Amelita Galli-Curci |

Amelita Galli-Curci

“Kuimba ni hitaji langu, maisha yangu. Ikiwa ningejipata kwenye kisiwa cha jangwa, ningeimba huko pia ... Mtu ambaye amepanda safu ya milima na haoni kilele kilicho juu zaidi kuliko kile alichopo hana wakati ujao. Sitakubali kamwe kuwa katika nafasi yake. Maneno haya sio tu tamko zuri, lakini mpango halisi wa utekelezaji ambao ulimwongoza mwimbaji bora wa Kiitaliano Galli-Curci katika kazi yake yote ya ubunifu.

"Kila kizazi kawaida hutawaliwa na mwimbaji mmoja mkubwa wa coloratura. Kizazi chetu kitamchagua Galli-Curci kama malkia wao wa kuimba…” Dilpel alisema.

Amelita Galli-Curci alizaliwa mnamo Novemba 18, 1882 huko Milan, katika familia ya mfanyabiashara aliyefanikiwa Enrico Galli. Familia ilihimiza hamu ya msichana katika muziki. Hii inaeleweka - baada ya yote, babu yake alikuwa kondakta, na bibi yake mara moja alikuwa na kipaji cha coloratura soprano. Katika umri wa miaka mitano, msichana alianza kucheza piano. Kuanzia umri wa miaka saba, Amelita huhudhuria nyumba ya opera mara kwa mara, ambayo imekuwa kwake chanzo cha hisia kali zaidi.

Msichana ambaye alipenda kuimba aliota kuwa maarufu kama mwimbaji, na wazazi wake walitaka kumuona Amelita kama mpiga kinanda. Aliingia katika Conservatory ya Milan, ambapo alisoma piano na Profesa Vincenzo Appiani. Mnamo 1905, alihitimu kutoka kwa kihafidhina na medali ya dhahabu na hivi karibuni akawa mwalimu wa piano anayejulikana sana. Walakini, baada ya kusikia mpiga kinanda mkubwa Ferruccio Busoni, Amelita aligundua kwa uchungu kwamba hangeweza kupata ustadi kama huo.

Hatima yake iliamuliwa na Pietro Mascagni, mwandishi wa opera maarufu ya Heshima ya Vijijini. Kusikia jinsi Amelita, akiandamana na piano, anaimba aria ya Elvira kutoka kwa opera ya Bellini "Puritanes", mtunzi alisema: "Amelita! Kuna wapiga piano wengi bora, lakini ni nadra sana kumsikia mwimbaji halisi!.. Hucheza vizuri zaidi ya mamia ya wengine… Sauti yako ni muujiza! Ndio, utakuwa msanii mzuri. Lakini si mpiga kinanda, hapana, mwimbaji!”

Na hivyo ikawa. Baada ya miaka miwili ya kujisomea, ustadi wa Amelita ulitathminiwa na kondakta mmoja wa opera. Baada ya kusikiliza utendaji wake wa aria kutoka kwa kitendo cha pili cha Rigoletto, alipendekeza Galli kwa mkurugenzi wa jumba la opera huko Trani, ambaye alikuwa Milan. Kwa hivyo alipata kwanza katika ukumbi wa michezo wa mji mdogo. Sehemu ya kwanza - Gilda katika "Rigoletto" - ilimletea mwimbaji mchanga mafanikio makubwa na akafungua matukio yake mengine, imara zaidi nchini Italia. Jukumu la Gilda tangu milele limekuwa pambo la repertoire yake.

Mnamo Aprili 1908, alikuwa tayari huko Roma - kwa mara ya kwanza aliimba kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Costanzi. Katika nafasi ya Bettina, shujaa wa opera ya vichekesho ya Bizet Don Procolio, Galli-Curci alijionyesha sio tu kama mwimbaji bora, bali pia kama mwigizaji wa vichekesho mwenye talanta. Kufikia wakati huo, msanii huyo alikuwa ameoa msanii L. Curci.

Lakini ili kupata mafanikio ya kweli, Amelita bado alilazimika kupitia "utaalam" nje ya nchi. Mwimbaji aliimba katika msimu wa 1908/09 huko Misri, na kisha mnamo 1910 alitembelea Argentina na Uruguay.

Alirudi Italia kama mwimbaji anayejulikana. Milan "Dal Verme" inamwalika haswa kwa jukumu la Gilda, na Neapolitan "San Carlo" (1911) inashuhudia ustadi wa hali ya juu wa Galli-Curci katika "La Sonnambula".

Baada ya ziara nyingine ya msanii huyo, katika msimu wa joto wa 1912, huko Amerika Kusini (Argentina, Brazil, Uruguay, Chile), ilikuwa zamu ya mafanikio ya kelele huko Turin, Roma. Kwenye magazeti, wakikumbuka uigizaji wa hapo awali wa mwimbaji hapa, waliandika: "Galli-Curci alirudi kama msanii kamili."

Katika msimu wa 1913/14, msanii anaimba kwenye ukumbi wa michezo wa Real Madrid. La sonnambula, Puritani, Rigoletto, The Barber of Seville humletea mafanikio ambayo hayajawahi kutokea katika historia ya jumba hili la opera.

Mnamo Februari 1914, kama sehemu ya kikundi cha opera ya Italia Galli-Curci, alifika St. Katika mji mkuu wa Urusi, kwa mara ya kwanza, anaimba sehemu za Juliet (Romeo na Juliet na Gounod) na Filina (Thomas 'Mignon). Katika opera zote mbili, mwenzi wake alikuwa LV Sobinov. Hivi ndivyo tafsiri ya shujaa wa opera Tom na msanii ilivyoelezewa kwenye vyombo vya habari vya mji mkuu: "Galli-Curci alionekana kwa Filina mrembo. Sauti yake nzuri, muziki na mbinu bora zilimpa fursa ya kuleta sehemu ya Filina mbele. Aliimba polonaise kwa uzuri, hitimisho ambalo, kwa matakwa ya umoja wa umma, alirudia, akichukua mara zote mbili "fa" ya alama tatu. Kwenye jukwaa, anaongoza jukumu hilo kwa busara na mpya.

Lakini taji ya ushindi wake wa Urusi ilikuwa La Traviata. Gazeti la Novoye Vremya liliandika hivi: “Galli-Curci ni mojawapo ya Violettas ambayo St. Petersburg haijaiona kwa muda mrefu. Yeye ni mzuri kwenye hatua na kama mwimbaji. Aliimba aria ya kitendo cha kwanza kwa uzuri wa kushangaza na, kwa njia, alimaliza kwa cadenza ya kutatanisha, ambayo hatujasikia kutoka kwa Sembrich au Boronat: kitu cha kushangaza na wakati huo huo mzuri sana. Alikuwa na mafanikio makubwa. ”…

Baada ya kuonekana tena katika nchi yake ya asili, mwimbaji anaimba na washirika hodari: mpangaji mchanga Tito Skipa na baritone maarufu Titta Ruffo. Katika msimu wa joto wa 1915, kwenye ukumbi wa michezo wa Colon huko Buenos Aires, anaimba na Caruso wa hadithi huko Lucia. "Ushindi wa ajabu wa Galli-Curci na Caruso!", "Galli-Curci alikuwa shujaa wa jioni!", "Nadra kati ya waimbaji" - hivi ndivyo wakosoaji wa ndani walivyoona tukio hili.

Mnamo Novemba 18, 1916, Galli-Curci alifanya kwanza huko Chicago. Baada ya "Caro note" watazamaji walipasuka kwa sauti kuu ya dakika kumi na tano. Na katika maonyesho mengine - "Lucia", "La Traviata", "Romeo na Juliet" - mwimbaji alipokelewa kwa uchangamfu vile vile. "Mwimbaji Mkuu wa Coloratura Tangu Patti", "Sauti ya Kuvutia" ni baadhi tu ya vichwa vya habari katika magazeti ya Marekani. Chicago ilifuatiwa na ushindi huko New York.

Katika kitabu "Vocal Parallels" na mwimbaji maarufu Giacomo Lauri-Volpi tunasoma: "Kwa mwandishi wa mistari hii, Galli-Curci alikuwa rafiki na, kwa njia fulani, godmother wakati wa utendaji wake wa kwanza wa Rigoletto, ambao ulifanyika huko. mapema Januari 1923 kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Metropolitan ". Baadaye, mwandishi aliimba naye zaidi ya mara moja huko Rigoletto na katika The Barber of Seville, Lucia, La Traviata, Manon ya Massenet. Lakini maoni kutoka kwa utendaji wa kwanza yalibaki kwa maisha. Sauti ya mwimbaji inakumbukwa kama ya kuruka, ya kushangaza sare katika rangi, matte kidogo, lakini mpole sana, yenye msukumo wa amani. Hakuna noti moja ya "kitoto" au iliyopauka. Maneno ya kitendo cha mwisho "Huko, mbinguni, pamoja na mama yangu mpendwa ..." ilikumbukwa kama aina fulani ya miujiza ya sauti - filimbi ilisikika badala ya sauti.

Katika vuli ya 1924, Galli-Curci ilifanya kazi katika miji zaidi ya ishirini ya Kiingereza. Tamasha la kwanza kabisa la mwimbaji katika Ukumbi wa mji mkuu wa Albert lilivutia watazamaji. "Hirizi za uchawi za Galli-Curci", "Nilikuja, nikaimba - na nikashinda!", "Galli-Curci alishinda London!" - kwa admiringly aliandika vyombo vya habari vya ndani.

Galli-Curci hakujifunga na mikataba ya muda mrefu na jumba lolote la opera, akipendelea uhuru wa kutembelea. Tu baada ya 1924 mwimbaji alitoa upendeleo wake wa mwisho kwa Metropolitan Opera. Kama sheria, nyota za opera (haswa wakati huo) zililipa kipaumbele cha pili kwenye hatua ya tamasha. Kwa Galli-Curci, hizi zilikuwa nyanja mbili sawa za ubunifu wa kisanii. Kwa kuongezea, kwa miaka mingi, shughuli za tamasha hata zilianza kutawala kwenye hatua ya ukumbi wa michezo. Na baada ya kusema kwaheri kwa opera mnamo 1930, aliendelea kutoa matamasha katika nchi nyingi kwa miaka kadhaa zaidi, na kila mahali alifanikiwa na watazamaji wengi, kwa sababu katika ghala lake sanaa ya Amelita Galli-Curci ilitofautishwa na unyenyekevu wa dhati, haiba. , uwazi, kuvutia demokrasia.

"Hakuna hadhira isiyojali, unajifanya mwenyewe," mwimbaji alisema. Wakati huo huo, Galli-Curci hakuwahi kulipa kodi kwa ladha isiyo ya adabu au mtindo mbaya - mafanikio makubwa ya msanii yalikuwa ushindi wa uaminifu wa kisanii na uadilifu.

Kwa kutokuwa na huruma kwa kushangaza, anahama kutoka nchi moja hadi nyingine, na umaarufu wake unakua kwa kila utendaji, na kila tamasha. Njia zake za watalii hazikupitia nchi kuu za Ulaya na Merika pekee. Alisikilizwa katika miji mingi ya Asia, Afrika, Australia na Amerika Kusini. Aliimba katika Visiwa vya Pasifiki, alipata wakati wa kurekodi rekodi.

"Sauti yake," anaandika mwanamuziki VV Timokhin, mrembo sawa katika coloratura na cantilena, kama sauti ya filimbi ya fedha ya kichawi, iliyoshinda kwa huruma ya kushangaza na usafi. Kuanzia vishazi vya kwanza kabisa vilivyoimbwa na msanii, wasikilizaji walivutiwa na sauti zinazosonga na nyororo zinazotiririka kwa urahisi wa kushangaza… Sauti ya plastiki iliyosawazishwa kikamilifu ilimtumikia msanii kama nyenzo nzuri ya kuunda taswira mbalimbali, zilizopambwa kwa filamu…

… Galli-Curci kama mwimbaji wa coloratura, labda, hakujua sawa naye.

Kwa kweli, sauti ya plastiki ilimtumikia msanii kama nyenzo nzuri ya kuunda picha tofauti zilizopambwa kwa filigreely. Hakuna mtu aliyeigiza kwa ufasaha kama huu wa vifungu katika aria "Sempre libera" ("Kuwa huru, kutojali") kutoka "La Traviata", katika arias ya Dinora au Lucia na kwa uzuri kama huo - kanda katika sawa "Sempre libera" au katika "Waltz Juliet," na hiyo yote bila mvutano mdogo (hata noti za juu zaidi hazikutoa maoni ya juu sana), ambayo inaweza kuwapa wasikilizaji ugumu wa kiufundi wa nambari iliyoimbwa.

Sanaa ya Galli-Curci ilifanya watu wa wakati huo kukumbuka sifa nzuri za karne ya 1914 na kusema kwamba hata watunzi ambao walifanya kazi katika enzi ya "zama za dhahabu" za bel canto hawakuweza kufikiria mkalimani bora wa kazi zao. "Ikiwa Bellini mwenyewe angesikia mwimbaji mzuri kama Galli-Curci, angempongeza sana," liliandika gazeti la Barcelona El Progreso mnamo XNUMX baada ya maonyesho ya La sonnambula na Puritani. Tathmini hii ya wakosoaji wa Uhispania, ambao bila huruma "walivunja" taa nyingi za ulimwengu wa sauti, ni dalili kabisa. "Galli-Curci yuko karibu na ukamilifu kamili iwezekanavyo," alikiri miaka miwili baadaye prima maarufu wa Amerika Geraldine Farrar (mwigizaji bora wa majukumu ya Gilda, Juliet na Mimi), baada ya kusikiliza Lucia di Lammermoor kwenye Opera ya Chicago. .

Mwimbaji alitofautishwa na repertoire ya kina. Ingawa ilitokana na muziki wa opera wa Kiitaliano - kazi za Bellini, Rossini, Donizetti, Verdi, Leoncavallo, Puccini - pia iliimba kwa ustadi katika opera za watunzi wa Ufaransa - Meyerbeer, Bizet, Gounod, Thomas, Massenet, Delibes. Kwa hili ni lazima tuongeze majukumu yaliyofanywa vyema zaidi ya Sophie katika Der Rosenkavalier ya R. Strauss na jukumu la Malkia wa Shemakhan katika Rimsky-Korsakov's The Golden Cockerel.

"Jukumu la malkia," msanii alisema, "haichukui zaidi ya nusu saa, lakini ni nusu saa gani! Katika kipindi kifupi kama hicho, mwimbaji anakabiliwa na kila aina ya ugumu wa sauti, kati ya mambo mengine, ambayo hata watunzi wa zamani hawangeibuka.

Katika chemchemi na majira ya joto ya 1935, mwimbaji alitembelea India, Burma na Japan. Hizo ndizo zilikuwa nchi za mwisho ambapo aliimba. Galli-Curci anajiondoa kwa muda kwenye shughuli za tamasha kutokana na ugonjwa mbaya wa koo uliohitaji uingiliaji wa upasuaji.

Katika msimu wa joto wa 1936, baada ya masomo makali, mwimbaji alirudi sio tu kwenye hatua ya tamasha, bali pia kwenye hatua ya opera. Lakini hakukaa muda mrefu. Mechi za mwisho za Galli-Curci zilifanyika katika msimu wa 1937/38. Baada ya hapo, hatimaye anastaafu na kustaafu nyumbani kwake La Jolla (California).

Mwimbaji alikufa mnamo Novemba 26, 1963.