Jenerali-Mkuu

Jenerali wa Ujerumani, Italia. basso generale, lit. - bass ya jumla

Sauti ya besi yenye nambari zinazoonyesha konsonanti katika sauti za juu. Majina ya Dkt: besi ya Kiitaliano inaendelea vizuri-besi, kupitia-besi - besi inayoendelea. Naz. pia besi za kidijitali (basso numerato ya Kiitaliano, besi chiffrée ya Kifaransa, bezifferter BaYa ya Kijerumani). Majina adimu zaidi ya zamani ni Kiitaliano. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Kwa neno "G.-b." mazoezi ya kurekodi ledsagas kwa melodic ni kushikamana. sauti kwa namna ya G.-b., na pia fanya. jizoeze kucheza besi dijitali kwenye kiungo na kinubi. Wakati wa usambazaji wa G. - ungekuwa. (1600-1750) mara nyingi huitwa "enzi ya H.-B." Sampuli za G. zinapatikana katika C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn na wengine.

Jina G.-b. mafundisho ya zamani juu ya ujenzi na uunganisho wa chords pia yalivaliwa (yaliendana kwa sehemu na mafundisho ya mapema juu ya maelewano; kwa hivyo utambulisho wao wa kawaida).

G.-b. kama njia ya kurekodi kwa ufupi ya polyphony iliibuka nchini Italia mwishoni mwa karne ya 16. katika mazoezi ya kuambatana na ogani na harpsichord. Asili na mwanzo wa usambazaji G.-b. kuhusishwa na ukuaji wa haraka wa homophony huko Uropa. muziki mwanzoni mwa karne ya 16-17, na jukumu kubwa ndani yake la uboreshaji na mapambo. Hadi karne ya 17, nyimbo za polyphonic za polyphonic zilinakiliwa na kuchapishwa sio kwa njia ya alama, lakini tu katika mfumo wa sehemu za idara. sauti za kuigiza (watunzi wa polyphonic hata walificha alama za utunzi wao ili kuweka siri za mbinu zao za uvunjaji siri). Ili kuondokana na usumbufu unaotokana na hili wakati wa kujifunza na kufanya bidhaa ngumu, ital. wasimamizi wa bendi na waimbaji mapema kama karne ya 16. alianza kutumia nukuu fupi ya insha. Kiini cha mbinu mpya ilikuwa kwamba katika kila wakati wa kusikika sauti ya chini kabisa ya sauti zinazoandamana (bass) ilirekodiwa, na sauti zilizobaki za sauti hizi zilirekodiwa kwa nambari zinazoashiria muda kutoka kwa bass. Hiyo. mbinu mpya ya uandishi wa homofoni iliibuka: besi inayoendelea (kinyume na sauti ya chini ya aina nyingi iliyoingiliwa na pause) na chords juu yake. Mbinu hiyo hiyo ilitumika katika upangaji wa poligoni. nyimbo za lute au kwa sauti moja ya pekee na kuambatana na lute (mazoezi ya kuimba moja ya sauti za muundo wa polyphonic na kufanya sauti zilizobaki kwenye ala zimetumika kwa muda mrefu). Hapo mwanzo. Karne ya 17 kondakta wa opera (ambaye mara nyingi pia alikuwa mtunzi) alitayarisha uimbaji, akiandika kwa msingi wa G.-b. idadi inayohitajika ya kura kulingana na wafanyikazi wanaofanya kazi alio nao. Utendaji wa kusindikiza kulingana na G.-b. kwenye chombo na harpsichord ilijumuisha vipengele vya uboreshaji kulingana na maelewano haya.

Mapema tu G.-b. ilitumika katika “Matamasha ya Kanisa” (“Concerti ecclesiastici”) na A. Banchieri (1595) na “The Representation of Soul and Body” (“La rappresentazione di Anima e di Corpo”) na E. Cavalieri (Kihispania 1600). Matumizi thabiti ya G. - itakuwa. hupata katika “Matamasha 100 ya Kanisa” ya L. Viadana (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602), ambayo kwa muda mrefu ilizingatiwa kuwa mvumbuzi wa H.-b. Katika utangulizi wa kazi hii, Viadana anazungumzia sababu zilizomsukuma kutumia G.-b.; sheria za digitalization na utekelezaji kulingana na G.-b. pia zimeelezwa hapo. Dalili hizo pia zimo katika kazi za A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 1607), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Kama njia ya utunzi G.-b. ni usemi wazi wa harmonic ya homophonic. herufi, lakini kama mfumo wa nukuu hubeba alama ya aina nyingi. dhana ya wima - kuelewa chord kama changamano ya vipindi. Njia za kuashiria chords: kutokuwepo kwa nambari (na dalili zingine) inamaanisha diatoniki. utatu; maelewano yote yanategemea uboreshaji wa dijiti, isipokuwa diatonic. tatu; nambari 6 - chord ya sita,

- robo sextakcord; nambari

- diatoniki. safu ya saba na rufaa zake; 9 - isiyo na sauti. Theluthi kawaida haijawekwa alama; ishara ya ajali (mkali, becar, gorofa) bila nambari inahusu tatu; ishara ya ajali karibu na nambari inamaanisha chromatic. marekebisho ya sauti ya juu ya muda unaofanana (kutoka kwa bass). Ongezeko la Chromatic pia linaonyeshwa kwa kuvuka nambari au ishara + baada yake - ongezeko la sita, 4+ - ongezeko la nne). Sauti zisizo za sauti pia zinaonyeshwa na nambari kutoka kwa besi (4 - triad iliyo na kucheleweshwa kwa kushuka hadi ya tatu,

- kizuizini mara tatu ya robo, ya saba na nona na azimio lake). Dalili tasto solo ("ufunguo mmoja", abbr. ts) kuagiza utendaji wa besi moja, bila chords. Hapo mwanzo. Mazoezi ya karne ya 17 G. - b. haraka kuenea kwa Ulaya. nchi. Waimbaji wote na wasimamizi wa bendi walitakiwa kufahamu ustadi wa kucheza na kuboresha kulingana na G.-b. Utangulizi G.-b. awali ilikuwa na maana chanya. Chini ya utangulizi wa chords rahisi zaidi na matibabu madhubuti ya dissonances, G.-b. iliwezesha ujifunzaji na utekelezaji wa tungo changamano.

JS Bach. Sonata kwa Violini 2 na Besi Dijiti, harakati III. Asili.

sawa, deciphered na L. Landshoff.

Katika utekelezaji wa maombi ya G. - itakuwa. ilizuka na kuimarisha istilahi. majina ya chords kuu, zinazotokea mara nyingi - chord ya sita, robo-sextakchord, chord ya saba (kwa hivyo desturi ya kuacha nukuu ya utatu ambayo ilitumiwa mara nyingi sana: Katika enzi hiyo, hata hivyo, hii haikuwa na umuhimu mkubwa. Kama mbinu za usawazishaji zilivyoendelezwa na kusafishwa, majina mapya zaidi ya dijiti (saini) yaliletwa katika maisha ya kila siku. Kwa hivyo, katika mwongozo wa mapema wa kitambulisho ni saini 1711 tu, katika kazi yake ya baadaye (12) tayari kuna 1728 kati yao, na. I. Mattheson (32) analeta idadi yao hadi 1735.

Kadiri fundisho la upatano lilivyositawi, njia zilizo sahihi zaidi za kuteua chords zilipatikana. Muses. mazoezi kwa ser. Karne ya 18 iliacha uhamishaji wa takriban kwa kuambatana na nia ya mwandishi na kupunguza jukumu la kufanya uboreshaji. G.-b. ilikoma kutumika, ingawa kwa muda mrefu alihifadhiwa katika ufundishaji. fanya mazoezi kama taaluma ya kitaaluma ambayo inasisitiza ujuzi wa kucheza muziki wa baroque, na kama zoezi la maelewano. Miongozo kwa G. - b. vilitungwa na FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) na wengine. Katika Kirusi. lugha iliyotafsiriwa "Mwongozo Mfupi wa Utafiti wa G.-B." O. Kolbe (1864).

Kwa sasa Wakati huo huo, mabaki ya mafundisho ya G.-B., yaliyoingizwa na mafundisho ya maelewano, yanapatikana katika mbinu za kuunganisha chords zinazotumiwa katika vitabu vingi vya kiada. Aina ya uamsho wa sehemu ya mazoezi ya G.-b. inazingatiwa katika jazba na estra nyepesi karibu nayo. muziki. Masharti ya hili ni uboreshaji wa utendakazi, ushirika wa kikundi kinachoandamana (gitaa, piano) na ala za sauti, muundo wa kawaida wa kiambatanisho. Mara nyingi kurekodi kwa wimbo ni uwasilishaji wa wimbo, harmonica. bass na dijiti na msingi. counterpoints; muundo wa sauti za kati huandikwa kwa njia iliyorahisishwa, mpangaji na mtendaji hupewa fursa ya kuibadilisha kwa hiari yao. Nyimbo zimeainishwa tofauti.

K. Velebny. Kutoka kwa kitabu Mazoezi ya Jazz.

Njia ya kawaida ya kuashiria ni kuteua kuu. toni za sauti (C - sauti C, C - sisi, E - es, n.k.), aina ya utatu (G - triad G-dur, Gm - g-moll, G + - triad iliyoongezeka), katika muundo wa dijiti wa sauti zilizoongezwa kwa utatu (

- sauti ya c-es-gad,

- face-es-gis-hd, nk); akili. safu ya saba - E dim, nk. Chords katika sehemu ya piano. imeainishwa katika mojawapo ya chaguzi za uwekaji dijiti: B maj7 (chord kuu ya saba) - bdfa chord, Emi7 (min. chord ya saba) - eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (linganisha tarakimu na chords za trombone). Uteuzi huu unaonyesha kiini cha G.-b.; haionyeshi kwamba chord ya gh-es inapaswa kutambuliwa kama ubadilishaji wa uv. triads kutoka es, a si SW. tatu kutoka g. G.-b. ilikuwa na bado inasaidia. ina maana kwa mwigizaji, "muziki. shorthand” badala ya nadharia ya kisayansi.

Marejeo: Kelner D., Maagizo ya kweli katika muundo wa mkuu wa besi ..., M., 1791; Czerny K., Barua ... au Mwongozo wa kujifunza kucheza piano …, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Msomaji wa muziki na wa kihistoria juzuu ya. 1-3, M., 1928, iliyorekebishwa. mh., hapana. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov