Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

Gertrud Elisabeth Mara

Mnamo 1765, Elisabeth Schmeling mwenye umri wa miaka kumi na sita alithubutu kutoa tamasha la umma katika nchi yake - katika jiji la Ujerumani la Kassel. Tayari alifurahia umaarufu fulani - miaka kumi iliyopita. Elizabeth alienda nje ya nchi kama mpiga violin. Sasa alirudi kutoka Uingereza kama mwimbaji anayetaka, na baba yake, ambaye kila wakati alikuwa akiandamana na binti yake kama mwimbaji, alimpa tangazo la sauti ili kuvutia umakini wa korti ya Kassel: yeyote ambaye angechagua kuimba kama wito wake lazima. kujifurahisha na mtawala na kuingia kwenye opera yake. Landgrave ya Hesse, kama mtaalam, ilituma mkuu wa kikundi chake cha opera, Morelli fulani, kwenye tamasha. Sentensi yake ilisomeka: “Ella canta come una tedesca.” (Anaimba kama Mjerumani - Kiitaliano.) Hakuna kinachoweza kuwa mbaya zaidi! Elizabeth, bila shaka, hakualikwa kwenye hatua ya mahakama. Na hii haishangazi: waimbaji wa Ujerumani walinukuliwa chini sana. Na walipaswa kupitisha ujuzi huo kutoka kwa nani ili waweze kushindana na watu wazuri wa Italia? Katikati ya karne ya XNUMX, opera ya Wajerumani kimsingi ilikuwa ya Kiitaliano. Watawala wote muhimu zaidi au chini walikuwa na vikundi vya opera, vilivyoalikwa, kama sheria, kutoka Italia. Walihudhuriwa kabisa na Waitaliano, kuanzia maestro, ambaye majukumu yake pia ni pamoja na kutunga muziki, na kuishia na prima donna na mwimbaji wa pili. Waimbaji wa Ujerumani, ikiwa walivutiwa, walikuwa tu kwa majukumu ya hivi karibuni.

Haitakuwa ni kutia chumvi kusema kwamba watunzi wakuu wa Kijerumani wa marehemu Baroque hawakufanya chochote kuchangia kuibuka kwa opera yao ya Ujerumani. Handel aliandika michezo ya kuigiza kama ya Kiitaliano, na oratorio kama Mwingereza. Gluck alitunga opera za Ufaransa, Graun na Hasse - za Italia.

Imepita miaka hamsini kabla na baada ya mwanzo wa karne ya XNUMX, wakati matukio kadhaa yalitoa tumaini la kuibuka kwa jumba la kitaifa la opera la Ujerumani. Wakati huo, katika miji mingi ya Ujerumani, majengo ya ukumbi wa michezo yaliibuka kama uyoga baada ya mvua, ingawa walirudia usanifu wa Italia, lakini ilitumika kama vituo vya sanaa, ambavyo havikuiga kwa upofu opera ya Venetian. Jukumu kuu hapa lilikuwa la ukumbi wa michezo kwenye Gänsemarkt huko Hamburg. Jumba la jiji la jiji la tajiri la patrician liliunga mkono watunzi, wengi wao Reinhard Kaiser mwenye talanta na mahiri, na waandishi huria ambao waliandika tamthilia za Kijerumani. Zilitokana na hadithi za kibiblia, za hadithi, matukio na hadithi za kihistoria za mitaa zinazoambatana na muziki. Inapaswa, hata hivyo, kutambuliwa kwamba walikuwa mbali sana na utamaduni wa sauti wa juu wa Waitaliano.

Singspiel ya Ujerumani ilianza kukuza miongo michache baadaye, wakati, chini ya ushawishi wa Rousseau na waandishi wa harakati ya Sturm und Drang, mzozo ulitokea kati ya hisia iliyosafishwa (kwa hivyo, opera ya Baroque) kwa upande mmoja, na asili na watu, kwa upande mwingine. Huko Paris, mzozo huu ulisababisha mzozo kati ya wapenda buffonists na wapinga buffonists, ambao ulianza mapema katikati ya karne ya XNUMX. Baadhi ya washiriki wake walichukua majukumu ambayo hayakuwa ya kawaida kwao - mwanafalsafa Jean-Jacques Rousseau, haswa, alichukua upande wa buffa wa opera ya Italia, ingawa katika wimbo wake maarufu sana "Mchawi wa Nchi" ulitikisa utawala wa wimbo wa bombastic. msiba - opera ya Jean Baptiste Lully. Kwa kweli, haikuwa utaifa wa mwandishi ambao ulikuwa wa maamuzi, lakini swali la msingi la ubunifu wa uendeshaji: ni nini haki ya kuwepo - utukufu wa baroque au vichekesho vya muziki, bandia au kurudi kwa asili?

Michezo ya kuigiza ya Gluck ya wanamageuzi kwa mara nyingine tena ilipendekeza mizani ili kupendelea hadithi na njia. Mtunzi wa Kijerumani aliingia katika jukwaa la dunia la Paris chini ya bendera ya mapambano dhidi ya utawala wa kipaji wa coloratura kwa jina la ukweli wa maisha; lakini mambo yalitokea kwa njia ambayo ushindi wake ulirefusha tu utawala uliovunjwa wa miungu na mashujaa wa kale, castrati na donna za prima, yaani, opera ya marehemu ya baroque, inayoonyesha anasa ya mahakama za kifalme.

Huko Ujerumani, maasi dhidi yake yalianza hadi theluthi ya mwisho ya karne ya 1776. Ubora huu ni wa Singspiel ya kawaida ya Kijerumani, ambayo ilikuwa mada ya uzalishaji wa ndani. Mnamo 1785, Maliki Joseph II alianzisha jumba la maonyesho la mahakama ya kitaifa huko Vienna, ambapo waliimba kwa Kijerumani, na miaka mitano baadaye opera ya Kijerumani ya Mozart The Abduction from the Seraglio iliigizwa kwa muda mrefu. Huu ulikuwa mwanzo tu, ingawa ulitayarishwa na vipande vingi vya Singspiel vilivyoandikwa na watunzi wa Ujerumani na Austria. Kwa bahati mbaya, Mozart, bingwa mwenye bidii na mtangazaji wa "ukumbi wa michezo wa kitaifa wa Ujerumani", hivi karibuni alilazimika kurejea tena kwa usaidizi wa waandishi wa uhuru wa Italia. "Ikiwa kungekuwa na angalau Mjerumani mmoja zaidi kwenye ukumbi wa michezo," alilalamika mnamo XNUMX, "jumba la maonyesho lingekuwa tofauti kabisa! Ahadi hii nzuri itasitawi tu baada ya sisi Wajerumani kuanza kufikiria kwa dhati kwa Kijerumani, kutenda kwa Kijerumani na kuimba kwa Kijerumani!”

Lakini kila kitu kilikuwa mbali sana na hiyo, wakati huko Kassel kwa mara ya kwanza mwimbaji mchanga Elisabeth Schmeling aliimba mbele ya umma wa Wajerumani, Mara yule yule ambaye baadaye alishinda miji mikuu ya Uropa, alisukuma prima donnas za Italia kwenye kivuli, na huko Venice. na Turin akawashinda kwa msaada wa silaha zao wenyewe. Frederick the Great alisema afadhali angesikiliza arias iliyochezwa na farasi wake kuliko kuwa na prima donna ya Kijerumani katika opera yake. Tukumbuke kwamba dharau yake kwa sanaa ya Ujerumani, ikiwa ni pamoja na fasihi, ilikuwa ya pili baada ya dharau yake kwa wanawake. Ni ushindi ulioje kwa Mara kwamba hata mfalme huyo akawa mtu wake wa kumpenda sana!

Lakini hakumwabudu kama "mwimbaji wa Ujerumani". Kwa njia hiyo hiyo, ushindi wake kwenye hatua za Uropa haukuinua ufahari wa opera ya Ujerumani. Kwa maisha yake yote, aliimba kwa Kiitaliano na Kiingereza pekee, na akaigiza opera za Kiitaliano tu, hata kama waandishi wao walikuwa Johann Adolf Hasse, mtunzi wa mahakama ya Frederick the Great, Karl Heinrich Graun au Handel. Unapofahamiana na repertoire yake, kwa kila hatua unakutana na majina ya watunzi wake anaowapenda, ambao alama zao, zikiwa za manjano mara kwa mara, hukusanya vumbi ambalo halijadaiwa kwenye kumbukumbu. Hizi ni Nasolini, Gazzaniga, Sacchini, Traetta, Piccinni, Iomelli. Alinusurika Mozart kwa arobaini, na Gluck kwa miaka hamsini, lakini hakuna mmoja au mwingine ambaye hakufurahia upendeleo wake. Sehemu yake ilikuwa opera ya zamani ya Neapolitan bel canto. Kwa moyo wake wote alikuwa amejitolea kwa shule ya uimbaji ya Kiitaliano, ambayo aliiona kuwa ya pekee ya kweli, na alidharau kila kitu ambacho kingeweza kutishia kudhoofisha uweza kamili wa prima donna. Kwa kuongezea, kutoka kwa maoni yake, prima donna ilibidi aimbe kwa ustadi, na kila kitu kingine kilikuwa sio muhimu.

Tumepokea maoni mazuri kutoka kwa watu wa wakati mmoja kuhusu mbinu yake ya ustadi (inavutia zaidi kwamba Elizabeth alikuwa katika maana kamili ya kujifundisha). Sauti yake, kulingana na ushahidi, ilikuwa na upana zaidi, aliimba ndani ya zaidi ya oktava mbili na nusu, akichukua maelezo kwa urahisi kutoka kwa B ya oktava ndogo hadi F ya oktava ya tatu; "Tani zote zilisikika sawa, hata, nzuri na zisizo na kikomo, kana kwamba sio mwanamke aliyeimba, lakini maelewano mazuri yalicheza." Utendaji maridadi na sahihi, milio ya sauti isiyo na kifani, umaridadi na miondoko midogo midogo ilikuwa nzuri sana hivi kwamba huko Uingereza msemo "huimba kimuziki kama Mara" ulikuwa ukisambazwa. Lakini hakuna kitu cha kawaida kinachoripotiwa kuhusu data yake ya kaimu. Alipokemewa kwa ukweli kwamba hata katika maonyesho ya upendo anabaki utulivu na asiyejali, aliinua tu mabega yake kwa kujibu: "Nifanye nini - kuimba kwa miguu na mikono yangu? Mimi ni mwimbaji. Kile ambacho hakiwezi kufanywa na sauti, sifanyi. Muonekano wake ulikuwa wa kawaida zaidi. Katika picha za zamani, anaonyeshwa kama mwanamke mnene na uso unaojiamini ambao haushangazi na uzuri au hali ya kiroho.

Huko Paris, ukosefu wa uzuri katika nguo zake ulidhihakiwa. Hadi mwisho wa maisha yake, hakuwahi kujiondoa ubinafsi na ujamaa wa Ujerumani. Maisha yake yote ya kiroho yalikuwa kwenye muziki, na ndani yake tu. Na si katika kuimba tu; alifahamu vyema besi za kidijitali, alielewa fundisho la maelewano, na hata akatunga muziki mwenyewe. Siku moja Maestro Gazza-niga alikiri kwake kwamba hakuweza kupata mada ya maombi ya aria; usiku kabla ya PREMIERE, aliandika aria kwa mkono wake mwenyewe, kwa furaha kubwa ya mwandishi. Na kuanzisha katika arias hila mbalimbali za coloratura na tofauti kwa ladha yako, kuwaleta kwa uzuri, kwa ujumla ilizingatiwa wakati huo haki takatifu ya prima donna yoyote.

Mara hakika haiwezi kuhusishwa na idadi ya waimbaji mahiri, ambayo ilikuwa, tuseme, Schroeder-Devrient. Ikiwa angekuwa Muitaliano, umaarufu mdogo ungeanguka kwa sehemu yake, lakini angebaki kwenye historia ya ukumbi wa michezo mmoja tu wa wengi katika safu ya prima donnas nzuri. Lakini Mara alikuwa Mjerumani, na hali hii ni ya maana sana kwetu. Akawa mwakilishi wa kwanza wa watu hawa, akipenya kwa ushindi katika kundi la malkia wa sauti wa Italia - prima donna wa kwanza wa Kijerumani wa daraja la dunia bila shaka.

Mara aliishi maisha marefu, karibu wakati huo huo kama Goethe. Alizaliwa huko Kassel mnamo Februari 23, 1749, ambayo ni, mwaka huo huo kama mshairi mkuu, na alinusurika naye kwa karibu mwaka mmoja. Mtu mashuhuri wa nyakati za zamani, alikufa mnamo Januari 8, 1833 huko Reval, ambapo alitembelewa na waimbaji wakienda Urusi. Goethe alimsikia akiimba mara kwa mara, kwa mara ya kwanza alipokuwa mwanafunzi huko Leipzig. Kisha akapendezwa na "mwimbaji mzuri zaidi", ambaye wakati huo alipinga kiganja cha uzuri kutoka kwa Crown Schroeter mzuri. Walakini, kwa miaka mingi, kwa kushangaza, shauku yake imekuwa ya wastani. Lakini marafiki wa zamani waliposherehekea kumbukumbu ya miaka themanini na mbili ya Mariamu, Mwana Olimpiki hakutaka kusimama kando na kujitolea mashairi mawili kwake. Hii hapa ya pili:

Kwa Madame Mara Hadi siku tukufu ya kuzaliwa kwake Weimar, 1831

Kwa wimbo njia yako imepigwa, Mioyo yote ya waliouawa; Niliimba pia, nilimhimiza Torivshi njia yako ya juu. Bado nakumbuka kwa Kuhusu raha ya kuimba Na nakutumia salamu Kama baraka.

Kumheshimu mwanamke mzee na wenzake iligeuka kuwa moja ya furaha yake ya mwisho. Na alikuwa "karibu na lengo"; katika sanaa, alipata kila kitu ambacho angeweza kutamani kwa muda mrefu uliopita, karibu hadi siku za mwisho alionyesha shughuli ya kushangaza - alitoa masomo ya kuimba, na akiwa na themanini aliwakaribisha wageni na tukio kutoka kwa mchezo ambao alicheza jukumu la Donna. Anna. Njia yake ya maisha yenye mateso, ambayo iliongoza Mara kwenye vilele vya juu zaidi vya utukufu, ilipitia shimo la hitaji, huzuni na kukatishwa tamaa.

Elisabeth Schmeling alizaliwa katika familia ya ubepari mdogo. Alikuwa mtoto wa nane kati ya kumi wa mwanamuziki wa jiji huko Kassel. Wakati msichana huyo akiwa na umri wa miaka sita alionyesha mafanikio katika kucheza violin, Baba Schmeling aligundua mara moja kwamba mtu anaweza kufaidika na uwezo wake. Wakati huo, yaani, hata kabla ya Mozart, kulikuwa na mtindo mkubwa kwa watoto wa kifahari. Elizabeth, hata hivyo, hakuwa mtoto mchanga, lakini alikuwa na uwezo wa muziki tu, ambao ulijidhihirisha kwa bahati katika kucheza violin. Mwanzoni, baba na binti walilisha kwenye korti za wakuu wadogo, kisha wakahamia Uholanzi na Uingereza. Kilikuwa ni kipindi cha heka heka zisizoisha, zikiambatana na mafanikio madogo na umaskini usio na mwisho.

Labda Baba Schmeling alikuwa akitegemea kurudi zaidi kutoka kwa uimbaji, au, kulingana na vyanzo, aliathiriwa sana na matamshi ya wanawake wengine mashuhuri wa Kiingereza kwamba haikuwa sawa kwa msichana mdogo kucheza violin, kwa hali yoyote, kutoka umri wa miaka kumi na moja, Elizabeth amekuwa akiigiza pekee kama mwimbaji na mpiga gitaa. Masomo ya kuimba - kutoka kwa mwalimu maarufu wa London Pietro Paradisi - alichukua kwa wiki nne tu: kumfundisha bila malipo kwa miaka saba - na hiyo ndiyo hasa ilikuwa inahitajika katika siku hizo kwa mafunzo kamili ya sauti - Muitaliano, ambaye mara moja alimwona nadra. data ya asili, ilikubaliwa tu kwa sharti kwamba katika siku zijazo atapata punguzo kutoka kwa mapato ya mwanafunzi wa zamani. Na huyu mzee Schmeling hakuweza kukubaliana. Ni kwa shida kubwa tu waliweza kupata riziki na binti yao. Huko Ireland, Schmeling alifungwa gerezani - hakuweza kulipa bili yake ya hoteli. Miaka miwili baadaye, bahati mbaya iliwapata: kutoka Kassel zikaja habari za kifo cha mama yao; baada ya miaka kumi kukaa katika nchi ya kigeni, hatimaye Schmeling alikuwa karibu kurudi katika mji wake, lakini basi bailiff alionekana na Schmeling aliwekwa tena gerezani kwa deni, wakati huu kwa miezi mitatu. Tumaini pekee la wokovu lilikuwa binti wa miaka kumi na tano. Akiwa peke yake kabisa, alivuka mfereji kwa mashua rahisi, akielekea Amsterdam, kwa marafiki wa zamani. Walimwokoa Schmeling kutoka utumwani.

Mapungufu yaliyonyesha juu ya kichwa cha yule mzee hayakuvunja biashara yake. Ilikuwa shukrani kwa jitihada zake kwamba tamasha huko Kassel lilifanyika, ambapo Elisabeth "aliimba kama Mjerumani." Bila shaka angeendelea kumhusisha katika matukio mapya, lakini Elizabeti mwenye hekima alitoka katika utiifu. Alitaka kuhudhuria maonyesho ya waimbaji wa Italia katika ukumbi wa michezo wa mahakama, kusikiliza jinsi wanavyoimba, na kujifunza kitu kutoka kwao.

Bora kuliko mtu mwingine yeyote, alielewa ni kiasi gani alikosa. Akiwa na, inaonekana, kiu kubwa ya maarifa na uwezo wa ajabu wa muziki, alifanikiwa katika miezi michache kile ambacho wengine huchukua miaka ya bidii. Baada ya maonyesho katika korti ndogo na katika jiji la Göttingen, mnamo 1767 alishiriki katika "Matamasha Makuu" na Johann Adam Hiller huko Leipzig, ambao walikuwa watangulizi wa matamasha huko Leipzig Gewandhaus, na mara moja alihusika. Huko Dresden, mke wa mpiga kura mwenyewe alishiriki katika hatma yake - alimkabidhi Elizabeth kwenye opera ya mahakama. Kuvutiwa na sanaa yake tu, msichana huyo alikataa waombaji kadhaa kwa mkono wake. Saa nne kwa siku alikuwa akijishughulisha na kuimba, na kwa kuongezea - ​​piano, kucheza, na hata kusoma, hisabati na tahajia, kwa sababu miaka ya utoto ya kutangatanga ilipotea kwa elimu ya shule. Hivi karibuni walianza kuzungumza juu yake hata huko Berlin. Msimamizi wa tamasha la Mfalme Friedrich, mpiga fidla Franz Benda, alimpeleka Elisabeth mahakamani, na mwaka wa 1771 alialikwa Sanssouci. Dharau ya mfalme kwa waimbaji wa Ujerumani (ambayo, kwa njia, alishiriki kabisa) haikuwa siri kwa Elizabeth, lakini hii haikumzuia kuonekana mbele ya mfalme mwenye nguvu bila kivuli cha aibu, ingawa wakati huo tabia za upotovu na tabia mbaya. udhalimu, mfano wa "Old Fritz". Alimwimbia kwa urahisi kutoka kwa karatasi bravura aria iliyojaa arpeggio na coloratura kutoka kwa opera ya Graun ya Britannica na akatuzwa: mfalme aliyeshtuka akasema: "Tazama, anaweza kuimba!" Alipiga makofi kwa nguvu na kupiga kelele "bravo".

Hapo ndipo furaha ilipomtabasamu Elisabeth Schmeling! Badala ya "kusikiliza mlio wa farasi wake", mfalme alimwamuru aigize kama prima donna ya kwanza ya Kijerumani katika opera yake ya mahakama, yaani, katika ukumbi wa michezo ambapo hadi siku hiyo Waitaliano pekee waliimba, kutia ndani wahasi wawili mashuhuri!

Frederick alivutiwa sana hivi kwamba mzee Schmeling, ambaye pia aliigiza hapa kama mfanyabiashara kama biashara kwa binti yake, aliweza kujadiliana naye mshahara mzuri wa thalers elfu tatu (baadaye uliongezwa zaidi). Elisabeth alikaa miaka tisa katika mahakama ya Berlin. Kubebwa na mfalme, tayari alipata umaarufu mkubwa katika nchi zote za Uropa hata kabla ya yeye mwenyewe kutembelea miji mikuu ya muziki ya bara hilo. Kwa neema ya mfalme, akawa mwanamke wa mahakama aliyeheshimiwa sana, ambaye eneo lake lilitafutwa na wengine, lakini fitina ambazo haziepukiki katika kila mahakama hazikumsaidia Elizabeth. Wala udanganyifu au upendo haukusonga moyo wake.

Huwezi kusema kwamba alilemewa sana na majukumu yake. Jambo kuu lilikuwa kuimba kwenye jioni za muziki za mfalme, ambapo yeye mwenyewe alicheza filimbi, na pia kucheza majukumu makuu katika maonyesho kumi wakati wa sherehe. Tangu 1742, jengo la baroque rahisi lakini la kuvutia la kawaida la Prussia lilionekana kwenye Unter den Linden - opera ya kifalme, kazi ya mbunifu Knobelsdorff. Wakivutiwa na talanta ya Elisabeth, Berliners "kutoka kwa watu" walianza kutembelea hekalu hili la sanaa ya lugha ya kigeni kwa waheshimiwa mara nyingi zaidi - kulingana na ladha ya kihafidhina ya Friedrich, opera bado ziliimbwa kwa Kiitaliano.

Kiingilio kilikuwa bure, lakini tikiti za kwenda kwenye jumba la ukumbi wa michezo zilitolewa na wafanyikazi wake, na walilazimika kuishikilia mikononi mwao angalau kwa chai. Maeneo yaligawanywa kwa kufuata madhubuti ya safu na safu. Katika safu ya kwanza - watumishi, katika pili - wengine wa heshima, katika tatu - raia wa kawaida wa jiji. Mfalme alikaa mbele ya kila mtu kwenye vibanda, nyuma yake walikaa wakuu. Alifuata matukio kwenye hatua katika lorgnette, na "bravo" yake ilitumika kama ishara ya kupiga makofi. Malkia, ambaye aliishi kando na Frederick, na kifalme walichukua sanduku kuu.

Ukumbi wa michezo haukuwa na joto. Katika siku za baridi za baridi, wakati joto lililotolewa na mishumaa na taa za mafuta hazikutosha joto la ukumbi, mfalme aliamua suluhisho lililojaribiwa: aliamuru vitengo vya ngome ya Berlin kutekeleza wajibu wao wa kijeshi katika jengo la ukumbi wa michezo. siku. Kazi ya watumishi ilikuwa rahisi kabisa - kusimama katika maduka, kueneza joto la miili yao. Ni ushirika ulioje usio na kifani kati ya Apollo na Mirihi!

Labda Elisabeth Schmeling, nyota huyu, ambaye aliinuka haraka sana kwenye anga ya ukumbi wa michezo, angebaki hadi wakati huo huo alipoacha hatua tu ya mahakama ya mfalme wa Prussia, kwa maneno mengine, mwigizaji wa Kijerumani tu, ikiwa hakuwa na alikutana na mtu kwenye tamasha la korti huko Rheinsberg Castle , ambaye, baada ya kucheza nafasi ya mpenzi wake kwanza, na kisha mumewe, akawa mkosaji wa ukweli kwamba alipokea kutambuliwa kwa ulimwengu. Johann Baptist Mara alikuwa kipenzi cha mkuu wa Prussia Heinrich, ndugu mdogo wa mfalme. Mzaliwa huyu wa Bohemia, mwana cellist mwenye kipawa, alikuwa na tabia ya kuchukiza. Mwanamuziki huyo pia alikunywa na, alipolewa, akawa mkorofi na mnyanyasaji. Prima donna mchanga, ambaye hadi wakati huo alijua sanaa yake tu, alipendana na muungwana mzuri mwanzoni. Kwa bure mzee Schmeling, bila kuacha ufasaha wowote, alijaribu kumzuia binti yake kutokana na uhusiano usiofaa; alipata tu kwamba aliachana na baba yake, bila kukosa, hata hivyo, kumpa malezi.

Wakati mmoja, Mara alipotakiwa kucheza kortini huko Berlin, alipatikana amekufa akiwa amelewa kwenye tavern. Mfalme alikasirika, na tangu wakati huo maisha ya mwanamuziki huyo yamebadilika sana. Katika kila fursa - na kulikuwa na kesi zaidi ya kutosha - mfalme alichomeka Mara kwenye shimo fulani la mkoa, na mara moja akatumwa na polisi kwenye ngome ya Marienburg huko Prussia Mashariki. Maombi tu ya kukata tamaa ya prima donna yalimlazimisha mfalme kumrudisha. Mnamo 1773, walioa, licha ya tofauti za dini (Elizabeth alikuwa Mprotestanti, na Mara alikuwa Mkatoliki) na licha ya kukataliwa kwa hali ya juu na mzee Fritz, ambaye, kama baba wa kweli wa taifa, alijiona kuwa ana haki ya kuingilia kati maisha ya karibu ya prima donna yake. Kwa kujiuzulu kwa hiari yake katika ndoa hii, mfalme alipitisha Elizabeth kupitia mkurugenzi wa opera hiyo ili, Mungu apishe mbali, asifikirie kuwa mjamzito kabla ya sikukuu ya carnival.

Elizabeth Mara, kama alivyokuwa anaitwa sasa, akifurahia sio tu mafanikio kwenye hatua, lakini pia furaha ya familia, aliishi Charlottenburg kwa kiasi kikubwa. Lakini alipoteza amani yake ya akili. Tabia ya dharau ya mumewe mahakamani na kwenye opera iliwatenganisha marafiki zake wa zamani, bila kusahau mfalme. Yeye, ambaye alikuwa amejua uhuru huko Uingereza, sasa alihisi kana kwamba alikuwa kwenye ngome ya dhahabu. Katika kilele cha kanivali, yeye na Mara walijaribu kutoroka, lakini walizuiliwa na walinzi kwenye kituo cha nje cha jiji, baada ya hapo askari wa seli alitumwa tena uhamishoni. Elizabeth alimwuliza bwana wake maombi yenye kuvunja moyo, lakini mfalme alimkataa kwa ukali zaidi. Katika moja ya ombi lake, aliandika, "Analipwa kwa kuimba, sio kwa kuandika." Mara aliamua kulipiza kisasi. Katika jioni ya sherehe kwa heshima ya mgeni - Grand Duke Pavel wa Urusi, ambaye mfalme alitaka kuonyesha prima donna yake maarufu, aliimba kwa uangalifu, karibu kwa sauti ya chini, lakini mwishowe ubatili ulipata chuki bora. Aliimba aria ya mwisho kwa shauku kubwa, kwa uzuri sana, kwamba wingu la radi lililokuwa limekusanyika juu ya kichwa chake lilitoweka na mfalme alionyesha furaha yake.

Elizabeti alimwomba mfalme mara kwa mara ampe ruhusa ya kwenda kwenye ziara, lakini sikuzote alikataa. Labda silika yake ilimwambia kwamba hatarudi kamwe. Wakati usioweza kuepukika ulikuwa umeinamisha mgongo wake hadi kufa, akakunja uso wake, sasa akikumbusha sketi iliyotiwa rangi, ilifanya isiwezekane kucheza filimbi, kwa sababu mikono ya arthritic haikutii tena. Akaanza kukata tamaa. Greyhounds walikuwa wapenzi zaidi kwa Friedrich mwenye umri mkubwa kuliko watu wote. Lakini alisikiliza prima donna yake kwa pongezi sawa, haswa wakati aliimba sehemu zake za kupenda, bila shaka, Kiitaliano, kwa kuwa alilinganisha muziki wa Haydn na Mozart na matamasha mabaya zaidi ya paka.

Walakini, Elizabeth alifanikiwa mwishowe kuomba likizo. Alipokea mapokezi yanayostahili huko Leipzig, Frankfurt na, kile alichopenda zaidi, katika Kassel yake ya asili. Njiani kurudi, alitoa tamasha huko Weimar, ambalo lilihudhuriwa na Goethe. Alirudi Berlin akiwa mgonjwa. Mfalme, katika hali nyingine ya mapenzi, hakumruhusu kwenda kutibiwa katika jiji la Bohemia la Teplitz. Hiki kilikuwa kimbunga cha mwisho kilichofurika kikombe cha subira. Hatimaye akina Mara waliamua kutoroka, lakini walitenda kwa tahadhari kubwa. Walakini, bila kutarajia, walikutana na Count Brühl huko Dresden, ambayo iliwaingiza katika hofu isiyoelezeka: inawezekana kwamba waziri mkuu ataarifu balozi wa Prussia juu ya wakimbizi? Wanaweza kueleweka - mbele ya macho yao alisimama mfano wa Voltaire mkuu, ambaye robo ya karne iliyopita huko Frankfurt aliwekwa kizuizini na wapelelezi wa mfalme wa Prussia. Lakini kila kitu kiligeuka vizuri, walivuka mpaka wa kuokoa na Bohemia na kufika Vienna kupitia Prague. Mzee Fritz, baada ya kujua juu ya kutoroka, mwanzoni alienda kwa fujo na hata akamtuma mjumbe kwa korti ya Vienna akitaka mkimbizi arejeshwe. Vienna alituma jibu, na vita vya maelezo ya kidiplomasia vilianza, ambapo mfalme wa Prussia bila kutarajia aliweka mikono yake chini. Lakini hakujinyima raha ya kuzungumza juu ya Mara kwa dharau za kifalsafa: "Mwanamke anayejisalimisha kabisa na kabisa kwa mwanamume anafananishwa na mbwa wa kuwinda: kadiri anavyopigwa teke, ndivyo anavyomtumikia bwana wake kwa bidii zaidi."

Mwanzoni, kujitolea kwa mumewe hakumletea Elizabeth bahati nyingi. Korti ya Vienna ilikubali prima donna ya "Prussian" badala ya baridi, Archduchess Marie-Theresa wa zamani tu, akionyesha ukarimu, alimpa barua ya pendekezo kwa binti yake, Malkia wa Ufaransa Marie Antoinette. Wenzi hao walisimama tena Munich. Kwa wakati huu, Mozart aliandaa opera yake Idomeneo huko. Kulingana na yeye, Elizabeth “hakuwa na bahati nzuri ya kumpendeza.” "Yeye hufanya kidogo sana kuwa kama mwana haramu (hilo ndilo jukumu lake), na mengi sana kugusa moyo kwa kuimba vizuri."

Mozart alijua vyema kwamba Elisabeth Mara, kwa upande wake, hakukadiria utunzi wake juu sana. Labda hii iliathiri uamuzi wake. Kwa sisi, jambo lingine ni muhimu zaidi: katika kesi hii, enzi mbili za kigeni ziligongana, ile ya zamani, ambayo ilitambua kipaumbele katika opera ya uzuri wa muziki, na ile mpya, ambayo ilidai utii wa muziki na sauti. kwa hatua kubwa.

Maras walitoa matamasha pamoja, na ikawa kwamba mwigizaji mrembo alifanikiwa zaidi kuliko mkewe asiye na heshima. Lakini huko Paris, baada ya onyesho mnamo 1782, alikua malkia asiye na taji wa hatua hiyo, ambayo mmiliki wa contralto Lucia Todi, Mreno wa asili, alikuwa ametawala hapo awali. Licha ya tofauti katika data ya sauti kati ya prima donnas, ushindani mkali uliibuka. Paris ya Muziki kwa miezi mingi iligawanywa katika Todists na Maratist, waliojitolea sana kwa sanamu zao. Mara alijidhihirisha kuwa mzuri sana hivi kwamba Marie Antoinette alimpa jina la mwimbaji wa kwanza wa Ufaransa. Sasa London pia ilitaka kusikia prima donna maarufu, ambaye, akiwa Mjerumani, hata hivyo aliimba kwa kimungu. Hakuna mtu pale, bila shaka, aliyemkumbuka yule msichana ombaomba ambaye hasa miaka ishirini iliyopita aliondoka Uingereza akiwa amekata tamaa na kurejea Barani. Sasa amerudi katika halo ya utukufu. Tamasha la kwanza kwenye Pantheon - na tayari ameshinda mioyo ya Waingereza. Alitunukiwa heshima kama vile hakuna mwimbaji yeyote aliyejua tangu enzi ya prima donnas ya Handel. Mkuu wa Wales alikua mpendaji wake mwenye bidii, uwezekano mkubwa alishinda sio tu na ustadi wa hali ya juu wa kuimba. Yeye, kwa upande wake, kama mahali pengine popote, alihisi yuko nyumbani Uingereza, bila sababu ilikuwa rahisi kwake kuzungumza na kuandika kwa Kiingereza. Baadaye, msimu wa opera wa Italia ulipoanza, aliimba pia kwenye ukumbi wa michezo wa Royal Theatre, lakini mafanikio yake makubwa yaliletwa na maonyesho ya tamasha ambayo Londoners watakumbuka kwa muda mrefu. Alifanya kazi nyingi za Handel, ambaye Muingereza, akiwa amebadilisha kidogo tahajia ya jina lake, aliorodheshwa kati ya watunzi wa nyumbani.

Kumbukumbu ya miaka ishirini na tano ya kifo chake ilikuwa tukio la kihistoria nchini Uingereza. Sherehe katika hafla hii ilichukua siku tatu, kitovu chao kilikuwa uwasilishaji wa oratorio "Masihi", ambayo ilihudhuriwa na Mfalme George II mwenyewe. Orchestra hiyo ilikuwa na wanamuziki 258, kwaya ya watu 270 ilisimama kwenye jukwaa, na juu ya msururuko mkubwa wa sauti walizotoa, sauti ya Elizabeth Mara, ya kipekee katika uzuri wake, ilisikika: “Najua mwokozi wangu yu hai.” Waingereza wenye huruma walikuja kwenye furaha ya kweli. Baadaye, Mara aliandika: "Wakati mimi, nikiweka roho yangu yote katika maneno yangu, niliimba juu ya mkuu na takatifu, juu ya kile ambacho ni cha thamani milele kwa mtu, na wasikilizaji wangu, wakiwa wamejawa na imani, wakishikilia pumzi zao, wakinihurumia, walinisikiliza. , nilionekana kwangu kuwa mtakatifu” . Maneno haya ya dhati kabisa, yaliyoandikwa katika uzee, yanarekebisha maoni ya awali ambayo yanaweza kutengenezwa kwa urahisi kutokana na kufahamiana kwa haraka haraka na kazi ya Mara: kwamba yeye, akiwa na uwezo wa kuimudu sauti yake kwa njia ya ajabu, aliridhika na uzuri wa juu juu wa opera ya mahakama ya bravura. na hakutaka kitu kingine chochote. Ni zinageuka yeye alifanya! Huko Uingereza, ambapo kwa miaka kumi na minane alibaki kuwa mwigizaji pekee wa oratorios ya Handel, ambapo aliimba "Uumbaji wa Ulimwengu" wa Haydn kwa "njia ya kimalaika" - hivi ndivyo mjuzi mmoja wa sauti mwenye shauku alijibu - Mara akageuka kuwa msanii mkubwa. Uzoefu wa kihisia wa mwanamke mzee, ambaye alijua kuporomoka kwa matumaini, kuzaliwa upya kwao na kukatishwa tamaa, kwa hakika kulichangia kuimarisha uimbaji wake.

Wakati huo huo, aliendelea kuwa "prima donna" aliyefanikiwa kabisa, mpendwa wa mahakama, ambaye alipokea ada zisizosikika. Walakini, ushindi mkubwa zaidi ulimngojea katika nchi ya bel canto, huko Turin - ambapo mfalme wa Sardinia alimwalika kwenye ikulu yake - na huko Venice, ambapo kutoka kwa onyesho la kwanza alionyesha ukuu wake juu ya mtu mashuhuri wa eneo hilo Brigida Banti. Wapenzi wa opera, waliochochewa na uimbaji wa Mara, walimheshimu kwa njia isiyo ya kawaida: mara tu mwimbaji alipomaliza aria, waliangusha jukwaa la ukumbi wa michezo wa San Samuele na mvua ya mawe, kisha wakamletea picha iliyopakwa mafuta kwenye njia panda. , na wakiwa na mienge mikononi mwao, walimwongoza mwimbaji katikati ya umati wa watazamaji wenye shangwe wakionyesha furaha yao kwa vilio vikubwa. Inapaswa kudhaniwa kwamba baada ya Elizabeth Mara kuwasili katika Paris ya kimapinduzi akielekea Uingereza mwaka wa 1792, picha aliyoiona ilimsumbua sana, ikimkumbusha juu ya kubadilika-badilika kwa furaha. Na hapa mwimbaji alizungukwa na umati wa watu, lakini umati wa watu ambao walikuwa katika hali ya kufadhaika na kufadhaika. Kwenye Daraja Jipya, mlinzi wake wa zamani Marie Antoinette aliletwa nyuma yake, akiwa amepauka, akiwa amevalia mavazi ya gereza, alikutana na kelele na dhuluma kutoka kwa umati. Huku akibubujikwa na machozi, Mara alirudi nyuma kwa mshtuko kutoka kwa dirisha la gari na kujaribu kuondoka katika jiji hilo lililoasi haraka iwezekanavyo, ambayo haikuwa rahisi sana.

Huko London, maisha yake yalikuwa na sumu na tabia ya kashfa ya mumewe. Akiwa mlevi na mkorofi, alimwasi Elizabeth na uchezaji wake katika maeneo ya umma. Ilichukua miaka na miaka kwa ajili yake kuacha kutafuta udhuru kwa ajili yake: talaka ilifanyika tu mwaka wa 1795. Ama kwa sababu ya kukatishwa tamaa na ndoa isiyofanikiwa, au chini ya ushawishi wa kiu ya maisha ambayo iliwaka kwa mwanamke mzee. , lakini muda mrefu kabla ya talaka, Elizabeti alikutana na wanaume wawili ambao walikuwa karibu kama wanawe.

Tayari alikuwa katika mwaka wake wa arobaini na mbili alipokutana na Mfaransa mwenye umri wa miaka ishirini na sita huko London. Henri Buscarin, mzao wa familia ya zamani ya kifahari, alikuwa mtu wake aliyejitolea zaidi. Yeye, hata hivyo, katika aina ya upofu, alimpendelea mpiga fluti anayeitwa Florio, mtu wa kawaida zaidi, zaidi ya hayo, mdogo kwa miaka ishirini kuliko yeye. Baadaye, akawa msimamizi wake wa robo, akafanya kazi hizi hadi uzee wake na akapata pesa nzuri juu yake. Na Buscaren, alikuwa na uhusiano wa kushangaza kwa miaka arobaini na mbili, ambayo ilikuwa mchanganyiko mgumu wa upendo, urafiki, hamu, kutokuwa na uamuzi na kusita. Mawasiliano kati yao yaliisha tu alipokuwa na umri wa miaka themanini na tatu, na yeye - hatimaye! - alianzisha familia kwenye kisiwa cha mbali cha Martinique. Barua zao za kugusa moyo, zilizoandikwa kwa mtindo wa marehemu Werther, hutoa hisia ya kuchekesha.

Mnamo 1802, Mara aliondoka London, ambayo kwa shauku na shukrani sawa iliagana naye. Sauti yake karibu haikupoteza haiba yake, katika msimu wa vuli wa maisha yake polepole, kwa kujistahi, alishuka kutoka urefu wa utukufu. Alitembelea maeneo ya kukumbukwa ya utoto wake huko Kassel, huko Berlin, ambapo prima donna ya mfalme aliyekufa kwa muda mrefu haikusahaulika, ilivutia maelfu ya wasikilizaji kwenye tamasha la kanisa ambalo alishiriki. Hata wenyeji wa Vienna, ambao mara moja walimpokea vizuri sana, sasa walianguka miguuni pake. Isipokuwa ni Beethoven - bado alikuwa na mashaka na Mara.

Kisha Urusi ikawa moja ya vituo vya mwisho kwenye njia yake ya maisha. Shukrani kwa jina lake kubwa, alikubaliwa mara moja katika mahakama ya St. Hakuimba tena kwenye opera, lakini maonyesho katika matamasha na kwenye karamu za chakula cha jioni na wakuu walileta mapato ambayo aliongeza bahati yake tayari. Mwanzoni aliishi katika mji mkuu wa Urusi, lakini mnamo 1811 alihamia Moscow na kujishughulisha kwa bidii na uvumi wa ardhi.

Hatima mbaya ilimzuia kutumia miaka ya mwisho ya maisha yake katika fahari na ustawi, alipata kwa miaka mingi ya kuimba kwenye hatua mbali mbali za Uropa. Katika moto wa moto wa Moscow, kila kitu alichokuwa amepoteza, na yeye mwenyewe alilazimika kukimbia tena, wakati huu kutokana na vitisho vya vita. Katika usiku mmoja, aligeuka, ikiwa sio kuwa mwombaji, lakini kuwa mwanamke maskini. Kwa kufuata mfano wa baadhi ya marafiki zake, Elizabeth aliendelea na Revel. Katika mji wa zamani wa mkoa wenye mitaa nyembamba iliyopinda, inayojivunia tu historia yake ya utukufu ya Hanseatic, hata hivyo kulikuwa na ukumbi wa michezo wa Ujerumani. Baada ya wajuzi wa sanaa ya sauti kutoka miongoni mwa raia mashuhuri kugundua kuwa mji wao ulikuwa umefurahishwa na uwepo wa prima donna kubwa, maisha ya muziki ndani yake yalihuishwa isivyo kawaida.

Hata hivyo, jambo fulani lilimsukuma yule mwanamke mzee kuhama kutoka mahali alipopafahamu na kuanza safari ndefu maelfu na maelfu ya maili, na kutishia kila aina ya mshangao. Mnamo 1820, anasimama kwenye jukwaa la ukumbi wa michezo wa Royal huko London na kuimba rondo ya Guglielmi, aria kutoka kwa oratorio ya Handel "Solomon", cavatina ya Paer - hii ni umri wa miaka sabini na moja! Mkosoaji anayeunga mkono anasifu "uungwana na ladha yake, rangi nzuri na trill isiyoweza kuepukika" kwa kila njia, lakini kwa kweli yeye, bila shaka, ni kivuli tu cha Elisabeth Mara wa zamani.

Haikuwa kiu ya kuchelewa kwa umaarufu ambayo ilimsukuma kufanya harakati za kishujaa kutoka Reval hadi London. Aliongozwa na nia ambayo inaonekana kuwa haiwezekani, kwa kuzingatia umri wake: kujazwa na hamu, anatazamia kuwasili kwa rafiki yake na mpenzi Bouscaren kutoka Martinique ya mbali! Barua huruka huku na huko, kana kwamba zinatii mapenzi ya ajabu ya mtu. “Uko huru pia? anauliza. Usisite, Elizabeth mpendwa, kuniambia mipango yako ni nini. Jibu lake halijatufikia, lakini inajulikana kuwa alikuwa akimngojea London kwa zaidi ya mwaka mmoja, akikatiza masomo yake, na tu baada ya hapo, akiwa njiani kwenda nyumbani kwa Revel, akisimama Berlin, aligundua kuwa Buscarin alikuwa alifika Paris.

Lakini ni kuchelewa mno. Hata kwa ajili yake. Yeye haharakiwi mikononi mwa rafiki yake, lakini kwa upweke wa furaha, kwenye kona hiyo ya dunia ambapo alijisikia vizuri na utulivu - kwa Revel. Mawasiliano, hata hivyo, yaliendelea kwa miaka mingine kumi. Katika barua yake ya mwisho kutoka Paris, Buscarin anaripoti kwamba nyota mpya imeongezeka kwenye upeo wa uendeshaji - Wilhelmina Schroeder-Devrient.

Elisabeth Mara alifariki muda mfupi baadaye. Kizazi kipya kimechukua nafasi yake. Anna Milder-Hauptmann, Leonore wa kwanza wa Beethoven, ambaye alilipa ushuru kwa prima donna ya zamani ya Frederick the Great alipokuwa Urusi, sasa amekuwa mtu mashuhuri. Berlin, Paris, London iliwapongeza Henrietta Sontag na Wilhelmine Schroeder-Devrient.

Hakuna mtu aliyeshangaa kuwa waimbaji wa Ujerumani wakawa prima donnas kubwa. Lakini Mara aliwatengenezea njia. Yeye anamiliki kiganja kwa haki.

K. Khonolka (tafsiri - R. Solodovnyk, A. Katsura)