Isaac Albéniz |

Isaac albeniz

Utambuzi wa hali ya juu na usio wa kawaida wa muziki wa Albeniz unaweza kulinganishwa na kikombe kilichojazwa hadi ukingo na divai safi, iliyotiwa joto na jua la Mediterania. F. Pedrel

Jina la I. Albeniz haliwezi kutenganishwa na mwelekeo mpya wa muziki wa Kihispania Renacimiento, ambao ulitokea mwanzoni mwa karne ya 10-6. Mwanzilishi wa harakati hii alikuwa F. Pedrel, ambaye alitetea ufufuo wa utamaduni wa kitaifa wa Hispania. Albéniz na E. Granados waliunda mifano ya kwanza ya kitamaduni ya muziki mpya wa Uhispania, na kazi ya M. de Falla ikawa kilele cha mtindo huu. Renacimiento ilikubali maisha yote ya kisanii ya nchi. Ilihudhuriwa na waandishi, washairi, wasanii: R. Valle-Inklan, X. Jimenez, A. Machado, R. Pidal, M. Unamuno. Albéniz alizaliwa kilomita 1868 kutoka mpaka wa Ufaransa. Uwezo wa kipekee wa muziki ulimruhusu kucheza na dada yake mkubwa Clementine kwenye tamasha la umma huko Barcelona akiwa na umri wa miaka minne. Ilikuwa kutoka kwa dada yake kwamba mvulana alipokea habari ya kwanza juu ya muziki. Katika umri wa miaka XNUMX, Albeniz, akifuatana na mama yake, walikwenda Paris, ambapo alichukua masomo ya piano kutoka kwa Profesa A. Marmontel. Mnamo XNUMX, utunzi wa kwanza wa mwanamuziki huyo mchanga, "Machi ya Kijeshi" kwa piano, ulichapishwa huko Madrid.

Mnamo 1869, familia ilihamia Madrid, na mvulana aliingia kwenye kihafidhina katika darasa la M. Mendisabal. Akiwa na umri wa miaka 10, Albeniz anakimbia nyumbani kutafuta vituko. Huko Cadiz, anakamatwa na kupelekwa kwa wazazi wake, lakini Albeniz anafanikiwa kupanda meli inayoelekea Amerika Kusini. Huko Buenos Aires, anaishi maisha yaliyojaa ugumu wa maisha, hadi mmoja wa watu wa nchi yake atakapoandaa matamasha kadhaa kwa ajili yake huko Argentina, Uruguay na Brazil.

Baada ya kusafiri kwenda Cuba na USA, ambapo Albeniz, ili asife kwa njaa, anafanya kazi bandarini, kijana huyo anafika Leipzig, ambapo anasoma kwenye kihafidhina katika darasa la S. Jadasson (muundo) na katika shule ya upili. darasa la K. Reinecke (piano). Katika siku zijazo, aliboresha katika Conservatory ya Brussels - mojawapo ya bora zaidi katika Ulaya, katika piano na L. Brassin, na katika utungaji na F. Gevaart.

Ushawishi mkubwa kwa Albeniz ulikuwa mkutano wake na F. Liszt huko Budapest, ambapo mwanamuziki wa Uhispania alifika. Liszt alikubali kuongoza Albeniz, na hii pekee ilikuwa tathmini ya juu ya talanta yake. Katika miaka ya 80 - mapema 90s. Albeniz anaongoza shughuli ya tamasha inayofanya kazi na iliyofanikiwa, ziara katika nchi nyingi za Uropa (Ujerumani, Uingereza, Ufaransa) na Amerika (Mexico, Cuba). Upigaji piano wake mzuri huvutia watu wa zama hizi kwa uzuri wake na upeo wa uzuri. Vyombo vya habari vya Uhispania vilimwita kwa kauli moja "Rubinstein ya Uhispania". "Akiigiza nyimbo zake mwenyewe, Albéniz alikuwa akimkumbusha Rubinstein," Pedrel aliandika.

Kuanzia 1894, mtunzi aliishi Paris, ambapo aliboresha utunzi wake na watunzi maarufu wa Ufaransa kama P. Dukas na V. d'Andy. Anaendeleza mawasiliano ya karibu na C. Debussy, ambaye utu wake wa ubunifu uliathiri sana Albeniz, muziki wake wa miaka ya hivi karibuni. Katika miaka ya mwisho ya maisha yake, Albéniz aliongoza harakati ya Renacimiento, akigundua kanuni za urembo za Pedrel katika kazi yake. Kazi bora za mtunzi ni mifano ya kitaifa ya kweli na wakati huo huo mtindo wa asili. Albeniz anageukia aina maarufu za nyimbo na densi (malagena, sevillana), akiunda upya katika muziki sifa bainifu za mikoa mbalimbali ya Uhispania. Muziki wake wote umejaa sauti za kitamaduni na matamshi.

Ya urithi mkubwa wa mtunzi wa Albeniz (operesheni za vichekesho na za sauti, zarzuela, hufanya kazi kwa orchestra, sauti), muziki wa piano ni wa thamani kubwa. Rufaa kwa ngano za muziki za Uhispania, hizi "amana za dhahabu za sanaa ya watu", kwa maneno ya mtunzi, zilikuwa na ushawishi mkubwa juu ya maendeleo yake ya ubunifu. Katika utunzi wake wa piano, Albéniz hutumia sana vipengele vya muziki wa kiasili, akizichanganya na mbinu za kisasa za uandishi wa mtunzi. Katika muundo wa piano, mara nyingi unaweza kusikia sauti ya vyombo vya watu - tambourini, bagpipes, hasa gitaa. Kwa kutumia midundo ya nyimbo na aina za densi za Castile, Aragon, Nchi ya Basque na haswa Andalusia, Albeniz mara chache hujihusisha na nukuu ya moja kwa moja ya mada za watu. Nyimbo zake bora zaidi: "Spanish Suite", Suite "Hispania" op. 165, mzunguko wa "nyimbo za Kihispania" op. 232, mzunguko wa vipande 12 "Iberia" (1905-07) - mifano ya muziki wa kitaaluma wa mwelekeo mpya, ambapo msingi wa kitaifa umeunganishwa kikaboni na mafanikio ya sanaa ya kisasa ya muziki.

V. Ilyeva

Isaac Albeniz aliishi kwa dhoruba, bila usawa, na bidii yote ya shauku alijitolea kwa kazi yake aipendayo. Utoto na ujana wake ni kama riwaya ya kusisimua ya kusisimua. Kuanzia umri wa miaka minne, Albeniz alianza kujifunza kucheza piano. Walijaribu kumkabidhi Paris, kisha Conservatory ya Madrid. Lakini akiwa na umri wa miaka tisa, mvulana anakimbia nyumbani, na kufanya tamasha. Anachukuliwa nyumbani na kukimbia tena, wakati huu hadi Amerika Kusini. Wakati huo Albéniz alikuwa na umri wa miaka kumi na miwili; aliendelea kutumbuiza. Miaka iliyofuata inapita bila usawa: kwa viwango tofauti vya mafanikio, Albeniz alicheza katika miji ya Amerika, Uingereza, Ujerumani, na Uhispania. Wakati wa safari zake, alichukua masomo katika nadharia ya utunzi (kutoka kwa Carl Reinecke, Solomon Jadasson huko Leipzig, kutoka Francois Gevaart huko Brussels).

Mkutano na Liszt mnamo 1878 - Albeniz alikuwa na umri wa miaka kumi na minane - ulikuwa wa maamuzi kwa hatima yake ya baadaye. Kwa miaka miwili aliandamana na Liszt kila mahali, na kuwa mwanafunzi wake wa karibu zaidi.

Mawasiliano na Liszt yalikuwa na athari kubwa kwa Albeniz, sio tu kwa suala la muziki, lakini kwa upana zaidi - kiutamaduni kwa ujumla, maadili. Anasoma sana (waandishi wake wanaopenda ni Turgenev na Zola), akipanua upeo wake wa kisanii. Liszt, ambaye alithamini sana udhihirisho wa kanuni ya kitaifa katika muziki na kwa hivyo alitoa usaidizi wa kiadili wa ukarimu kwa watunzi wa Urusi (kutoka Glinka hadi The Mighty Handful), na Smetana, na Grieg, anaamsha asili ya kitaifa ya talanta ya Albeniz. Kuanzia sasa na kuendelea, pamoja na piano, anajitolea pia kutunga.

Baada ya kujikamilisha chini ya Liszt, Albéniz alikua mpiga kinanda kwa kiwango kikubwa. Siku kuu ya maonyesho yake ya tamasha iko katika miaka ya 1880-1893. Kufikia wakati huu, kutoka Barcelona, ​​​​ambako alikuwa ameishi hapo awali, Albeniz alihamia Ufaransa. Mnamo 1893, Albeniz aliugua sana, na baadaye ugonjwa huo ulimlazimisha kulala. Alikufa akiwa na umri wa miaka arobaini na tisa.

Urithi wa ubunifu wa Albéniz ni mkubwa - una nyimbo takriban mia tano, ambazo karibu mia tatu ni za pianoforte; kati ya wengine - opera, kazi za symphonic, romances, nk Kwa upande wa thamani ya kisanii, urithi wake haufanani sana. Msanii huyu mkubwa, wa moja kwa moja wa kihemko alikosa hali ya kujidhibiti. Aliandika kwa urahisi na haraka, kana kwamba alikuwa akiboresha, lakini hakuweza kuangazia mambo muhimu kila wakati, kutupilia mbali yale yasiyo ya kawaida, na kushindwa na ushawishi mbalimbali.

Kwa hiyo, katika kazi zake za mapema - chini ya ushawishi wa castisismo - kuna mengi ya juu juu, saluni. Vipengele hivi wakati mwingine vilihifadhiwa katika maandishi ya baadaye. Na hapa kuna mfano mwingine: katika miaka ya 90, wakati wa ukomavu wake wa ubunifu, akikabiliwa na shida kali za kifedha, Albeniz alikubali kuandika opera kadhaa zilizoagizwa na tajiri wa Kiingereza ambaye aliwatengenezea libretto; Kwa kawaida, opera hizi hazikufanikiwa. Hatimaye, katika miaka kumi na tano ya mwisho ya maisha yake, Albéniz aliathiriwa na baadhi ya waandishi wa Kifaransa (zaidi ya yote, rafiki yake, Paul Duc).

Na bado katika kazi bora za Albéniz - na kuna nyingi kati yao! - ubinafsi wake wa kitaifa-asili unasikika sana. Ilitambuliwa kwa kasi katika utafutaji wa kwanza wa ubunifu wa mwandishi mdogo - katika miaka ya 80, yaani, hata kabla ya kuchapishwa kwa manifesto ya Pedrel.

Kazi bora za Albéniz ni zile zinazoakisi kipengele cha kitaifa cha nyimbo na densi, rangi na mandhari ya Uhispania. Hizi ni, isipokuwa kazi chache za okestra, vipande vya piano vilivyotolewa na majina ya mikoa, majimbo, miji na vijiji vya nchi ya mtunzi. (Zarzuela bora zaidi wa Albéniz, Pepita Jiménez (1896), anapaswa pia kutajwa. Pedrel (Celestina, 1905), na baadaye de Falla (Maisha Mafupi, 1913) waliandika katika jenasi hii mbele yake.). Hayo ni makusanyo "Tunes za Kihispania", "Vipande vya tabia", "ngoma za Kihispania" au suites "Hispania", "Iberia" (jina la kale la Hispania), "Catalonia". Miongoni mwa majina ya michezo maarufu tunayokutana nayo: "Cordoba", "Granada", "Seville", "Navarra", "Malaga", nk. Albeniz pia alitoa mada zake za ngoma ("Seguidilla", "Malaguena", "Polo" na mengine).

Kamili zaidi na hodari katika kazi ya Albeniz iliendeleza mtindo wa Andalusi wa flamenco. Vipande vya mtunzi vinajumuisha vipengele vya kawaida vya melodi, mdundo, na upatano ulioelezwa hapo juu. Mwimbaji mkarimu, alitoa vipengele vyake vya muziki vya haiba ya kimwili:

Katika melodics, zamu za mashariki hutumiwa mara nyingi:

Akiongeza sauti maradufu katika mpangilio mpana, Albeniz alitengeneza upya tabia ya sauti ya vyombo vya upepo vya watu:

Aliwasilisha kikamilifu uhalisi wa sauti ya gitaa kwenye piano:

Ikiwa tutaona pia hali ya kiroho ya ushairi ya uwasilishaji na mtindo wa kusisimua wa simulizi (unaohusiana na Schumann na Grieg), inakuwa wazi umuhimu mkubwa ambao unapaswa kupewa Albeniz katika historia ya muziki wa Uhispania.

M. Druskin

Orodha fupi ya nyimbo:

Piano inafanya kazi Nyimbo za Kihispania (vipande 5) "Hispania" ("Karatasi 6 za Albamu") Suite ya Uhispania (vipande 8) Vipande vya tabia (vipande 12) Ngoma 6 za Kihispania Vyumba vya kwanza na vya pili vya zamani (vipande 10) "Iberia", Suite (vipande 12 kwa vinne. madaftari)

Kazi za orchestra "Catalonia", Suite

Opera na zarzuelas "Magic Opal" (1893) "Saint Anthony" (1894) "Henry Clifford" (1895) "Pepita Jimenez" (1896) Trilogy ya King Arthur (Merlin, Lancelot, Ginevra, mwisho haijakamilika) (1897-1906)

Nyimbo na Mapenzi (takriban 15)