Mwisho |

ital. finale, kutoka lat. finis - mwisho, hitimisho

1) Katika instr. muziki - sehemu ya mwisho ya mzunguko. prod. – sonata-symphony, suite, wakati mwingine pia sehemu ya mwisho ya mzunguko wa mabadiliko. Pamoja na anuwai ya yaliyomo na muziki maalum. aina za sehemu za mwisho, nyingi pia zina sifa fulani za kawaida, kwa mfano, kasi ya haraka (mara nyingi ni ya haraka sana katika mzunguko), wepesi wa harakati, tabia ya aina ya watu, unyenyekevu na ujanibishaji wa wimbo na safu (ikilinganishwa na ile ya awali. sehemu), mzunguko wa muundo (angalau katika mfumo wa mpango wa pili au kwa namna ya "mwelekeo" wa rondo, katika istilahi ya VV Protopopov), ambayo ni, ni nini cha muses zilizotengenezwa kihistoria. mbinu zinazosababisha hisia ya mwisho wa mzunguko mkubwa. kazi.

Katika sonata-symphony. mzunguko, sehemu ambazo ni hatua za sanaa moja ya kiitikadi. dhana, F., kuwa hatua inayotokana, imepewa maalum, inayofanya kazi ndani ya mfumo wa mzunguko mzima, kazi ya semantic ya kukamilisha, ambayo huamua azimio la drama kama kazi kuu ya maana ya F.. migongano, na maalum . kanuni za muziki wake. mashirika yenye lengo la kuleta muziki kwa ujumla. mada na muziki. maendeleo ya mzunguko mzima. Utendaji huu mahususi wa mtunzi wa kuigiza hufanya sonata-symphony. F. kiungo muhimu sana katika mzunguko. prod. - kiungo kinachoonyesha kina na asili ya kikaboni ya sonata-symphony nzima. dhana.

Tatizo la sonata-symphony. F. daima huvutia usikivu wa wanamuziki. Haja ya F. ya kikaboni kwa mzunguko mzima ilisisitizwa mara kwa mara na AN Serov, ambaye alithamini sana fainali za Beethoven. BV Asafiev alihusisha tatizo la F. na idadi ya muhimu zaidi katika simfoni. art-ve, haswa kuangazia vipengele vya kushangaza na vya kujenga ndani yake ("kwanza ... jinsi ya kuzingatia mwishoni, katika hatua ya mwisho ya simphoni, matokeo ya kikaboni ya kile kilichosemwa, na, pili, jinsi ya kukamilisha na kufunga kukimbia kwa mawazo na kusimamisha harakati katika kasi yake inayoongezeka").

Sonata-symphony. F. katika mwandishi wake mkuu wa tamthilia. kazi ziliundwa katika kazi za Classics za Viennese. Walakini, baadhi ya vipengele vyake vya kibinafsi vilijitokeza katika muziki wa kipindi cha awali. Kwa hivyo, tayari katika mizunguko ya sonata ya JS Bach, aina ya tabia ya mfano, mada. na uhusiano wa toni wa F. na sehemu zilizopita, hasa kwa sehemu ya kwanza ya mzunguko: kufuata sauti ya polepole. sehemu, F. kurejesha ufanisi wa sehemu ya kwanza ("katikati ya mvuto" wa mzunguko). Ikilinganishwa na sehemu ya kwanza, motor ya Bach F. inatofautishwa na mada rahisi; katika F. tonality ya sehemu ya 1 ni kurejeshwa (baada ya kupotoka kutoka katikati ya mzunguko); F. pia inaweza kuwa na miunganisho ya kiimbo na sehemu ya 1. Katika wakati wa Bach (na baadaye, hadi classicism ya mapema ya Viennese), sonata-cyclic. F. mara nyingi alipata ushawishi wa mzunguko wa F. suite - gigi.

Katika symphonies ya watunzi wa shule ya Mannheim, ambayo kihistoria inahusishwa na symphonies ya uendeshaji ambayo ilifanya kazi ya overture, F. kwa mara ya kwanza ilipata maana maalum ya sehemu maalum ya mzunguko, ambayo ina mfano wake wa kawaida. maudhui (picha za shamrashamra za sherehe, n.k.) na muziki wa kawaida. thematicism karibu na thematicism ya wok. F. opera buffa na gigi. Mannheim F., kama symphonies za wakati huo, kwa ujumla ziko karibu na aina za kila siku, ambazo ziliathiri urahisi wa yaliyomo na makumbusho. fomu. Dhana ya symphony ya Mannheim. mzunguko, kiini cha ambayo ilikuwa kujumlisha makumbusho kuu. majimbo-picha zilizopatikana katika sanaa ya wakati huo, ziliamua aina zote za F. na asili ya muunganisho wake wa kisemantiki na sehemu zilizopita, karibu na Suite.

F. Classics za Viennese zilionyesha kikamilifu mabadiliko ambayo yamefanyika katika makumbusho. art-ve - hamu ya ubinafsishaji wa sonata-symphony. dhana, kwa maendeleo mtambuka na tamthilia. umoja wa mzunguko, kwa maendeleo makubwa na upanuzi wa arsenal ya muses. fedha. Katika fainali J. Haydn anazidi kuwa dhahiri zaidi katika tabia, inayohusishwa na embodiment ya jumla, harakati ya wingi (kwa kiwango fulani tayari tabia ya Mannheim F.), chanzo chake ni katika matukio ya mwisho ya opera buffa. Katika jitihada za kuimarisha muziki. picha, Haydn aliamua kutumia programu (kwa mfano, "The Tempest" katika F. Symphony No 8), alitumia ukumbi wa michezo. muziki (F. Symphony No 77, ambayo hapo awali ilikuwa picha ya uwindaji katika kitendo cha 3. opera yake "Uaminifu Uliotuzwa"), iliendelezwa Nar. mada - Kikroeshia, Kiserbia (F. symphonies NoNo 103, 104, 97), wakati mwingine husababisha wasikilizaji kwa uhakika kabisa. uhusiano wa picha (kwa mfano, katika F. symphony No. 82 - "dubu, ambayo inaongozwa na kuonyeshwa karibu na vijiji", ndiyo sababu symphony nzima ilipokea jina "Bear"). Fainali za Haydn zinaelekea zaidi kunasa ulimwengu unaolengwa kwa kutawala kanuni ya aina ya watu. Aina maarufu zaidi ya Haydnian F. inakuwa rondo (pia rondo-sonata), ikipanda hadi Nar. densi za pande zote na kuelezea wazo la mwendo wa mviringo. Kumbuka. kipengele cha rondo sonata ambacho kiling'aa kwa mara ya kwanza katika fainali za Haydn ni kiimbo. kawaida ya sehemu zake za msingi (wakati mwingine kinachojulikana. Mheshimiwa monothematic au single-pepo rondo sonata; tazama, kwa mfano, symphonies No99, 103). Rondo-umbo pia ni asili katika tofauti mbili zilizotumiwa na Haydn katika F. (fp. sonata katika E minor, Hob. XVI, nambari 34). Rufaa kwa fomu ya kutofautisha ni ukweli muhimu kutoka kwa mtazamo wa historia ya sonata-symphony. F., t. kwa sababu fomu hii, kulingana na Asafiev, sio chini ya mafanikio kuliko rondo, inaonyesha mwisho kama mabadiliko ya "tafakari" ya wazo moja au hisia (katika aina za tofauti za muziki za awali katika F. mizunguko ilikuwa tabia ya G. F. Handel; sentimita. Concerto grosso op. 6 No 5). Matumizi ya Haydn katika F. fugue (quartet au. 20 No 2, 5, 6, op. 50 No 4), iliyo na vipengele vya mzunguko (mfano wa kushangaza ni fugue kutoka kwa op ya quartet. 20 No 5) na tofauti, huhuisha utamaduni wa F. mzee sonatas da chiesa. Hakika Uhalisi wa maumbo ya mwisho ya Haydn hutolewa na mbinu ya ukuzaji ya kufunua makumbusho. nyenzo, nyimbo za asili. hupata (km Marudio 3 kwenye fugue ya op ya quartet. 20 No 5, "kuaga" Adagio katika Symphony No 45, ambapo vyombo vya orchestra hunyamaza kwa zamu), itaelezea. matumizi ya polyphony, ch. arr., kama njia ya kuunda "ubatili" wa mwisho, uamsho wa furaha (Symphony No. 103), wakati mwingine ikiibua hisia ya tukio la kila siku (kitu kama "gomvi la barabarani" au "mzozo mkali" katika ukuzaji wa F. Symphony No99). T. o., katika kazi ya Haydn F. na mbinu zake mahususi za ukuzaji mada. nyenzo huongezeka hadi kiwango cha sonata allegro ya harakati ya 1, na kuunda sonata-symphony. usawa wa utungaji. Tatizo la picha-maudhui. Umoja wa mzunguko unaamuliwa na Haydn haswa katika mila ya watangulizi wake. Neno jipya katika eneo hili ni la V. A. Mozart. Mozart F. gundua umoja wa kisemantiki wa sonata na symphonies, nadra kwa wakati wao. dhana, maudhui ya mfano ya mzunguko - sauti ya kusisimua, kwa mfano. katika simfoni ya g-moll (Nambari 41), yenye huzuni katika quartet ya d-moll (K.-V. 421), shujaa katika symphony "Jupiter". Mandhari ya fainali za Mozart hujumlisha na kuunganisha viimbo vya miondoko ya awali. Upekee wa mbinu ya Mozart ya kiimbo. ujumla ni kwamba katika F. vipande tofauti vya sauti vilivyotawanyika juu ya sehemu zilizopita hukusanywa. kuimba, viimbo, kusisitiza hatua fulani za modi, mdundo. na harmonic. zamu, ambazo sio tu katika sehemu za mwanzo, zinazotambulika kwa urahisi, lakini pia katika muendelezo wao, sio tu katika sauti kuu. sauti, lakini pia katika kuandamana - kwa neno moja, ngumu hiyo ni ya mada. vipengele, to-ry, kupita kutoka sehemu hadi sehemu, huamua kiimbo cha tabia. kuonekana kwa kazi hii, umoja wa "anga yake ya sauti" (kama inavyofafanuliwa na V.

Katika sonata-symphony ya marehemu. mizunguko ya Mozart F. ni ya kipekee kama tafsiri ya dhana ya jumla ya mizunguko, ambayo ni ya kwao (kuhusiana na symphonies katika g-moll na C-dur, kwa mfano, TN Livanova anatambua kuwa wao ni watu binafsi zaidi katika wao. mipango kuliko symphonies nyingine zote za karne ya 18). Wazo la maendeleo ya mfano, ambayo iliamua riwaya ya dhana ya Mozartian ya mzunguko, ilionekana wazi katika muundo wa F. Watajulikana. kipengele ni mvuto kwa sonata, ambayo inaonekana katika matumizi ya umbo halisi la sonata (symphony katika g-moll), rondo-sonata (fp. concerto A-dur, K.-V. 488), na katika hali ya kipekee ya "sonata" katika aina za aina zisizo za sonata, kwa mfano. katika rondo (quartet ya flute, K.-V. 285). Katika uzalishaji wa F., kuhusiana na kipindi cha marehemu cha ubunifu, sehemu kubwa inachukuliwa na sehemu za maendeleo, na njia muhimu zaidi za muziki-thematic. maendeleo inakuwa polyphony, inayotumiwa na Mozart na uzuri wa ajabu (string quintet katika g-moll, K.-V. 516, symphony katika g-moll, quartet No. 21). Ingawa fugue ni huru. fomu si ya kawaida kwa fainali za Mozart (quartet F-dur, K.-V. 168), maalum yao. kipengele ni kuingizwa kwa fugue (kama sheria, katika fomu iliyotawanywa) katika muundo wa fomu za homophonic - sonata, rondo sonata (string quintets D-dur, K.-V. 593, Es-dur, K.- V. 164) hadi uundaji wa muziki aina ya kuunganisha vipengele vya fugue na sonata (quartet ya kamba G-dur No1, K.-V. 387), fomu ambayo kihistoria iligeuka kuwa ya kuahidi sana (F. fp . Schumann quartet Es-dur op. 47, kamba ya Reger quartet G-dur op.54 No 1). Kipengele muhimu cha fomu kama hizo za syntetisk katika Op. Mozart - muungano wa polyphonic iliyotawanyika. vipindi kwa mstari mmoja wa maendeleo, kujitahidi kufikia kilele ("fomu kubwa ya polyphonic", neno la VV Protopopov). Mfano wa kilele wa aina hii ni symphony ya F. "Jupiter", ambayo fomu ya sonata (kuunda mpango wake wa mwingiliano kati ya sehemu) inajumuisha mfumo mgumu wa uhusiano wa ndani kati ya polyphonic iliyotawanyika. vipindi vinavyotokea kama ukuzaji wa DOS. mada za sonata. Kila moja ya mistari ya mada (mandhari ya 1 na ya 2 ya sehemu kuu, kuunganisha na sekondari) hupata polyphonic yake. maendeleo-yanayofanywa kwa njia ya kuiga-kanoni. polyphoni. Usanisi wa kimfumo wa thematism kwa njia ya polifonia tofauti huishia kwenye koda, ambapo mada kuu yote imejumuishwa katika fugato ya giza tano. nyenzo na mbinu za polifoniki za jumla. maendeleo (mchanganyiko wa polyphony ya kuiga na tofauti-thematic).

Katika kazi ya Beethoven, mwandishi wa kucheza. jukumu la F. kuongezeka kwa kiasi kikubwa; Ni pamoja na muziki wake ambapo katika somo la muziki ufahamu wa umuhimu wa F. kwa sonata-symphony. mzunguko kama "taji", lengo, matokeo (A. N. Serov), jukumu la F. katika mchakato wa ubunifu wa kuunda mzunguko (N. L. Fishman, kama matokeo ya kusoma michoro ya symphony ya 3, alifikia hitimisho kwamba "mengi katika sehemu za kwanza za Eroica inadaiwa asili yake kwa mwisho wake"), pamoja na hitaji la kinadharia. maendeleo ya kanuni za symphony ya jumla. nyimbo. Katika Op. Beethoven F. hatua kwa hatua inakuwa "kituo cha mvuto" wa mzunguko, kilele chake, ambacho maendeleo yote ya awali yanaelekezwa, katika hali nyingine inaunganishwa na sehemu ya awali (kulingana na kanuni ya attacca), ikitengeneza pamoja nayo katika nusu ya 2. ya mzunguko fomu ya mchanganyiko-tofauti. Tabia ya kupanua tofauti husababisha urekebishaji wa iliyotumika katika F. fomu, to-rye kuwa mada na kimuundo zaidi monolithic. Kwa hivyo, kwa mfano, aina ya sonata ya fainali za Beethoven ikawa na sifa ya maji, ufutaji wa mipaka ya cadence kati ya sehemu kuu na za upande na sauti zao. ukaribu (feat. sonata No. 23 "Appassionata"), katika rondo ya mwisho kanuni za muundo wa zamani wa giza moja na viingilio vinavyoendelea zilifufuliwa (fp. Nambari ya jina la Sonata. 22), katika tofauti hizo kulikuwa na ukuu wa aina inayoendelea, tofauti za bure za kimuundo zilionekana, kanuni zisizo za kutofautiana za maendeleo ziliingia ndani yao - maendeleo, fugue (symphony ya 3), katika sonata ya rondo ukuu wa fomu zilizo na maendeleo zilionekana. , tabia ya kuelekea muunganisho wa sehemu ( symphony ya 6). Katika kazi za marehemu za Beethoven, moja ya aina za tabia za F. inakuwa fugue (cello sonata op. 102 No 2). Kituruki. kuandaa F. katika uzalishaji Beethoven unafanywa wote kwa msaada wa melodic-harmonic. miunganisho, na ukumbusho wa mada (fp. sonata No 13), monothematism (symphony ya 5). Ya umuhimu mkubwa ni miunganisho ya sauti-toni (kanuni ya "toni resonance", neno la V. KATIKA. Protopopov). kikaboni F. katika mzunguko, umbo lake kwa njia. angalau kutokana na mkusanyiko katika sehemu za awali za vipengele vya kutofautiana, mfano wa rondo, matumizi ya makusudi ya polyphonic. mbinu zinazoamua upekee wa muundo fulani wa falsafa, yaani, e. uwepo ndani yake ya aina fulani za mpango wa 2, moja au nyingine ya awali ya kanuni mbalimbali za kujenga fomu, na katika baadhi ya matukio - na uchaguzi wa kuu. aina (tofauti katika symphonies ya 3 na 9). Ni muhimu kukumbuka kuwa ulinganifu wa kiwango cha maendeleo unaonyeshwa katika Beethoven sio tu katika F. symphonies, lakini pia katika F. mizunguko ya "chumba" - quartets, sonatas (kwa mfano, F. fp. sonatas No 21 – rondo kubwa yenye maendeleo na koda, F. fp. sonata No. 29 - fugue mara mbili yenye mada kali zaidi. maendeleo - "malkia wa fugues", kwa maneno ya F. Buzoni). Moja ya mafanikio ya juu zaidi ya Beethoven - F. Symphony ya 9. Fomu na njia za makumbusho zilizowasilishwa hapa kwa fomu iliyokolea. embodiments ya uchoraji wa kifahari. furaha - undulation wa mienendo ya malezi, na kujenga ongezeko la hisia moja, kupanda kwake kwa apotheosis - fugato mbili, akielezea ch. mawazo kwa kushirikiana (pamoja na mabadiliko ya aina) mada 2 kuu - "mandhari ya furaha" na "Kukumbatia, mamilioni"; tofauti, kupanda kwa couplet na kuhusishwa na utekelezaji wa wimbo wa wimbo, inayojitokeza kwa uhuru sana, iliyoboreshwa na kanuni za fugue, rondo-kama, fomu tata ya sehemu tatu; kuanzishwa kwa kwaya, ambayo iliboresha symphony. fomu kwa sheria za muundo wa oratorio; tamthilia maalum. dhana ya F., isiyo na taarifa tu ya ushindi wa shujaa. mitazamo (kama kawaida), lakini pia hatua ya utafutaji wa kushangaza unaotangulia na upatikanaji wa "foothold" - muses kuu. Mada; ukamilifu wa mfumo wa nyimbo. generalizations ya F., ambaye aliunganisha kwa ukali sauti ya kitaifa, ya usawa, tofauti, polyphonic, ikanyoosha kuelekea kwake kupitia simphoni nzima. nyuzi - yote haya yaliamua umuhimu wa athari za F. Symphony ya 9 kwa muziki wa baadaye na ilitengenezwa na watunzi wa vizazi vilivyofuata. Ya moja kwa moja zaidi. ushawishi wa P. Symphony ya 9 - katika symphonies za G. Berlioz, F. Orodha, A. Bruckner, G.

Katika sanaa ya baada ya Beethoven, kuna mwelekeo wa muundo wa muziki na fasihi, ukumbi wa michezo, falsafa, kuelekea tabia ya muses. picha, kwa ubinafsishaji wa dhana iliamua aina kubwa ya maudhui maalum na muundo wa F. Katika kuchanganya F. na sehemu zilizopita, pamoja na mada. kumbukumbu, kanuni za monothematism ya Liszt na leitmotivity ya uendeshaji ilianza kuchukua jukumu kuu. Katika muziki wa programu ya watunzi wa Kimapenzi, vyombo vya muziki vya asili ya maonyesho vilionekana, sawa na hatua ya opera, ambayo pia iliruhusu maonyesho ya hatua. kupata mwili ("Romeo na Julia" na Berlioz), aina ya "pepo" F.-grotesque iliyotengenezwa ("Faust" ni symphony ya Liszt). Maendeleo ya kisaikolojia mwanzo yalileta maisha ya kipekee F. - "afterword" katika FP. sonata b-moll Chopin, ya kusikitisha. F. Adagio lamentoso katika symphony ya 6 ya Tchaikovsky. Aina za misemo kama hiyo ya kibinafsi, kama sheria, sio ya kawaida sana (katika symphony ya 6 ya Tchaikovsky, kwa mfano, harakati rahisi tatu na koda inayoanzisha kipengele cha sonata); muundo wa programu F. wakati mwingine ni chini kabisa kwa mwanga. njama, kutengeneza fomu za bure kwa kiwango kikubwa (Manfred na Tchaikovsky). Ufafanuzi wa F. kama kisemantiki na kiimbo. kitovu cha mzunguko, ambapo kilele cha jumla na azimio la drama huchorwa. migogoro, tabia ya symphonies ya G. Mahler, inayoitwa "symphonies ya fainali" (P. Becker). Muundo wa Mahler's F., unaoonyesha "kiwango kikubwa cha malezi" (kwa maneno ya Mahler mwenyewe) ya mzunguko mzima, imedhamiriwa na "njama" ya kiimbo ya muziki iliyopangwa ndani ambayo inajumuisha ulinganifu. dhana ya Mahler, na mara nyingi hukua katika lahaja kubwa-strophic. fomu.

Maana ya sehemu muhimu ya mzunguko ni F. katika op. DD Shostakovich. Tofauti sana katika maudhui (kwa mfano, uthibitisho wa nia ya kupigana katika symphony ya F. 1, maandamano ya mazishi katika F. 4, uthibitisho wa mtazamo wa ulimwengu wa matumaini katika F. 5), kuhusiana na sehemu zilizopita. (katika hali zingine F., akiingia bila usumbufu, kama katika symphony ya 11, inaonekana kufuata kutoka kwa kozi nzima ya matukio, kwa zingine inaonekana kando kwa nguvu, kama katika symphony ya 6), akifunua upana adimu wa duara makumbusho yaliyotumika. maana (monothematism - zote mbili za Beethoven's (symphony ya 5) na aina ya Liszt (symphony ya 1), njia ya ukumbusho wa mada - pamoja na "aina yake ya Kirusi", kama ilivyotumika katika PI Tchaikovsky, SI Taneyev, AN Scriabin (coda-apotheosis juu ya mada kuu iliyobadilishwa ya harakati ya 1 katika symphony ya F. 7), tabia ya kiimbo inayochipuka, ikijumuisha kanuni za JS Bach na Mahler, katika fomu, njia za muundo wa kitamaduni (F. wa simanzi ya 6) na njama ya programu ( F., kwa mfano, ya symphony ya 4, "isiyo ya programu"), mwisho wa Shostakovich ni maonyesho ya mawazo ya insha ya Ch.

2) Katika muziki wa opera, hatua kubwa ya kukusanyika ambayo inajumuisha opera nzima na vitendo vyake vya kibinafsi. Opera F. kama muziki unaoendelea kwa kasi. mkusanyiko unaoakisi mabadiliko yote ya tamthilia. vitendo vilivyotengenezwa katika karne ya 18. kwa itali. opera buffa; wake F. walipewa jina la utani "mipira", kwa sababu walizingatia yaliyomo kuu ya fitina ya vichekesho. Katika F. kama hiyo, mvutano uliendelea kuongezeka kwa sababu ya kuonekana polepole kwenye hatua ya wahusika wapya, ikichanganya fitina, na ikaja kwa kashfa ya jumla ya dhoruba na hasira (katika kitendo cha F. 1 - kilele cha opera nzima, jadi. vitendo viwili), au denouement (katika F. ya mwisho). Ipasavyo, dram. kila awamu mpya ya mpango wa F. ilifikiwa na tempos mpya, tonality, na sehemu ya mada. nyenzo; Miongoni mwa njia za kuunganisha F. ni kufungwa kwa tonal na muundo wa rondo. Mfano wa mwanzo wa ensemble yenye nguvu F. - katika opera "Gavana" na N. Logroshino (1747); maendeleo zaidi ya tungo opereta hutokea kwa N. Piccinni (Binti Mwema, 1760), Paisiello (Mwanamke wa Miller, 1788), na D. Cimarosa (Ndoa ya Siri, 1792). Ukamilifu wa Classic F. hupatikana katika michezo ya kuigiza ya Mozart, makumbusho. maendeleo kwa-rykh, kufuatia tamthilia kwa urahisi. hatua, wakati huo huo inachukua fomu ya muses kamili sahihi. miundo. Ngumu zaidi na "symphonic" katika makumbusho yao wenyewe. kilele cha maendeleo. F. opera za Mozart - 2 d. "Ndoa ya Figaro" na 1st d. "Don Giovanni".

Aina mpya ya maneno ya uendeshaji iliundwa na MI Glinka katika epilogue ya Ivan Susanin; ni tukio kubwa la watu, katika muundo ambao kanuni ya kutofautisha ni kuu; Njia za ukuzaji wa symphonic zimejumuishwa ndani yake na njia za tabia za uwasilishaji na sifa za kitaifa za Kirusi. nar. Nyimbo.

Marejeo: Serov AN, Maoni juu ya kifungu "Dokezo la mwanafikra mashuhuri wa kisasa (kutoka kwa wasio wanamuziki) juu ya symphony ya tisa ya Beethoven", "Era", 1864, No 7, iliyochapishwa tena. katika kiambatisho cha Sanaa. TN Livanova "Beethoven na ukosoaji wa muziki wa Kirusi wa karne ya XIX", katika kitabu: Beethoven, Sat. st., toleo. 2, M., 1972; yake mwenyewe, Symphony ya Tisa ya Beethoven, muundo na maana yake, "Mambo ya Nyakati ya kisasa", 1868, Mei 12, No 16, sawa, katika kitabu: AN Serov, Nakala Zilizochaguliwa, vol. 1, M.-L. , 1950; Asafiev BV, Fomu ya muziki kama mchakato, kitabu. 1, M., 1930, (vitabu 1-2), L., 1971; yake mwenyewe, Symphony, katika kitabu: Insha juu ya ubunifu wa muziki wa Soviet, vol. 1, M.-L., 1947; Livanova T., Historia ya muziki wa Ulaya Magharibi hadi 1789, M.-L., 1940; yake mwenyewe, muziki wa Ulaya Magharibi wa karne za XVII-XVIII katika idadi ya sanaa, M., 1977; Kitabu cha michoro cha Beethoven cha 1802-1803, utafiti na tafsiri na NL Fishman, M., 1962; Protopopov Vl., Agano la Beethoven, "SM", 1963, No 7; yake, Historia ya polyphony katika matukio yake muhimu zaidi, (toleo la 2), M., 1965; yake mwenyewe, Kanuni za Beethoven za Fomu ya Muziki, M., 1970; yake, Kwenye fomu ya sonata-cyclic katika kazi za Chopin, katika Sat: Maswali ya fomu ya muziki, vol. 2, M., 1972; yake, Rondo Form in Mozart's Instrumental Works, M., 1978; yake, Michoro kutoka kwa historia ya aina za ala za 1979 - mapema karne ya 1975, M., 130; Barsova I., Symphonies ya Gustav Mahler, M., 3; Tsakher I., Tatizo la mwisho katika B-dur quartet op. 1975 Beethoven, katika Sat: Problems of Musical Science, vol. 1976, M., XNUMX; Sabinina M., Shostakovich-symphonist, M., XNUMX.

TN Dubrovskaya