adimu (alto flute, clarinet ndogo, heckelphone, saxophone, oboe d'amore, rattle, wind machine kutoka orchestra ya ukumbi wa michezo).

Kazi ya Strauss ni moja ya matukio makubwa katika utamaduni wa muziki wa mwisho wa karne ya 19 na 20. Imeunganishwa sana na mila ya classical na ya kimapenzi. Kama wawakilishi wa mapenzi ya karne ya 19, Strauss alijitahidi kujumuisha dhana ngumu za kifalsafa, kuongeza usemi na ugumu wa kisaikolojia wa picha za sauti, na kuunda picha za muziki za kejeli na za kutisha. Wakati huo huo, aliwasilisha kwa msukumo shauku ya juu, msukumo wa kishujaa.

Akionyesha upande wa nguvu wa enzi yake ya kisanii - roho ya ukosoaji na hamu ya mambo mapya, Strauss alipata athari mbaya za wakati huo, migongano yake kwa kiwango sawa. Strauss alikubali Uwagnerianism na Nietzscheism, na hakuchukia uzuri na ujinga. Katika kipindi cha mapema cha kazi yake ya ubunifu, mtunzi alipenda hisia, alishtua umma wa kihafidhina, na kuweka juu ya uzuri wote wa ufundi, utamaduni uliosafishwa wa kazi ya ubunifu. Kwa ugumu wote wa dhana za kisanii za kazi za Strauss, mara nyingi hukosa mchezo wa kuigiza wa ndani, umuhimu wa mzozo.

Strauss alipitia udanganyifu wa mapenzi ya marehemu na alihisi unyenyekevu wa hali ya juu wa sanaa ya mapenzi ya awali, haswa Mozart, ambayo aliipenda, na mwisho wa maisha yake alihisi tena kivutio cha wimbo wa kina wa kupenya, usio na udhihirisho wa nje na kupita kiasi. .

OT Leontieva

• Kazi za Opera za Richard Strauss →
• Kazi za Symphonic za Richard Strauss →
• Orodha ya kazi za Richard Strauss →