Tofauti |

Dissonance (Kifaransa dissonance, kutoka kwa Kilatini dissono - I sound out of tune) - sauti ya tani ambazo "haziunganishi" na kila mmoja (haipaswi kutambuliwa na dissonance kama sauti isiyokubalika kwa uzuri, yaani, na cacophony). Wazo la "D". kutumika kinyume na konsonanti. D. inajumuisha sekunde kubwa na ndogo na saba, tritone, na ukuzaji mwingine. na punguza vipindi, pamoja na chords zote zinazojumuisha angalau mojawapo ya vipindi hivi. Safi ya nne - consonance kamilifu isiyo imara - inatafsiriwa kama dissonance ikiwa sauti yake ya chini imewekwa kwenye besi.

Tofauti kati ya konsonanti na D. inazingatiwa katika vipengele 4: hisabati, kimwili (acoustic), fiziolojia, na muziki-kisaikolojia. Kutoka kwa mtazamo wa hisabati wa D. ni uwiano changamano zaidi wa nambari (mitetemo, urefu wa nyuzi za sauti) kuliko konsonanti. Kwa mfano, kati ya konsonanti zote, theluthi ndogo ina uwiano changamano zaidi wa nambari za mtetemo (5:6), lakini kila moja ya D. ni ngumu zaidi (ya saba ndogo ni 5:9 au 9:16, kubwa. pili ni 8:9 au 9:10, n.k.). Kwa sauti, dissonance inaonyeshwa kwa ongezeko la vipindi vya kurudia vikundi vya vibrations (kwa mfano, na tano safi ya 3: 2, marudio hutokea baada ya vibrations 2, na kwa saba ndogo - 16: 9 - baada ya 9). na vile vile katika matatizo ya ndani. mahusiano ndani ya kikundi. Kutoka kwa maoni haya, tofauti kati ya consonance na dissonance ni kiasi tu (pamoja na kati ya vipindi mbalimbali vya dissonant), na mpaka kati yao ni masharti. Kutoka kwa mtazamo wa muziki D. saikolojia kwa kulinganisha na consonance - sauti ni kali zaidi, isiyo imara, inayoonyesha matarajio, harakati. Katika mfumo wa modal wa Uropa wa Zama za Kati na Renaissance, haswa ndani ya funkts za baadaye. mifumo ya sifa kuu na ndogo. tofauti kati ya konsonanti na nguvu hufikia kiwango cha upinzani, utofautishaji, na hufanya moja ya misingi ya makumbusho. kufikiri. Asili ya chini ya sauti ya D. kuhusiana na konsonanti inaonyeshwa katika mpito wa asili wa D. (azimio lake) hadi konsonanti inayolingana.

Muses. mazoezi daima imezingatia tofauti katika mali ya consonance na D. Hadi karne ya 17. D. ilitumiwa, kama sheria, chini ya hali ya uwasilishaji wake kamili kwa konsonanti - utayarishaji sahihi na azimio (hii inatumika haswa kwa kinachojulikana kama "maandishi madhubuti" ya karne ya 15-16). Katika karne ya 17-19. sheria ilikuwa tu ruhusa D. Kutoka mwisho wa karne ya 19. na hasa katika karne ya 20. D. inazidi kutumika kwa kujitegemea—bila maandalizi na bila ruhusa (“ukombozi” wa D.). Marufuku ya kuongezeka kwa oktava katika dodekafonia inaweza kueleweka kuwa ni marufuku ya kuongeza sauti za mtengano maradufu katika hali ya mtengano unaoendelea.

Проблема Д. daima imekuwa moja ya kati katika muses. nadharia. Wananadharia wa Zama za Kati walikopa mawazo ya kale kuhusu D. (hawakujumuisha sekunde na saba tu, lakini pia theluthi na sita). Hata Franco wa Cologne (karne ya 13) alijiandikisha katika kikundi D. sita kubwa na ndogo ("D isiyo kamili."). Katika muziki. nadharia za mwisho wa Enzi za Kati (karne 12-13) theluthi na sita zilikoma kuzingatiwa D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Katika mafundisho ya counterpoint "maandishi madhubuti" karne 15-16. D. inachukuliwa kama mpito kutoka konsonanti moja hadi nyingine, zaidi ya hayo, polygonal. konsonanti huchukuliwa kama mchanganyiko wa vipindi vya wima (punctus contra punctum); robo kuhusiana na sauti ya chini inachukuliwa kuwa D. Kwa upande mzito wa D. inafasiriwa kama kizuizi kilichoandaliwa, kwenye mapafu - kama njia ya kupita au msaidizi. sauti (pamoja na cambiata). Tangu mwisho wa 16 in. nadharia inathibitisha uelewa mpya wa D. jinsi maalum ya kueleza. ina maana (na si tu njia ya kivuli "utamu" wa consonance). KATIKA. Galilee (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) inaruhusu utangulizi ambao haujatayarishwa na D. Katika enzi ya chord-harmonics. kufikiri (karne 17-19), dhana mpya ya D. Tofautisha D. chordal (diatoniki, isiyo ya diatoniki) na inayotokana na mchanganyiko wa sauti zisizo za kord na sauti za kord. Kulingana na func. nadharia ya maelewano (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. kuna "ukiukaji wa konsonanti" (Riemann). Kila mchanganyiko wa sauti huzingatiwa kutoka kwa mtazamo wa moja ya "consonances" mbili za asili - ulinganifu mkubwa au mdogo kwa hiyo; katika tonality - kutoka kwa mtazamo wa misingi mitatu. tatu - T, D na S. Kwa mfano, chord d1-f1-a1-c2 katika C-dur inajumuisha tani tatu za triad ndogo (f1-a1-c2) na toni moja iliyoongezwa d1. Всякий не входящий в состав данного осн. sauti tatu ni D. Kutoka kwa mtazamo huu, sauti zisizo za sauti zinaweza pia kupatikana katika konsonanti za akustisk ("konsonanti za kufikirika" kulingana na Riemann, kwa mfano: d1-f1-a1 katika C-dur). Katika kila sauti mbili, sio muda wote usio na sauti, lakini ni sauti tu ambayo haijajumuishwa katika moja ya besi. triads (kwa mfano, katika d1-c2 ya saba katika S C-dur dissonates d1, na katika D - c2; tano e1 - h1 itakuwa konsonanti ya kufikiria katika C-dur, kwani ama h1 au e1 itageuka kuwa D. - katika T au D katika C-dur). Wananadharia wengi wa karne ya 20 walitambua uhuru kamili wa D. B. L. Yavorsky alikiri kuwepo kwa tonic isiyo ya kawaida, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы» музыки). A. Schoenberg alikanusha tofauti ya ubora kati ya D. na konsonanti na kuitwa D. konsonanti za mbali; kutokana na hili aligundua uwezekano wa kutumia chords zisizo za tertzian kama zile zinazojitegemea. Matumizi ya bure ya D. ikiwezekana katika P. Hindemith, ingawa anaweka masharti kadhaa; Tofauti kati ya konsonanti na D., kulingana na Hindemith, pia ni ya kiasi, konsonanti polepole hubadilika kuwa D. Uhusiano D. na konsonanti, iliyofikiriwa upya kwa kiasi kikubwa katika kisasa. muziki, wanamuziki wa Soviet B. KATIKA. Asafiev, Yu.

Marejeo: Tchaikovsky PI, Mwongozo wa utafiti wa vitendo wa maelewano, M., 1872; toa tena Coll kamili. soch., Kazi za fasihi na mawasiliano, juz. III-A, M., 1957; Laroche GA, Juu ya usahihi katika muziki, "Karatasi ya Muziki", 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, Muundo wa hotuba ya muziki, sehemu I-III, M., 1908; Taneev SI, Simu ya counterpoint ya kuandika kali, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Kwa vipindi vya konsonanti na visivyo vya kawaida, "Elimu ya Muziki", 1930, No 4-5; Protopopov SV, Vipengele vya muundo wa hotuba ya muziki, sehemu I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Fomu ya muziki kama mchakato, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (vitabu vyote viwili pamoja); Chevalier L., Historia ya fundisho la maelewano, trans. kutoka Kifaransa, mh. na MV Ivanov-Boretsky ya ziada. Moscow, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Insha juu ya historia ya muziki wa kinadharia, vol. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Kuhusu suala la kutofautisha kati ya konsonanti zisizo na sauti na konsonanti, "Kesi za maabara ya kisaikolojia ya msomi wa IP Pavlov", juz. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Maelewano ya kisasa na asili yake ya kihistoria, "Masuala ya muziki wa kisasa", L., 1963; Medushevsky V., Consonance na dissonance kama vipengele vya mfumo wa ishara ya muziki, katika kitabu: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

Yu. H. Kholopov