Irina Konstantinovna Arkhipov |

Irina Arkhipov

Hapa kuna nukuu chache kutoka kwa idadi kubwa ya nakala kwenye Arkhipov:

"Sauti ya Arkhipov imeboreshwa kitaalam kwa ukamilifu. Inasikika kwa kushangaza hata kutoka kwa noti ya chini hadi ya juu zaidi. Msimamo bora wa sauti huipa mng'ao wa metali usio na kifani, ambao husaidia hata misemo iliyoimbwa pianissimo kukimbilia juu ya orchestra kali ”(Gazeti la Kifini Kansanuutiset, 1967).

"Mng'aro wa ajabu wa sauti ya mwimbaji, rangi yake inayobadilika bila kikomo, unyumbufu wake usio na mwisho ..." (Gazeti la Marekani la Columbus Citizen Journal, 1969).

"Montserrat Caballe na Irina Arkhipov ni zaidi ya ushindani wowote! Wao ni wa aina moja tu. Shukrani kwa tamasha huko Orange, tulipata bahati nzuri ya kuona miungu yote miwili ya opera ya kisasa kwenye Il trovatore mara moja, kila mara tukikutana na mapokezi ya shauku kutoka kwa umma ”(Gazeti la Ufaransa Combat, 1972).

Irina Konstantinovna Arkhipovna alizaliwa mnamo Januari 2, 1925 huko Moscow. Irina hakuwa bado na umri wa miaka tisa wakati kusikia kwake, kumbukumbu, hisia za dansi zilimfungulia milango ya shule katika Conservatory ya Moscow.

"Bado ninakumbuka hali fulani ya pekee ambayo ilitawala katika chumba cha kuhifadhi, hata watu tuliokutana nao walikuwa wa maana, wazuri," anakumbuka Arkhipov. - Tulipokelewa na mwanamke mrembo mwenye nywele za kifahari (kama nilivyowazia). Katika majaribio, kama ilivyotarajiwa, niliombwa kuimba kitu ili kujaribu sikio langu la muziki. Ningeweza kuimba nini basi, mimi ni mtoto wa wakati wangu wa ukuaji wa viwanda na ujumuishaji? Nilisema kwamba nitaimba "Wimbo wa Trekta"! Kisha nikaombwa niimbe kitu kingine, kama sehemu niliyoizoea kutoka kwa opera. Ningeweza kufanya hivyo kwa sababu nilijua baadhi yao: mara nyingi mama yangu aliimba opera arias maarufu au sehemu ndogo zilizotangazwa kwenye redio. Na nilipendekeza: "Nitaimba kwaya ya "Wasichana-warembo, wapenzi-wasichana" kutoka "Eugene Onegin". Pendekezo langu hili lilipokelewa vyema zaidi kuliko Wimbo wa Trekta. Kisha wakaangalia hisia zangu za mdundo, kumbukumbu ya muziki. Pia nilijibu maswali mengine.

Ukaguzi ulipoisha tulibaki tusubiri matokeo ya mtihani. Yule mwalimu mrembo wa kike alitujia, ambaye alinipiga kwa nywele zake nzuri, na kumwambia baba kwamba nilikubaliwa shuleni. Kisha akakiri kwa baba kwamba alipozungumza juu ya uwezo wa muziki wa binti yake, akisisitiza kusikiliza, aliichukua kwa kuzidisha kawaida kwa wazazi na alifurahi kwamba alikuwa na makosa, na baba alikuwa sahihi.

Mara moja walininunulia piano ya Schroeder… Lakini sikulazimika kusoma katika shule ya muziki kwenye kihafidhina. Siku ambayo somo langu la kwanza na mwalimu lilipangwa, niliugua sana - nilikuwa nimelala na joto kali, nikipata baridi (pamoja na mama yangu na kaka) kwenye mstari kwenye Ukumbi wa Nguzo wakati wa kumuaga SM Kirov. . Na ilianza - hospitali, matatizo baada ya homa nyekundu ... Masomo ya muziki yalikuwa nje ya swali, baada ya ugonjwa wa muda mrefu sikupata nguvu za kufidia kile nilichokosa katika shule ya kawaida.

Lakini baba hakuacha ndoto yake ya kunipa elimu ya awali ya muziki, na swali la masomo ya muziki likaibuka tena. Kwa kuwa ilikuwa imechelewa sana kwangu kuanza masomo ya piano katika shule ya muziki (yalikubaliwa huko nikiwa na umri wa miaka sita au saba), baba yangu alishauriwa kumwalika mwalimu wa kibinafsi ambaye "angekutana" nami katika mtaala wa shule. na kunitayarisha kwa kiingilio. Mwalimu wangu wa kwanza wa piano alikuwa Olga Alexandrovna Golubeva, ambaye nilisoma naye kwa zaidi ya mwaka mmoja. Wakati huo, Rita Troitskaya, mama wa baadaye wa mwimbaji maarufu Natalya Troitskaya, alisoma naye. Baadaye, Rita alikua mpiga piano wa kitaalam.

Olga Alexandrovna alimshauri baba yangu asinipeleke kwa shule ya kihafidhina, bali kwa Gnesins, ambako nilikuwa na nafasi zaidi za kukubaliwa. Tulikwenda naye kwenye uwanja wa michezo wa Mbwa, ambapo shule na shule ya Gnesins ilikuwa wakati huo ... ".

Elena Fabianovna Gnesina, baada ya kumsikiliza mpiga piano huyo mchanga, alimtuma kwa darasa la dada yake. Muziki bora, mikono nzuri ilisaidia "kuruka" kutoka daraja la nne moja kwa moja hadi la sita.

"Kwa mara ya kwanza, nilijifunza tathmini ya sauti yangu katika somo la solfeggio kutoka kwa mwalimu PG Kozlov. Tuliimba kazi hiyo, lakini mtu fulani kutoka kwa kikundi chetu hakuwa na sauti. Ili kuangalia ni nani anayefanya hivi, Pavel Gennadievich aliuliza kila mwanafunzi aimbe kando. Ilikuwa zamu yangu pia. Kutokana na aibu na woga kwamba nilipaswa kuimba peke yangu, nilijikunja. Ingawa niliimba sauti safi, nilikuwa na wasiwasi sana kwamba sauti yangu haikusikika kama mtoto, lakini karibu kama mtu mzima. Mwalimu alianza kusikiliza kwa makini na kwa shauku. Wavulana, ambao pia walisikia jambo lisilo la kawaida katika sauti yangu, walicheka: “Mwishowe walipata ile bandia.” Lakini Pavel Gennadievich alikatiza furaha yao ghafla: "Unacheka bure! Kwa sababu ana sauti! Labda atakuwa mwimbaji maarufu."

Kuzuka kwa vita kulimzuia msichana huyo kumaliza masomo yake. Kwa kuwa baba ya Arkhipov hakuandikishwa jeshini, familia ilihamishiwa Tashkent. Huko, Irina alihitimu kutoka shule ya upili na akaingia tawi la Taasisi ya Usanifu ya Moscow, ambayo ilikuwa imefunguliwa tu jijini.

Alimaliza kozi mbili kwa mafanikio na mnamo 1944 alirudi Moscow na familia yake. Arkhipov aliendelea kushiriki kikamilifu katika maonyesho ya amateur ya taasisi hiyo, bila hata kufikiria juu ya kazi kama mwimbaji.

Mwimbaji anakumbuka:

"Katika Conservatory ya Moscow, wanafunzi waandamizi wana nafasi ya kujaribu mkono wao katika ufundishaji - kusoma katika utaalam wao na kila mtu. Kisa Lebedeva yule yule asiyetulia alinishawishi niende kwenye sekta hii ya mazoezi ya wanafunzi. "Nilipata" mwimbaji wa mwanafunzi Raya Loseva, ambaye alisoma na Profesa NI Speransky. Alikuwa na sauti nzuri sana, lakini hadi sasa hapakuwa na wazo wazi juu ya ufundishaji wa sauti: kimsingi alijaribu kunielezea kila kitu kwa kutumia mfano wa sauti yake au kazi hizo ambazo alizifanya mwenyewe. Lakini Raya alishughulikia masomo yetu kwa uangalifu, na mwanzoni kila kitu kilionekana kuwa sawa.

Siku moja alinipeleka kwa profesa wake ili kunionyesha matokeo ya kufanya kazi nami. Nilipoanza kuimba, alitoka katika chumba kingine, alimokuwa wakati huo, na kuuliza kwa mshangao: “Huyu anayeimba ni nani?” Paradiso, akiwa amechanganyikiwa, bila kujua ni nini hasa NI Speransky aliniambia: "Anaimba." Profesa aliidhinisha: "Nzuri." Kisha Raya akatangaza kwa kiburi: "Huyu ni mwanafunzi wangu." Lakini basi, nilipolazimika kuimba kwenye mtihani, sikuweza kumfurahisha. Darasani, alizungumza sana juu ya baadhi ya mbinu ambazo haziendani na uimbaji wangu wa kawaida na zilikuwa ngeni kwangu, alizungumza bila kuelewa juu ya kupumua hadi nilichanganyikiwa kabisa. Nilikuwa na wasiwasi sana, nililazimika sana katika mtihani, kwamba sikuweza kuonyesha chochote. Baada ya hapo, Raya Loseva alimwambia mama yangu: "Nifanye nini? Ira ni msichana wa muziki, lakini hawezi kuimba. Bila shaka, haikupendeza kwa mama yangu kusikia hivyo, na kwa ujumla nilipoteza imani katika uwezo wangu wa sauti. Imani ndani yangu ilifufuliwa ndani yangu na Nadezhda Matveevna Malysheva. Ni kutoka wakati wa mkutano wetu kwamba ninahesabu wasifu wangu wa mwimbaji. Katika mzunguko wa sauti wa Taasisi ya Usanifu, nilijifunza mbinu za msingi za kuweka sauti sahihi, ilikuwa pale ambapo vifaa vyangu vya kuimba viliundwa. Na ni kwa Nadezhda Matveevna kwamba nina deni la kile nimepata.

Malysheva na kumpeleka msichana kwenye ukaguzi katika Conservatory ya Moscow. Maoni ya maprofesa wa kihafidhina yalikuwa kwa pamoja: Arkhipov anapaswa kuingia katika idara ya sauti. Kuacha kazi katika semina ya kubuni, anajitolea kabisa kwa muziki.

Katika msimu wa joto wa 1946, baada ya kusita sana, Arkhipov aliomba kwa kihafidhina. Wakati wa mitihani katika raundi ya kwanza, alisikika na mwalimu maarufu wa sauti S. Savransky. Aliamua kumpeleka mwombaji darasani kwake. Chini ya uongozi wake, Arkhipov aliboresha mbinu yake ya uimbaji na tayari katika mwaka wake wa pili alifanya kwanza katika utendaji wa Studio ya Opera. Aliimba jukumu la Larina katika opera ya Tchaikovsky Eugene Onegin. Alifuatiwa na jukumu la Spring katika Rimsky-Korsakov The Snow Maiden, baada ya hapo Arkhipov alialikwa kutumbuiza kwenye redio.

Arkhipov anahamia idara ya wakati wote ya kihafidhina na kuanza kufanya kazi kwenye programu ya diploma. Utendaji wake katika Ukumbi Mdogo wa Conservatory ulikadiriwa na kamati ya mitihani kwa alama za juu zaidi. Arkhipov alipewa kukaa kwenye kihafidhina na alipendekezwa kwa kuandikishwa kwa shule ya kuhitimu.

Walakini, wakati huo, kazi ya kufundisha haikuvutia Arkhipov. Alitaka kuwa mwimbaji na, kwa ushauri wa Savransky, anaamua kujiunga na kikundi cha wahitimu wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi. Lakini kushindwa kumngojea. Kisha mwimbaji mchanga aliondoka kwenda Sverdlovsk, ambapo alikubaliwa mara moja kwenye kikundi. Mchezo wake wa kwanza ulifanyika wiki mbili baada ya kuwasili kwake. Arkhipova alicheza jukumu la Lyubasha katika opera ya NA Rimsky-Korsakov "Bibi ya Tsar". Mshirika wake alikuwa mwimbaji maarufu wa opera Yu. Gulyaev.

Hivi ndivyo anakumbuka wakati huu:

"Mkutano wa kwanza kabisa na Irina Arkhipov ulikuwa ufunuo kwangu. Ilifanyika huko Sverdlovsk. Nilikuwa bado mwanafunzi kwenye kihafidhina na nilitumbuiza katika sehemu ndogo kwenye ukumbi wa Sverdlovsk Opera Theatre nikiwa mkufunzi. Na ghafla uvumi ukaenea, mwimbaji mpya mchanga, mwenye talanta alikubaliwa kwenye kikundi, ambaye tayari alikuwa akizungumzwa kama bwana. Mara moja alipewa ofa ya kwanza - Lyubasha katika Rimsky-Korsakov's The Tsar's Bibi. Labda alikuwa na wasiwasi sana ... Baadaye, Irina Konstantinovna aliniambia kwamba aligeuka kutoka kwa mabango kwa hofu, ambapo ilichapishwa kwanza: "Lyubasha - Arkhipov." Na hapa kuna mazoezi ya kwanza ya Irina. Hakukuwa na mandhari, hakukuwa na watazamaji. Kulikuwa na kiti tu kwenye jukwaa. Lakini kulikuwa na orchestra na kondakta kwenye jukwaa. Na kulikuwa na Irina - Lyubasha. Mrefu, mwembamba, katika blouse ya kawaida na sketi, bila mavazi ya jukwaa, bila babies. Mwimbaji anayetarajiwa…

Nilikuwa nyuma ya jukwaa mita tano kutoka kwake. Kila kitu kilikuwa cha kawaida, kwa njia ya kufanya kazi, mazoezi ya kwanza mabaya. Kondakta alionyesha utangulizi. Na kutoka kwa sauti ya kwanza ya sauti ya mwimbaji, kila kitu kilibadilika, ikawa hai na kusema. Aliimba "Hivi ndivyo nimeishi, Grigory," na ilikuwa ni sigh, iliyotolewa na kuumiza, ilikuwa ukweli kwamba nilisahau kuhusu kila kitu; ilikuwa ni maungamo na hadithi, ilikuwa ni ufunuo wa moyo uchi, uliotiwa sumu na uchungu na mateso. Katika ukali wake na kizuizi cha ndani, katika uwezo wake wa kutawala rangi za sauti yake kwa usaidizi wa njia fupi zaidi, aliishi ujasiri kamili ambao ulisisimua, mshtuko na mshangao. Nilimwamini katika kila kitu. Neno, sauti, kuonekana - kila kitu kilizungumza kwa Kirusi tajiri. Nilisahau kwamba hii ni opera, kwamba hii ni hatua, kwamba hii ni mazoezi na kutakuwa na utendaji katika siku chache. Ilikuwa maisha yenyewe. Ilikuwa kama hali hiyo wakati inaonekana kwamba mtu hayuko sawa, msukumo kama huo unapohurumia na kuhurumia ukweli wenyewe. "Huyu hapa, Mama Urusi, jinsi anavyoimba, jinsi anavyochukua moyo," nilifikiria kisha ... "

Wakati akifanya kazi huko Sverdlovsk, mwimbaji mchanga alipanua repertoire yake ya upasuaji na kuboresha mbinu yake ya sauti na kisanii. Mwaka mmoja baadaye, alikua mshindi wa Mashindano ya Kimataifa ya Sauti huko Warsaw. Kurudi kutoka hapo, Arkhipov alifanya kwanza katika sehemu ya classical ya mezzo-soprano katika opera Carmen. Ilikuwa sherehe hii ambayo ikawa hatua ya kugeuza katika wasifu wake.

Baada ya kucheza nafasi ya Carmen, Arkhipov alialikwa kwenye kikundi cha Maly Opera Theatre huko Leningrad. Walakini, hakuwahi kufika Leningrad, kwa sababu wakati huo huo alipokea agizo la kuhamishiwa kwenye kikundi cha ukumbi wa michezo wa Bolshoi. Alitambuliwa na kondakta mkuu wa ukumbi wa michezo A. Melik-Pashayev. Alikuwa akifanya kazi ya kusasisha utayarishaji wa opera ya Carmen na alihitaji mwigizaji mpya.

Na mnamo Aprili 1, 1956, mwimbaji alimfanya kwanza kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi huko Carmen. Arkhipov alifanya kazi kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi kwa miaka arobaini na akaigiza karibu sehemu zote za repertoire ya classical.

Katika miaka ya kwanza ya kazi yake, mshauri wake alikuwa Melik-Pashayev, na kisha mkurugenzi maarufu wa opera V. Nebolsin. Baada ya PREMIERE ya ushindi huko Moscow, Arkhipov alialikwa kwenye Opera ya Warsaw, na tangu wakati huo umaarufu wake ulianza kwenye hatua ya opera ya ulimwengu.

Mnamo 1959, Arkhipov alikuwa mshirika wa mwimbaji maarufu Mario Del Monaco, ambaye alialikwa Moscow kucheza nafasi ya José. Baada ya onyesho hilo, msanii maarufu, kwa upande wake, alimwalika Arkhipov kushiriki katika uzalishaji wa opera hii huko Naples na Roma. Arkhipov alikua mwimbaji wa kwanza wa Urusi kujiunga na kampuni za opera za kigeni.

"Irina Arkhipov," mwenzake wa Italia alisema, "ndiye Carmen haswa ambaye ninaona picha hii, angavu, hodari, mzima, mbali na mguso wowote wa uchafu na uchafu, wa kibinadamu. Irina Arkhipov ana temperament, intuition ya hatua ya hila, kuonekana kwa kupendeza, na, bila shaka, sauti bora - mezzo-soprano ya aina mbalimbali, ambayo yeye ni mzuri. Yeye ni mpenzi wa ajabu. Uigizaji wake wa maana, wa kihemko, uwasilishaji wake wa ukweli na wazi wa kina cha picha ya Carmen ulinipa, kama mwigizaji wa jukumu la José, kila kitu ambacho kilihitajika kwa maisha ya shujaa wangu kwenye hatua. Ni mwigizaji mzuri sana. Ukweli wa kisaikolojia wa tabia na hisia za shujaa wake, aliyeunganishwa kikaboni na muziki na kuimba, kupitia utu wake, hujaza mwili wake wote.

Katika msimu wa 1959/60, pamoja na Mario Del Monaco, Arkhipov walifanya kazi huko Naples, Roma na miji mingine. Alipata hakiki nzuri kutoka kwa waandishi wa habari:

"... Ushindi wa kweli ulianguka kwa mwimbaji wa pekee wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi wa Moscow Irina Arkhipov, ambaye alicheza kama Carmen. Sauti yenye nguvu, pana, na adimu ya urembo ya msanii, inayotawala orchestra, ni chombo chake cha utii; kwa msaada wake, mwimbaji aliweza kueleza hisia mbalimbali ambazo Bizet alimpa shujaa wa opera yake. Diction kamili na plastiki ya neno inapaswa kusisitizwa, ambayo inaonekana hasa katika recitatives. Sio chini ya ustadi wa sauti wa Arkhipov ni talanta yake bora ya kaimu, inayotofautishwa na ufafanuzi wake bora wa jukumu hilo hadi maelezo madogo zaidi "(Gazeti la Zhiche Warsaw la Desemba 12, 1957).

"Tuna kumbukumbu nyingi za shauku za waigizaji wa jukumu kuu katika opera ya kushangaza ya Bizet, lakini baada ya kusikiliza Carmen wa mwisho, tunaweza kusema kwa ujasiri kwamba hakuna hata mmoja wao aliyeamsha pongezi kama Arkhipov. Tafsiri yake kwa sisi, ambao tuna opera katika damu yao, ilionekana kuwa mpya kabisa. Waaminifu wa kipekee wa Kirusi Carmen katika uzalishaji wa Italia, kuwa waaminifu, hatukutarajia kuona. Irina Arkhipov katika onyesho la jana alifungua upeo mpya wa uigizaji wa mhusika wa Merimee - Bizet ”(Gazeti la Il Paese, Januari 15, 1961).

Arkhipov alitumwa kwa Italia sio peke yake, lakini akifuatana na mkalimani, mwalimu wa lugha ya Kiitaliano Y. Volkov. Inavyoonekana, maafisa waliogopa kwamba Arkhipov atabaki Italia. Miezi michache baadaye, Volkov alikua mume wa Arkhipov.

Kama waimbaji wengine, Arkhipov mara nyingi aliathiriwa na fitina za nyuma ya pazia. Wakati mwingine mwimbaji alikataliwa tu kuondoka kwa kisingizio kwamba alikuwa na mialiko mingi kutoka nchi tofauti. Kwa hivyo siku moja, Arkhipov alipopokea mwaliko kutoka Uingereza kushiriki katika utengenezaji wa opera Il Trovatore kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Covent Garden, Wizara ya Utamaduni ilijibu kwamba Arkhipov alikuwa na shughuli nyingi na akajitolea kutuma mwimbaji mwingine.

Upanuzi wa repertoire ulisababisha ugumu wowote. Hasa, Arkhipov alikua maarufu kwa utendaji wake wa muziki takatifu wa Uropa. Walakini, kwa muda mrefu hakuweza kujumuisha muziki takatifu wa Kirusi kwenye repertoire yake. Tu mwishoni mwa miaka ya 80 hali ilibadilika. Kwa bahati nzuri, hizi "hali zinazoambatana" zimebaki katika siku za nyuma za mbali.

"Sanaa ya uigizaji ya Arkhipov haiwezi kuwekwa ndani ya mfumo wa jukumu lolote. Mduara wa masilahi yake ni pana sana na tofauti, - anaandika VV Timokhin. - Pamoja na nyumba ya opera, nafasi kubwa katika maisha yake ya kisanii inachukuliwa na shughuli za tamasha katika nyanja zake tofauti: hizi ni maonyesho na ukumbi wa michezo wa Bolshoi Violin Ensemble, na ushiriki katika maonyesho ya tamasha la kazi za opera, na aina kama hiyo ya nadra. ya utendaji leo kama Opernabend ( jioni ya muziki wa opera) na orchestra ya symphony, na programu za tamasha zinazoambatana na chombo. Na katika usiku wa maadhimisho ya miaka 30 ya Ushindi wa watu wa Soviet katika Vita Kuu ya Uzalendo, Irina Arkhipov alionekana mbele ya hadhira kama mwigizaji mzuri wa wimbo wa Soviet, akiwasilisha kwa ustadi joto lake la sauti na uraia wa hali ya juu.

Usanifu wa kimtindo na kihisia uliopo katika sanaa ya Arkhipov ni ya kuvutia isivyo kawaida. Kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi, aliimba karibu repertoire nzima iliyokusudiwa mezzo-soprano - Marfa huko Khovanshchina, Marina Mnishek huko Boris Godunov, Lyubava huko Sadko, Lyubasha katika Bibi ya Tsar, Upendo huko Mazepa, Carmen huko Bizet, Azucenu huko. Il trovatore, Eboli huko Don Carlos. Kwa mwimbaji, ambaye hufanya shughuli za tamasha za utaratibu, ikawa asili kugeukia kazi za Bach na Handel, Liszt na Schubert, Glinka na Dargomyzhsky, Mussorgsky na Tchaikovsky, Rachmaninov na Prokofiev. Je, ni wasanii wangapi wanaopaswa kuthamini mapenzi yao na Medtner, Taneyev, Shaporin, au kazi nzuri kama hii ya Brahms kama Rhapsody kwa mezzo-soprano na kwaya ya kiume na okestra ya symphony? Ni wapenzi wangapi wa muziki walifahamu, sema, nyimbo za sauti za Tchaikovsky kabla ya Irina Arkhipov kuzirekodi kwenye rekodi katika mkutano na waimbaji wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi Makvala Kasrashvili, na vile vile Vladislav Pashinsky?

Kuhitimisha kitabu chake mnamo 1996, Irina Konstantinovna aliandika:

"... Katika vipindi kati ya ziara, ambayo ni hali ya lazima kwa maisha ya ubunifu, kurekodi rekodi inayofuata, au tuseme, CD, filamu za vipindi vya televisheni, mikutano ya waandishi wa habari na mahojiano, kutambulisha waimbaji kwenye matamasha ya Biennale ya Kuimba. Moscow - St. Petersburg", fanya kazi na wanafunzi, fanya kazi katika Jumuiya ya Kimataifa ya Takwimu za Muziki ... Na kazi zaidi kwenye kitabu, na zaidi ... Na ...

Mimi mwenyewe nashangaa jinsi, pamoja na mzigo wangu wote wa mambo ya ufundishaji, shirika, kijamii na mambo mengine "yasiyo ya sauti", bado ninaendelea kuimba. Kama vile utani ule juu ya fundi cherehani ambaye alichaguliwa kuwa mfalme, lakini hataki kuacha ufundi wake na kushona zaidi usiku ...

Haya! Simu nyingine… “Je! Uliza kupanga darasa la bwana? Lini?.. Na nifanye wapi?.. Jinsi gani? Je, rekodi tayari kesho? .. “

Muziki wa maisha unaendelea kusikika ... Na ni mzuri sana.