Eharmonism |

kutoka kwa enarmonios ya Kigiriki - enharmonic, lit. - konsonanti, konsonanti, upatanifu

Usawa wa urefu wa sauti tofauti katika tahajia (kwa mfano, des = cis), vipindi (kwa mfano,

chords (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis n.k.), vitufe (Fis-dur=Ges-dur). Wazo la "E". inachukua mfumo wa hali ya joto wa hatua 12 (sawa) (tazama Temperament). Iliendelezwa kuhusiana na upyaji wa vipindi vya genera ya kale - chromatic na enharmonic (tazama Chromatism, Enharmonic) - na umoja wa sauti za genera zote tatu (pamoja na diatoniki) ndani ya kiwango kimoja; hivyo, kati ya sauti za diatoniki. sauti nzima, sauti za hatua za chini na za juu zinawekwa, kwa mfano. (c)-des-cis-(d) pamoja na tofauti kati ya urefu wao (na P. de Beldemandis, mapema karne ya 15; ona: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H Vicentino, 1555). Imehifadhiwa katika istilahi za kinadharia. mikataba, enharmonics za kale (ambapo vipindi vidogo vilitofautiana kwa urefu) katika karne ya 18, hali ya joto ilipoenea, hasa hali ya joto inayofanana, katika E. mpya ya Ulaya (ambapo vipindi vidogo, kwa mfano, eis na des, tayari vinalingana kwa urefu). Wazo la "E". hutofautiana katika uwili: E. kama kielelezo cha utambulisho wa utendaji ( passiv au kufikirika E.; kwa mfano, katika Bach katika juzuu ya 1 ya Well-Hasira Clavier, usawa wa funguo es-moll na dis-moll katika 8 utangulizi na fugue; katika Beethoven katika Adagio 8 fi. Sonata E-dur=Fes-dur) na kama kielelezo cha ukosefu wa usawa wa kiutendaji (“detemperation”, AS Ogolevets; kulingana na kanuni ya kiimbo “mkali juu ya gorofa”), iliyofichwa, lakini iliyohifadhiwa chini ya kifuniko cha temperament ( E. hai au halisi, kwa mfano, katika urekebishaji wa anharmonic kupitia hf-as-d=hf-gis-d wakati wa kuanzisha ufufuo katika cavatina ya Gorislava kutoka kwa Ruslan ya Glinka na Lyudmila).

Sanaa. matumizi ya E. katika Ulaya. muziki ni wa mwanzo. Karne ya 16 (A. Willart, duet "Quid non ebrietas"); E. ilitumika sana katika chromatic. madrigal wa karne ya 16-17, haswa shule ya Venetian. Tangu wakati wa JS Bach, imekuwa njia muhimu ya urekebishaji wa ghafla, na mduara wa funguo 30 za kuu na ndogo kulingana na hiyo imekuwa muhimu kwa classical-kimapenzi. maumbo ya nyanja ya moduli ya muziki. Katika mfumo wa kromati ya toni ya karne ya 20, uhusiano wa E. pia huhamishiwa kwenye miunganisho ya intratoni, kwa mfano. mwanzoni mwa sehemu ya 3 ya fp ya 6. Sonata ya Prokofiev, chord nVI> ya digrii (upande wa gorofa) inaonyeshwa kwa sauti na sauti za enharmonic zinazofanana nayo katika digrii ya tano (upande mkali; katika kurekodi kwa dondoo - kurahisisha enharmonic):

SS Prokofiev. Sonata ya 6 ya piano, sehemu ya III.

Mkazo wa E. hufikia kiwango chake cha juu zaidi katika muziki wa toni 12, ambapo ubadilishaji wa enharmonic huwa karibu kuendelea (kwa mfano wa muziki wa E. wa kudumu, angalia nakala ya Dodekafonia).

Marejeo: Renchitsky PN, Kufundisha kuhusu anharmonism, M., 1930; Ogolevets AS, Utangulizi wa mawazo ya kisasa ya muziki, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Kozi fupi ya kinadharia kwa maelewano, L., 1960, iliyorekebishwa. na kuongeza., M., 1978; Pereverzev N. (K.), Matatizo ya kiimbo cha muziki, M., 1966; Sposobin IV, Mihadhara juu ya mwendo wa maelewano, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), katika Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam seriem…, t. 3, Parisiis, 1869, faksi. kutoa tena Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, faksi. kutoa tena Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, wawili maarufu wa A. Willaert, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonality na atonality katika muziki wa karne ya kumi na sita, Berk.-Los Ang., 1961.

Yu. N. Kholopov