Tikhon Khrennikov |

Tikhon Khrennikov

“Ninaandika nini? Kuhusu upendo wa maisha. Ninapenda maisha katika udhihirisho wake wote na ninathamini sana kanuni ya uthibitisho wa maisha kwa watu. Kwa maneno haya - ubora kuu wa utu wa mtunzi wa ajabu wa Soviet, mpiga piano, mtu mkuu wa umma.

Muziki umekuwa ndoto yangu kila wakati. Utambuzi wa ndoto hii ulianza utotoni, wakati mtunzi wa baadaye aliishi na wazazi wake na kaka na dada wengi (alikuwa mtoto wa mwisho, wa kumi katika familia) huko Yelets. Ukweli, madarasa ya muziki wakati huo yalikuwa ya asili ya nasibu. Masomo makubwa ya kitaalam yalianza huko Moscow, mnamo 1929 katika Chuo cha Muziki. Gnesins na M. Gnesin na G. Litinsky na kisha kuendelea katika Conservatory ya Moscow katika darasa la utungaji la V. Shebalin (1932-36) na katika darasa la piano la G. Neuhaus. Akiwa bado mwanafunzi, Khrennikov aliunda Tamasha lake la Kwanza la Piano (1933) na Symphony ya Kwanza (1935), ambayo mara moja ilishinda kutambuliwa kwa umoja wa wasikilizaji na wanamuziki wa kitaalam. "Ole, furaha, mateso na furaha" - hivi ndivyo mtunzi mwenyewe alivyofafanua wazo la Symphony ya Kwanza, na mwanzo huu wa kuthibitisha maisha ukawa kipengele kikuu cha muziki wake, ambao huhifadhi hisia za ujana wa full- umwagaji damu wa kuwa. Tamthilia ya wazi ya picha za muziki zilizo katika ulinganifu huu ilikuwa sifa nyingine ya mtindo wa mtunzi, ambayo iliamua katika siku zijazo shauku ya mara kwa mara katika aina za muziki. (Katika wasifu wa Khrennikov kuna hata ... uigizaji! Katika filamu iliyoongozwa na Y. Raizman "The Train Goes to the East" (1947), aliigiza nafasi ya Sailor.) Khrennikov alianza kucheza kama mtunzi wa ukumbi wa michezo. mahali kwenye Theatre ya Watoto ya Moscow, iliyoongozwa na N. Sats (cheza ” Mick, 1934), lakini mafanikio ya kweli yalikuja wakati kwenye ukumbi wa michezo. E. Vakhtangov aliandaa vichekesho vya V. Shakespeare "Much Ado About Nothing" (1936) na muziki wa Khrennikov.

Ilikuwa katika kazi hii kwamba zawadi ya ukarimu ya mtunzi, ambayo ni siri kuu ya muziki wake, ilifunuliwa kikamilifu. Nyimbo zilizoimbwa hapa mara moja zikawa maarufu sana. Na katika kazi zilizofuata za ukumbi wa michezo na sinema, nyimbo mpya zilionekana kila wakati, ambazo ziliingia mara moja katika maisha ya kila siku na bado hazijapoteza haiba yao. "Wimbo wa Moscow", "Kama mtu anayelala juu ya waridi", "Mashua", "Lullaby ya Svetlana", "Ni nini kinasumbuliwa na moyo", "Machi ya wapiganaji" - hizi na nyimbo zingine nyingi za Khrennikov zilianza. maisha yao katika maonyesho na filamu.

Wimbo ukawa msingi wa mtindo wa muziki wa mtunzi, na tamthilia kwa kiasi kikubwa iliamua kanuni za maendeleo ya muziki. Mandhari ya muziki-picha katika kazi zake hubadilishwa kwa urahisi, hutii kwa uhuru sheria za aina mbalimbali - iwe opera, ballet, symphony, tamasha. Uwezo huu wa kila aina ya metamorphoses unaelezea sifa kama hiyo ya kazi ya Khrennikov kama kurudi mara kwa mara kwa njama moja na, ipasavyo, muziki katika matoleo anuwai ya aina. Kwa mfano, kulingana na muziki wa mchezo wa "Much Ado About Nothing", opera ya vichekesho "Much Ado About ... Hearts" (1972) na ballet "Upendo kwa Upendo" (1982) huundwa; muziki wa kucheza "muda mrefu uliopita" (1942) unaonekana kwenye filamu "The Hussar's Ballad" (1962) na kwenye ballet ya jina moja (1979); muziki wa filamu ya The Duenna (1978) unatumika katika opera-muziki ya Dorothea (1983).

Moja ya aina karibu na Khrennikov ni vichekesho vya muziki. Hii ni ya asili, kwa sababu mtunzi anapenda utani, ucheshi, hujiunga kwa urahisi na kwa kawaida katika hali za ucheshi, huwaboresha kwa busara, kana kwamba anaalika kila mtu kushiriki furaha ya kufurahisha na kukubali masharti ya mchezo. Walakini, wakati huo huo, mara nyingi hugeukia mada ambazo ni mbali na vichekesho tu. Hivyo. libretto ya operetta Mashetani Mia Moja na Msichana Mmoja (1963) inategemea nyenzo kutoka kwa maisha ya washiriki wa madhehebu ya kidini. Wazo la opera Ndama ya Dhahabu (kulingana na riwaya ya jina moja na I. Ilf na E. Petrov) inafanana na matatizo makubwa ya wakati wetu; onyesho lake la kwanza lilifanyika mnamo 1985.

Hata wakati wa kusoma kwenye kihafidhina, Khrennikov alikuwa na wazo la kuandika opera kwenye mada ya mapinduzi. Aliitekeleza baadaye, na kuunda aina ya trilojia ya hatua: opera Into the Storm (1939) kulingana na njama ya riwaya ya N. Virta. "Upweke" juu ya matukio ya mapinduzi, "Mama" kulingana na M. Gorky (1957), historia ya muziki "White Night" (1967), ambapo maisha ya Kirusi katika usiku wa Mapinduzi ya Ujamaa Mkuu wa Oktoba yanaonyeshwa katika tata. interweaving ya matukio.

Pamoja na aina za muziki za muziki, muziki wa ala unachukua nafasi muhimu katika kazi ya Khrennikov. Yeye ndiye mwandishi wa symphonies tatu (1935, 1942, 1974), piano tatu (1933, 1972, 1983), violin mbili (1959, 1975), tamasha mbili za cello (1964, 1986). Aina ya tamasha huvutia sana mtunzi na inaonekana kwake katika kusudi lake la asili la kitamaduni - kama shindano la kufurahisha la kusherehekea kati ya mwimbaji pekee na orchestra, karibu na hatua ya maonyesho inayopendwa na Khrennikov. Mwelekeo wa kidemokrasia ulio katika aina hiyo unaambatana na nia ya kisanii ya mwandishi, ambaye kila wakati anajitahidi kuwasiliana na watu katika aina tofauti zaidi. Moja ya aina hizi ni shughuli za piano za tamasha, ambazo zilianza Juni 21, 1933 katika Ukumbi Mkuu wa Conservatory ya Moscow na imekuwa ikiendelea kwa zaidi ya nusu karne. Katika ujana wake, kama mwanafunzi katika kihafidhina, Khrennikov aliandika katika moja ya barua zake: "Sasa wamezingatia kuinua kiwango cha kitamaduni ... nataka sana kufanya ... kazi kubwa ya kijamii katika mwelekeo huu."

Maneno hayo yaligeuka kuwa ya kinabii. Mnamo 1948, Khrennikov alichaguliwa Mkuu, tangu 1957 - Katibu wa Kwanza wa Bodi ya Umoja wa Watunzi wa USSR.

Pamoja na shughuli zake kubwa za kijamii, Khrennikov alifundisha kwa miaka mingi katika Conservatory ya Moscow (tangu 1961). Inaonekana kwamba mwanamuziki huyu anaishi kwa maana maalum ya wakati, akipanua mipaka yake bila mwisho na kuijaza na idadi kubwa ya vitu ambavyo ni ngumu kufikiria kwa kiwango cha maisha ya mtu mmoja.

O. Averyanova