Bei ya Leontyne |

Bei ya Leontyne

Alipoulizwa ikiwa rangi ya ngozi inaweza kuingiliana na kazi ya mwigizaji wa opera, Leontina Price alijibu hivi: "Kama wapendavyo, haiwaingilii. Lakini kwangu, kama mwimbaji, kabisa. Kwenye rekodi ya gramafoni "yenye rutuba", ninaweza kurekodi chochote. Lakini, kuwa waaminifu, kila kuonekana kwenye hatua ya opera huniletea msisimko na wasiwasi unaohusishwa na babies, kaimu na kadhalika. Kama Desdemona au Elizabeth, ninahisi mbaya zaidi kwenye jukwaa kuliko kama Aida. Ndio maana repertoire yangu ya "live" sio kubwa kama ningependa iwe. Bila kusema, kazi ya mwimbaji wa opera mwenye ngozi nyeusi ni ngumu, hata ikiwa hatima haikumnyima sauti yake.

Mary Violet Leontina Price alizaliwa mnamo Februari 10, 1927 kusini mwa Merika, katika mji wa Laurel (Mississippi), katika familia ya Negro ya mfanyakazi kwenye kiwanda cha miti.

Licha ya mapato ya kawaida, wazazi walijaribu kumpa binti yao elimu, na yeye, tofauti na wenzake wengi, aliweza kuhitimu kutoka chuo kikuu huko Wilferforce na kuchukua masomo kadhaa ya muziki. Zaidi ya hayo, njia ingefungwa kwake ikiwa si kwa ajali ya kwanza ya furaha: moja ya familia tajiri ilimteua ufadhili wa kusoma katika Shule maarufu ya Juilliard.

Wakati mmoja, katika moja ya matamasha ya wanafunzi, mkuu wa kitivo cha sauti, aliposikia Leontina akiimba wimbo wa Dido, hakuweza kuzuia furaha yake: "Msichana huyu atatambuliwa na ulimwengu wote wa muziki katika miaka michache!"

Katika utendaji mwingine wa mwanafunzi, msichana mdogo wa Negro alisikika na mkosoaji maarufu na mtunzi Virgil Thomson. Alikuwa wa kwanza kuhisi kipaji chake cha ajabu na akamwalika kufanya maonyesho yake ya kwanza katika onyesho la kwanza lijalo la opera yake ya katuni ya The Four Saints. Kwa wiki kadhaa alionekana kwenye hatua na kuvutia umakini wa wakosoaji. Wakati huo tu, kikundi kidogo cha Negro "Evrimen-Opera" kilikuwa kinatafuta mwigizaji wa jukumu kuu la kike katika opera ya Gershwin "Porgy na Bess". Chaguo lilianguka kwa Bei.

"Wiki mbili haswa mnamo Aprili 1952, niliimba kila siku kwenye Broadway," msanii huyo anakumbuka, "hii ilinisaidia kumjua Ira Gershwin, kaka ya George Gershwin na mwandishi wa maandishi ya kazi zake nyingi. Hivi karibuni nilijifunza Bess aria kutoka Porgy na Bess, na nilipoimba kwa mara ya kwanza, mara moja nilialikwa kwenye jukumu kuu katika opera hii.

Kwa miaka mitatu iliyofuata, mwimbaji mchanga, pamoja na kikundi hicho, walisafiri kwa miji kadhaa huko Merika, na kisha nchi zingine - Ujerumani, England, Ufaransa. Kila mahali alivutia watazamaji kwa uaminifu wa tafsiri, uwezo bora wa sauti. Wakosoaji walibaini utendakazi mzuri wa sehemu ya Leonty ya Bess.

Mnamo Oktoba 1953, katika ukumbi wa Maktaba ya Congress huko Washington, mwimbaji mchanga aliimba kwa mara ya kwanza mzunguko wa sauti "Nyimbo za Hermit" na Samuel Barber. Mzunguko huo uliandikwa haswa kulingana na uwezo wa sauti wa Price. Mnamo Novemba 1954, Price alitumbuiza kwa mara ya kwanza kama mwimbaji wa tamasha katika Ukumbi wa Town huko New York. Katika msimu huo huo, anaimba na Boston Symphony Orchestra. Hii ilifuatiwa na maonyesho na Orchestra ya Philadelphia na ensembles zingine zinazoongoza za symphony za Kimarekani huko Los Angeles, Cincinnati, Washington.

Licha ya mafanikio yake dhahiri, Bei inaweza tu kuota hatua ya Metropolitan Opera au Chicago Lyric Opera - ufikiaji wa waimbaji wa Negro ulifungwa kivitendo. Wakati mmoja, kwa kukiri kwake mwenyewe, Leontina hata alifikiria kwenda kwenye jazba. Lakini, baada ya kusikia mwimbaji wa Kibulgaria Lyuba Velich katika nafasi ya Salome, na kisha katika majukumu mengine, hatimaye aliamua kujitolea kwa opera. Urafiki na msanii maarufu tangu wakati huo umekuwa msaada mkubwa wa maadili kwake.

Kwa bahati nzuri, siku moja nzuri, mwaliko wa kuimba Tosca katika uzalishaji wa televisheni ulifuata. Baada ya utendaji huu, ikawa wazi kuwa nyota halisi ya hatua ya opera ilizaliwa. Tosca ilifuatwa na The Magic Flute, Don Giovanni, pia kwenye runinga, na kisha kutumbuiza kwa mara ya kwanza kwenye jukwaa la opera huko San Francisco, ambapo Price alishiriki katika uigizaji wa opera ya F. Poulenc Dialogues of the Carmelites. Kwa hivyo, mnamo 1957, kazi yake nzuri ilianza.

Mwimbaji maarufu Rosa Ponselle alikumbuka mkutano wake wa kwanza na Leontina Price:

"Baada ya kuimba moja ya arias ninayopenda ya opera "Pace, pace, mio ​​Dio" kutoka "The Force of Destiny", niligundua kuwa nilikuwa nikisikiliza moja ya sauti nzuri zaidi ya wakati wetu. Lakini uwezo mzuri wa sauti sio kila kitu kwenye sanaa. Mara nyingi nilitambulishwa kwa waimbaji wachanga wenye vipawa ambao baadaye walishindwa kutambua uwezo wao wa asili.

Kwa hiyo, kwa maslahi na - sitajificha - kwa wasiwasi wa ndani, nilijaribu katika mazungumzo yetu marefu kutambua sifa zake za tabia, mtu. Na kisha nikagundua kuwa pamoja na sauti nzuri na muziki, pia ana sifa zingine nyingi ambazo ni muhimu sana kwa msanii - kujikosoa, unyenyekevu, uwezo wa kujitolea sana kwa ajili ya sanaa. Na nikagundua kuwa msichana huyu amekusudiwa kujua urefu wa ustadi, kuwa msanii bora kabisa.

Mnamo 1958, Price alifanya maonyesho yake ya kwanza ya ushindi kama Aida katika vituo vitatu vikuu vya opera vya Uropa - Opera ya Vienna, Ukumbi wa Michezo wa Covent Garden wa London na Tamasha la Verona Arena. Katika nafasi hiyo hiyo, mwimbaji wa Kimarekani alipanda jukwaa la La Scala kwa mara ya kwanza mnamo 1960. Wakosoaji walihitimisha kwa kauli moja: Bei bila shaka ni mmoja wa waigizaji bora wa jukumu hili katika karne ya XNUMX: "Mchezaji mpya wa jukumu la Aida, Leontina Price, anachanganya katika tafsiri yake uchangamfu na shauku ya Renata Tebaldi na muziki na ukali wa maelezo ambayo hutofautisha tafsiri ya Leonia Rizanek. Bei imeweza kuunda muunganisho wa kikaboni wa mila bora ya kisasa ya kusoma jukumu hili, na kuliboresha na uvumbuzi wake wa kisanii na fikira za ubunifu.

"Aida ni taswira ya rangi yangu, inayofananisha na kufupisha mbio nzima, bara zima," anasema Price. - Yeye yuko karibu sana nami na utayari wake wa kujitolea, neema, psyche ya shujaa. Kuna picha chache katika fasihi ya oparesheni ambayo sisi, waimbaji weusi, tunaweza kujieleza kwa utimilifu kama huo. Ndio maana nampenda sana Gershwin, kwa sababu alitupa Porgy na Bess.

Mwimbaji huyo mwenye bidii, mwenye shauku alivutia hadhira ya Uropa naye hata, akajaza sauti ya soprano yake yenye nguvu, yenye nguvu sawa katika rejista zote, na kwa uwezo wake wa kufikia kilele cha kusisimua, urahisi wa kuigiza na ladha ya asili isiyofaa.

Tangu 1961, Leontina Price amekuwa mwimbaji pekee na Metropolitan Opera. Mnamo Januari XNUMX, atafanya kwanza kwenye hatua ya ukumbi wa michezo maarufu wa New York katika opera Il trovatore. Vyombo vya habari vya muziki havikuruka sifa: "Sauti ya Kiungu", "Uzuri kamili wa sauti", "Ushairi wa mwili wa muziki wa Verdi".

Wakati huo, mwanzoni mwa miaka ya 60, uti wa mgongo wa repertoire ya mwimbaji uliundwa, ambayo ni pamoja na, pamoja na Tosca na Aida, pia sehemu za Leonora huko Il trovatore, Liu huko Turandot, Carmen. Baadaye, wakati Bei ilikuwa tayari kwenye kilele cha umaarufu, orodha hii ilisasishwa kila mara na vyama vipya, arias mpya na mapenzi, nyimbo za watu.

Kazi zaidi ya msanii ni mlolongo wa ushindi unaoendelea kwenye hatua mbali mbali za ulimwengu. Mnamo 1964, aliimba huko Moscow kama sehemu ya kikundi cha La Scala, aliimba katika Requiem ya Verdi iliyoendeshwa na Karajan, na Muscovites walithamini sanaa yake. Ushirikiano na maestro wa Austria kwa ujumla umekuwa mojawapo ya kurasa muhimu zaidi za wasifu wake wa ubunifu. Kwa miaka mingi majina yao yalikuwa hayatenganishwi kwenye mabango ya tamasha na ukumbi wa michezo, kwenye rekodi. Urafiki huu wa ubunifu ulizaliwa huko New York wakati wa moja ya mazoezi, na tangu wakati huo imekuwa ikiitwa "soprano ya Karajan". Chini ya mwongozo wa busara wa Karayan, mwimbaji wa Negro aliweza kufichua sifa bora za talanta yake na kupanua anuwai yake ya ubunifu. Tangu wakati huo, na milele, jina lake limeingia kwenye wasomi wa sanaa ya sauti ya ulimwengu.

Licha ya mkataba na Metropolitan Opera, mwimbaji alitumia wakati wake mwingi huko Uropa. "Kwetu sisi, hili ni jambo la kawaida," aliwaambia waandishi wa habari, "na inaelezewa na ukosefu wa kazi nchini Merika: kuna nyumba chache za opera, lakini kuna waimbaji wengi."

"Rekodi nyingi za mwimbaji huonwa na wakosoaji kama mchango bora katika uimbaji wa kisasa wa sauti," mkosoaji wa muziki VV Timokhin asema. - Alirekodi moja ya karamu zake za taji - Leonora katika Il trovatore ya Verdi - mara tatu. Kila moja ya rekodi hizi ina sifa zake, lakini labda ya kuvutia zaidi ni rekodi iliyofanywa mnamo 1970 katika mkusanyiko na Placido Domingo, Fiorenza Cossotto, Sherrill Milnes. Bei anahisi kwa kushangaza asili ya wimbo wa Verdi, kukimbia kwake, kupenya na uzuri. Sauti ya mwimbaji imejaa uwazi wa ajabu, kubadilika, hali ya kiroho inayotetemeka. Jinsi aria yake ya Leonora kutoka kwa kitendo cha kwanza inasikika ya ushairi, ambayo Bei huleta wakati huo huo hisia ya wasiwasi usio wazi, msisimko wa kihemko. Kwa kiasi kikubwa, hii inawezeshwa na rangi maalum ya "giza" ya sauti ya mwimbaji, ambayo ilikuwa muhimu sana kwake katika nafasi ya Carmen, na katika majukumu ya repertoire ya Italia, ikiwapa tabia ya kuigiza ya ndani. Aria ya Leonora na "Miserere" kutoka kwa onyesho la nne la opera ni kati ya mafanikio ya juu zaidi ya Leontina Price katika opera ya Italia. Hapa hujui cha kustaajabisha zaidi - uhuru wa ajabu na unamna wa sauti, wakati sauti inageuka kuwa ala kamili, chini ya ukomo wa msanii, au kujitolea, kuchomwa kwa kisanii, wakati picha, tabia inahisiwa ndani. kila kifungu cha maneno. Bei inaimba kwa kushangaza katika maonyesho yote ya pamoja ambayo opera Il trovatore ni tajiri sana. Yeye ndiye roho ya ensembles hizi, msingi wa saruji. Sauti ya Price inaonekana kufyonza mashairi yote, msukumo wa ajabu, urembo wa sauti na uaminifu mkubwa wa muziki wa Verdi.

Mnamo 1974, katika ufunguzi wa msimu katika Jumba la Opera la San Francisco, Bei inavutia watazamaji na njia za wima za utendaji wa Manon Lescaut katika opera ya jina moja la Puccini: aliimba sehemu ya Manon kwa mara ya kwanza.

Mwishoni mwa miaka ya 70, mwimbaji alipunguza kwa kiasi kikubwa idadi ya maonyesho yake ya opera. Wakati huo huo, katika miaka hii aligeukia sehemu ambazo, kama ilionekana mapema, haziendani kabisa na talanta ya msanii. Inatosha kutaja uigizaji mwaka wa 1979 katika Metropolitan ya jukumu la Ariadne katika opera ya R. Strauss Ariadne auf Naxos. Baada ya hapo, wakosoaji wengi walimweka msanii huyo sambamba na waimbaji bora wa Straussian ambao waliangaza katika jukumu hili.

Tangu 1985, Price ameendelea kufanya kama mwimbaji wa chumba. Hivi ndivyo VV aliandika katika miaka ya 80 ya mapema. Timokhin: "Programu za kisasa za Bei, mwimbaji wa chumba, anashuhudia ukweli kwamba hajabadilisha huruma yake ya zamani kwa nyimbo za sauti za Kijerumani na Kifaransa. Kwa kweli, anaimba tofauti sana na katika miaka ya ujana wake wa kisanii. Awali ya yote, "wigo" wa timbre sana wa sauti yake umebadilika - imekuwa "nyeusi" zaidi, tajiri zaidi. Lakini, kama hapo awali, laini, uzuri wa uhandisi wa sauti, hisia ya hila ya msanii ya "fluidity" rahisi ya mstari wa sauti ni ya kuvutia sana ... "