Giovanni Battista Rubini |

Giovanni Battista Rubini

Mmoja wa wajuzi wa sanaa ya sauti ya karne ya XNUMX, Panovka, anaandika juu ya Rubini: "Alikuwa na sauti kali na ya ujasiri, lakini ana deni hili sio sana kwa nguvu ya sauti kama vile upendeleo wa mtetemo, kwa chuma. timbre. Wakati huo huo, sauti yake ilikuwa ya kipekee na ya rununu, kama soprano ya lyric. Roubini alichukua kwa urahisi maelezo ya juu ya soprano na wakati huo huo kwa ujasiri na kwa uwazi.

Lakini maoni kuhusu mwimbaji VV Timokhin. "Kwanza kabisa, mwimbaji alifurahisha watazamaji kwa sauti nzuri ya kipekee ya anuwai (rejista ya kifua kutoka "mi" ya oktava ndogo hadi "si" ya oktava ya kwanza), mwangaza, usafi na uzuri wa utendaji wake. Kwa ustadi mkubwa, mpangaji alitumia rejista ya juu iliyokuzwa sana (Rubini inaweza kuchukua "fa" na hata "chumvi" ya oktava ya pili). Aliamua kutumia falsetto ili kuficha mapungufu yoyote kwenye "noti za kifua", lakini kwa kusudi moja la "kutofautisha uimbaji wa wanadamu kupitia tofauti, kuelezea vivuli muhimu zaidi vya hisia na matamanio," kama moja ya hakiki ilivyoonyeshwa. "Ilikuwa chemchemi tajiri, isiyoisha ya athari mpya, zenye nguvu zote." Sauti ya mwimbaji ilishinda kwa kubadilika, juisi, kivuli cha velvety, sauti, mabadiliko ya laini kutoka kwa rejista hadi rejista. Msanii alikuwa na uwezo wa ajabu wa kusisitiza tofauti kati ya forte na piano.

Giovanni Battista Rubini alizaliwa Aprili 7, 1795 huko Romano katika familia ya mwalimu wa muziki wa ndani. Alipokuwa mtoto, hakuonyesha mafanikio makubwa katika kufundisha na sauti yake haikuleta furaha miongoni mwa wasikilizaji. Masomo ya muziki ya Giovanni yenyewe hayakuwa ya kimfumo: mwimbaji wa moja ya vijiji vidogo vya karibu alimpa masomo kwa maelewano na muundo.

Roubini alianza kama mwimbaji makanisani na kama mpiga fidla katika orchestra za ukumbi wa michezo. Katika umri wa miaka kumi na mbili, mvulana anakuwa mwimbaji katika ukumbi wa michezo huko Bergamo. Kisha Rubini akaingia kwenye kikundi cha kampuni ya opera ya kusafiri, ambapo alipata nafasi ya kupitia shule ngumu ya maisha. Ili kupata riziki, Giovanni anafanya ziara ya tamasha na mpiga fidla mmoja, lakini hakuna wazo lililokuja. Mnamo 1814, alipewa kwanza huko Pavia katika opera ya Machozi ya Mjane na Pietro Generali. Kisha ikafuata mwaliko wa Brescia, kwenye sherehe ya mwaka wa 1815, na kisha kwenda Venice, kwenye jumba la maonyesho la San Moise. Hivi karibuni mwimbaji aliingia katika makubaliano na impresario mwenye nguvu Domenico Barbaia. Alisaidia Rubini kushiriki katika maonyesho ya ukumbi wa michezo wa Neapolitan "Fiorentini". Giovanni alikubali kwa furaha - baada ya yote, mkataba kama huo uliruhusu, kati ya mambo mengine, kusoma na waimbaji wakubwa zaidi nchini Italia.

Mwanzoni, mwimbaji mchanga alikuwa karibu kupotea katika kikundi cha talanta cha kikundi cha Barbaia. Giovanni hata ilibidi akubali kukatwa mshahara. Lakini uvumilivu na masomo na mpangaji maarufu Andrea Nozari alicheza jukumu lao, na hivi karibuni Rubini ikawa moja ya mapambo kuu ya opera ya Neapolitan.

Kwa miaka minane iliyofuata, mwimbaji aliimba kwa mafanikio makubwa kwenye hatua za Roma, Naples, Palermo. Sasa Barbaia, ili kuweka Rubini, huenda kuongeza ada ya mwimbaji.

Mnamo Oktoba 6, 1825, Roubini alifanya kwanza huko Paris. Katika Opera ya Italia, aliimba kwanza huko Cinderella, na kisha katika The Lady of the Lake na Othello.

Jukumu la Otello Rossini hasa aliandika upya kwa Rubini - baada ya yote, awali aliiumba kulingana na sauti ya chini ya Nozari. Katika jukumu hili, mwimbaji alionyesha uwezo wake wa kuonyesha wakati mwingine maelezo ya hila, kutoa picha nzima uadilifu wa kushangaza na ukweli.

Kwa huzuni iliyoje, kwa uchungu ulioje wa moyo uliojeruhiwa na wivu, mwimbaji alitumia tukio la mwisho la tendo la tatu na Desdemona! "Motifu ya duet hii inaisha kwa safu ngumu na ndefu: hapa tunaweza kufahamu kikamilifu sanaa yote, hisia zote za kina za muziki za Rubini. Inaweza kuonekana kuwa neema yoyote katika kuimba, iliyojaa shauku, inapaswa kutuliza kitendo chake - ikawa kinyume chake. Roubini aliweza kutoa nguvu nyingi sana, hisia za ajabu sana kwa roulade isiyo na maana, kwamba roulade hii ilishtua sana ... wasikilizaji, "aliandika mmoja wa watu wa wakati wake baada ya maonyesho ya msanii huko Othello.

Umma wa Ufaransa kwa kauli moja ulimtambua msanii wa Italia kama "Mfalme wa Tenors". Baada ya miezi sita ya ushindi huko Paris, Rubini alirudi katika nchi yake. Baada ya kuigiza huko Naples na Milan, mwimbaji alikwenda Vienna.

Mafanikio ya kwanza ya mwimbaji yanahusishwa na maonyesho katika michezo ya kuigiza ya Rossini. Inaweza kuonekana kuwa mtindo wa mtunzi ni mzuri sana, umejaa uchangamfu, nguvu, hali ya joto, bora zaidi inalingana na tabia ya talanta ya msanii.

Lakini Rubini alishinda urefu wake kwa kushirikiana na mtunzi mwingine wa Kiitaliano, Vincenzo Bellini. Mtunzi mchanga alimfungulia ulimwengu mpya wa kupendeza. Kwa upande mwingine, mwimbaji mwenyewe alichangia sana kutambuliwa kwa Bellini, kuwa msemaji wa hila zaidi wa nia yake na mkalimani asiye na kifani wa muziki wake.

Kwa mara ya kwanza, Bellini na Rubini walikutana wakati wa kuandaa onyesho la kwanza la opera The Pirate. Hivi ndivyo F. Pastura anaandika: “… Pamoja na Giovanni Rubini, aliamua kuichukulia kwa uzito, na sio sana kwa sababu mwimbaji pekee alilazimika kuimba sehemu ya kichwa ya Gualtiero, mtunzi alitaka kumfundisha jinsi ya kujumuisha picha ambayo alichora katika muziki wake. Na ilibidi afanye kazi kwa bidii, kwa sababu Rubini alitaka tu kuimba sehemu yake, na Bellini alisisitiza kwamba yeye pia acheze sehemu yake. Mmoja alifikiria tu juu ya utoaji wa sauti, juu ya utengenezaji wa sauti na hila zingine za mbinu ya sauti, mwingine alitaka kumfanya mkalimani. Rubini alikuwa mwimbaji tu, lakini Bellini alitaka mwimbaji awe, kwanza kabisa, mhusika halisi, "aliyeshikwa na shauku."

Count Barbeau alishuhudia moja ya mapigano mengi kati ya mwandishi na mwigizaji. Rubini alifika Bellini ili kufanya mazoezi ya sauti yake katika duet ya Gualtiero na Imogen. Kwa kuzingatia kile Barbeau anasema, inaonekana ilikuwa duwa kutoka kwa kitendo cha kwanza. Na ubadilishaji wa misemo rahisi, isiyo na mapambo yoyote ya sauti, lakini iliyochanganyikiwa sana, haikupata mwangwi wowote katika nafsi ya mwimbaji, ambaye alikuwa amezoea nambari za kawaida, wakati mwingine ngumu zaidi, lakini kwa hakika.

Walipitia kipande kimoja mara kadhaa, lakini mpangaji hakuweza kuelewa ni nini mtunzi alihitaji, na hakufuata ushauri wake. Mwishowe, Bellini alipoteza uvumilivu.

- Wewe ni punda! alitangaza bila aibu yoyote kwa Rubini na kueleza: “Huweki hisia zozote katika uimbaji wako!” Hapa, katika tukio hili, unaweza kutikisa ukumbi wote wa michezo, na wewe ni baridi na hauna roho!

Rubini alibaki kimya kwa kuchanganyikiwa. Bellini, akiwa ametulia, alizungumza kwa upole zaidi:

- Mpendwa Rubini, unafikiri nini, wewe ni nani - Rubini au Gualtiero?

“Ninaelewa kila kitu,” mwimbaji akajibu, “lakini siwezi kujifanya kuwa nimekata tamaa au kujifanya nina hasira kwa hasira.

Ni mwimbaji tu ndiye anayeweza kutoa jibu kama hilo, sio mwigizaji wa kweli. Walakini, Bellini alielewa kuwa ikiwa angefanikiwa kumshawishi Rubini, angeshinda mara mbili - yeye na mwigizaji. Na alifanya jaribio la mwisho: yeye mwenyewe aliimba sehemu ya tenor, akiifanya jinsi alivyotaka. Hakuwa na sauti yoyote ya pekee, lakini alijua jinsi ya kuweka ndani yake hisia hasa iliyosaidia kuzaa wimbo wa kuteseka wa Gualtiero, ambaye alimsuta Imogen kwa kukosa uaminifu: “Pietosa al padre, e rueco si cruda eri intanto.” ("Ulimhurumia baba yako, lakini ulikuwa mkatili sana na mimi.") Katika cantilena hii ya kusikitisha, moyo wa shauku na upendo wa pirate umefunuliwa.

Hatimaye, Rubini alihisi kile mtunzi alitaka kutoka kwake, na, akashikwa na msukumo wa ghafla, aliongeza sauti yake ya kushangaza kwenye uimbaji wa Bellini, ambao sasa ulionyesha mateso ambayo hakuna mtu aliyepata kusikia hapo awali.

Katika onyesho la kwanza la cavatina ya Gualtiero "Katikati ya dhoruba" iliyofanywa na Rubini ilisababisha dhoruba ya makofi. “Msisimko huo ni wa kwamba haiwezekani kuwasilisha,” aandika Bellini, akiongeza kwamba aliinuka kutoka kwenye kiti chake “mara kumi ili kuwashukuru wasikilizaji.” Roubini, akifuata ushauri wa mwandishi, alitekeleza sehemu yake “ya kimungu isivyoweza kuelezeka, na uimbaji huo ulikuwa wa kueleza kwa kushangaza na urahisi wake wote, kwa upana wote wa nafsi.” Tangu jioni hiyo, jina la Rubini limehusishwa milele na wimbo huu maarufu, kiasi kwamba mwimbaji aliweza kufikisha ukweli wake. Florimo ataandika baadaye: "Yeyote ambaye hajasikia Rubini kwenye opera hii hawezi kuelewa ni kwa kiwango gani nyimbo za Bellini zinaweza kusisimua ..."

Na baada ya densi ya mashujaa wa bahati mbaya, ile ambayo Bellini alimfundisha Rubini kuigiza kwa sauti yake dhaifu, ilisababisha katika ukumbi "dhoruba ya makofi kwamba walionekana kama kishindo cha ajabu."

Mnamo 1831, kwenye PREMIERE huko Milan ya opera nyingine, La sonnambula na Bellini, Pasta, Amina, aliyepigwa na asili na nguvu ya kihemko ya utendaji wa Rubini, alianza kulia mbele ya watazamaji.

Rubini alifanya mengi ili kukuza kazi ya mtunzi mwingine, Gaetano Donizetti. Donizetti alipata mafanikio yake makubwa ya kwanza mnamo 1830 na opera Anne Boleyn. Katika onyesho la kwanza, Rubini aliimba sehemu kuu. Kwa ari kutoka kwa kitendo cha pili, mwimbaji alifanya hisia za kweli. "Yeyote ambaye hajasikia msanii huyu mkubwa katika nakala hii, iliyojaa neema, ndoto na shauku, [hawezi] kuunda wazo la nguvu ya sanaa ya kuimba," vyombo vya habari vya muziki viliandika siku hizo. Rubini anadaiwa sana na umaarufu wa ajabu wa michezo ya kuigiza ya Donizetti Lucia di Lammermoor na Lucrezia Borgia.

Baada ya mkataba wa Rubini na Barbaia kumalizika mnamo 1831, kwa miaka kumi na mbili alipamba kikundi cha opera cha Italia, kikiigiza huko Paris wakati wa msimu wa baridi na London katika msimu wa joto.

Mnamo 1843, Roubini alifanya safari ya pamoja na Franz Liszt kwenda Uholanzi na Ujerumani. Huko Berlin, msanii aliimba kwenye Opera ya Italia. Utendaji wake uliunda hisia halisi.

Katika chemchemi hiyo hiyo, msanii wa Italia alifika St. Kwanza aliimba huko St. Petersburg na Moscow, na kisha akaimba tena huko St. Hapa, katika jengo la ukumbi wa michezo wa Bolshoi, alijionyesha, akicheza katika utukufu wake wote huko Othello, Pirate, La sonnambula, Puritans, Lucia di Lammermoor.

Hivi ndivyo VV Timokhin: "Mafanikio makubwa yalitarajiwa na msanii huko Lucia: watazamaji walifurahiya sana, na kwa kweli watazamaji wote hawakuweza kusaidia kulia, wakisikiliza "tukio la laana" maarufu kutoka kwa kitendo cha pili cha opera. "Pirate", iliyoandaliwa miaka michache kabla ya kuwasili kwa Rubini na ushiriki wa waimbaji wa Ujerumani, haikuvutia umakini wa wanamuziki wa St. kuwa mwimbaji ambaye aliwavutia sana wasikilizaji, kulingana na watu wa wakati huo "kwa hisia ya kuvutia na neema ya kupendeza ...".

Kabla ya Rubini, hakuna msanii wa opera nchini Urusi aliyeamsha furaha kama hiyo. Uangalifu wa kipekee wa watazamaji wa Urusi ulimfanya Roubini aje katika nchi yetu katika msimu wa vuli wa mwaka huo. Wakati huu P. Viardo-Garcia na A. Tamburini walikuja pamoja naye.

Katika msimu wa 1844/45, mwimbaji mkubwa alisema kwaheri kwa hatua ya opera. Kwa hivyo, Rubini hakujali sauti yake na aliimba kama katika miaka yake bora. Kazi ya maonyesho ya msanii ilimalizika huko St. Petersburg katika "Sleepwalker".