Luigi Lablache |

Luigi Lablache

Kwa besi nzuri sana, Lablache alipewa jina la utani la Zeus the Thunderer. Alikuwa na sauti kali na sauti ya kung'aa, safu kubwa, ambayo ilisikika vizuri katika cantilena na katika vifungu vya uzuri. Muigizaji mahiri, alichanganya katika uboreshaji wa sanaa yake ya ustadi na ukweli wa kweli, aliunda picha nzuri za wahusika tofauti. Mtunzi wa Urusi AN Serov alimweka kati ya "kitengo cha waigizaji wakuu." “Mashabiki wenye shauku wa Lablache walilinganisha D yake ya juu na mngurumo wa maporomoko ya maji na mlipuko wa volkano,” aandika Yu.A. Volkov. - Lakini faida kuu ya mwimbaji ilikuwa uwezo kwa wakati unaofaa kuweka chini hali yake kubwa, inayoweza kuwaka kwa urahisi kwa nia ya jukumu. Lablache ilichanganya uboreshaji wa msukumo na utamaduni wa hali ya juu wa muziki na uigizaji.

Wagner, alipomsikia katika Don Juan, alisema: “Leporello halisi … Besi yake yenye nguvu wakati wote huhifadhi unyumbufu na urafiki … Inashangaza kwamba sauti ya wazi na angavu, ingawa anatembea sana, Leporello huyu ni mwongo asiyeweza kubadilika, mzungumzaji muoga. Habishani, haendi, hachezi, na bado yuko kwenye harakati, kila wakati yuko mahali pazuri, ambapo pua yake kali ilinusa faida, furaha au huzuni ... "

Luigi Lablache alizaliwa mnamo Desemba 6, 1794 huko Naples. Kuanzia umri wa miaka kumi na mbili, Luigi alisoma katika Conservatory ya Naples kucheza cello na kisha besi mbili. Baada ya kushiriki (sehemu ya contralto) katika Requiem ya Uhispania, Mozart alianza kusoma kuimba. Mnamo 1812, alifanya kwanza katika Jumba la Opera la San Carlo (Naples). Lablache awali ilifanya kama muziki wa besi. Umaarufu ulimletea uigizaji wa sehemu ya Geronimo katika opera "Ndoa ya Siri".

Mnamo Agosti 15, 1821, Lablache alijitokeza kwa mara ya kwanza La Scala kama Dandini kwenye Cinderella ya Rossini. Milanese walimkumbuka katika opera Don Pasquale na The Barber of Seville.

Katika michezo ya kuigiza ya vichekesho, besi "iliyonenepa kupita kiasi" Lablache ilikuwa sanamu ya umma. Sauti yake, ya timbre angavu na anuwai kubwa, nene na ya juisi, haikuwa bila sababu ikilinganishwa na watu wa wakati huo na sauti ya maporomoko ya maji, na "D" ya juu ilifananishwa na mlipuko wa volkano. Zawadi kubwa ya kaimu, uchangamfu usio na mwisho na akili ya kina iliruhusu msanii kuangaza kwenye jukwaa.

Kutoka kwa jukumu la Bartolo Lablache aliunda kazi bora. Tabia ya mlezi huyo mzee ilifunuliwa kutoka upande usiyotarajiwa: iliibuka kuwa hakuwa mwongo hata kidogo na sio mtu mbaya, lakini mtu anayenung'unika, ambaye alikuwa akipenda sana mwanafunzi mchanga. Hata alipokuwa akimkaripia Rosina, alichukua muda kidogo kuibusu ncha za vidole vya binti huyo taratibu. Wakati wa onyesho la ari juu ya kashfa, Bartolo alifanya mazungumzo ya kuigiza na mwenzi wake - alisikiliza, alishangaa, alishangaa, alikasirika - unyonge wa Don Basilio anayeheshimika kwa asili yake ya ujanja ulikuwa mbaya sana.

Kilele cha umaarufu wa mwimbaji huanguka wakati wa maonyesho yake huko London na Paris mnamo 1830-1852.

Wengi wa majukumu yake bora ni katika kazi za Donizetti: Dulcamara ("Potion ya Upendo"), Marine Faliero, Henry VIII ("Anne Boleyn").

G. Mazzini anaandika kuhusu moja ya maonyesho ya opera Anna Boleyn kwa njia ifuatayo: “… umoja wa wahusika, ambao waigaji vipofu wa nyimbo za Rossini wanaupuuza sana, unazingatiwa kwa bidii katika kazi nyingi za Donizetti na kuonyeshwa kwa nadra. nguvu. Nani hajasikia katika taswira ya muziki ya Henry VIII mkatili, wakati huo huo namna ya kidhalimu na isiyo ya asili, ambayo hadithi inasimulia? Na Lablache anapotoa maneno haya: "Mtu mwingine atakaa kwenye kiti cha enzi cha Kiingereza, atastahili kupendwa zaidi," ambaye hajisikii jinsi roho yake inavyotetemeka, ambaye haelewi kwa wakati huu siri ya mnyanyasaji. haiangalii kuzunguka ua huu ambao ulimhukumu Boleyn kifo?

Kipindi cha kuchekesha kimetajwa katika kitabu chake cha D. Donati-Petteni. Anaelezea tukio wakati Lablache alipokuwa mshiriki wa Donizetti bila kujua:

"Wakati huo, Lablache alipanga jioni zisizoweza kusahaulika katika nyumba yake ya kifahari, ambayo aliwaalika marafiki zake wa karibu tu. Donizetti pia mara nyingi alihudhuria sikukuu hizi, ambazo Wafaransa waliita - wakati huu kwa sababu nzuri - "pasta".

Na kwa kweli, usiku wa manane, wakati muziki uliposimama na kucheza kumalizika, kila mtu alikwenda kwenye chumba cha kulia. Cauldron kubwa ilionekana huko katika utukufu wake wote, na ndani yake - macaroni isiyobadilika, ambayo Lablache aliwatendea wageni mara kwa mara. Kila mtu alipokea sehemu yake. Mwenye nyumba alikuwepo kwenye chakula na aliridhika na kuwatazama wengine wakila. Lakini mara tu wageni walipomaliza chakula cha jioni, aliketi mezani peke yake. Kitambaa kikubwa kilichofungwa shingoni kilifunika kifua chake, bila kusema neno, alikula mabaki ya sahani yake ya kupenda kwa uchoyo usioelezeka.

Mara Donizetti, ambaye pia alipenda sana pasta, alifika kuchelewa - kila kitu kililiwa.

"Nitakupa pasta," Lablache alisema, "kwa sharti moja." Hii hapa albamu. Keti kwenye meza na uandike kurasa mbili za muziki. Wakati unatunga, kila mtu karibu atanyamaza, na ikiwa mtu yeyote atazungumza, atatoa pesa, nami nitamwadhibu mhalifu.

"Nimekubali," Donizetti alisema.

Alichukua kalamu na kuanza kazi. Sikuwa nimechora mistari miwili ya muziki wakati midomo mizuri ya mtu ilipotamka maneno machache. Ilikuwa Signora Persiani. Alimwambia Mario:

"Tunaweka dau kuwa anatunga cavatina.

Na Mario akajibu bila kujali:

"Kama ingekusudiwa mimi, ningefurahi.

Thalberg pia alivunja sheria, na Lablache akawaita wote watatu kuamuru kwa sauti ya radi:

- Fant, signorina Persiani, shabiki, Thalberg.

- Nimemaliza! alishangaa Donizetti.

Aliandika kurasa mbili za muziki ndani ya dakika 22. Lablache alimpa mkono wake na kumpeleka katika chumba cha kulia chakula, ambapo sufuria mpya ya pasta ilikuwa imefika.

Maestro alikaa mezani na kuanza kula kama Gargantua. Wakati huo huo, sebuleni, Lablache alitangaza adhabu ya watatu wenye hatia ya kuvuruga amani: Signorina Persiani na Mario walipaswa kuimba densi kutoka L'elisir d'amore, na Thalberg kuandamana. Lilikuwa ni tukio la ajabu. Walianza kumwita mwandishi kwa sauti kubwa, na Donizetti, amefungwa na kitambaa, akaanza kuwapongeza.

Siku mbili baadaye, Donizetti alimwomba Lablache albamu ambayo alirekodi muziki huo. Aliongeza maneno, na kurasa hizo mbili za muziki zikawa kwaya kutoka kwa Don Pasquale, waltz nzuri ambayo ilisikika kote Paris miezi miwili baadaye.

Haishangazi, Lablache alikua mwigizaji wa kwanza wa jukumu la kichwa katika opera Don Pasquale. Opera ilionyeshwa kwa mara ya kwanza Januari 4, 1843 huko Théâtre d'Italien huko Paris na Grisi, Lablache, Tamburini na Mario. Mafanikio yalikuwa ya ushindi.

Ukumbi wa ukumbi wa michezo wa Italia haujawahi kuona mkutano mzuri kama huo wa wakuu wa Parisiani. Ni lazima mtu aone, anakumbuka Escudier, na lazima amsikie Lablache katika uumbaji wa juu zaidi wa Donizetti. Wakati msanii huyo alionekana na uso wake wa kitoto, kwa busara na wakati huo huo, kana kwamba ametulia chini ya uzani wa mwili wake wa mafuta (alikuwa akienda kutoa mkono na moyo wake kwa Norina mpendwa), kicheko cha kirafiki kilisikika katika ukumbi wote. Wakati, kwa sauti yake ya kushangaza, ikizidi sauti zingine zote na orchestra, alipiga radi katika quartet maarufu, isiyoweza kufa, ukumbi ulishikwa na pongezi la kweli - ulevi wa furaha, ushindi mkubwa kwa mwimbaji na mtunzi.

Lablash alicheza majukumu mengi bora katika uzalishaji wa Rossinian: Leporello, Assur, William Tell, Fernando, Moses (Semiramide, William Tell, The Thieving Magpie, Moses). Lablache alikuwa mwimbaji wa kwanza wa sehemu za Walton (Puritani ya Bellini, 1835), Count Moore (Wanyang'anyi wa Verdi, 1847).

Kuanzia msimu wa 1852/53 hadi msimu wa 1856/57, Lablache aliimba kwenye Opera ya Italia huko St.

"Msanii huyo, ambaye alikuwa na utu mkali wa ubunifu, alifanikiwa kufanya sehemu za kishujaa na tabia, alionekana mbele ya hadhira ya Kirusi kama buff," anaandika Gozenpud. - Ucheshi, hiari, zawadi adimu ya jukwaa, sauti yenye nguvu na anuwai kubwa iliamua umuhimu wake kama msanii asiye na kifani wa eneo la muziki. Miongoni mwa mafanikio yake ya juu zaidi ya kisanii, tunapaswa kwanza kabisa kutaja picha za Leporello, Bartolo, Don Pasquale. Ubunifu wote wa jukwaa la Lablache, kulingana na watu wa wakati huo, ulikuwa wa kuvutia katika ukweli na uchangamfu wao. Huyo alikuwa, haswa, Leporello wake - asiye na adabu na mwenye tabia njema, akijivunia ushindi wa bwana na siku zote hakuridhika na kila kitu, mchafu, mwoga. Lablache alivutia watazamaji kama mwimbaji na mwigizaji. Katika picha ya Bartolo, hakusisitiza mali yake hasi. Bartolo hakuwa na hasira na wivu, lakini ya kuchekesha na hata ya kugusa. Labda tafsiri hii iliathiriwa na ushawishi wa mapokeo kutoka kwa kitabu cha Paisiello The Barber of Seville. Sifa kuu ya mhusika iliyoundwa na msanii ilikuwa kutokuwa na hatia.

Rostislav aliandika: "Lablash aliweza kutoa (karamu ndogo) umuhimu muhimu ... Yeye ni mjinga na asiyeamini, na amedanganywa kwa sababu tu yeye ni rahisi. Kumbuka sura ya Lablache wakati wa aria la calunma ya Don Basilio. Lablache alifanya duet nje ya aria, lakini duet ni mimic. Haelewi ghafla unyonge wote wa kashfa inayotolewa na Don Basilio mjanja - anasikiliza, anashangaa, anafuata kila harakati ya mpatanishi wake na bado hawezi kujiruhusu kwa dhana zake rahisi ili mtu aweze kuingilia ujinga kama huo.

Lablache, akiwa na hisia adimu ya mtindo, aliimba muziki wa Kiitaliano, Kijerumani na Kifaransa, bila kuzidisha au kuiga, kuwa mfano wa juu wa ustadi wa kisanii na mtindo.

Mwisho wa ziara nchini Urusi, Lablache alikamilisha maonyesho yake kwenye hatua ya opera. Alirudi Naples yake ya asili, ambapo alikufa mnamo Januari 23, 1858.