Nukuu ya hedhi |

kutoka kwa Kilatini mensura - mera; herufi - nukuu ya dimensional

Mfumo wa kurekodi sauti za muziki zilizotumiwa katika karne ya 13-16. Tofauti na nukuu ya awali isiyo ya kiakili (tazama Nevmy), kingo zilionyesha tu mwelekeo wa harakati ya wimbo, na nukuu ya kwaya ambayo iliibadilisha, ambayo urefu wa sauti tu ulionyeshwa, M. n. ilifanya iwezekane kurekebisha sauti na muda wa jamaa wa sauti. Hii ikawa muhimu na maendeleo ya polyphony, wakati katika motets kulikuwa na kuondoka kutoka kwa matamshi ya wakati mmoja ya kila silabi ya maandishi katika sauti zote. M. i. iliyotengenezwa na kuelezewa na Johannes de Garlandia, Franco wa Cologne, Walter Odington, Hieronymus wa Moravia (karne ya 13), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto wa Padua (karne ya 14), Johannes Tinctoris (karne ya 15-16), Francino Gaffori ( 16 c.), nk.

Kwa con. 13 c. kuteua muda wa sauti na pause katika M. n. ishara zifuatazo zilitumika (zilizotolewa kwa mpangilio wa kushuka wa muda; maneno yote ni Kilatini):

Katika karne ya 14 hata muda mdogo ulianza kutumika - minima

(ndogo) na semiminima

(nusu kiwango cha chini).

Kitengo cha kuhesabu cha muda mwanzoni kilikuwa noti longa. Kulikuwa na noti ya longa perfecta (kamili), sawa na brevis tatu, na noti ya longa imperfecta (isiyo kamili), sawa na brevis mbili. Kutoka kwa Ser. 14 c. dhana za perfecta, mgawanyiko wa sehemu tatu, na imperfecta, mgawanyiko wa sehemu mbili, pia zilipanuliwa kwa uwiano wa maelezo mengine ya "jirani" katika nafasi ya mfululizo wa muda wa maelezo; noti tu duplex longa (baadaye maxima) na minima zilikuwa mipigo maradufu. Aina hizi za mgawanyiko wa rhythmic ziliitwa mizani. Kulikuwa na majina maalum kwa mizani ya kila muda. Kwa hiyo, kiwango cha longa kiliitwa modus, kiwango cha brevis kiliitwa tempus, kiwango cha semibrevis kiliitwa prolatio. Baadaye, noti brevis ikawa wakati wa kuhesabu, unaolingana na wa kisasa. noti nzima; aina za mizani yake, yaani tempus perfectum (kugawanyika katika semibrevis tatu) na tempus imperfectum (kugawanyika katika semibrevis mbili) zilionyeshwa kwa mtiririko huo kwa ishara.

и

; jina la mwisho bado linatumika leo kwa ukubwa wa 4/4. Ishara hizi ziliwekwa mwanzoni mwa mstari wa muziki au katikati katika kesi za kubadilisha kiwango. Kutoka kwa kitengo cha karne ya 14 cha hesabu ya muda katika M. n. ikawa noti semibrevis. Mgawanyiko wake katika hisa tatu ndogo uliteuliwa na neno prolatio major (perfecta), kuwa mbili - kwa neno prolatio minor (imperfecta). Nukta katika ishara ya tempus ilitumiwa kama ishara tofauti. Hii ilifanya iwezekane kuelezea kwa ufupi misingi yote minne iliyotumika wakati huo. aina ya utiaji chini ya muda:

1) brevis na semibrevis - pande tatu, yaani tempus perfectum, prolatio major (inalingana na ukubwa wa kisasa 9/4, 9/8) - ishara

; 2) brevis - tripartite, semibrevis - bipartite, yaani tempus perfectum, prolatio ndogo (inalingana na ukubwa wa kisasa 3/4, 3/8) - ishara

;

3) brevis - sehemu mbili, semibrevis - sehemu tatu, yaani tempus imperfectum, prolatio kubwa (inalingana na ukubwa wa kisasa 6/4, 6/8) - ishara

; 4) brevis - bipartite, semibrevis - bipartite, yaani tempus imperfectum, prolatio ndogo (inalingana na ukubwa wa kisasa 2/4, 4/4).

Ishara na nukuu zilizo hapo juu hazikutoa rekodi ya aina zote zinazowezekana za utungo. shirika la sauti. Katika suala hili, sheria zilitengenezwa ambazo ziliunganisha muda maalum wa noti na kati ya maelezo ambayo ilikuwa iko. Kwa hivyo, sheria ya kutokamilika ilisema kwamba ikiwa katika mgawanyiko wa utatu noti iliyopanuliwa inafuatwa na noti ya muda mfupi wa karibu, na kisha inakuja tena kwa urefu sawa na ile ya kwanza, au ikiwa noti inafuatwa na noti zaidi ya tatu. kwa muda mfupi wa karibu, basi muda wa noti hii hupungua theluthi moja:

Sheria ya mabadiliko (mabadiliko, mabadiliko) iliamuru kuongezeka maradufu kwa muda wa pili wa maelezo mawili ya karibu ya muda sawa, brevis, baadaye na semibrevis, na msemo wa pande tatu:

Idara. sauti nyingi. nyimbo mara nyingi ziliandikwa wakati huo kwa njia ambayo vitengo vya kuhesabu ndani yao viligeuka kuwa tofauti. Kwa hiyo, wakati wa kupunguza sauti katika moja nzima, rhythmic ilihitajika. ubadilishaji wa kura. Wakati huo huo, sauti zilizorekodiwa kwa muda mrefu ziliwekwa chini ya "diminutio" (diminutio). Ya kawaida zaidi ilikuwa kupunguzwa kwa muda wote wa sauti iliyotolewa kwa nusu (proportio dupla). Ilionyeshwa kwa mstari wa wima unaopitia ishara ya kiwango - , au ubadilishaji wa ishara hii - , au sehemu ya nambari 2/1. Aina zingine za diminutio pia zilitumika. Kufutwa kwa diminutio iliyoonyeshwa na sehemu ilifanywa kwa kusonga nambari na denominator (kwa mfano, 1/2 baada ya 2/1). Diminutio 2/1, ikirejelea sauti zote, iliwakilisha uongezaji kasi rahisi wa tempo.

Kwa sababu utumiaji wa aina za imperfectio na diminutio ulikuwa mgumu wa uandishi wa muziki, majaribio yalifanywa ili kuwezesha usomaji wa noti kwa kuanzisha ishara mpya za muziki. Wakati huo huo, kuhusiana na mabadiliko kutoka kwa ngozi hadi karatasi, walianza kubadilisha ishara za muziki "nyeusi" na "nyeupe". Utaratibu huu ulikuwa mkali sana nchini Italia. Mwanzoni mwa karne ya 16. Hapa kuna mfumo ufuatao wa nukuu za muziki:

Hatua kwa hatua, ishara nyeusi za muziki zilianzishwa ili kutaja nusu na muda mdogo, na kwa pause zinazolingana na fuze na semifuze, ishara ya kwanza kati ya mbili. Mfumo huu wa ishara uliunda msingi wa kisasa. mifumo ya kuandika kumbukumbu. Tayari katika karne ya 15. mara nyingi hutumika nukuu mviringo ya noti, katika karne ya 16. pia alihamia katika uchapishaji wa muziki. Mwishoni mwa karne ya 16 utiishaji wa muda kuhusiana na l : 2 ulishinda kila mahali; iliashiria kukataliwa kwa M. n. na mpito kwa mfumo wa kisasa wa uandishi.

Marejeo: Saketti LA, Insha juu ya historia ya jumla ya muziki, St. Petersburg, 1912; Gruber RI, Historia ya utamaduni wa muziki, vol. 1, sehemu ya 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. na XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; sawa, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; yake, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., Nukuu ya muziki wa polyphonie, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakhromeev