Francois Couperin |

Francois Couperin

Couperin. "Les Barricades mystirieuses" (John Williams)

Katika karne yote ya XNUMX shule ya ajabu ya muziki wa harpsichord ilikuzwa nchini Ufaransa (J. Chambonière, L. Couperin na kaka zake, J. d'Anglebert, na wengine). Kupitishwa kutoka kizazi hadi kizazi, mila ya kufanya utamaduni na mbinu ya kutunga ilifikia kilele chao katika kazi ya F. Couperin, ambaye watu wa wakati wake walianza kumwita mkubwa.

Couperin alizaliwa katika familia yenye utamaduni mrefu wa muziki. Huduma ya mwimbaji katika Kanisa Kuu la Saint-Gervais, iliyorithiwa kutoka kwa baba yake, Charles Couperin, mtunzi na mwigizaji mashuhuri nchini Ufaransa, Francois pamoja na huduma katika mahakama ya kifalme. Utendaji wa kazi nyingi na tofauti (kutunga muziki kwa ibada za kanisa na matamasha ya korti, kuigiza kama mwimbaji pekee na msindikizaji, n.k.) ulijaza maisha ya mtunzi hadi kikomo. Couperin pia alitoa somo kwa washiriki wa familia ya kifalme: "... Kwa miaka ishirini sasa nina heshima ya kuwa na mfalme na kufundisha karibu wakati huo huo ukuu wake Dauphin, Duke wa Burgundy na wakuu sita wa kifalme wa nyumba ya kifalme ..." Mwishoni mwa miaka ya 1720. Couperin anaandika vipande vyake vya mwisho vya harpsichord. Ugonjwa mbaya ulimlazimisha kuacha shughuli yake ya ubunifu, kuacha kutumikia mahakamani na kanisani. Nafasi ya mwanamuziki wa chumbani ilipitishwa kwa binti yake, Marguerite Antoinette.

Msingi wa urithi wa ubunifu wa Couperin ni kazi za harpsichord - zaidi ya vipande 250 vilivyochapishwa katika makusanyo manne (1713, 1717, 1722, 1730). Kulingana na uzoefu wa watangulizi wake na watu wa zamani, Couperin aliunda mtindo wa asili wa harpsichord, unaojulikana na hila na uzuri wa uandishi, uboreshaji wa fomu ndogo (rondo au tofauti), na wingi wa mapambo ya mapambo (melismas) ambayo yanahusiana na. asili ya harpsichord sonority. Mtindo huu wa kupendeza wa filigree unahusiana kwa njia nyingi na mtindo wa Rococo katika sanaa ya Ufaransa ya karne ya XNUMX. Kutokuwa na dosari kwa Kifaransa kwa ladha, hisia ya uwiano, uchezaji mpole wa rangi na sonorities hutawala muziki wa Couperin, ukiondoa kujieleza kwa hali ya juu, udhihirisho mkali na wazi wa hisia. "Napendelea kile kinachonisukuma kwa kile kinachonishangaza." Couperin anaunganisha tamthilia zake kwenye safu mlalo (ordre) - nyuzi zisizolipishwa za miniature mbalimbali. Tamthilia nyingi zina mada za kiprogramu zinazoakisi utajiri wa fikira za mtunzi, mwelekeo mahususi wa kitamathali wa fikra zake. Hizi ni picha za kike ("Haijaguswa", "Mtukutu", "Dada Monica"), matukio ya kichungaji, ya kuvutia, mandhari ("Reeds", "Lilies in the Making"), tamthilia ambazo zina sifa ya hali za sauti ("Majuto", "Zabuni". Anguish”) , vinyago vya kuigiza (“Satires”, “Harlequin”, “Tricks of wachawi”), n.k. Katika utangulizi wa mkusanyiko wa kwanza wa michezo, Couperin anaandika: “Wakati wa kuandika michezo, sikuzote nilikuwa na somo fulani akilini. - hali mbalimbali zilinipendekeza. Kwa hivyo, majina yanalingana na maoni niliyokuwa nayo wakati wa kutunga. Kutafuta mguso wake mwenyewe, wa mtu binafsi kwa kila miniature, Couperin huunda idadi isiyo na kikomo ya chaguo kwa texture ya harpsichord - kitambaa cha kina, hewa, wazi.

Chombo hicho, ambacho ni chache sana katika uwezekano wake wa kueleza, kinakuwa rahisi, nyeti, rangi kwa njia ya Couperin.

Ujumla wa tajiriba ya mtunzi na mwigizaji, bwana ambaye anajua kabisa uwezekano wa chombo chake, ilikuwa kitabu cha Couperin Sanaa ya Kucheza Harpsichord (1761), pamoja na utangulizi wa mwandishi wa mkusanyiko wa vipande vya harpsichord.

Mtunzi anavutiwa zaidi na maalum ya chombo; anafafanua mbinu za utendaji wa tabia (hasa wakati wa kucheza kwenye kibodi mbili), hufafanua mapambo mengi. "Harpsichord yenyewe ni chombo kizuri, bora katika anuwai yake, lakini kwa kuwa harpsichord haiwezi kuongeza au kupunguza nguvu ya sauti, nitakuwa na shukrani kila wakati kwa wale ambao, kwa shukrani kwa sanaa na ladha yao kamili, wataweza. fanya kueleza. Hivi ndivyo watangulizi wangu walivyotamani, bila kusahau utunzi bora wa tamthilia zao. Nilijaribu kukamilisha uvumbuzi wao.”

Ya kupendeza sana ni kazi ya ala ya chumba ya Couperin. Mizunguko miwili ya matamasha "Royal Concertos" (4) na "New Concertos" (10, 1714-15), iliyoandikwa kwa mkusanyiko mdogo (sextet), ilifanywa katika matamasha ya muziki ya chumba cha mahakama. Sonata tatu za Couperin (1724-26) zilichochewa na sonata za A. Corelli. Couperin alitoa sonata tatu "Parnassus, au Apotheosis ya Corelli" kwa mtunzi wake anayempenda. Majina ya tabia na hata viwanja vilivyopanuliwa - daima vya ustadi, asili - pia hupatikana katika ensembles za chumba cha Couperin. Kwa hivyo, mpango wa sonata tatu "Apotheosis of Lully" ilionyesha mjadala wa wakati huo juu ya faida za muziki wa Ufaransa na Italia.

Uzito na utukufu wa mawazo hutofautisha muziki mtakatifu wa Couperin - molekuli za chombo (1690), motets, misa 3 kabla ya Pasaka (1715).

Tayari wakati wa maisha ya Couperin, kazi zake zilijulikana sana nje ya Ufaransa. Watunzi wakuu walipata ndani yao mifano ya mtindo wazi wa harpsichord uliong'aa sana. Kwa hiyo, J. Brahms aliwataja JS Bach, GF Handel na D. Scarlatti miongoni mwa wanafunzi wa Couperin. Viunganisho na mtindo wa harpsichord wa bwana wa Ufaransa hupatikana katika kazi za piano za J. Haydn, WA ​​Mozart na L. Beethoven mchanga. Mila za Couperin kwa msingi tofauti kabisa wa kitamathali na wa kitamaduni zilifufuliwa mwanzoni mwa karne ya XNUMX-XNUMX. katika kazi za watunzi wa Ufaransa C. Debussy na M. Ravel (kwa mfano, katika safu ya Ravel "Kaburi la Couperin".)

I. Okhalova